我国著作权法修改消息

Ⅰ 著作权的合理使用包括哪些情形

著作权的合理使用包括以下几种情形：
根据《著作权法》第22条：在下列情况下使用作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利：
(一)为个人学习、研究或者欣赏，使用他人已经发表的作品;
(二)为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品;
(三)为报道时事新闻，在报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体中不可避免地再现或者引用已经发表的作品;
(四)报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放其他报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体已经发表的关于政治、经济、宗教问题的时事性文章，但作者声明不许刊登、播放的除外;
(五)报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放在公众集会上发表的讲话，但作者声明不许刊登、播放的除外;
(六)为学校课堂教学或者科学研究，翻译或者少量复制已经发表的作品，供教学或者科研人员使用，但不得出版发行;
(七)国家机关为执行公务在合理范围内使用已经发表的作品;
(八)图书馆、档案馆、纪念馆、博物馆、美术馆等为陈列或者保存版本的需要，复制本馆收藏的作品;
(九)免费表演已经发表的作品，该表演未向公众收取费用，也未向表演者支付报酬;
(十)对设置或者陈列在室外公共场所的艺术作品进行临摹、绘画、摄影、录像;
(十一)将中国公民、法人或者其他组织已经发表的以汉语言文字创作的作品翻译成少数民族语言文字作品在国内出版发行;
(十二)将已经发表的作品改成盲文出版。

Ⅱ 求信息网络传播权的名词解释 啊啊啊啊啊啊啊啊

根据《中华人民共和国著作权法》规定第十条规定，所谓信息网络传播权即以有线或者无专线方式向公众提供作属品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利。它是著作权中财产权的重要内容。

《中华人民共和国著作权法》第六章附则第五十九条规定，计算机软件、信息网络传播权的保护办法由国务院另行规定。

(2)我国著作权法修改消息扩展阅读

权利人享有的信息网络传播权受著作权法和本条例保护。除法律、行政法规另有规定的外，任何组织或者个人将他人的作品、表演、录音录像制品通过信息网络向公众提供，应当取得权利人许可，并支付报酬。

依法禁止提供的作品、表演、录音录像制品，不受本条例保护。权利人行使信息网络传播权，不得违反宪法和法律、行政法规，不得损害公共利益。为了保护信息网络传播权，权利人可以采取技术措施。

任何组织或者个人不得故意避开或者破坏技术措施，不得故意制造、进口或者向公众提供主要用于避开或者破坏技术措施的装置或者部件，不得故意为他人避开或者破坏技术措施提供技术服务。但是，法律、行政法规规定可以避开的除外。

