权倾一世人物原型

Ⅰ 权倾一世里的经典句子

一句话，该吃抄的吃、该袭玩的玩，不该管的一概不管。皇帝老子就是把皇城拆了也不管我的事，我照样玩我的；但是如果如果别人敢来强拆时只要你皇上说一声我就去把那帮强拆的人全TM灭了，但是你没有叫我的话我还是玩我的。可你又打不过人家，最后还得来叫我。所以————（天下以其身为安危者殆三十年。校中书令考二十有四。权倾天下而朝不忌，功盖一代而主不疑，侈穷人欲而君子不之罪。富贵寿考，繁衍安泰，哀荣终始，人道之盛，此无缺焉。）

Ⅱ 请问巴尔扎克创作的《欧也妮葛朗台》的历史背景、人物原型是什么

一、关于历史背景
写作时间：
根据巴尔扎克自己在小说末尾注明的日期，《欧叶妮·格朗台》完成于一八三三年九月。但是巴尔扎克在一八三三年十一月二十日给韩斯卡夫人的信中诉苦说：他的《欧叶妮·格朗台》还差一百页没有写完。小说在一八三三年十二月已经改毕，因为那年圣诞节巴尔扎克应邀赴日内瓦与韩斯卡夫人一家见面，行前他曾致函韩斯基先生，问他可不可以把近作《乡村医生》和《欧叶妮·格朗台》两书的原稿呈韩斯卡夫人惠存。
历史背景：
19世纪上半叶是法国资本主义建立的初期，拿破仑在1815年的滑铁卢战役中彻底败北，由此波旁王朝复辟，统治一直延续到1830年。由于查理十世的反动政策激怒了人民，七月革命仅仅三天便推倒了复辟王朝，开始了长达18年的七月王朝的统治，由金融资产阶级掌握了政权。《欧也妮•葛朗台》发表于1833年，也即七月王朝初期。刚过去的复辟王朝在人们的头脑中还记忆犹新。复辟时期，贵族虽然从国外返回了法国，耀武扬威，不可一世，可是他们的实际地位与法国大革命以前不可同日而语，因为资产阶级已经强大起来。刚上台的路易十八不得不颁布新宪法，实行君主立宪，向资产阶级做出让步，以维护摇摇欲坠的政权。资产阶级虽然失去了政治权力，却凭借经济上的实力与贵族相抗衡。到了复辟王朝后期，资产阶级不仅在城市，而且在贵族保持广泛影响的农村，都把贵族打得落花流水。复辟王朝实际上大势已去。巴尔扎克比同时代作家更敏锐，独具慧眼地观察到这个重大社会现象。
二、关于人物原型
《欧叶妮"格朗台》的故事其实很简单：悭吝精明的百万富翁，有一位天真美丽的独生女儿，她爱上了一个破产落魄的亲戚，为了资助他“闯天下”，不惜倾囊赠予全部私蓄，从而激怒爱财如命的父亲，父女间发生激烈的冲突，吓得胆小而贤淑的慈母从此一病不起；可是在期待中丧失父亲、损耗青春的痴情姑娘，最终等到的却是发财归来的负心汉。
据安德烈.莫洛亚考证，其实巴尔扎克只去过索缪一次，而且仅仅停留了几个小时；有人还找出小说中的破绽，证明故事更像发生在图尔。这些都无碍于作品的真实性。巴尔扎克对索缪的描写，无非是为了提供一个人物活动的典型场所，它可以是索缪，也可以是别处，但必须是法国在那个时代的内地社会的缩影。
同样，到索缪去寻访小说人物的原型也是徒劳的。他们是巴尔扎克心目中的一群内地人物的典型。在巴尔扎克的作品中，艺术真实的信服力来自他对观察所得的提炼和加工，来自他以此塑造的人物在读者心目中获得的认同。
