1. 国外作品著作权登记需要提供哪些资料
涉外作品登记申请需提交以下材料：
— 1、授权委托书；
2、权属声明；
3、作品创意说明；
4、著作权人身份证明复印件；
5、作品登记申请表。
6、作品样本
2. 国外是否有著作权证书
伯尔尼公约成员国都承认作品自完成时即享有著作权。各国情况不同，没有登记专证书的，可以要求提属供原创证明，比如手稿等。
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3. 国外特别是欧洲国家文章的版权问题
朋友你好！ “版权与言论自由权……可以视为同一枚硬币的相对两面（o osite sides of the same coin），前者是所有权，后者则是社会的政治权利。它们被连在一起，是因为二者都涉及信息的流动（the flow of information），一个为营利，另一个为了自由。就像运河之闸，它可以促进信息流动，也可能阻碍流动。”[1]《版权的属性》的作者对版权和言论自由（本文将主要使用“表达自由”一词）之关系的把握，应该说是相当中肯而深刻的。 对于版权与表达自由的关系，下列叙述曾经是较大范围内的基本观点：第一，表达自由要求表达能够自由传播，而版权则允许权利人垄断其表达，由此，表达自由与版权保护因“表达”而相关联，并难免发生冲突。第二，基于冲突的可能，也基于法律价值的考量，版权法历经几百年的演变，已经为表达自由价值的实现预留了充分的空间，从而在法律规则上避免了逻辑上的冲突。由此，长期以来，版权法研究、有关国家的判例基本上不考虑这种冲突，因为他们认为，冲突已经解决。[2]然而，20世纪末，随着互联网的崛起，更随着版权保护的一步步扩张，表达自由与版权保护之间的冲突开始较多地引起学界的关注，并频繁地引发有关诉讼。[3] 在我国，表达自由与版权保护的关系没有引起太多关注。原因应该有很多，最重要的是，我国版权制度的建立时间短，没有发生过相关的诉讼。据笔者的了解，吴汉东先生1995年的博士论文最早从合理使用的角度对这一问题进行了相对系统的论述。[4]时至今日，随着版权法律实践与研究的深入，这一问题仍有许多值得继续探讨的必要。 本文的进路主要是：首先分析版权保护与表达自由之间可能存在的各种关系，包括共存、相互促进和冲突等；然后，重点分析二者之间的冲突，并从制定法以及判例的角度分析版权制度为解决这一冲突进行的规则设计。另外，版权保护与表达自由的关系涉及到法律价值与规则等不同层面，法律价值的冲突与协调需要深入的法哲学探讨，本文对此不做专门论述。 “一枚硬币的两面”─在西方学者的生动比喻中，硬币就是“表达”，两面即是版权保护与表达自由。两面因表达而共存；也因相反、相对而发生矛盾——正可用“相反相成”来形容这种关系的实质内容。简单而言，围绕表达，版权法与表达自由法有着不同的、甚至相反的法律价值取向。这两种取向虽有可能合力促进相同的目标与结果，更可能因取向相反而构成冲突。 在本文语境下，我们有必要理解版权法的一个最基本的问题：版权的内涵。“人们相信，版权存在的理由是，保护创造作品的人，免受他人盗用（pilfer）其作品。”[5]版权是指作者或其他版权人“依法对文学、艺术和科学作品所享有的各项专有权利的总称”[6]——查阅手头数种教材或专著，即使有版权的明确定义，也只是如此简明而笼统。确实，定义是不容易的。 不过，纵观整个版权法理论，作为常识，以下几点是非常明确的：第一，版权赋予作者就其作品享有排他性的控制权，他可以自己、也可以授权或禁止他人发表、修改，并以复制等方式使用该作品；第二，版权的客体是作品。由此，在版权法的视野内，“作品”成为垄断、控制性使用的对象。除了作者或经其许可获得权利的人，任何他人不得擅自使用作者的作品。 （二）表达自由：民主社会的公民基本权 表达自由已经成为现代民主社会公民的基本自由权，对此自不待言。[7]但是，各种著述表明，“表达自由”却一直是一个内涵与外延都颇有争议的概念。