卡拉揚和柏林愛樂的合約期限是多少年

⑴ 柏林愛樂成為世界一流樂團與卡拉揚的指揮密不可分，卡拉揚前後為柏林愛樂工作了______年。

b：28年 是在王勇『樂壇詩人——卡拉揚（2）」的19分46左右講的

⑵ 卡拉揚前後為柏林愛樂工作了多少年

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⑶ 世界著名指揮家卡拉揚什麼時候逝世的

世界著名指揮家卡拉揚：1989年 2月 與維也納愛樂在紐約最後一次演出。7月16日 在排練威爾第歌劇假面舞會時因心臟病發逝世。
赫伯特·馮·卡拉揚(Herbert von Karajan，1908年4月5日-1989年7月16日)，出生於薩爾斯堡，奧地利著名指揮家、鍵盤樂器演奏家和導演。卡拉揚在指揮舞台上活躍60多年。他帶領過歐洲眾多頂尖的樂團，並且曾和柏林愛樂樂團有過長達34年的合作關系。他熱衷於錄音和導演，為後人留下了大量的音像資料，包括眾多的管弦樂，歌劇錄音和歌劇電影，涵括從巴洛克到後浪漫主義歐洲作曲家的作品。其中一些作品，如貝多芬的交響曲還被多次錄制。卡拉揚在音樂界享有盛譽，甚至在中文領域被人稱為"指揮帝王"。

⑷ 2008年《追憶卡拉揚音樂會》柏林愛樂樂團中亞裔首席小提琴手是薛偉嗎

您好。不是，是一位日本小提琴家，在卡拉揚時期就在柏林愛樂

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⑸ 卡拉揚什麼時候來到了柏林愛樂樂團

您好，1955年4月。

⑹ 卡拉揚和柏林愛樂樂團來過上海嗎

卡拉揚和柏林愛樂樂團當然來過上海。

⑺ 卡拉揚前後為柏林愛樂工作了幾年.

中文名稱：貝多芬第九交響曲歡樂頌
英文名稱：beethoven symphony no.9 choral
資源類型：ape
版本：帶童聲合唱的貝九
發行時間：1999年
專輯歌手：kurt masur
地區：德國
語言：英語
簡介：

出品：philips唱片公司
cd編號：468 112-2
演奏：萊比錫萬特豪斯管弦交響樂團
指揮：庫特.馬紹爾
合唱：萊比錫廣播合唱團
領唱：安娜.托瑪娃-辛頓、布梅斯特等

專輯介紹：

d小調，第九號交響曲「合唱」，作品大約創作於1819至1824年間，是屬於那種無論如何形容其偉大都不過分的作品，是貝多芬全部音樂創作生涯的最高峰和總結。作品於1824年5月7日在維也納首演，即獲得巨大的成功，雷鳴般的掌聲竟達五次之多。這部交響樂構廣闊，思想深刻，形象豐富多樣，它擴大了交響樂的規模和范圍，超出了當時的體裁和規范，變成由交響樂隊、合唱隊和獨唱、重唱所表演的一部宏偉而充滿哲理性和英雄性的壯麗頌歌。作者通過這部作品表達了人類尋求自由的斗爭意志，並堅信這個斗爭最後一定以人類的勝利而告終，人類必將獲得歡樂和團結友愛。這部作品第四樂章的合唱部分是以德國著名詩人席勒的