老格朗台的性格是显然与守财奴的传统形象大不相同。莫里哀的阿巴公只知吝啬，虽然也爱财如命，但是仅仅热衷于守财，连放债都舍不得。而老格朗台却不只是守财，更善于发财。为了赚钱，他不惜掏空自己积攒的金银。他精于计算，能审时度势，像老虎、像巨蟒，平时不动声色，看准时机会果断迅速地扑向猎物，万无一失地把大堆金银吞进血盆大口般的钱袋。有人发革命财，有人发复辟财，而他革命财也发，复辟财也发。索缪城里没有一个人不曾尝到过他的利爪的滋味，却没有人恨他，索缪的居民反而敬佩他，把他看成索缪的光荣。他实际上成了人们心目中的上帝，因为他代表了在那个社会具有无边法力的金钱。对金钱的追逐是一种顽固的意念，而小说想证明的偏偏又是这种意念的破坏力量，它摧毁了个家庭。
在这个家庭中光明和黑暗的对比十分强烈。与老格朗台形成鲜明对照的是格朗台太太的圣洁和格朗台小姐的善良慷慨。圣洁的价值观在金钱统治的社会只有遭到无情的蹂躏，格朗台太太临死时胸怀坦荡，因为死对她意味着苦难的终结，她只心疼从此抛下女儿一人在世上受苦。
在这阴暗的小天地中，欧叶妮的形象显得特别美丽明亮，但是这颗明星注定要黯淡下去。小说的扉页题赠值得我们注意。巴尔扎克把这本小说题赠一位名叫玛丽亚的女子，并说书中女主角的形象以她为原型。根据安德烈.莫洛亚的考证，她的真名叫玛丽－路易丝－弗朗索瓦.达米诺瓦，出身于一个上层法官家庭，是基.杜.弗勒内依的妻子。巴尔扎克曾跟他的妹妹谈起过她，说“她是造物主创造的最天真的女人”。一八三三年，二十四岁的弗勒内依夫人腹中怀着巴尔扎克的孩子。所以巴尔扎克在题辞中把她的名字比作庇护家庭的黄杨枝。但是《欧叶妮"格朗台》的主题又偏偏是一个家庭的毁灭。
更有意思的是，巴尔扎克为了追求韩斯卡夫人，把这本小说的原稿交给韩斯卡夫人保存。他当然不会跟韩斯卡夫人提到这位痴情女子，但他向韩斯卡夫人夸大了他与卡斯特里侯爵夫人的关系，以表示愿为韩斯卡夫人牺牲他的旧情。从这里，我们难道没有在巴尔扎克的身上看到负心的格朗台侄少爷的影子吗？
巴尔扎克固然是那个社会精明的观察家，但毕竟属于那个社会。他在描绘那个只讲利害、无情无义的社会的同时，始终没有放弃对“一笔财产，一个贵族女人”的庸俗追求。然而，在他对欧叶妮形象的描述中，我们也感到了巴尔扎克作品中少有的抒情气氛，它是那样浓郁，那样感人，所以我们读罢小说，掩卷遐思时，那垛长着野花的旧墙，那个狭小的花园以及树荫下那条曾聆听纯情恋人山盟海誓的长凳，仍使我们在浩叹之余感到一丝温馨。
女仆娜农的性格也是巴尔扎克人物长廊中最不朽的形象之一。外表的丑陋和内心的单纯，反差如此强烈，使我们在为她的忠心感叹的同时，不免产生几分害怕。她的义忠固然代表了旧的伦理，但她不是旧的伦理的殉葬者。巴尔扎克在小说结束时让我们看到娜农对金钱社会的适应，看到她身上有老格朗台的影子，尤其是在她成为高诺瓦叶太太之后。

Ⅲ 权倾一世txt全集下载

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内容版预览：
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第一章一梦十五年
据说世界上有两种幸福，一种是经历后才发现的幸福。
言情
免费另一种是在那个瞬间能感受到的幸福，在那个瞬间能感受到的幸福，太珍贵。所以据说光靠那段幸福的回忆，也能一生都很幸福。不过大多数人，都感受不到这样的幸福。
…………………………
…………………………
当清晨醒来的那一瞬间，阳光温暖的抚摸着脸颊，陆睿惊讶的看到自己居然盖着一床被子，双脚中的一只左脚竟然搭在床下，幸好有床沿的阻拦，否则他已经掉到钢制的铁床下面去了。
如同一个被吊在半空的杂技演员。
张大了嘴巴，如同想要发出尖叫，但是却被人生生捂住……

