年限久的古箏

A. 古箏一般使用年限是多久

你要把保護好，放置的地方不要太干，或太潮，太干容易開裂 太潮可能會發霉。
十幾年應該不是問題。

B. 高手！古箏彈時間長了會不會就好聽了啊！急

業精於勤嘛！應該是的。
音樂好聽與否在於音樂的本身和表演的水平。
音準
音色
節奏
節拍
強弱
調式
速度
等在樂曲中同步進行，以聲傳情，
另外欣賞者也得懂音樂，也得喜歡才可能有正確評論。（地區差異也是正常的）

C. 古箏長時間不彈會不會壞那要怎麼保養

古箏長時間不彈，只要保存的好，是不會壞的。如果常年不彈古箏，可以把箏碼都取下來，把琴收好，放在乾爽、無日光直射的地方。

如短時間不彈箏，也不要將弦子鬆掉或將箏柱下掉，不可直接放在地上或掛在潮濕的牆上。濕氣較重時，將古箏放入盒內，並在盒內放入乾燥劑。古箏應經常使用，有利於琴弦張力的穩定，琴體經常震動，能促進音色日趨完美。

(3)年限久的古箏擴展閱讀：

古箏使用的場合最佳溫度為20℃，最佳濕度為50%。一般情況下，溫度保持在16-28℃、濕度在50～70%之間的空間內使用古箏對樂器振動和發音都較有利。

古箏在使用時應輕拿輕放，避免碰撞或劇烈震動。古箏使用後可用干軟布拭抹去琴弦上的汗漬等，以防琴弦生銹。不用時最好用箏罩罩上，以減少灰塵、光線或潮濕空氣等對古箏侵蝕。

古箏的音準受溫度、濕度及震動等條件的影響。一旦發現琴的聲音不準應及時調音，否則會影響演奏效果。

D. 一根古箏的使用壽命是多長時間，請回答具體時間

一根古箏？你是說一根琴弦吧？琴弦就是斷了壽命就結束了唄古箏的話 任何一樣樂器都有它的生命周期，好的古箏最佳使用時期可達20年之久。既便過了最佳期，就作為練習琴也可在10年之上。由於古箏的製造技術在不斷的發展和改良，各時期的古箏都印證了我國的古箏製造水平。故一些年代久遠的古箏又成為人們收藏的佳品，從使用價值過渡到收藏價值。以此而論，古箏的壽命是難以估量的。

E. 古箏放久了會影響音質嗎

會的，溫度的高低會使面板的張力不同，同時濕度大小也會影響面板，碼字，和琴弦等。

F. 古箏是不是年份越久越好呢

當然不是,你當古琴啊,越久越好!
古箏彈彈就要換了。如果買什麼紅木箏啊,紫檀木箏啊，估計賣木料還是可以賣出點價值的。。。（呃，貌似又說錯話了）
箏是一種多弦多柱的彈撥樂器。它的外形近似於長箱形，中間稍微突起，底板呈平面或近似於平面。箏的頭部有緩緩而落的箏腳。在木製箱體的面板上張設箏弦。在每條弦下面安置碼子，碼子可以左右移動，用來調整音高和音質。

