卫视竞争综艺版权

A. 中国内地综艺节目版权现状

湖南卫抄视买的基本都是韩国袭MBC电视台的，比如，爸爸去哪儿，我是歌手，还有准备开拍的真正的男人；浙江卫视的好声音是荷兰的版权，奔跑吧，兄弟是韩国SBS的版权，上海东方卫视的花样爷爷是韩国TVN的版权，两天一夜是韩国KBS的版权。湖北卫视如果爱买的是韩国MBC我们结婚了的版权。总的说来，买的基本都是韩国综艺的版权，谁让韩国综艺弄得好呢！

B. 现在各大卫视竞争激烈，谁发展得最好

如今的各大电视台卫视纷纷进军综艺界和娱乐圈市场进行发展，在这些年时间里竞争十分激烈，在这样子的发展状态之下也涌现了大量的优质电视台卫视被大家所认可，而称得上是发展最为优秀最为稳定的当属湖南卫视电视台了。

湖南卫视从1997年成功推出《快乐大本营》之后就已经在业界内外立足脚跟，从业二十三年时间的电视台在如今的娱乐圈市场之中早已经取得了发展的先机，一点一滴的发展与努力让它在节目效果、综艺节目类型、整体评价等各方面都具有着优势，因此发展最好的就是湖南卫视了。

湖南卫视的发展状态主要有以下三个阶段：节目效果、综艺节目类型、整体评价等。

1、湖南卫视的节目效果

湖南卫视主要以大众化的电视节目进行发行制作，因此在这些年时间的发展之下也出现了大量优质的节目，在节目效果上形成以时尚资讯和影视剧为主的编排。

从这样子的角度对于湖南卫视进行分析和总结，其实很容易就能够了解到在这么多年时间的发展之下湖南卫视早已经获得了业界内外的认可，你心中最为优秀的卫视台是什么评论区告诉我吧！

C. 中国什么综艺节目的版权是来自国外

近年来国内娱乐综艺节目做的风生水起，中国好声音、爸爸去哪儿、非诚勿扰、奔跑吧内兄弟等等'不难发容现这些节目都是引进国外版权，反观国内原创娱乐节目似乎缺乏爆点，印象中没什么对外输出的节目。
1998年底
央视二套购买英国博彩娱乐节目《GOBINGO》，本土化为《幸运52》《开心辞典》。
2005年起
湖南卫视《超级女声》险被英国节目《Pop Idol》告上法庭，给业界上了一堂节目版权普法课。
2007年
湖南卫视购买BBC节目，改造成《名声大震》，引领国内购买海外节目模式潮流。
2010年初
江苏卫视《非诚勿扰》风头盖过湖南卫视引进版权的同类节目《我们约会吧》。
2010年夏
《中国达人秀》的成功，让这一年成为“版权模式启蒙年”。
2012年夏
《中国好声音》创造了电视节目模式商业价值的新标杆。

D. 各个卫视都有自己的综艺节目，为什么只有部分办得很火是因为名人效应吗

不是所有的综艺都能火的，能不能火也不是卫视频道决定的，得看观众喜欢什么类型的，也不是大牌明星参与就能火起来的。

E. 为什么现在国内的综艺总是抄袭国外的创意

一个原创综艺需要花费大量的人力、时间、金钱成本，这对于电视台的利益来说并不是很划算。原创一个不知道上映会不会受欢迎的综艺节目，不如抄袭一个国外早就成熟的综艺节目。

因此就算团队已经拿出来了策划方案，领导对着这个项目还是会充满怀疑。因为领导更多的考虑的是这个项目究竟会不会有市场，之前国内也没有这种类型的项目，所以也就不存在着一些观众基础。然后也要考虑这个项目能不能吸引一些知名明星进行参与，而这一步步的实行都需要巨大的成本支持，反而不如直接进行抄袭来的简单。