Ⅲ 中华人民共和国著作权法的修订

2012年 3月31日，国家版权局通过国家版权局和新闻出版总署官方网站公布《中华人民共和国著作权法》（修改草案），公开征求社会各界意见和建议。4月初，国家版权局修法工作领导小组组长、新闻出版总署署长、国家版权局局长柳斌杰和修法工作领导小组副组长、副署长、副局长阎晓宏同志分别以个人名义致函35位有关部门负责同志征求意见；国家版权局办公厅致函国务院48家相关部委征求意见。
草案引起了社会各界的广泛关注和热烈讨论，中外政府相关部门、权利人组织、产业界以及教学科研机构等通过各种途径和方式表达对修法工作的关注。在征求意见期限届满（2012年4月30日）之后，国家版权局仍不断收到各方面关于修法的意见和建议。据统计，截至2012年5月31日，国家版权局已经收到社会各界的意见和建议1600余份。
2012年5月11日，国家版权局召集修法工作专家委员会成员以及相关立法和司法部门举行专家委员会第三次会议，通报草案征求意见的基本情况，就草案有关条款特别是争议条款听取专家的具体意见。
国家版权局在对社会各界的意见和建议进行全面认真梳理和分类、仔细分析其合理性以及反复论证其可行性后，结合专家委员会成员的具体意见，对草案作了进一步的修改和完善，形成了2012年的文本。 本次修改，对原草案删除三条（第三十九条、第四十六条、第四十七条），增加三条（第十二条、第三十五条和第六十二条），对四十八个条文进行了改动，其中对二十七个条文进行了内容改动，对二十一个条文进行了文字改动。为便于社会各界理解相关调整，现将本次修改和完善的主要内容简要说明如下：
（一）关于著作权内容
本次修改从进一步简化权利内容、廓清权利边界以及减少权利交叉重合的角度出发，对著作权内容进行了下列调整：（1）参考世界多数国家和地区的立法实践，取消放映权，将其并入表演权；（2）考虑到原草案关于广播权和信息网络传播权的设定以传播介质而非传播方式为基础，不能完全符合科技发展特别是“三网融合”的现状和趋势，因此将播放权适用于非交互式传播、信息网络传播权适用于交互式传播，以解决实践中的定时播放、网络直播以及转播等问题；（3）考虑到草案将修改权并入保护作品完整权后又在财产权部分增加了计算机程序的修改权，因此将计算机程序的修改权并入改编权，以免引起混淆和误解；（4）考虑到追续权本质上属于获酬权，因此将追续权单列一条规定（第十二条），同时参考世界其他国家和地区立法，增加可操作性，将追续权的权利范围限定为通过拍卖方式的转售行为。
（二）关于视听作品
视听作品作为集体创作的作品，其著作权保护主要包括明确视听作品本身权利归属和保护参与创作的各类作者两个方面。我国现行法没有规定视听作品各创作作者的“二次获酬权”——即各创作作者从视听作品后续利用中获得报酬的权利。本次修改，从以下三个方面进行了调整：（1）基于产业的实际情况，并参考世界主要国家和地区的立法实践，将视听作品整体著作权归属由原草案中可以约定的规定改回为现行法中直接赋予制片者的规定；（2）明确规定原作作者对视听作品享有署名权；（3）明确规定原作作者、编剧、导演、以及词曲作者等五类作者对视听作品后续利用行为享有“二次获酬权”。
（三）关于载体唯一性的美术作品
近年来，陈列于公共场所的美术作品被损毁、拆除后，著作权人与原件所有人对薄公堂的案件时有发生，美术界、司法界等也多次呼吁加强和完善立法。因此，为回应社会呼声、解决实际问题，本次修改在第二十条增加了一款规定，一方面限制原件所有人的事实处分行为，另一方面明确规定其适用情形——仅适用于陈列于公共场所的载体唯一性的美术作品，此外如果当事人另有约定的则从其约定。
（四）关于“孤儿作品”
为解决数字环境下使用作品获取授权难的困境，原草案增设了“孤儿作品”授权机制条款。考虑到“孤儿作品”相关规定属于立法中的创新，为谨慎起见，本次修改在草案基础上吸取社会各界的意见和建议，将“孤儿作品”的适用范围明确为报刊社对已经出版的报刊中的作品进行数字化形式的复制，以及其他使用者以数字化形式复制或者通过信息网络向公众传播作品两种情形。同时将提存费用的机关由国务院著作权行政管理部门修改为国务院著作权行政管理部门指定的机构。
（五）关于职务表演
考虑到实践中迫切需要解决的表演者与演出单位之间的关系问题，本次修改参照职务作品的规定，在第三十五条新增了关于职务表演的规定。职务表演的权利归属由当事人约定，当事人没有约定或者约定不明的，其权利归属于表演者。但是对于集体性职务表演，如剧院表演话剧、剧团表演歌剧或者合唱等演出行为，其权利归属于演出单位。同时，为确保演出单位的权利，本次修改还赋予演出单位在其业务范围内免费使用表演的权利。
（六）关于视听表演者权利
参考2012年6月26日世界知识产权组织外交会议通过的《视听表演北京条约》第十二条规定，并与前述视听作品著作权规定的调整保持一致，本次修改将视听作品中的表演者的权利赋予制片者，同时规定主要演员享有署名权和“二次获酬权”。
（七）关于表演者和录音制作者就录音制品播放和表演行为的获酬权
本次修改，在第三十九条进一步明确了表演者和录音制作者享有获酬权的两种情形：（1）播放行为——以无线或者有线方式公开播放录音制品或者转播该录音制品的播放，以及通过技术设备向公众传播该录音制品的播放；（2）表演行为——通过技术设备向公众传播录音制品。
（八）关于广播电台、电视台权利
本次修改，从推动广播电视节目市场交易、促进我国广播电台电视台发展的角度出发，借鉴相关国际公约和主要国家的立法，对广播电台、电视台权利进行了下列调整：（1）将广播电台、电视台的权利从禁止权改为专有权；（2）根据前述播放权与信息网络传播权的权利内容的调整，考虑到非交互传播已经纳入播放权的控制范围，因此删去原草案第三十八条第一款第四项。
（九）关于著作权“合理使用”制度
所谓“合理使用”，是指他人在特定情形下使用受著作权法保护的作品，可以不经著作权人许可，并不向其支付报酬，但必须指明作品来源或者出处的制度。“合理使用”制度是相关国际条约以及各国和地区著作权法中的基本制度。本次修改，主要作了以下调整：（1）增加“合理使用”的开放式规定——其他情形，同时将原草案第三十九条并入新草案第四十二条作为第二款限制所有的十三类“合理使用”情形；（2）明确为个人学习、研究使用他人作品的情形为复制文字作品的片段；（3）增加关于引用他人作品不得构成引用人作品的主要或者实质部分的规定；（4）在相关情形中增加“信息网络”媒体的规定；（5）增加关于对室外艺术作品进行临摹、绘画、摄影、录像后形成的成果后续使用的规定。
（十）关于著作权“法定许可”制度
本次修改对著作权“法定许可”制度进行了以下调整：（1）根据权利人、相关著作权集体管理组织以及相关机构的意见，将著作权“法定许可”进一步限缩为教材法定许可和报刊转载法定许可两种情形，取消原草案第四十六条关于录音制作法定许可、第四十七条关于广播电台电视台播放法定许可的规定，将其恢复为作者的专有权；（2）对于报刊转载法定许可，允许当事人约定专有出版权，报刊社享有专有出版权的，其他报刊不得转载，同时在第五十一条规定专有出版权期限没有约定或者约定不明的推定为一年；（3）明确使用者在首次使用作品前进行一次性备案，将备案机构调整为相应的著作权集体管理组织；（4）增加使用者在法定期限内可以直接向权利人支付报酬的规定。
（十一）关于著作权集体管理组织延伸性集体管理
本次修订对著作权集体管理组织延伸性集体管理进一步限制其适用范围：（1）广播电台、电视台播放已经发表的文字、音乐、美术或者摄影作品；（2）自助点歌经营者通过自助点歌系统向公众传播已经发表的音乐或者视听作品。同时，保留了权利人书面声明不得延伸性集体管理的规定，增加了著作权集体管理组织平等对待所有权利人的规定。
（十二）关于技术保护措施和权利管理信息
根据《世界知识产权组织版权条约》和《世界知识产权组织表演和录音制品条约》相关规定，技术保护措施和权利管理信息只适用于作品、表演和录音制品。由于《世界知识产权组织广播组织条约》尚未缔结，技术保护措施和权利管理信息目前不适用于广播电视节目。但是从世界知识产权组织的磋商来看，目前各成员国对此基本没有争议。因此，本次修订在第六十四条将技术保护措施和权利管理信息扩大适用于广播电视节目，并对相应条款进行了修改。
（十三）关于民事责任
本次修改，对民事责任作了以下调整：（1）在第六十九条增加关于网络服务提供者教唆或者帮助侵权的，与侵权人承担连带责任的规定；（2）在第七十条进一步明确使用者在使用著作权人难以行使和难以控制的权利并愿意通过合法途径获得授权前提下，使用著作权集体管理组织非会员权利人作品时应当承担的民事责任。在赔偿责任承担方面，如果使用者已经与相应的著作权集体管理组织签订合同，则对非会员权利人按照著作权集体管理使用费标准赔偿损失；如果未与相应的著作权集体管理组织签订合同，则对非会员权利人按照一般民事侵权损害赔偿原则赔偿损失。同时，本条第二款规定，对使用者恶意使用他人作品的三种情形，不适用著作权集体管理使用费标准赔偿损失，而应当适用一般民事侵权损害赔偿原则赔偿损失。（3）在第七十二条取消关于法定赔偿的前置条件——进行著作权或相关权登记、专有许可合同或转让合同登记的规定，同时对于两次以上故意侵权的，将惩罚性赔偿调整为二至三倍。
（十四）其他内容
本次修改还根据社会各界的意见和建议，对一些规定作了进一步明确和完善，如将涉外的互惠保护原则分散规定于相应条款、将职务作品中受聘于报刊社或者通讯社创作的作品限定成记者为完成报道任务创作的作品、将表演者明确为自然人、将作者、表演者和录音制作者的信息网络传播权内容作统一表述、明确著作权登记等事宜的收费标准制定机关、明确著作权集体管理组织为非营利性社会组织、明确国务院各相关部门对著作权集体管理组织的监管职责等。 全国人民代表大会常务委员会关于修改《中华人民共和国著作权法》的决定
（2010年2月26日第十一届全国人民代表大会常务委员会第十三次会议通过）
第十一届全国人民代表大会常务委员会第十三次会议决定对《中华人民共和国著作权法》作如下修改： 将第四条修改为：“著作权人行使著作权，不得违反宪法和法律，不得损害公共利益 。国家对作品的出版、传播依法进行监督管理。” 增加一条，作为第二十六条：“以著作权出质的，由出质人和质权人向国务院著作权行政管理部门办理出质登记。” 本决定自2010年4月1日起施行。
《中华人民共和国著作权法》根据本决定作修改并对条款顺序作调整后，重新公布。 （第二十六号）
《全国人民代表大会常务委员会关于修改<中华人民共和国著作权法>的决定》已由中华人民共和国第十一届全国人民代表大会常务委员会第十三次会议于2010年2月26日通过，现予公布，自2010年4月1日起施行。
中华人民共和国主席胡锦涛
2010年2月26日