Ⅳ 权倾一世是什么意思

词语：在当世权力极大，压倒一切人
或者是小说权倾一世

Ⅳ 小说《权倾一世》目前多少个女主

3个，分别为林若岚、汪雪婷、楚雨珊
第一女主很有爱，感情戏有一点点

Ⅵ 权倾一世的女主角是谁啊

慈禧，武则天，康熙的皇祖母也就是皇太极的女人大玉儿，还有吕雉也算吧毕竟刘邦的手下功臣被他杀的差不多了

Ⅶ “权倾一世，谤满天下”的李鸿章究竟是怎样的一个人

当年中堂兴办洋务的时候，喷子们纷纷斥责他伤风败俗。如今中堂驾鹤西去，和中堂同时代的喷子们也早已灰飞烟灭。但当代的喷子们仍然没有放过中堂。中堂只有一个，喷子们却每个时代都有。真TMD野火烧不尽，春风吹又生。喷子们最大的特点就是做起事来百无一用，喷起人来滔滔不绝。但是真正有能力的人，很少去喷中堂。因为真正有能力的人知道，喷人很简单，做事很困难。当年被称为北洋之龙的王士珍，年轻时恃才傲物，后来突然变得低调谦虚，问其原因，原来王士珍从军时遇到中堂，发现中堂才干不知高出他多少，却天天挨骂，处处碰壁。他才明白，天下事之难，难就难在做的越多，被骂的越厉害。从此，王士珍收敛锋芒，再也不敢狂了。王士珍用亲身经历明白了的道理，喷子们很难明白。他们喜欢坐在电脑前，敲击键盘，指点江山，大有天下舍我其谁的气势。其实，在别人眼中，他们就是一群笑话！

Ⅷ 小梁王柴桂历史上是否真人有没有原型

没有，是虚构人物。

柴桂是《说岳全传》中的人物，为世袭梁王，善用金刀，本领过人，嫉贤妒能，利欲熏心。岳飞等到相州考武举，中军洪先因勒索被逐出节度使街门。岳飞成亲回原籍，结义兄弟一同迁居汤阴。

洪先欲报前仇，被岳飞等消灭。岳飞等进京考试，小粱王贿通张邦昌耍夺武状元。牛皋私自外出，单战杨再兴罗廷庆。周三畏赠剑。小梁王仗势欺人，被岳飞枪挑丧命。牛皋等大闹武场，宗泽放走岳飞，岳飞哭辞辕门。

不可一世的小梁王柴桂成为千古笑柄，岳飞也留下了枪挑小梁王的美名。

(8)权倾一世人物原型扩展阅读：

人物出处：

《说岳全传》是清代钱彩编次、金丰增订的长篇英雄传奇小说，最早刊本为金氏余庆堂刻本，共20卷80回。前61回是岳飞的“英雄谱”和“创业史”；

后19回，主要讲述岳飞死后，岳雷扫北的故事。歌颂了岳飞等将士英勇作战、精忠报国的忠勇行为，鞭笞了秦桧等人卖国求荣、陷害忠良的丑恶罪行。

《说岳全传》问世之后，其影响之大，使过去同题材的作品都相形见绌，从而成为这类题材的小说中带有总结性和定型化的作品。

《说岳全传》是一部思想内容比较复杂的作品，它以忠奸斗争为线索来展开民族矛盾，在民族矛盾中表现忠奸斗争。忠奸斗争，是一个比较古老的主题，但是不同时代的忠奸斗争有不同的具体内容。

