物权法是为了维护国家基本经济制度，维护社会主义市场经济秩序，明确专物的归属，发挥物的属效用，保护权利人的物权，根据宪法，制定的法规。
著作权法是为保护文学、艺术和科学作品作者的著作权以及与著作权有关的权益，鼓励有益于社会主义精神文明、物质文明建设的作品的创作和传播，促进社会主义文化和科学事业的发展与繁荣。
❷ 简述版权与著作权,作者权概念的联系和区别
作者与著作权人的概念与区别
目前，很多人存在误解，总是认为作者就是著作权人。在著作权保护过程中，往往因为搞不清谁是作者，谁是著作权人而功亏一篑。所以，有必要对作者和著作权人这两个相似的概念进行区分。
一、作者与著作权人的基本概念
作者，即创作作品的人。著作权人，即享有著作权的人。我国著作权法规定的很清楚，该著作权人享有的权利，作者未必享有。规定应该作者享有的权利，著作权人未必享有。这是在著作权保护过程中一定要注意的。 一般情况下，作者是创作作品的人，也是著作权人，依法享有著作人身权和著作财产权。作者与著作权人是重合的。
二、相关法规
《著作权法》第17条规定：“受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。”说明委托作品的著作权可以依双方的约定由委托人享有。此时，受托人只是事实上的作者，而不是委托作品的著作权人。也就是说，在存在委托协议的情况下，作者不一定是著作权人。
在现实生活中，委托作品的著作权归属纠纷经常发生。如委托他人写回忆录，作品反映了委托人的思想、经历与生活，委托人提供的特定素材。委托人认为著作权当然属于自己所有，而受托人则认为自己参加了创作，当然享有著作权;又如某学校委托某录音像部门摄制录音录像教材，或者某名人委托某画家为其画一幅肖像画等等，这些都涉及到著作权的归属问题。
因而，我国著作权法对委托作品的著作权归属采取合同约定的方法解决。委托人与受托人应当根据平等、自愿的原则，在意思一致的基础上达成著作权归属的协议。双方可约定将著作权的人身权利和财产权利分别归受托人和委托人所有，如合同约定由受托人享有署名权，委托人享有其他的著作财产权。双方也可以约定著作权归双方共有。委托合同可以采用书画形式，也可通栏用口头合同，但为了避免将来发生纠纷，应当尽量订立书面合同。
三、一般可能存在的情况
1、如果没有订立合同或合同没有明确约定著作权的归属，则著作权归受托人享有。该规定是从“直接创作作品的人是作者“这一原则来的，是为了保护作者的创造性劳动。
2、如果一开始著作权人与作者是同一人，著作权可以转让，转让之后，一般情况下新的著作权人就不是作者了。 根据《著作权法》第十九条的规定：“著作权属于公民的，公民死亡后依照继承法的规定转移著作权;著作权属于法人或者其他组织的，法人或者其他组织变更、终止后，由承受其权利义务的法人或者其他组织享有;没有承受其权利义务的法人或者其他组织的，由国家享有。”
3、如果一开始著作权人与作者是同一人，作者死亡(或者单位解散、终止)的，会发生著作权继承(继受)，这种情况下，作者与著作权人产生分离，作者也就不是著作权人了。
四、总结
综上，著作权保护的第一要务就是要分清楚谁是作者，谁是著作权人。在分清楚的基础上，看侵犯的是什么权利，是作者的署名权，还是著作权人的财产权。根据不同的情况，提出不同的诉讼请求。
❸ 后申请权利与在先著作权的关系如何处理
著作权是自动取得，即自作品创作完成之日起就自动受到著作权法保护内，无须履行申容请、注册登记、认证等程序。但为了权利人更好地保护著作权，国家建立了作品著作权自愿登记制度。注意，是自愿登记（登记部门不进行实质性的审查），作品著作权自愿登记证书只是权利人对作品行使著作权的初步证明，并不能完全证明登记作品就是登记人创作并拥有著作权的。如果发生两人先后不同时间对同一作品进行了著作权进行登记的情况下，登记时间的先后并不能完全证明谁没有著作权，谁拥有著作权，此时主要取决于创作或发表该作品的相关证据了。
❹ 作者与著作权人的联系与区别。
一般作者就是著作权人，但是比如，著作权进行了转移（买卖，赠与，专继承），那么此时属，著作权人就不一定是作者了，而且，如果是委托设计，那么有约定归委托人，那么委托人就是著作权人，又比如，是职务作品，单位是著作权人，作者只有署名权等。
❺ 作者与著作权人关系
这个问题，我好想回答过，
一般作者就是著作权人，但是在发生著作专权继承，交易等情属况下，著作权人就发生了转移，但是转移的也只是“财产权”，对于书名权，保护作品完整权，修改权还是属于原作者的。
作者一般都是人，当然如果是单位意志下并由单位承担责任的著作那么单位就是作者。
职务作品，一般作者都只有署名权，对于“财产权能”都归属于单位，单位可以说是著作权人，行驶权利。
❻ 如何理解作者、作品以及著作权三者之间的关系
例如，长篇小说《红高粱》。是【作品】，是作者“莫言”的【作品】。
假如有人也写了一本长篇小说，也叫《红高粱》，当然也是允许的。只不过出版的“编号”不同。
就像你用纸折叠了一个“纸飞机”，它就是你的【作品】。
自己的作品如果不去，不需要，不要求“在某些某个媒体上发表”，那么这个（这件）作品在私下里在民间流传开来，火起来了，如果这个时候自己想【获得收益】，自己想【名利双收】，那就不好办了。因为没有任何“凭据”来证明此作品是你首先【创造的】。