[8]总的来说，表达自由是指，在不损害他人的正当或合法利益的前提下，任何人都可以不受妨碍地利用各种方式、媒介，表明自己的意见、感受，传递任何信息。 我们可以从以下几种途径来区分、并理解表达自由： 第一，从“表达”的媒介手段上，表达自由可以分为：口头言说自由、书面言说自由、新闻出版自由、艺术创作与传播自由以及行为表现自由[9].《公民权利和政治权利国际公约》第19条可以说明这一点，它提到，表达的方式“不论口头的、书写的、印刷的、采取艺术形式的、或通过他所选择的任何其他媒介”。 第二，从表达中的信息的流向上，表达自由包括发出的自由、获取的自由。前者是指表达主体把内在的意见等向外、向他人传递；后者指任何人对他人所传递信息的接受、获得。一般而言，对外发表的自由是表达自由的原态，而获取的自由则是一种延伸。《世界人权宣言》第19条规定：“人人有权享有主张和发表意见的自由；此项权利包括持有主张而不受干涉的自由，和通过任何媒介和不论国界寻求、接受和传递消息和思想的自由。”《公民权利和政治权利国际公约》第19条有着几乎相同的规定。 这种表达自由观也在版权学者的论述中得到印证。国外学者指出，表达自由权不仅包括说（to eak）和出版（to print）的权利，也包括听（hear）和阅读（to read）的权利，从而就有了一种取用权（a right of acce ）[10]，它允许人们寻求、接受甚至使用已经公开的信息、作品等表达。 第三，另一方面，就表达主体与表达客体的关系而言，表达自由也可以分为使用自己的表达性客体、资料的自由和使用他人的表达性客体、资料的自由。在前者，任何人可以自由使用自己写作、创作的作品或其他形式的成果，属于表达自由的当然内涵；在后者，人们可以自由使用他人发出的信息或资料，写作、创作的作品或其他形式的成果。 第四，另一个不可忽视的区别是，积极与消极意义上的表达自由。前者属于作为的自由，后者则是不作为的自由，具体表现为沉默的自由。这样，不仅任何人不得阻止我以任何方式发表言论、也不得强迫我发表言论。 关于表达自由的论述文献汗牛充栋。笔者以为，上述几点正可引向表达自由与版权保护之关系的分析。在本文的论述语境中，我们更主要的涉及：（1）新闻出版自由[11].表达自由固然涉及一切形式的媒体，但新闻与出版则是最基本、最传统的形式，是一切表达自由的集中体现和根本保障；（2）发出的自由。获取的自由固然非常重要，但前者是更基本的层面。另一方面，获取自由也能反过来证明发出自由的重要；（3）使用他人作品的自由。显然，使用自己的作品不会涉及版权纠纷；（4）积极意义上的表达自由。消极意义上的沉默的自由也涉及版权，如作者可以借此支持其首次发表权。 帮你到网上搜的！愿对你有用！呵呵~
4. 国外网络著作权研究现状
建议上北大法意网找吧，免费的很多，质量如何不敢保证，至少可以找点思路出来，还是多找找吧，不要过多的依赖资源库。
5. 关于外国公民作品的著作权
受中国的著作权法保护
6. 国外书籍多少年后将失去版权保护
第三节 权利的保护期
第二十条 作者的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期不受限制。
第二十一条 公民的作品，其发表权、使用权和获得报酬权的保护期为作者终
生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的十二月三十一日；如果是合作
作品，截止于最后死亡的作者死亡后的第五十年的十二月三十一日。
法人或者非法人单位的作品、著作权（署名权除外）由法人或者非法人单位享
有的职务作品，其发表权、使用权和获得报酬权的保护期为五十年，截止于作品首
次发表后第五十年的十二月三十一日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，本
法不再保护。
电影、电视、录像和摄影作品的发表权、使用权和获得报酬权的保护期为五十