F. 综艺节目买版权是不是就代表可以完全的套用这个节目的所有观点

“我们的‘好声音’是用电话通知学员初选是否过关的。而在一些海外版中，不仅有电话通知，还有主持人开着车，将‘通关卡’送到学员家中，学员的反应会被摄像机一一记录。据说有人嘴里叼着牙刷开门，得知通关，开心地喷了主持人一脸牙膏沫。”说起10月1日午夜落幕的《中国好声音》，一位资深电视制作人告诉记者，“好声音”并非中国原创，而是“原产地”荷兰的舶来品，而且在全世界已经有了美、德、英、韩等多个版本。
从“达人秀”、“梦想秀”，到刚刚结束的“好声音”，有人说，中国综艺节目已经进入引进国际当红节目版权、比投入比制作的阶段。而蔓延全球的“好声音”，也用版权输出的方式，将“成功=拷贝不走样”问题放在了中国电视综艺节目面前。
引进版权，买名声更买经验
“电视选秀是二线卫视冲击一线卫视的必由之路。办选秀节目不见得就能从二线冲到一线，但是想冲到一线，就得办选秀节目，必须的！”某卫视总监为 其频道开播的一档选秀节目做推广时坦言。走过“七年之痒”的电视选秀，依旧是卫视频道秀财力、秀创意、秀影响力的标志。而和多年前依葫芦画瓢“有样式没版 权”的拷贝不同，今年，“引进海外节目版权”成为许多卫视的选择。很多人认为，一档成功的海外综艺节目，能带来人气和广告，引进版权买一个名声很重要。
《中国达人秀》、《花儿朵朵》、《中国梦想秀》、《激情唱响》、《欢乐合唱团》……有人做过统计，称荧屏走红的娱乐节目中，90%购买了海外版 权，而荷兰、英国、瑞典等国则是版权模式的输出大国。比如，“荷兰好声音”推出后，节目样式被多国看重，通过版权买卖，先后推出了《美国之声》、《英国之 声》、《澳洲之声》、《韩国之声》、《德国之声》等将近10个“翻版”，可谓遍地开花。节目唯一不变的核心则是“拍按钮、转椅子”的盲听盲选模式。
既然核心是盲听盲选，那只要设计出可以180°旋转的座椅，再加上一个大大的控制按钮，就能“山寨”出“好声音”，何必谈版权引进？
业内人士告诉记者，之所以卫视频道不惜重金购买版权，究其原因是看重版权方提供的节目“制作宝典”。从情节设计、现场灯光、音乐舞美，到制作规范、营销流程，有多达上百页的详细说明和严格规定。同时版权方还会派出“飞行制作人”，在录制现场提出指导意见。“宝典”甚至注明导师的“标配”：三男一 女，两个国内一线大牌，一个是年轻人非常喜欢的歌手，还有一个是选秀歌手。
“‘宝典’就是一套完善节目操作手册。”“好声音”总导演金磊告诉记者，引进版权看上去买的是名气，其实买的是电视综艺节目的制作经验，在版权方提供的“宝典”中，既有科学的节目制作程序，也有成熟的市场开发模式，这些都是当下国内电视综艺节目的短板。
本土化，不能只加本土广告
从简单模仿到引进版权，被业内人士视为对模式价值的“认知进化”。不过，海外模式并不意味着绝对成功：美国版《X元素》在美国热度超过《美国偶像》，引进版《激情唱响》却反响平平；《带我走吧》在英国表现一般，但购买版权的《我们约会吧》在中国却表现不错。“引进版权提供的框架和制作流程，可操作性强，但是‘宝典’毕竟是海外制作公司依据海外观众收视习惯写的‘圣经’。”有电视评论人称，引进版权应该是“过渡选择”，原创内容和拷贝模式，是 “渔”和“鱼”的关系，“拷贝就该走样，走出本土化的样子”。
不过如何本土化却是“宝典”上没有的内容，而我国电视人的一些“本土化创新”，由于商业气息浓郁，正在遭遇越来越多的指责。有很多观众抱怨“好声音”插播广告太多，将电视直播拖到午夜。有观众特意找来其他国家的“好声音”做对比，发现《韩国之声》的广告时段都安排在节目开始，而且只有大约4分钟；《澳洲之声》为了保证节目的完整性，干脆不设置插播广告，节目的收益由选手歌曲的多媒体下载等衍生产品包办。
“好声音”的主持人被调侃为“只卖凉茶”，甚至因为神速播报广告获评“中国好舌头”。在总决赛中，增设的现场观众短信投票形式，被认为充满“商业气息”。
“拷贝模式本土化，不能只加上本土的广告。”拷贝引进模式，也引发了国产综艺节目创新乏力的隐忧。一位电视圈内人认为，“引进版权买名声买经验，没错；但是文化创新，不是一个‘买’字就能搞定一切的。”

G. 为什么很少见国内购买日本综艺节目的版权

国内的电视台毕竟还是不敢尝试、喜欢跟风，《中国好声音》火了就大肆追求欧美模式，《跑男》、《爸爸去哪儿》火了韩国模式就开始受追捧了。

H. 在制播分离的前提下，网络平台上播放的综艺是从制作方买版权还是从电视台买版权

这个通常都是有制作方提供版权的，具体的需要看版权的最初所有方和出售方式如何进行沟通的，每个节目都不相同。

I. 极限挑战版权是怎么回事，有没有人科普下谢谢啊。

综艺节目版权保护仅限于传播，即东方卫视不经授权直接播放MBC节目才算侵权，至于借鉴甚至翻拍算不算侵权概念还比较模糊，没有成文的规定。有的节目有鲜明的特色，独特的流程模式，比如好声音的转椅子，而有的节目形式多变，

综艺节目无非就是那麽几种，游戏、歌舞、答题、访谈、真人秀等等，每一个类型都有成千上万的节目，借鉴成功案例是非常正常的，谁也没办法跳脱世界完全原创，指责抄袭只是五十步笑百步而已。

借鉴别人的成功元素，融合自身的特点做出好看的节目就可以了。东方卫视的极限挑战我觉得就符合这一点。根据明星的形象做了重现定位，根据中国本地的优劣势更改了游戏流程。部分借鉴部分改进，这是人类社会进步的最基本的方式。韩版的节目流程也不是100%原创的，同样有大量内容借鉴自其他节目只是韩国综艺真人秀起步较早，知名度较高。

极限挑战明显是成功的，不断攀升的收视率就能看出这一点。珠玉在前，央视变成了后来者，他一定会借鉴部分东方卫视的成功元素，到时候谁抄袭谁还是一个未知数。而一部分只看过极限而没看过韩版的更是同样会抨击央视抄袭。

综艺节目没有版权，世界各国大体也是这样做的。从没有人提出过要购买版权的事情，制作单位和观众都没觉得有什麽不对，甚至连口水仗都没有。台湾内部节目互相买版权，不符合上面我说的三点理由。同时大家也都公认，节目创意是不属于智慧财产的，原创的价值只是占得先机而不是垄断。

J. 广电总局对各卫视综艺节目有什么规定

一周黄金档只能播两个，黄金档引进节目不超过两个