参考资料来源：网络——柴桂

Ⅸ 麻烦帮忙找到“史陶芬伯格”人物原型的资料

这个怎么样？
克劳斯·冯·施陶芬贝格出生并成长在一个颇有传统的德国贵族家庭。到1918年，施陶芬贝格11岁时，他一直生活在斯图加特符腾堡国王的宫廷和其家族的劳特林根宫殿里，并接受私人教师的传统教育。1918年一战结束以后，德国的君主制彻底瓦解，皇帝威廉二世前往荷兰避世，不过在德国南部的施陶芬贝格家族仍然坚信德国在世界上的威望并对于自己精英地位深信不疑。施陶芬贝格，作为贵族一分子，选择了从军作为自己以后出人头地的方式。
施陶芬贝格家族是德国南部一支天主教的贵族，其家族渊源可以追溯到13世纪。克劳斯施陶芬贝格的父辈祖辈曾经以教堂管理者、政府职员和高级军官的身份在德国的历史上书下自己的印记，他的母亲也出身于普鲁士最著名的军队改革家格耐森瑙元帅家族。施陶芬贝格于1907年11月15日出生在斯图加特附近的一座小城叶廷根，施陶芬贝格家族世居于此。其父母都属于斯图加特的符腾堡宫廷的成员，母亲出身伯爵并且是符腾堡王室的宫女，父亲则是符腾堡国王的将军.

在一所私立小学施陶芬贝格接受了最初的教育，由于品学兼优很快转进斯图加特的精英中学 与两个哥哥一起就读。一战爆发时，他刚满7岁，一方面他为德国军队在战场上的胜利欢呼，并且写下诗歌颂扬德国精神；另一方面他也见到自己的母亲为在战场上的亲人担忧的神情。施陶芬贝格经历了在贵族家庭的奢华生活，当1918年德国一战失败，帝制被取消的时候，他深深的感到难过，“我的德国不能这样沉沦下去，如果它现在真的沉下去，总有一天一定会重新强大的。”

对于文学的热爱并不能改变一个沉沦的家族和沉沦的德国的命运，施陶芬贝格最后选择了从军作为振兴家族和德国的道路。1926年他加入了具有悠久传统的第17 骑士兵团（斑贝格）。他的军官生涯开始于在德累斯顿步兵学校的培训，在学校里他通常是老师的模范学生。年轻稚嫩的面容并不能掩盖施陶芬贝格的才华，1929年他以最优的成绩从军校毕业返回位于斑贝格的兵团，并在1930年被擢升为少尉。

希特勒1933年上台之后，国家社会主义和冲锋队为施陶芬贝格的职业生涯提供了发挥才干的空间。年轻的施陶芬贝格也被纳粹所宣扬的国家社会主义和希特勒的“个人魅力”感染，成为冲锋队的成员，反对虚弱的魏玛共和国。他对于帝国军队和民族运动之间的联系深信不疑。1936年施陶芬贝格全家迁往柏林，他也在柏林军事学院接受了进一步的培训（1936-1938），1939年被从第6装甲旅调至总参谋部。

1939年当德国以进攻波兰开始第二次世界大战的时候，施陶芬贝格开始怀疑希特勒：在他看来希特勒不过是一个小市民，傻子指挥战争。作为帝国军队的军官他陷入了两种感觉的斗争中：一方面要在战争中证明作为士兵的价值，而另一方面他也意识到希特勒在军队准备并不充分下实行的“闪电战”的危险性。希特勒的胃口愈来愈大：在成功地占领了波兰之后，1940年初开始攻打法国，一年之后开始进军苏联。施陶芬贝格对于希特勒的“领袖才能”作如此评论：作为士兵我们首先得赢得战争（士兵的职责），当我们凯旋而归的时候，我们要清除家里的瘟疫（希特勒）。