箏的品種不一，構造也不盡相同，下面介紹的是一種二十一弦箏的構造。

箏主要由面板，底板、邊板、箏頭、箏尾、岳山、碼子、琴釘、出音孔和箏弦等部位組成。箏的優劣取決於各部分材料質地及製作工藝的高低。

箏的共鳴體由面板、底板和兩個箏邊組成。在共鳴體內有音橋，呈拱形，它除了共鳴效果的需要外，還起著支撐的作用。共鳴體的質量和結構對箏的音響影響很大。

「面板」用放置多年、木質干而松的梧桐木來製作。也有人試用白松製作。蒙族箏的面板用楊木製成。
「底板」用梧桐木製作或者用其它的硬質木料製作。領導作用
「箏邊」也稱邊板，即箏的側幫。箏有兩個箏邊，靠近身體的一側稱為內箏邊，另一側稱為外箏邊。箏邊一般用木製成，也有用水曲柳、紅木或其他雜木製成。還有試用楓木製作。
「箏頭」用木、紫檀或其他較堅實的木料製成。箏頭的作用是固定琴弦，由穿弦孔來固定（也有的箏的箏頭是固定琴釘的）。在箏頭的側面有一個出音孔，也音孔上有一個音窗，供出音之用。箏頭因與共鳴體相通，這樣就擴大了共鳴的范圍（也有的箏，箏頭與共鳴體是不相通的）。
「箏尾」它主要用於安裝琴釘。此處在造型上也起著與箏頭對稱平衡的作用。
「岳山」也稱木樑或山口。用木或其他木料製成。在箏上有兩個岳山：一個在面板與箏頭連接處，叫作前岳山；一個在面板與箏尾連接處，叫作後岳山。岳山隨面板的前後圓弧而自然成彎弧形，與面板基本上成九十度角。後岳山也有用S形的（縮短了高中音區的碼處弦長。岳山起著載弦的作用，也起著某些傳遞聲音的作用。岳山與碼子高度的比例關繫到音準以及音色，定調等方面的問題，因此，必須用恰當的比例才能使箏的發音有良好的效果。在前岳山上端鑲有一條骨片或銅絲，以使發音悅耳。
「碼子」也稱柱，或稱雁柱。它是箏弦和面板的傳振支柱。一般用木製作，也有用紅木、牛骨、塑料、象牙製成的，以木的效果為佳。在桅木上還鑲有一個小骨片，在骨片上刻槽，以穩固箏弦。每個碼子支撐著一根弦，共有二十一個碼子。在演奏時，弦的振動由碼子傳遞到面扳，再通過共鳴體而發也音樂的效果。碼子可左右移動，以調整音高。碼子有時也稍作前後移動，以適當調整音質。
「琴釘」也稱肖子。它用於上弦，調整弦的松緊，控制音的高低。箏的琴釘也有用鋼琴肖釘代替的，或用硬質木料製成弦軸上弦的。
「出音孔」箏有三個出音孔（也有兩個出音孔的），在箏頭側面有一個，底板上有兩個（一個在底板的中部，一個在底板接近箏尾處）。出音也的位置、形狀和大小關繫到音色、音量。
「弦」目前常用箏共有二十一根弦，靠近演奏者的第一弦是箏的最低音，第二十一弦上的按音所升高的小三度音是箏的最高音。在用弦上，根據不同的需要，而將銅絲弦、金屬纏弦或尼龍纏弦以及其他種弦加以適當的配置。由於用途、風格和習慣的不同，在配置方法上也有不同。有以鋼絲弦為主，適當配置金屬纏弦或尼龍纏弦的；也有以尼龍纏弦為主，適當配置鋼絲弦的；也有全部用尼龍纏弦或絲弦的。鋼絲弦音色明亮，纏弦音色渾厚。
說明：在制弦專業上，把鋼絲弦稱為裸弦（裸弦是與纏弦相對而言的），把有外包纏皮的弦稱為纏弦。纏弦的弦蕊，一般採用鋼絲弦做蕊。

G. 古箏的使用壽命

這個很難講的，直接取決於箏的製作工藝與材質，同時也很受使用過程中的保護與保養的影響。一般好箏正常使用個十幾甚至幾十年是絕對沒問題，新箏最好是彈一段時間後進入最佳狀態，也要看怎麼使用法，最少大約得半年吧。但一般來說，任何樂器的音色都談不上越久越好。比如小提琴、古琴都有些古名琴，但那是經過修復甚至改造的。現在使用的古名小提琴基本都是全部拆開重新裝起來的，不然沒法承受現代琴弦的巨大拉力。箏也一樣，總有個磨損與逐漸損壞的過程。另外，民族樂器目前的製造工藝整體上比不了西洋樂器，但的確越來越好。