Ⅳ 信息时代如何保护信息产权

网络时代的知识产权保护

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[摘 要] 本文主要论述了在互联网迅猛发展的时代背景下有关网络知识产权保
护的几个热点问题。由于知识产权保护涉及的范围十分广阔，本文篇
幅又有限，因此只能集中在网络作品是否应受著作权保护、网络作品
的合理使用问题、网络作品侵权赔偿的方式及范围这三个问题上进行
重点论述。同时本文还对国外网络知识产权保护的相关立法进行了归
纳和说明，并根据我国的具体情况对网络知识产权的保护提出了一些
建议。
[关键词] 知识产权保护 网络作品 合理使用 侵权赔偿

一、问题的提出
科学技术的迅猛发展，使人类告别了农业社会，步入了工业社会，并正在向信息社会迈进。特别是20世纪九十年代以来，以计算机技术、通讯和网络技术、软件和系统集成技术为代表的信息技术突飞猛进，信息网络化不断发展，对全球各个国家、地区的政治、经济、军事、科技、文化、社会、法律等领域产生了深刻的影响，并从根本上改变着世界的面貌。
也正是因为这场迅猛的信息化、网络化革命，传统的法律体系结构受到了巨大的冲击。当传统的知识产权以新的形式出现在网络上时，原有的知识产权保护法律体系面对突如其来的新问题，显得有些束手无策。对一些法律事实的认定，也因为网络这个陌生的环境而产生了一定的障碍。网络知识产权的保护之所以较传统知识产权的保护困难，是因为在网络环境下，知识产权的保护出现了一些新的特征 ① 。
1．地域性的淡化。Internet的发展和迅速普及，使传统国界概念受到巨大冲击。在网络环境下，在一国地域内发出的网上信息，全世界任何地方都有可能接收和使用，即所谓的“网络无国界”。如果产生知识产权纠纷，就很难确定适用哪一个国家的法律，因为世界上任何地方都有可能成为行为发生地，就极有可能出现同一案件适用几个甚至十几个国家法律的现象，造成了网络知识产权地域性的淡化。
2．时间性的调整。网络时代的到来，打破了人们传统的时空概念，网上信息扩散传播的高速度、高容量、高覆盖面的特点，使知识产品或其信息在网上能瞬间传至世界每一角落的网络用户，为他们所知或所用。因此，在网络环境下，知识产权的保护期限必然受到影响。
3．可复制性的强化。在网络环境下，数字化作品在网上会发生一系列的复制，包括上载的复制，也包括在信息传输过程中由网络服务器作出的一系列的自动复制，还包括网络用户访问浏览、下载的复制。因此，知识产权权利人已经越来越难以控制他人对知识产权保护对象的复制，知识产权的可复制性得到了进一步的强化。
这些新的特征的出现，向传统知识产权的保护提出了新的挑战，可以说，是在法律对社会发展的反应速度方面提出了新的挑战。使信息时代的法律科学化、立法迅捷化，无疑是制止新型侵权行为，及时保护受害人的最有效的方式。对于维护社会公共秩序、社会正义，保障社会经济良序发展，都有十分重大的意义。
在网络知识产权侵权方面，最主要的侵权行为集中在侵犯名誉权、名称权、商标权，不正当竞争侵权以及著作权的网上侵权等方面。其中，前四者的侵权责任构成和救济方式都可以采用传统的调整民事关系的法律，即《民法通则》、《商标法》、《反不正当竞争法》等的有关规定；而对于著作权的网络侵权来说，由于我国目前并没有出台专门的有关网络侵权法及网络作品著作权法，而且现在实施的著作权法又没有专门关于网络作品的著作权的规定，所以在其侵权责任构成和归责原则方面可以适用传统的调整民事关系的法律，然而在救济方式、受案法院的管辖权、损失范围的认定、侵权的性质等许多方面都出现了无法可依的真空现象，使这类日益增多的侵权案件处于一种棘手的尴尬境地。下面本文试择几个方面进行深入分析。