在“苏台德危机”时施陶芬贝格第一次接触到帝国军队内部的“反对派”，对于希特勒的狂妄的口气以及1938年11月9日的水晶之夜他都极其反感，这也为他以后发动和团结更多的反对希特勒的高级军官打下了最初的思想基础。在随后的两年内，希特勒的军队横扫欧洲，不可一世，其间“反对派”也曾策划多起暗杀行动，但是总是因为种种原因而未能成功，施陶芬贝格也成为“反对派”发展动员的对象，不过直到1941年之前他对于刺杀希特勒是否能够改变德国的未来并不确定，所以并没有更多地参与暗杀计划。与后来反对希特勒形成鲜明对比的是，在希勒特的全面战争计划中，施陶芬贝格因为充沛的精力和工作的优异反而受到了好评和嘉奖。

希特勒的节节胜利让很多高级军官似乎已经闻到了“德国统一世界”的味道，而民间的一些反对希特勒的活动尽管有些声势，毕竟还不能直接接触到“元首”。直到希特勒将枪口掉向之前曾经签订德俄互不侵犯条约的苏联，俄罗斯战场的寒冬和残酷的战争事实才说服了施陶芬贝格和其他将领，“希勒特在滥用军队”。帝国军队在占领区肆意杀害当地居民和犹太人也加深了这些将领对于希特勒的怀疑.

1943年春的一天早上，几架美国战斗机从突尼斯的一条海岸公路上空呼啸掠过，将雨点般的机枪子弹倾泻在德国的一列车队上。卡车燃起了熊熊烈火，滚滚的浓烟飞散在沙漠上空。克劳斯·冯·施陶芬贝格倒在尸体堆上，施陶芬贝格上校是德军中一个善战的人物，很受非洲军团司令隆美尔的欣赏，此刻他受了重伤，正挣扎着试图保全性命。

施陶芬贝格立即被送往了慕尼黑的一家医院，并得到了最好的治疗。然而，他在这次袭击中失去了左眼、右手和左手的两个手指。他的双腿也严重损伤，医生们担心他再也不能从新走路了。从死亡边缘捡回一条命之后，施陶芬贝格决定战胜残疾。他拒绝服用任何止痛剂，学会了自己穿衣服、洗澡和用剩下的3个手指写字。夏天还没过完，他便要求回部队。医护人员对这位病人的顽强都感到十分惊讶。但是施陶芬贝格上校顽强的争取康复并不是为了再替纳粹头子希特勒卖命，他打定主意要设法暗杀希特勒。他曾经拥护纳粹，但是纳粹的种族屠杀行为以及希特勒使欧洲陷入第二次世界大战的做法让他感到厌恶。希特勒正在拙劣的指挥战争。在一次伤亡惨重的战役之后，施陶芬贝格曾问一位朋友：“希特勒的大本营里难道没有一位军官能够用枪杀了那头野兽吗？”躺在医院床上，施陶芬贝格意识到这件事应由他去完成。希特勒认为施陶芬贝格很有个人魅力和顽强的精神，因此任命他为德国本土兵团的参谋长。
本土兵团是德国军队的一个单位，其士兵全驻扎在德国国内，它还负责征兵和训练。施陶芬贝格参与了兵团副司令弗里德里希·奥尔布里希特将军除掉希特勒、接管德国政权的秘密活动。由于本土兵团的一些特殊权利，密谋者们的工作进行的还算顺利。但是纳粹搞了一个叫做“瓦尔基里行动”的计划来防止内部出现叛乱。其构想是：在叛乱发生时，本土兵团将受命控制政府的各部门以及重要的无线电台和或火车站，从而迅速地镇压叛乱并阻止事态扩大。这是一个大好机会，于是施陶芬贝格和奥尔布里希特决定利用这个计划为他们服务，在干掉希特勒后，趁乱实施“瓦尔基里行动”计划，逮捕所有的纳粹头目以及他们的追随者。