年，截止于作品首次发表后第五十年的十二月三十一日，但作品自创作完成后五十
年内未发表的，本法不再保护。
参考资料
http://www.angelaw.com/weblaw/c_weblaw39.htm
根据美国最新的版权法规定，著作权的保护期限是直到作者死后70年，这比伯尔尼公约规定的国际惯例多了20年，假如作品是集体创作或是1978年1月1日以前发表的，那么其版权保持75至95年。1923年以前发表的作品均属公有领域。但这个规则也有例外，一些1963年的作品已经进入公有领域，而另一些早于1923年的作品重新被申请版权因此依然受版权保护。出于法律的改变，到2019年为止不会有作品进入公有领域。
7. 世界名著的版权问题
有的名来著作者已经作古很多年源了（死后超过50年，国外作品也是如此），那么他的作品版权已经进入公共领域，大家是可以随便使用的（正常使用），但是，请注意，很多名著是翻译的，那么翻译者也是拥有翻译后的版权的，那么你要使用的话，必须要征得翻译者的同意。当然，翻译者死后50年后，翻译版的版权也进入公共领域，此时，也不需要作者同意即可使用了。
8. 外国著作的版权过期，是不是就可以随便用了这方面有什么规定
中国的著作权法和国际是接轨的，因为我国于1992年加入《世界著作权公约》,所以保护期是国际标版准。
已过保护期的作权品，可以使用，再版发行也不必著作权人同意了，不需要交纳有关费用，但是在使用时要注意，不可以侵犯作者的署名权、修改权和保护作品完整权。
补充回答：外国的作品版权过了期，可以免费用来当剧本，用来制作动画，或拍电视电影，法律上并没有什么限制。也不需要交什么费用。只要注明原著名和作者姓名即可。
9. 一著作能否同时投国内和国外出版社吗
按照我国著作权法的规定
第三十条图书出版者出版图书应当和著作权人订立回出版，并答支付报酬。
第三十一条图书出版者对著作权人交付出版的作品，按照约定享有的专有出版权受法律保护，他人不得出版该作品。
第三十三条著作权人向报社、期刊社投稿的，自稿件发出之日起十五日内未收到报社通知决定刊登的，或者自稿件发出之日起三十日内未收到期刊社通知决定刊登的，可以将同一作品向其他报社、期刊社投稿。双方另有约定的除外。
所以，你可以与多家联系，但如果与一家签订了出版后，不能再与其它签订出版。
如果是向报社和期刊投稿的话，自稿件发出之日起十五日内未收到报社通知决定刊登的，或者自稿件发出之日起三十日内未收到期刊社通知决定刊登的，可以将同一作品向其他报社、期刊社投稿。双方另有约定的除外。
在实际实践中，如果发现有一稿多投的情况，都不会与作者合作的。
10. 国内著作权主体和外国著作权主体的差别和联系
内国主体与外国主体。以著作权人所具有的国籍为标准而分类。
联系：著作权主体都是在作品上署名的公民、法人或者其他社会组织，都受到法律的保护。
区别：由于著作权法具有非常严格的地域性，因此内与外待遇差异明显。
（1）保护条件不同：中国作者和其他著作权人的作品无论是否发表，依据著作权法直接 取得保护；外国人的作品若首先在中国境内发表，依照我国著作权法享有著作权。外国人在中国境外发表的作品，根据其所属国与中国签订的协议或者共同参加的国 际条约享有的著作权，受我国法律保护。
（2）作品首次发表的规定不同：中国作者的作品的首次发表，指作品首次在中国境内或 境外发表。对外国作者来说，其作品首次在中国境内发表，指外国人未发表的作品首先在中国境内出版，或外国人的作品首先在中国境外出版后，30天内又在中国 境内出版的，也被视为作品首先在中国境内发表；或外国人的作品未发表，但经授权改编，编译后在中国境内出版的，也视为该作品首先在中国境内发表。
（3） 著作权保护期的起算不同：中国公民、法人或非法人单位的作品，其著作权从作品创作完成之日起产生。外国人的作品首先在中国境内发表的，其著作权保护期自首 次发表之日起计算。外国人在中国境外发表的作品，其保护期根据其所属国同中国签订的协议或共同参加的国际条约及我国著作权法的规定来确定。