補充一下，如果是自用箏，那最好一直自用，不要讓別人隨便彈。

H. 古箏距今已有多少年的歷史了急急急

據考證，在秦國建立和文獻記載之前，箏已流傳在西周的秦地，距今已有2800年的歷史。因箏最早在秦地流行，故歷史上又有秦箏之稱。
古箏是一件古老的民族樂器，戰國時期盛行於「秦」地，司馬遷的《史記》所記載《李斯列轉．諫逐客書》中所引資料，頗有值得我們注意的地方。李斯《諫逐客書中》述及秦國樂舞的一段說：「夫擊瓮，叩缶、彈箏、搏髀，而歌嗚嗚快耳者。真秦之聲也。鄭衛桑間，韶虞、武象者，異國之樂也。今棄叩缶、擊瓮而就症衛，退彈箏而取韶虞，若是者何也？快意當前，適觀而已矣。」
箏乃「真秦之聲也」，故而歷來就有「秦箏」之名，但是若從行文來看，又有值得我們推敲的地方，那就是「擊瓮、叩缶」與「鄭衛桑間」對舉，而「彈箏、搏髀」又與「韶於、武象」對舉，因此接下去就有「今棄叩缶，擊瓮而就鄭衛，退彈箏而取韶虞，若是者何也」的犯戒。這兒的對舉顯然不是為了文采，而所對舉的乃是「樂」於「舞」的形式和內容，所謂「鄭衛之音」，就是「桑間濮上」，乃是鄭過和衛國的民間音樂，就由此可見「叩缶、擊瓮」乃是秦國當時的民間音樂，就是「韶虞」就是「韶簫」，也就是孔子聽了後贊之為「三月不知肉味」的《韶》。
據說此樂為大虞所作。以上所指的乃是音樂；這音樂顯然不是民間音樂，而是宮廷音樂。由此可見，至遲於嬴政當政之時，秦國已用「韶簫」替代了箏，箏當時屬於宮廷所用的樂器了，它理當比缶、瓮高雅一些。至於「搏髀」，於之想對舉的乃是「武象」。這《武》，也就是《大武》，乃是樂舞，是周人歌頌武王伐紂的。由此可見，「搏髀」當是秦國的宮廷樂舞。李斯所舉之例，證明秦國宮廷所用的歌、舞、樂都是別國的，為反駁政治上不用客卿張本。其那文已經提及，李斯進呈《諫逐客書》乃是公元前237年，因此，箏在秦國的流行當是在此之前。箏的產生就相對完善也就理當比李斯書《諫逐客書》要早一些。
關於箏的命名，有兩種說法，一說乃是有瑟分劈而來，另一說乃是因發音錚錚而得名。《集韻》就持「分瑟為箏」之說：「秦俗薄惡，父子有爭瑟者，人各其半，當時名為箏」。當然除了父子爭瑟的說法而外，還有兄弟爭瑟，以及姊妹爭瑟的說法。這些大同小異的傳說也正好說明這些說法的不可靠。此外就常識而言，瑟分為二就就成了破瑟，豈能算箏？若將瑟破為二而修補成箏，恐怕遠比製作箏、瑟要難吧？另一種說法是因為其發音的性質而得名，劉熙《釋名》中「箏，施弦高，箏箏然」，就持此說。說箏因「施弦高」而發音「箏箏然」，這音色顯然乃是對瑟的音色舒緩而言的，這就把箏與瑟聯系起來了。這兒的箏因音色發音「箏（錚）箏然」，而得名也未嘗不可。從後文來看，起初的箏與瑟並不密切，這就失去了箏瑟音色對比的意義，從而使此說顯得難以使人全信。
以上所說箏的命名，也涉及到箏的起源。既然「分瑟為箏」之說不可信，那麼出事的箏呀就不是破瑟而成的了。那麼箏究竟是怎麼形成的呢？
漢．應邵《風俗通》載文：箏，「謹按《禮樂記》，五弦，築身也。今並、涼二州箏形如瑟，不知誰所改作也。或曰蒙恬所造。」
從應邵的《風俗通》所載可知，漢以前的箏其制度應為「五弦，築身」，但是當時「並（山）涼（甘肅）二州箏形如瑟」，應邵不知何人所作的改革，還記下了「蒙恬所造」的傳聞，這又是說明，漢代在西北地區已經流傳瑟形的箏了。
唐代的杜佑在《通典．樂四》中說：「箏，秦聲也。傅玄《箏賦序》曰：「以為蒙恬所造」。今觀古箏其器，上崇似天，下平似地，中空准六合，弦柱擬十二月，設之則四象在，鼓之則五音發，斯乃仁智之器，豈蒙恬亡國之臣關思哉。並有附註說：「今清樂箏並十有二弦，他樂肯十有三弦。軋箏，以竹片潤其端而軋之。彈箏用骨爪，長寸余，以代指。」
以上兩條資料頗值得我們注意，應邵乃東漢末年（二世紀末，三世紀初）人，他所記的「五弦、築身」，乃是按照《禮樂記》的記載，並非親眼目睹，而他所見的「並、涼二州，箏形如瑟」，卻未提及其他地區箏形是否有異。唐代末年的杜佑，乃是九世紀人，他在《通典》中比較詳細地說明了當時箏完全如瑟的形制，這形制也符合正統禮器的標准。當然，杜佑同時也提出了對「蒙恬造箏」這一傳說的疑問。
箏究竟是否為蒙恬所造？近年有人認為蒙恬乃文武全才，他造箏也完全具有可能性。但是根據年代來看，蒙恬造箏並不具備這種可能性。蒙恬祖父蒙驁，死與公元前240年（秦王政七年），此時蒙恬不過是20多歲的青年，即使青年的蒙恬有制箏的才華，製成後卻要它在短短數年內就流行秦國，並成為當時秦的宮廷樂器，看來不具有這種可能。更有人說，箏乃蒙恬築長城時所造。這一說法就更不具備可能性。因為蒙恬修長城，乃是秦王二十六年（公元前221年）滅齊國以後之事，這比李斯呈《諫逐客書》至少要晚十六年！ 亦有說蒙恬所造為「筆」，古繁體「筆」與「箏」近似，因為記載失誤，於是以訛傳訛有此說。
從以上討論可知，無論是箏似築還是築似箏，箏的初試形態至今並未弄清楚。因此，箏的起源至今依然還是個謎，還需要我們繼續探求。關於箏的起源的探求，顯然是無法從文獻中尋求根據的，看來必須求助於考古的新發現。
總之，箏很可能來源於一種大竹筒製作的五弦或少於五弦的簡單樂器。年代當在春秋戰國時期或春秋戰國之前，不可能在秦始皇統一中國後的秦代。