他们的计划有两大障碍。由于希特勒总有贴身的警卫保护，想干掉他相当困难。还有，本土兵团的弗洛姆将军拒绝加盟。像其他军队中的人一样，他曾宣誓效忠希特勒，对背叛希特勒有所顾及。弗洛姆同时担心一旦计划失败，会遭到希特勒的报复。没有弗洛姆的帮助，想要利用“瓦尔基里行动”计划来推翻纳粹将会更加困难。可是他们并没有气馁。施陶芬贝格决定亲自出马物色同盟者。他将这次暗中的行动称为“秘密德国”—这是德国作家斯特凡·乔治一首诗的名字，乔治是他非常敬仰的作家。许多军官加盟进来，可是也有许多人犹豫不决。虽然其中多数人厌恶希特勒，但是却跟弗洛姆一样，他们感到效忠后有压力，或者害怕丢掉性命。为了德国的自由，施陶芬贝格的决定去劝说隆美尔。1944年的春天战局对德国越来越不利，施陶芬贝格利用到法国的机会，他在抵达巴黎郊外的一个简易机场和隆美尔碰了面，两个人似乎都知道对方的期待，但是隆美尔没有做出直接赞成，他只是希望事情能够比较顺利。施陶芬贝格于是返回德国，继续准备。

后面如何刺杀希特勒的1L的朋友已经贴出来，我就不转帖了~

Ⅹ 《蒙娜丽莎》中的蒙娜丽莎真实人物是谁

达·芬奇自画像说

贝尔实验室的莉莲·施瓦茨有一天忽发奇想，在电脑上将《蒙娜丽莎》与达·芬奇的自画像相重叠，发现二者的眼睛、发际线与鼻子等轮廓竟然能够完全重合。施瓦茨最终得出结论，《蒙娜丽莎》就是达·芬奇的自画像。至于达·芬奇为什么要把自己画进一个永恒的女性形象，一种解释是因为他要用这种方式隐晦地挑战以基督教为代表的西方男性霸权话语。蒙娜丽莎是一个雌雄合体，这是达·芬奇心目中人性最理想的结合方式，男人和女人平等地融合在一起。从字源上来看，古埃及的生殖男神叫Amon，生殖女神叫Lisa，稍微玩一点变体的游戏，合在一起的话，就变成了 Mona Lisa。

佐贡多夫人说

在关于蒙娜丽莎原型的讨论中，拥趸最多的一种说法认为其原型是佛罗伦萨富商佐贡多的妻子。

按照这种说法，达·芬奇应弗朗西斯科·德·佐贡多的请求，用4年的时间为这位名叫丽莎·迪·格拉尔弟尼的贵妇绘制了这幅画像。格拉尔弟尼生于1479年，在达·芬奇绘制这幅画时，她刚刚24岁，传言中她还是一位名叫莫迪西的绅士的情妇。

斯福尔扎说

据《泰晤士报》报道，德国艺术史学家泽斯特在研究多年之后宣称，《蒙娜丽莎》的原型其实就是意大利的传奇女子斯福尔扎。

斯福尔扎在成为克雷迪的模特时刚刚25岁，她是米兰公爵的私生女，在文艺复兴时期的意大利极富传奇色彩，有“悍妇”之称。1462年，15岁的她嫁给了教皇西克思图斯四世的侄儿，聘礼是弗利和伊莫拉两座城市。她的第一任丈夫、情人与第二任丈夫先后被杀。1500年，斯福尔扎的家族在与博尔吉亚家族的争斗中失败，在城破后被囚禁一年。被释放8年后，斯福尔扎去世，享年46岁。

妓女说

那不勒斯的卡罗·维斯教授认为，画中的蒙娜丽莎不是良家女子，而是那不勒斯的一名高级妓女，达·芬奇捕捉到了一名职业诱惑者的微笑。或许这种说法有其可信之处，因为达·芬奇在佛罗伦萨期间的确是各种风月场合的常客。