这个现象也是有的。就说1958年的小提琴协奏曲《梁祝》吧。那是两个同学的毕业作品。当时并没有“要求”作品的所属权。在2008年，他们提出了《梁祝》的【著作权】问题，唉，只是折腾了一阵子扬了扬名，百嘛不顶。
我国有一部《著作权法》。就是专门解决作品的归属权的。可以在《中国政府网》上找一下看看。为啥你写了一篇稿子，在《长江日报》首先发表了，就不许再把这个稿子让其他的媒体如《广西日报》上发表呢？就是【著作权】是你，【出版权】是长江日报的。“一稿双投”是文人最忌讳的，是品德问题。如果广西日报从长江日报上转载了此文，那就只需要给长江“转载费”。同时，也就不可以再给你“第二次出版”的稿酬啦。为了避免此类情况发生，往往见报两个月之后，才给你稿酬的。（万一期间有人提出争执：说文章原是他的作品呢）。
总之，著作权是个人行为；版权是他人行为。我们不是常见【版权所有，不准翻印】的字样么？当然，对于古典文学，例如《红楼梦》，你我他再三再四改编成影视作品，那都是【不需要付出稿费的啦】。这就占便宜多喽。
❼ 版权，出版权和著作权各是什么意思，之间的区别与联系
版权=著作权抄。
《著作权法》
第五十七条 本法所称的著作权即版权。
出版权不属于狭义著作权，是与狭义著作权有关系的“邻接权”的一种。狭义著作权+邻接权=广义著作权。
出版权由图书出版者（与著作权人不是同一人）享有。
《著作权法》
第三十一条 图书出版者对著作权人交付出版的作品,按照合同约定享有的专有出版权受法律保护,他人不得出版该作品。
题外话：著作权人也可以控制出版行为，但著作权人控制出版行为分别源自两项著作权权能：复制权与发行权，而非出版权：
《著作权法》
第十条 著作权包括下列人身权和财产权:
……
（五）复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利;
（六）发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利;
……
❽ 作品载体所有权与作品著作权的关系 谢谢~
作品的载体所有权与作品的著作权不是一回事。
作品原件所有权的内转移，容不视为作品著作权的转移。
取得作品原件的所有权，不等于就取得了该作品的著作权。
例如，某画家将其所创作的一幅国画卖给某收藏家，收藏家取得了该画的所有权，他有权占有该画，自己欣赏，提供他人欣赏、出卖甚至丢弃、毁掉该画，但是，他对该画没有署名权，没有修改权和保护作品完整权，也不能擅自把该画让人出版。对该画的著作权仍然属于创作该画的画家。作品原件所有权的转移，不视为作品著作权的转移是一个原则，对此本条也有例外规定，即美术作品的原件所有人享有对美术作品原件的展览权。这是适合实际需要的规定。作品原件在所有人手里，再强调著作权人有展览权，在实际上很难行得通。而且，给所有人享有对原件的展览权，一般不会损害作者，且有益于社会欣赏美术作品。当然，所有人享有作品原件的展览权仅限于美术作品，一般说来，展览权也是对美术作品才有重要意义。
❾ 简述著作权与邻接权的关系
邻接权，这项与著作权有关的权益，具有如下特点：（1）保护对象的特定性。邻接权保护的是作品传播者的权利，即作品传播者在原作品的基础上创造、加工，而对其创造、加工后的劳动成果享有的权利，如表演者的表演者权。（2）权利的专有性。法律确认未经传播者许可，他人不得以营利为目的使用传播者创造、加工后的劳动成果。
由于享有与著作权有关的权益的组织或个人，如出版者、表演者等，他们并不直接创作作品，因此，邻接权是以著作权为基础的。邻接权与著作权的联系主要表现在以下几个方面：
第一，《著作权法》第22条规定的对于著作权合理使用的限制，同样也适用于对邻接权的限制。
第二，作品的著作权是要受到保护期限的制约的，邻接权也同样要受到保护期限的制约。
第三，邻接权依赖于著作权。因为没有作品就没有传播，也就没有邻接权的产生，因而著作权法要先保护著作权人的合法权益。《著作权法实施条例》第27条规定：“出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台行使权利，不得损害被使用作品原件著作权人的权利。”如果没有得到原作品著作权人的授权，传播者擅自传播作品就是侵权行为，将受到法律的制栽邻接权更无从谈起。
但邻接权与著作权还是有区别的，主要表现在：（1）邻接权的主体多为法人或其他组织，而著作权的主体则多为自然人。（2）邻接权的客体是传播作品过程中产生的成果，而著作权的客体是作品本身。（3）邻接权中除了表演者权之外一般不涉及人身权，而著作权则包括人身权和财产权两方面的内容。（4）邻接权的权利范围往往是法律规定的有限几种，而著作权的权利范围则非广泛，法律在列举了很多种使用作品的方式后还规定了概括性条款，即“应当由著作权人享有的其他权利”。（5）邻接权的行使也要受到作品著作权人的制约。例如，表演者表演作品，有权许可他人录音录像并获得报酬，但如果被表演作品的著作权人不同意，表演才的这种许可就是无效的。由此可见，传播者享有的邻接权，更多的是一种禁止权，即有权反对他人在未经授权的著作权人的配合。而著作权人享有的著作权，则完全可以自行决定是否行使。