二、网络作品是否应受著作权保护
所谓网络作品，是指在计算机互联网上出现的符合著作权法规定条件的文学、艺术和科学作品。网络作品的表达方式是由“0”和“1”排列的二进制数码的单纯数据排列。① 计算机网络是集报纸、邮件、电话、传真、影视、广播等传统媒介优点的新媒体，具有交互平等、覆盖面广泛、快捷方便、信息量大的特点。我们认为，传统文字作品在经过网络进行传播时，具有网络作品定义所描述的特征，所以应当认定传统文字作品的网络形式为网络作品，并且这类网络作品以数字形式为其主要表现形式。现在，以数字形式表示的文字作品、美术作品、摄影作品、音像作品、动画作品、电影电视作品、数据库、多媒体节目等数字作品已经在全世界大量出现。随着各种数字作品的出现，作品的利用方式，包括复制、改编、发行复制品等，都已经同数字信息的储存技术、加工技术和传输技术相结合。在这个结合过程中，信息的数字化技术占据了很重要的地位。所谓“信息的数字化技术”，就是依靠计算机技术把一定形式如文字、数值、图形（单色的和彩色的）、图像（静止的和活动的）、声音等的信息输入计算机系统并转换成二进制数字（由“0”和“1”两个数字组成）编码，以对它们进行组织、加工、储存，采用数字传输技术加以传送，并在需要时把这些数字化了的信息再还原成文字、数值、图形、图像、声音的技术。① 那么，以数字编码形式表达的作品能否受著作权保护呢？
从20世纪九十年代以来，世界上一些国家相继开始研究作品在网络环境中的著作权问题。其中，较为重要的有美国于1995年9月公布的《知识产权与国家信息基础设施》、欧盟于1995年6月公布的《关于信息社会的版权和有关权的绿皮书》和1996年11月公布的《关于信息社会的版权和有关权的续绿皮书》。正是在上述研究和有关成果的基础上，由世界知识产权组织主持的外交会议于1996年12月在日内瓦召开，缔结了《世界知识产权组织版权条约》和《世界知识产权组织表演和录音制品条约》，这是为了解决网络环境中的一些版权保护问题而制定的国际条约。
为适应这种信息技术发展的形势，我国理论界和学术界已经开始着手这方面的研究，并受理了一批网络著作权纠纷案件。在国内较具代表性的是北京法院审理的六位作家状告“世纪互联”著作权侵权一案。
1996年8月，北京宝润图文信息有限公司建立了“北京在线”，后被世纪互联通讯技术有限公司接收。1998年4月，世纪互联公司成立了“灵波小组”，为北京在线做栏目。世纪互联在未取得作家王蒙、张洁、张抗抗、毕淑敏、刘震云、张承志的同意，将他们创作的文学作品《坚硬的稀粥》、《漫长的路》、《白罂粟》、《预约死亡》、《一地鸡毛》、《黑骏马》、和《北方的河》通过其站点服务器在国际互联网上发布传播。为此，六被告认为被告作为提供互联网络内容的服务商，未经许可而以营利为目的使用原告作品，侵害了原告依法享有的著作权，因此请求法院判决被告停止侵权，公开致歉，赔偿经济损失和精神损失，承担诉讼费、调查费等费用。②
此案引发了国内知识产权界和法学界就网络数字条件下的著作权保护展开一轮新的讨论。确定一项传统作品的数字形式是否能够获得著作权的保护，关键是确定传统作品的原有形式同它的数字形式两者的关系。对于这两者的关系，理论界有几种不同的观点。一种观点认为，一项传统作品的数字形式是该作品原有形式的改编作品；另一种观点认为，一项传统作品的数字形式和该作品原有形式是表达同一内容的两种不同形式；第三种观点认为，一项传统作品的数字形式是该作品原有形式的复制品。总的来说，这三种观点有一个共同的特点：都认为一项传统作品的数字形式并不是完全独立于该作品的原有形式的一项新作品。
我们认为，根据我国著作权法的有关规定 ① 和各国著作权法的一般规定，一项作品能够享有著作权的必要条件是它具有独创性（originality，或称原创性）并已经固定于某种有形载体上。 （1）
从独创性方面来说，传统作品的数字化过程是一种中间技术过程，纯属机械性代码的转换，没有夹杂人类的创造化劳动。因为在技术上，作品的数字化过程一般包括两个步骤：首先是把传统作品的原有表现形式转换成二进制数字编码，接着把转换出来的二进制数字编码固定在某个载体上，这种行为实际上与录音、录像的过程相似，都属于复制，没有产生新的作品。② （2）从有形载体方面来说，我国的著作权有关立法虽然没有这方面的规定，相关的知识产权国际保护公约中也没有为“有形载体”下一个明确的定义。但是参照1995年9月美国政府提出的《知识产权与国家信息基础建设》报告（即所谓的《白皮书》）中的有关内容：“一项拥有著作权的信息，不论以什么方式放置到一台电脑内，不论是存储于什么媒介——例如磁盘（disk）、磁碟（diskette）、只读存储器（read only memory/ROM）或其他存储装置（store device），甚至只是放在随机存储器（random access memory/RAM）中……”③ 可见，这里的“磁盘”、“磁碟”、“只读存储器”、“其他存储装置”、“随机存储器”即为数字作品的有形载体。
因此，以数字形式存在的网络作品具有我国著作权法及其相关规定中载明的作品的有效形式，应当受到著作权法的保护。