⑻ 卡拉揚的生平介紹

赫伯特·馮·卡拉揚 [編輯本段] Herbert von Karajan(生於1908年4月5日----卒於1989年7日16日) 1938年到1939年期間，義大利指揮家維克多·德·薩巴塔看了卡拉揚指揮後，說：「我發現了一個具有震撼力的指揮，他的音樂思想必將影響到後半個世紀。」果然，薩巴塔的話後來得到了驗證。 赫伯特·馮·卡拉揚於1908年出生於奧地利的薩爾茨堡，這里曾經誕生過世界上最偉大的天才作曲家莫扎特。卡拉揚的祖籍是希臘，他的前輩最初從希臘來到德國從事建築設計，後來有一些親屬去維也納定居。卡拉揚的父親是一家醫院的院長，也是一名外科醫生，他愛好音樂，從小就想當一名樂手，可是最終沒有實現這個願望，因此，卡拉揚去學習音樂使父親感到特別高興。卡拉揚的母親表面上不太懂音樂，但她卻能在內心感受音樂，她是一個瓦格納迷。 卡拉揚從4歲半就開始登台演奏，他的哥哥學習鋼琴比他早，可是他不能容忍哥哥比他強，於是就躲在鋼琴下面偷聽哥哥彈琴。整整15年，卡拉揚一直聽哥哥一遍又一遍地彈奏相同的曲子，這促使卡拉揚更加努力，過了兩個月之後，他就趕上了哥哥的彈奏水平。後來他獨自來到了維也納，遇到了一位非常優秀的老師，這位老師教了他三個月之後便對他說：「假如你感到你無法用兩只手來表達你心裡的想法，就應當去做一名樂隊指揮，這樣才不會出現悲劇性的結果。」這位老師的教誨影響了卡拉揚的一生。後來卡拉揚在薩爾茨堡籌辦了一場音樂會，當時他只是想試探一下能否成功。 他從18歲就開始擔任樂隊的指揮，他首先在德國的烏爾姆市立歌劇院擔任常任指揮，後來又在亞琛市立歌劇院擔任音樂指導。他在這兩個小規模的歌劇院呆了16年，每年他都要背譜指揮演出5、6部歌劇。當時，他不僅要指揮樂隊演奏，還要指揮歌手以及合唱隊演唱。 卡拉揚在維也納音樂學院學習時，幸運地遇到了一個導演，他經常對卡拉揚說：「你自己算不了什麼，樂隊才是一切！」1937年時任維也納國家歌劇院藝術指導的布魯諾·瓦爾特邀請他去維也納演出。1938年到1939年期間，義大利指揮家維克多·德·薩巴塔看了卡拉揚指揮的瓦格納的歌劇《特里斯坦與伊索爾德》之後，立刻去找維也納歌劇院經理蒂特廷。在當時，蒂特廷是德國和奧地利古典音樂的最高統治者。薩巴塔對蒂特廷說：「我發現了一個具有震撼力的指揮，他的音樂思想必將影響到後半個世紀。」果然，薩巴塔的話後來得到了驗證。 卡拉揚精通指揮藝術，他知道歌手需要什麼，知道應該怎樣與歌手合作，他的指揮技巧很奇特。第一次見到卡拉揚的人是不可能真正了解卡拉揚的，許多人都認為卡拉揚是一個性格粗暴、冷漠的人，其實，他的天性非常熱情。卡拉揚在指揮時，堅持要樂隊的樂手們互相傾聽，為歌劇演奏時，則要求樂隊必須聽舞台上的歌手演唱。 卡拉揚的英語、義大利語、法語和德語都說得非常流利，他不僅是一名優秀的指揮，而且是一個極富人格魅力的人。樂手們已經把他當做一種神話，他也意識到了這一點，所以在第一次排練時，他一直在給樂手們講故事，使他們感到輕松，讓樂手們充分領會他的指揮意圖。許多年輕的樂手在卡拉揚的幫助下進入了專業演奏的行列，每個樂手都願意和卡拉揚一起演奏。他善於和每一個人合作，並且為年輕人做了很多事情，他指揮演奏了許多古典音樂作品，還錄制了大量的唱片。 百代唱片公司的負責人瓦爾特·勒格非常了解卡拉揚，並能對他進行當面指點。卡拉揚欣然接受瓦爾特·勒格的邀請，來到倫敦與瓦爾特一起率領英國愛樂樂團進入了一個輝煌的時期。他們除了頻繁的演出之外，還錄制了大批優質、精美的古典音樂的唱片，這些唱片至今廣為流傳。瓦爾特·勒格也因此成為愛樂樂團的贊助人。 1954年富特文格勒去世後，柏林愛樂樂團陷入困境，當時該團即將赴美國巡迴演出，樂團經理表示，接替富特文格勒的人只有卡拉揚一個人，當時卡拉揚正在米蘭斯卡拉歌劇院指揮瓦格納的歌劇《尼伯龍根的指環》，在接到柏林愛樂樂團的邀請之後，他說：「我可以來美國指揮巡演，但是我必須是富特文格勒的繼承人，而不是他的替代者，這一點必須明確。」 卡拉揚率領柏林愛樂樂團抵達美國時，人們在機場舉行了奇特的歡迎儀式。作為富特文格勒的繼承人，卡拉揚和他率領的樂隊在首場演出時就受到了觀眾熱情的贊揚。 許多影片中都拍攝了卡拉揚指揮演奏的場面，在拍攝時，卡拉揚在某種程度上充當了導演的角色。當導演要拍攝卡拉揚的手的時候，卡拉揚就讓拍攝人員把攝影機放在他的肩膀上，以便讓他們把他的手的動作拍得更清楚，這樣還能避免遠距離拍攝時造成的畫面變形。在整個拍攝過程中，卡拉揚總是在不知疲倦地工作，甚至還鬧了很多笑話。 卡拉揚從來不用體型肥胖的女歌手擔當歌劇中的角色，他認為這樣的歌手會讓觀眾閉上眼睛不看舞台上的表演，而他就是想要觀眾睜大眼睛看台上的表演。卡拉揚對舞台的一切了如指掌，舞台的每一個角落都銘記在他的腦海里。他不僅了解每一個樂手，甚至還熟悉劇院里的消防隊員。 卡拉揚不僅是一位傑出的指揮大師，同時他還要學會去做一名出色的舞台導演，為此，他花費了大量的的精力，付出了許多心血。 卡拉揚經常對他的樂隊說：「樂隊必須服從歌手，而且要盡量模仿歌手的音色，而歌手也應當盡力去模仿樂隊的音質。」他在排練時對樂隊要求特別嚴格，而到了正式演出時，他總是替樂手們著想，他指揮的動作輕松自如，充滿自信，令人感到值得信賴，他的指揮達到了一種完美的境界。 卡拉揚從1955年起擔任柏林愛樂樂團的藝術指導，經過十幾年的努力，卡拉揚和這個樂團在世界樂壇上占據了極其重要的地位。 卡拉揚相信，在他死後還會有來生，他常常說，還有很多他想做的事情尚未完成，即便是死亡也無法阻止他去工作。