I. 成年人學古箏要多久

古箏是民族樂器里最簡單的，如果成年人在保證練琴時間的情況下，半年左右可以達到4級左右的水平吧像《滄海一聲笑》《漁舟唱晚》《高山流水》《青花瓷》這種曲目都是可以彈下來的！當然學古箏在選擇古箏上也要選擇正規的品牌，不少學員開始眾志成城最後被音色不好，甚至穩定性不好的古箏耽誤了，所以要買一個音色好，品牌大有歷史的古箏品牌，像朱雀，龍鳳這樣的古箏。

J. 古箏如何保養一般古箏的壽命為多長時間

一，要使得古箏的聲音流暢，音質柔美就必須要學會古箏的保養方法．平時要將古箏放置在通風的地方,勿受潮濕或暴曬，以免影響發音和音質（因為古箏是木製樂器，遇潮會脫膠變形；暴曬會引起面板開裂），在北方地區冬季不能靠近散熱的暖氣片；
二，古箏面板要保持潔凈，不用時需蒙蓋，以免落塵或引起古箏弦銹澀；
三，古箏樂器在使用後可用干軟布抹去琴弦上的汗漬等，以防琴弦生銹；
四，古箏移動箏碼時，要上提箏弦，以減少弦對古箏碼的磨擦，力求減少對碼首鑲骨和古箏面板的磨損；
五，古箏調音緊弦時由同名音弦開始，在逐步進行，以保持古箏體受力的平衡；
六，古箏樂器應經常使用，這樣有利於琴弦的張力穩定，琴體經常振動，能促進音色的穩定和完美；
七，定期對樂器古箏進行護理，可用軟毛刷或軟布等清理擦拭琴體，且不可用水淋洗；
古箏的保養主要注意2個方面：溫度與濕度，濕度過大，古箏易變形，空氣過於乾燥，易開裂；溫度過低，易開裂，溫度過高，油漆面易剝落。
房間溫度保持室溫即可，人舒服琴即舒服，建議保持在16℃~28℃。
濕度保持30%～60%即可。氣候乾燥的地區的箏友可在房間養盆魚，或者花都可以，當然，室內晾濕的毛巾，暖氣片、爐子上放盆水都是可行的，有條件的家庭可以購買加濕器。
琴房注意保持通風，冬季的時候，氣溫較低，室外演奏停留時間不要超過2小時；室內氣溫低的時候注意隨時關閉門窗，不要爆曬或者受雨淋，不要將古箏長期處於空調口和暖氣片邊緣，不使用古箏的時候要用琴罩把古箏蓋好，以便防塵。
金聲古箏的製造工藝嚴謹科學，已經從技術上極大程度上降低了古箏受氣候影響而出現變形和開裂的幾率，首先是貨到付款，而且售後有三包：從您提貨當日開始，一周以內無條件包退，一個月包換，一年包修，出現變形、開裂換新琴，來回運費均由我廠承擔。
一般來說，一台古箏在當地使用一年以後就可以適應當地的氣候，如果沒有出現變形，或者開裂，以後也不會出現這樣的情況。
總之一句話：琴靠人養。
一般古箏的壽命為多長時間,就靠你實踐啦！