三、网络作品合理使用问题
网络作品既然可以受著作权保护，那么对网络作品著作权人权利的保护就可以参考《著作权法》的有关规定酌情处理。在著作权的限制中，根据《著作权法》第二十二条的规定，确立了“合理使用”的范围。④ 那么，网络作品是否有合理使用的范围呢？对网络作品的合理使用应当受到什么样的限制呢？在这里，我们首先应该确定，著作权法规定的12种合理使用的情况，大都属于对作品的不同形式的复制行为。在网络上的复制行为，即为网络作品的传播行为。
网络传播行为与传统的传播行为主要有三点不同：（1）网上传播由受传播一方复制作品；传统的作品的传播皆由传播一方复制作品后加以发行。（2）网上作品的传播完全不受时间、空间的约束；而传统的传播中由于受到各种时段、地段的限制，传播的时空自由度往往没有网络传播那样高。（3）网络传播与传统的传播中的传播者和受传播者之间的主动被动关系不同。在传统的传播中，传播者居于主动地位，受传播者只能被动地接受传播者传来的内容。而在网络传播中，受播者可以同时成为自己的“传播者”由于网络结构的特殊性，受播者可以自己决定向自己传送的内容，这样网络传播过程就成了一个“点播”的过程，即信息的传播服务开始朝个人化的方向发展。① 正是由于网络传播的这三个特性，使得网络作品的合理使用不能完全适用著作权法中的有关内容。而网络作品的最根本的特性就是上述第三个，正是这一特性使网络作品的传播方式完全区别于传统的传播方式，也是造成网络作品著作权侵权的最根本的原因。
在网络世界里，对于作品合理使用等著作权限制的规范，法律界目前有两种观点。一种是强调从网络技术的特点出发，要求放开对作品合理使用的限制，因为这将有害“网络资源共享”，使得网络上很多的资料信息不能合法地充分利用。另一种观点认为我们的著作权法保护的水平太低，在新兴的网络时代下已不能适应著作权保护的新的需要，以至于对在网络上盗版侵权等各种违法犯罪行为不能达到有效的抑制作用。
我国的《著作权法》除原则规定著作权包括信息网络传播权以外，并没有关于网络作品传播权的具体规定，根据《最高人民法院关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释》中第三条的规定：“已在报刊上刊登或者网络上传播的作品，除著作权人声明或者上载该作品的网络服务提供者受著作权人的委托声明不得转载、摘编的以外，网站予以转载、摘编并按有关规定支付报酬、注明出处的，不构成侵权。但网络转载，摘编作品超过有关报刊转载作品范围的，应当认定为侵权。” ② 虽然这一条是对《著作权法》第32条第二款传播者权利的扩张解释，但我们认为对网络作品的合理使用范围的确定，也可以参照这一条中的规定。但是，这一条的规定也是很不具体的，它只将合理使用的范围限定在“不超过有关报刊转载作品的范围”那么，这一“有关报刊转载作品的范围”又是指什么范围，就没有相关的法律规定给予解释了，这又给实践操作带来了很大的困难。
我们认为，由于互联网络的特殊性以及网络作品自身的特质，对于网络作品的合理使用范围应当比照对传统著作权的合理使用范围予以适当的扩大，即网络作品的合理使用除了适用著作权法第二十二条的规定外，还应当规定一些其他使用的情况合法。对于网络作品的一定范围内使用的情况，如个人浏览时在硬盘或RAM中的复制、并不用于商业目的的行为；用脱线浏览器下载阅读的行为；网站定期制作备份；远距离图书馆网络服务；服务器间传输所产生的复制等均可以属于网络作品合理使用的范围，在这些范围内的使用，不视为侵权。但是，出于对著作权人的尊重和对其著作权利的保护，网络作品的合理使用范围的扩大应当慎而为之，在方便网络资源使用人时，还是应当以保护网络作品作者的权益为首要准则。

四、网络作品侵权赔偿的方式及范围
“网络著作权侵权”并没有一个明确的概念。具体的讲，在我国的司法实践中，“网络著作权侵权”主要有以下几种形式：（1）擅自将他人的作品上载到网络上；（2）擅自下载网络作品；（3）网页作品被侵权；（4）超文本链接侵犯原创作人著作权等。① 我们认为，网络作品的侵权不仅包括对著作权人物质财产的侵犯，还包括对著作权人精神权利的侵犯。对于一项网络作品侵权案件来说，赔偿的范围应当根据具体的损害后果，划分财产损失与受害人精神损害，分别计算赔偿。
（一） 侵害网络作品著作权人的物质赔偿
一般来说，在网络著作权侵权案件中，根据侵犯的客体不同，可以参照的法律依据也不同。对于认定为侵害发表权等著作权中的人身权的，可以适用著作权法第45条第（一）、（二）、（三）、（四）项的规定；认定侵害获得报酬权的，可以适用著作权法45条第（六）项的规定；认定故意去除或改变著作权管理信息而导致侵权后果的行为构成侵权的，可以适用著作权法第45条第 （八）项的规定；认定剽窃、抄袭他人作品的，可以适用著作权法第46条第（一）项的规定。对于网络服务商涉及著作权侵权的，有时不能从著作权法中找到所应适用的法律的，适用我国民法通则中有关规定。②
（二） 侵害网络作品著作权人的精神赔偿
在网络环境下，不只是作者的著作财产权易受到侵犯，甚至是作者的精神权利，即著作人身权 ③ 也受到前所未有的挑战。在我国的侵权行为法中，对于精神赔偿的范围和条件一般持谨慎态度，坚持不赔或少赔的原则。那么对于网络侵权这一特殊的侵害行为，是否可以采取一些例外的规定呢？在我国的理论界，有一种观点认为在网络上按照传统方式保护精神权利会遇到许多现实的困难。因为在网络空间里人们讨论问题和评价作品的方式都有了很大改变，无论是在BBS、电子留言版或电子邮件，人们大多进行实时讨论，在此过程中摘录、交叉引用他人的观点是非常普遍的，如果在每次讨论中都说明其观点的出处和观点持有人的姓名，则在尊重作者署名权的同时降低了网络传播的速度和效率。①
我们认为这种观点不妥。因为：（1）提高网络的传播速度和效率不应当以牺牲网络社会的公正和网络世界正常的秩序为代价。公平和效率是相辅相成的，缺一不可；如果单纯为了提高效率，而轻视公平的话，网络世界最终必将陷入无序发展的状况，也将无效率可谈。（2）人们在网络空间中发表评论摘引他人的观点并不一定是侵犯了他人的著作权，也不一定要署他人的名。因为网络上持相同观点的人很多，有些人对另外一些人观点的引用，只是因为这种观点代表了他们想说而表达不出的意思。我们认为，只有将他人的观点或文章加以引用、不具署名，并用于商业目的的行为（比如抄袭他人尖锐的观点或雄辩的文章以增强自己的网站的点击率）才构成网络著作权侵权行为。而且，该被抄袭、引用的文字还必须具有下述特征：文字本身具有独创性，即属于著作权法中规定的作品的范围。如果只是发表意见，或是受别人的启发而上载一些想法或散句等就不能成为侵权的客体。
为了保护网络作品著作权人的创作积极性，维护网络世界的公平和正义的秩序，我们赞成对网络著作权侵权的精神赔偿给予宽泛的规定。但是考虑到实现对网络作品精神价值的保护所要支付的高昂成本以及许多作者署假名、匿名的现象造成权利人无法查证的状况，我们可以也可以参照有些国家关于网络知识产权保护方面的成熟立法中的规定——“精神权利亦受合理使用的限制 ”②，或是允许作者放弃精神权利，或是规定假名或匿名作品不受精神权利保护等。