《蒙娜丽莎》微笑之谜

500年来，人们一直对《蒙娜丽莎》神秘的微笑莫衷一是。不同的观者或在不同的时间去看，感受似乎都不同。有时觉得她笑得舒畅温柔，有时又显得严肃，有时像是略含哀伤，有时甚至显出讥嘲和揶揄。在一幅画中，光线的变化不能像在雕塑中产生那样大的差别。但在蒙娜丽莎的脸上，微暗的阴影时隐时现，为她的双眼与唇部披上了一层面纱。而人的笑容主要表现在眼角和嘴角上，达·芬奇却偏把这些部位画得若隐若现，没有明确的界线，因此才会有这令人捉摸不定的“神秘的微笑”。

哈佛大学神经科专家利文斯通博士说，蒙娜丽莎的微笑时隐时现，是与人体视觉系统有关，而不是因为画中人表情神秘莫测。利文斯通博士是视觉神经活动方面的权威，主要研究眼睛与大脑对不同对比和光暗的反应。利文斯通说：“笑容忽隐忽现，是由于观看者改变了眼睛位置。”她表示，人类的眼睛内有两个不同部分接收影像。中央部分(即视网膜上的浅窝)负责分辨颜色、细致印记。环绕浅窝的外围部分则留意黑白、动作和阴影。据利文斯通说，当人们看着一张脸时，眼睛多数集中注视对方的双眼。假如人们的中央视觉放在蒙娜丽莎的双眼，较不准确的外围视觉便会落在她的嘴巴上。由于外围视觉并不注重细微之处，无形中突出了颧骨部位的阴影。如此一来，笑容的弧度便显得更加大了。不过，当眼睛直视蒙娜丽莎的嘴巴，中央视觉便不会看到阴影。利文斯通说：“如果看着她的嘴巴，便永远无法捕捉她的笑容。”蒙娜丽莎的笑容若隐若现，源于人们的目光不断转移。利文斯通指出，若要临摹《蒙娜丽莎》，描绘口部时便要望着别处。

1993年，加拿大美术史家苏珊·吉鲁公布了一项令人震惊的研究成果。她说蒙娜丽莎那倾倒无数观赏者的口唇，是一个男子裸露的脊背。这一论断既新鲜又荒诞，然而论证是有力的。集画家、雕刻家、建筑师、工程师及科学家等多种才艺于一身的达·芬奇，可谓是个“怪杰”。他喜欢穿粉红色外套，在胡须上毫无顾忌地涂上五颜六色，还常称自己解剖过不下30具死尸。他还是个左撇子，习惯从右到左倒着书写，别人要借助镜子才能读出他写的东西。因此借助镜子亦不失为欣赏者读画的一种方法。旋转90度后从镜中看蒙娜丽莎抿着的笑唇，恰好是一个背部线条分明的结实男性脊背以及左臂和肘部的一角；再说，表现人体美和呼唤人性的觉醒，既是大师的人生哲学，又是他的艺术观。

确实，在不同角度不同光线下欣赏这幅画，人们都会得到不同的感受。那微笑时而温文尔雅，时而安详严肃，时而略带哀伤，时而又有几分讽嘲与揶揄，神秘莫测的微笑显露出人物神秘莫测的心灵活动。

几百年来，“微笑”的新解层出不穷。诸如微笑不露皓齿是因原型虽典雅美丽却口齿不齐；原型因爱女夭折，忧郁寡欢，难掩凄楚之态；更有甚者，把蒙娜丽莎从贵妇宝座上推落下来，把原型贬为妓女，故而微笑中带着讥嘲和揶揄。

美国马里兰州的约瑟夫·鲍考夫斯基博士认为：“蒙娜丽莎压根就没笑。她的面部表情很典型地说明她想掩饰自己没长门牙。”

法国里昂的脑外科专家让·雅克·孔代特博士认为蒙娜丽莎刚得过一场中风，请看，她半个脸的肌肉是松弛的，脸歪着所以才显得微笑。

英国医生肯尼思·基友博士相信蒙娜丽莎怀孕了。他的根据是：她的脸上流露出满意的表情，皮肤鲜嫩，双手交叉着放在腹部。性学专家推测：蒙娜丽莎刚刚经历了性高潮，所以才表现出令世人倾倒的微笑。