⑼ 誰知道這是卡拉揚幾幾年在那裡的音樂會

1983年柏林愛樂除夕音樂會。
該音樂會除了羅西尼《威廉.退爾》序曲（本場音樂會第一曲），還有曲目：
斯美塔那《沃爾塔瓦河》（選自交響詩《我的祖國》），約翰.施特勞斯《蝙蝠序曲》、《譫妄波爾卡》，拉威爾《波萊羅舞曲》（本場音樂會最後一曲）

全場音樂會的視頻在：http://www.tudou.com/programs/view/Jzh3KVjiriw/

看來你我都是愛樂者，交個朋友吧！

⑽ 柏林愛樂管弦樂團的卡拉揚年代

一九五四年十一月，佛特溫格勒與世長辭。翌年四月，柏林愛樂樂團選出的新藝術總監，是成立以來在任最長的一位，那就是卡拉揚。他與樂團緊密合作，通力以赴，琢磨出獨特又前所未有的完美精湛樂聲，那扎實根基，使樂團在國內外備受推崇，無論是音樂廳的演奏，抑或灌錄成數之不盡的唱片，都是凱歌高奏。
不單如此，卡拉揚還為樂團拓展出多個新路向。一九六七年，薩爾斯堡復活節音樂節成立，從此樂團擁有專屬的國際音樂節，並贏取了成為歌劇樂團的機會。接下來的新猷是開辦柏林愛樂樂團管弦樂學院，讓年輕有才華的器樂手從實踐中學習，以符合頂尖樂團的嚴格要求。新愛樂音樂廳也是在卡拉揚時代建成。自六三年十月起，樂團已以這個由沙隆設計的音樂廳為總部；一九八七年，音樂廳更於添置了一個室樂廳。