五、关于网络知识产权立法的观察、思考与建议
有关网络知识产权保护的问题已经越来越多地受到世界范围内各个国家、各个地区的重视。为适应全球信息网的高科技对著作权的挑战，世界知识产权组织、美国、欧盟和日本分别立法对网络知识产权保护的相关问题做出了一系列的规定。③
世界知识产权组织 世界知识产权组织1996年12月2日至20日在瑞士召开的“关于著作权及邻接权问题的外交会议”，通过了两个被新闻界称为“因特网条约”的《世界知识产权组织著作权条约（WIPO Copyright Treaty）》和《世界知识产权组织表演和录音条约（WIPO Performance and Phonograms Treaty）》。其中最为重要的是《世界知识产权组织著作权条约》的第八条，该条规定界定了5个关于网络著作权保护方面的重要问题。
美国 1998年10月美国颁布了《千禧年著作权法案》（THE DIGITAL MILLENNIUM COPYRIGHT ACT OF 1998，简称DMCA），其内容包括扩大外国互惠保护基础、对科技保护措施及电子著作权管理信息完整性之保护、限制网络服务业者著作权侵权责任及调整若干合理使用条文等。
日本 日本国会于 1997年6月10日通过著作权修正案，其主要修正内容是：（1）增加表演者和录音制作者享有对公众提供（即可被传输）其表演或录音的权利；（2）将著作权人对公众传输作品的权利扩大到对公众提供其作品的范围；（3）重新定义以有线或无线方式对公众传输的相关行为。
欧盟 1997 年12月欧盟执委会提出《调和信息社会中特定著作权及著作邻接权指令》草案。该法案确认了复制权、公开传播权、发行权和对拷贝装置和著作权管理信息的保护。为适应欧盟的指令，德国、英国等的立法机关都采取了相应立法步骤。1997年7月4日德国联邦上议院批准现已生效的《联邦信息与电信服务架构性条件建构规制法》，简称为"多媒体法"，被誉为世界上第一部规范网际网络秩序的单行法 。英国于1997年公布《 著作权与资料库法（The Copyright and Rights in Databases Regulations 1997） 》。该法确立了资料库权这一新的财产权利，但又不排除著作权法对资料库的保护，为在网络环境下保护在欧洲具有领先地位的英国数据库打下了伏笔。
这些规定对于我国在网络知识产权保护方面的立法有一定的借鉴作用，为我国的网络知识产权保护专门立法提出了一定的思考和示范。
为了顺应国际互联网知识产权保护的形式，我国在这一领域也进行了积极的探索，现已有大量的法律、法规和部门规章对网络知识产权侵权的行为的处理方式作出了规定；在理论界和学术界，也有许多有识之士对网络环境下的知识产权保护提出了各种见解，做出了卓越的贡献。然而不可否认，我国在这一领域的司法和实践方面还存在着许多的薄弱之处，还没有做到与国际完全接轨。于是尽快完善网络知识产权立法体系、从各方面加强对网络知识产权侵权行为的打击力度就成为了打赢网络知识产权保卫战的关键所在。对此，我们提出以下的建议：
1． 完善网络立法，确立网络知识产权保护的一般原则。网络世界瞬息万变，然而万变不离其宗，每一个网络知识产权纠纷的出现，必然涉及某一种法律原理。我国的网络立法虽多，但是在原理方面涵盖不全。完善网络法律体系，不只是让各种纠纷的解决有法可依、各归其位，更重要的是确立网络世界公平正义的总的法理原则，以避免出现立法虽多，但却挂一漏万的情况。
2． 建立网络道德规范，形成网络行业自律。法律的涵盖面总是十分有限的。在社会生活的大多数情况下，起到更多制约作用的往往是道德力量的约束。网络的专业化决定了网络秩序的规范需要专业的“执法者”。确立网络行业规范，由网络经营者和使用者自律，不但使网络规则的执行更加容易，也会促进人们对网络规则的自觉遵守。
3． 在网络知识产权保护中采取技术措施，在诉讼中运用电子证据。网络知识产权侵权纠纷案件一直面临着取证难的问题。电子证据具有信息量大、内容丰富、表现形式多样性和便利高效性等特点 ① 。将其列入有效的诉讼证据种类，提出了对网络侵权纠纷案件的解决新思路，将会促进此类案件的迅速、有效解决。
4． 提高网络知识产权专业人才素质，建立高水平的法官审判队伍。法官主宰着法律的执行环节，好的法律没有很好的执行就等于没有法律。在法院方面，要加快机构改革，在配备具有专业知识的高学历层次的法官的基础上，逐步在全国各级法院成立专门审理知识产权案件的审判庭。②