还有一种近乎无稽之谈的说法：她的表情就像吃了苯氨基亚胺似的，显得很陶醉，这是吃完巧克力后人体内产生的一种欢愉激素。这种说法很少有人相信，因为当时还没有巧克力呢。

《蒙娜丽莎》真伪之谜

按照以往的说法，达·芬奇的《蒙娜丽莎》收藏于巴黎的卢浮宫。但在收藏界却有一种说法称，挂在卢浮宫的不是《蒙娜丽莎》，真正的《蒙娜丽莎》是在伦敦一所公寓的墙上。

这间寓所和这幅作品的保管者普利策博士说，《蒙娜丽莎》完成后，作品就留在了丽莎·德·佐贡多家。后来，又有一个贵族请达·芬奇为他的情妇画一幅肖像，这个被称为“拉乔康达”(意为“微笑的人儿”)的女子，和蒙娜丽莎长得很像。于是，一时懒惰的达·芬奇把《蒙娜丽莎》的脸部换成拉乔康达。画作完成后，那个贵族抛弃了拉乔康达，因而没有买下这幅画。后来达·芬奇应弗朗西斯一世的邀请去法国，带去了这幅画。普利策说，使卢浮宫增添光辉的是拉乔康达的肖像画。《蒙娜丽莎》后来流落到英格兰，本世纪初被一家博物馆馆长、艺术鉴赏家威廉·布莱克买下，后来又为瑞士一财团收购，普利策便是其中的成员。

本世纪初，曾经有许多人大规模地复制、伪造艺术名作，有理由怀疑伦敦的那幅是赝品。但是，普利策博士对他的这幅画的真实性深信不疑。他用显微摄影技术证实，伦敦这幅画上的指纹同达·芬奇其他作品上的指纹相同；根据记载，蒙娜丽莎比拉乔康多年轻19岁，被画时披着一条表示悼念的面纱，在两幅画中，只有伦敦那幅显示一个更显年轻的女人披着漂亮的面纱；另一个证据是，拉斐尔当年在达·芬奇作这幅画时曾经作过速写，速写中的蒙娜丽莎背后有两根圆柱，这两根圆柱出现在伦敦的肖像画里，而卢浮宫那幅的背景是山崖、小径、石桥、树丛与潺潺的流水。

几百年以来，不少收藏家各自声称他们藏有真正的《蒙娜丽莎》，数量竟达60幅之多。更有趣的是，美国缅因州伯特兰美术馆在1984年收到一幅《不微笑的蒙娜丽莎》，经测定，此画确实是当年达·芬奇的手笔，画中的人物除了不微笑以外，其余都酷似蒙娜丽莎本人。专家由此推测，这幅《不微笑的蒙娜丽莎》可能是作者同时画的一幅底稿。

还有一种说法认为目前卢浮宫内收藏的《蒙娜丽莎》是一幅赝品，其依据在于1911年发生的那起盗窃案。在那起盗窃案中，《蒙娜丽莎》失窃。两年后，它出现在意大利，但是画面上蒙娜丽莎身后两旁的廊柱已经被切掉了。几年后，《蒙娜丽莎》被归还卢浮宫。但许多专家都认为，这次失而复得只是一场烟幕，真正的《蒙娜丽莎》已经被一位富有的收藏家重金收购，挂在卢浮宫内的只是一件赝品而已。

《蒙娜丽莎》背景之谜

加利福尼亚大学教授卡罗·佩德雷蒂认为，蒙娜丽莎身后的背景是意大利中部阿雷佐市布里阿诺桥附近的景色。佩德雷蒂的证据是，达·芬奇出生在距阿雷佐约 100公里的芬奇镇，并曾经在阿雷佐生活过，这一地区的原始景观与《蒙娜丽莎》的背景几乎完全一样，因此，达·芬奇很有可能采用这一地区的田园景色作为《蒙娜丽莎》的背景。当佩德雷蒂的这一观点在达·芬奇绘画国际研讨会上宣布后，许多美术史专家都对他的研究结果表示肯定。