六、结语
“技术是一把双刃剑” ③，网络技术也是一把双刃剑。技术的发展会伴生许多的问题，但我们不能因为惧怕问题而停滞技术的发展进程。在中国加入WTO的今天，划时代的世界正向我们敞开，面对外面机遇与挑战并存的世界，我们只有以法律的武器、高水平的技术武装自己，只有勇于借鉴国外知识产权保护的先进经验和成果，才能充满信心地迈进高速的信息时代，才能迎来属于我们的那一片网络天地！

Ⅳ 什么是信息版权管理IRM

版权管理电子信息(Electronic rights management information)
版权管理电子信息(Electronic rights management information)有两种基本分类方法。依管理权利的不同种类划分，可分为著作权管理信息和邻接权管理信息。根据《世界知识产权组织版权条约(the WIPO Copyright Treaty)第12条第2款规定，版权管理信息是指识别作品、作品的作者、对作品拥有任何权利的所有人(rightholders)的信息，或有关作品使用的条款和条件的信息和代表此种信息的任何数字或代码，各项信息均附于作品的每件复制品上或在作品向公众进行传播时出现；根据《世界知识产权组织表演和唱片条约》(the WIPO Performance and Phonograms Treaty)第19条第2款规定，邻接权管理信息是指识别邻接权主体（如表演者、录音制作者等）、邻接权保护对象（如表演者的表演、录音制品等）或对邻接权保护对象拥有任何权利的所有人的信息，或有关使用邻接权保护对象的条款和条件的信息和代表此种信息的任何数字或代码，该信息均附于邻接权保护对象的复制品上或在这些保护对象向公众提供时出现。依版权管理信息的存在形态划分,又可分为版权管理电子信息和版权管理非电子信息两类。前者又称为数字形态的版权管理信息，应用于网络环境；后者又称为非数字形态的版权管理信息，体现为文字编码，主要应用于非网络环境下的著作权或邻接权管理。我国著作权立法规范的版权管理信息仅指版权管理电子信息，其根本立法宗旨是解决网络环境中的著作权保护问题，协调网络环境中作者、其他著作权人、邻接权人和网络用户之间的利益关系。
版权管理信息源于传统著作权制度下的著作权标识制度（Copyright notice）。其基本内容是，法律允许权利人对作品加注著作权标记，以向公众彰显著作权主体权利存在及权利状态。其立法体例分为自愿和强制两种。大陆法系国家和主要的版权保护公约奉行著作权自动保护制度，即著作权产生于作者的创作活动而不取决于是否履行任何手续和完成特定的形式，当事人可以自行决定作品的著作权是否公示以及公示的方式，除行政管理规则（如出版物）要求之外，著作权公示并不产生任何法律后果。如世界知识产权组织《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》(Berne Convention)第5条第2款规定：“这些权利的享有和行使，无须履行任何手续，并与作品的来源国给予的保护无关。”英美法系国家曾实行著作权强制标识制度，但随着英美法系的主要国家如英国、美国、澳大利亚等加入伯尔尼公约，著作权强制标识制度逐渐被自愿标识制度所取代。我国著作权立法承袭大陆法系国家的立法精神，没有著作权标识的强制性规定，在新修订《著作权法》之前也无版权管理信息的任何法律规范，只是在有关出版管理的行政法规中有“行政管理信息”，(如2001年修订的《出版管理条例》第28条规定，报纸、期刊、图书、音像制品、电子出版物等出版物必须按照国家的有关规定载明有关作者、出版者、印刷者或复制者、发行者的名称、地址、书号、刊号或出版号，出版日期、刊期以及其他有关事项。)这些行政管理信息客观上也具有标示权利的作用，在发生纠纷时这些信息甚至还具有证明权利主体的证据价值，但这些信息与现行《著作权法》中的版权管理信息仍有重要区别：首先，标示这些信息的主要目的在于查处非法出版物、制止倒卖书号、版号、制裁盗版活动，信息标示也是出版者的义务，而非出版者为了保护自己的权利而主动采取的措施；其次，这些信息绝大多数都是非电子形式出现的。
版权管理电子信息与版权的技术保护措施关系十分密切，电子签名、电子手印等技术措施本身就能起到版权管理信息的作用。因特网上的版权管理信息都是电子形式的，它们被嵌在电子文挡里，随同文件一起来到用户。它们不仅能够标示版权权利人，按预定条件许可用户使用，而且能够查找侵权行为，监控用户的使用，能起到保护版权人或邻接权人经济权利和精神权利的作用。

Ⅵ 近几年来我国出台的相关计算机信息安全法律法规

二○○六年十一月二十二日

最高人民法院关于修改《最高人民法院关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释》的决定(二)

(2006年11月20日最高人民法院审判委员会第1406次会议通过)

根据《中华人民共和国著作权法》第五十八条及《信息网络传播权保护条例》的规定，最高人民法院审判委员会第1406次会议决定对《最高人民法院关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释》作如下修改：
删去《最高人民法院关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释》第三条。
根据本决定对《最高人民法院关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释》的条文顺序作相应调整后，重新公布。

最高人民法院关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释

法释〔2006〕11号

(2000年11月22日最高人民法院审判委员会第1144次会议通过根据2003年12月23日最高人民法院审判委员会第1302次会议《关于修改〈最高人民法院关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释〉的决定》第一次修正根据2006年11月20日最高人民法院审判委员会第1406次会议《关于修改〈最高人民法院关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释〉的决定(二)》第二次修正)

为了正确审理涉及计算机网络著作权纠纷案件，根据民法通则、著作权法和民事诉讼法等法律的规定，对这类案件适用法律的若干问题解释如下：
第一条 网络著作权侵权纠纷案件由侵权行为地或者被告住所地人民法院管辖。侵权行为地包括实施被诉侵权行为的网络服务器、计算机终端等设备所在地。对难以确定侵权行为地和被告住所地的，原告发现侵权内容的计算机终端等设备所在地可以视为侵权行为地。
第二条 受著作权法保护的作品，包括著作权法第三条规定的各类作品的数字化形式。在网络环境下无法归于著作权法第三条列举的作品范围，但在文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的其他智力创作成果，人民法院应当予以保护。
第三条 网络服务提供者通过网络参与他人侵犯著作权行为，或者通过网络教唆、帮助他人实施侵犯著作权行为的，人民法院应当根据民法通则第一百三十条的规定，追究其与其他行为人或者直接实施侵权行为人的共同侵权责任。
第四条 提供内容服务的网络服务提供者，明知网络用户通过网络实施侵犯他人著作权的行为，或者经著作权人提出确有证据的警告，但仍不采取移除侵权内容等措施以消除侵权后果的，人民法院应当根据民法通则第一百三十条的规定，追究其与该网络用户的共同侵权责任。
第五条 提供内容服务的网络服务提供者，对著作权人要求其提供侵权行为人在其网络的注册资料以追究行为人的侵权责任，无正当理由拒绝提供的，人民法院应当根据民法通则第一百零六条的规定，追究其相应的侵权责任。
第六条网络服务提供者明知专门用于故意避开或者破坏他人著作权技术保护措施的方法、设备或者材料，而上载、传播、提供的，人民法院应当根据当事人的诉讼请求和具体案情，依照著作权法第四十七条第(六)项的规定，追究网络服务提供者的民事侵权责任。
第七条 著作权人发现侵权信息向网络服务提供者提出警告或者索要侵权行为人网络注册资料时，不能出示身份证明、著作权权属证明及侵权情况证明的，视为未提出警告或者未提出索要请求。
著作权人出示上述证明后网络服务提供者仍不采取措施的，著作权人可以依照著作权法第四十九条、第五十条的规定在诉前申请人民法院作出停止有关行为和财产保全、证据保全的裁定，也可以在提起诉讼时申请人民法院先行裁定停止侵害、排除妨碍、消除影响，人民法院应予准许。
第八条 网络服务提供者经著作权人提出确有证据的警告而采取移除被控侵权内容等措施，被控侵权人要求网络服务提供者承担违约责任的，人民法院不予支持。
著作权人指控侵权不实，被控侵权人因网络服务提供者采取措施遭受损失而请求赔偿的，人民法院应当判令由提出警告的人承担赔偿责任。

Ⅶ 我国《信息网络传播权保护条例》在哪些地方遵循了WCT的规定

信息网络传播权的法源即源于此。我国作为成文法国家的代表，《著作权法》相关法律法规的实施确实保障了文学艺术作品的顺利传播，在我国加入WCT之后，2001年通过《著作权法》修订以及2006年《信息网络传播权保护条例》明确了“信息网络传播权”的边界、行为、侵权责任等。
WCT第8条向公众传播的权利规定：在不损害《伯尔尼公约》第11条第（1）款第（Ⅱ）目、第11条之二第（1）款第（Ⅰ）和（Ⅱ）目、第11条之三第（1）款第（Ⅱ）目、第14条第（1）款第（Ⅱ）目和第14条之二第（1）款的规定的情况下，文学和艺术作品的作者应享有专有权，以授权将其作品以有线或无线方式向公众传播，包括将其作品向公众提供，使公众中的成员在其个人选定的地点和时间可获得这些作品。关于第8条的议定声明：不言而喻，仅仅为促成或进行传播提供实物设施不致构成本条约或《伯尔尼公约》意义下的传播。并且，第8条中的任何内容均不得理解为阻止缔约方适用第11条之二第（2）款。关于WCT的“基础提案”在针对WCT草案第10条的说明中指出，构成向公众提供作品的行为是提供作品的“初始行为”(the initial act of making the work available)，而不是单纯提供服务器空间、通讯联接或为信号的传输或路由提供便利的行为。(the mere provision of severe space， communication connections， or facilities for carriage and routing of signals)
我国《著作权法》在地十条第12项对信息网络传播权做出规定：即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利。

Ⅷ 根据我国著作权法规定，时事类新闻信息，法律法规是否享有版权

《著作权法》第五条本法不适用于：
（一）法律、法规，国家机关专的决议、决定、命属令和其他具有立法、行政、司法性质的文件，及其官方正式译文；
（二）时事新闻；
（三）历法、通用数表、通用表格和公式。
何谓时事新闻，《著作权法实施条例》的规定通过报纸、期刊、电台、电视台等传播媒介报道的单纯事实消息。
最高院《关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》第十六条规定通过大众传播媒介传播的单纯事实消息属于时事新闻。因此，法律上只是认可单纯事实消息属于时事新闻。

Ⅸ 版权信息的法律规定

根据著作权法的规定，版权所有人可以根据法律在法律规定的年限内对作品享有独占权。一般而言，其他人需要使用作品，应当事先取得版权所有人的许可，并向其支付报酬。但是著作权法也规定了若干情形，在法律规定的使用方式下，该种使用无需取得版权所有人的许可，或者无需向其支付报酬。版权的期限，简单来说，对个人而言，是死后五十年，署名权等精神权利期限无限制；对单位和法人而言，使作品首次发表后五十年。
外国人或者外国在中国国内首次出版的，受我国法律保护，其他的根据国际条约确定，多数重要国家已经和中国一起参加了共同的国际条约，在这些缔约国境内产生的作品同样受到我国著作权法的保护。根据学理，版权具有地域性，也就是说，各国承诺保护作品的知识产权，但是如何保护，作者有哪些权利，保护期限多长，由各个国家自己决定，在中国发生的作品使用行为显然就需要按照中国的著作权法来判定，在美国发生的著作权使用行为就需要按照美国的版权法来判定。
版权，又称著作权，含以下人身权和财产权：发表权，署名权，修改权，保护作品完整权，复制权，发行权，出租权，展览权，表演权，放映权，广播权，信息网络传播权，摄制权，改编权，翻译权，汇编权，应当由著作权人享有的其他权利。
无国籍人的作品根据其作者所属国或者经常居住地国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有的著作权，受我国法律保护。外国人、无国籍人的作品，首先在中国境内出版的，其著作权自在中国境内出版之日起受中国法律保护。