A. 景德鎮瓷畫家嘉祥又是什麼時代人
這個資料會比較長，希望樓主詳細觀看，
信息來源：博寶藝術網
清代晚期至民國早期，在景德鎮出現了一種釉上彩繪瓷——淺絳彩瓷，其面目一新，品類齊全，粗細兼備，銷量不菲，風行全國達半個多世紀。
事過一百多年的20世紀70——80年代，國內文物商店大量存有此類瓷器，被統稱為「大路貨」。當時，各級博物館拒其於門外，民間收藏亦少之又少。「大路貨」終成「積壓貨」，文物店只得按類、按規格成百上千的以「統貨」低價外銷或內銷。經過20多年，「大路貨」終於日漸稀少。以至今日，當人們重新開始研究、收藏、欣賞淺絳彩瓷時，它早已因物稀而身價百倍了。
筆者對淺絳彩瓷多有愛好，曾寫《清御窯廠末代畫師與淺絳彩瓷畫》（載2001年5月6日《中國文物報》之《收藏鑒賞周刊》）。近兩年，筆者仍在探索有關這方面的問題，從近幾年來全國有關專家、同行們出版、發表的關於淺絳瓷的專著、文章之所附圖錄中，把凡有干支年款和名款的器物全部遴選出來，再匯集筆者另外收集的有關圖片資料，總計300餘件作品，按年進行分門別類、編號排比。由於這批資料的出處包括北京、廣州、河北、浙江、江西等地，具有廣泛地地域性和突出的代表性，筆者以此為基礎，結合有關文史資料，研習經年。竊以為有所心得，乃不敢不公之於同好，以求共同探討一些淺絳瓷在學術上仍存在的疑問，如：淺絳瓷畫緣何興起？始於何時又終於何時？誰為開創？淺絳瓷畫上為什麼會寫有題記、干支年款和名款，並開創詩、書、畫、印於一體之先河？「官窯內造」紅印章款說明了什麼？為什麼宮廷不燒淺絳瓷？咸豐後期至光緒晚期各時期有哪些御窯廠畫師？淺絳瓷又為什麼會風行於全國？以及有關畫師們的一些大概情況又是如何？
一、淺絳彩瓷產生的時代背景
道光20年（1840年），第一次鴉片戰爭爆發，最後以中國的的失敗而告終，割地賠償至使百姓貧困交加。
進入咸豐期，外擾內患有增無減，英法聯軍在中國發動第二次鴉片戰爭，佔領北京、火燒圓明園，連皇帝也抱頭逃出了京城。最後，再次割地賠償，百姓處於水深火熱之中，各地紛紛揭竿而起。洪秀全領導的太平天國運動，上海的小刀會起義，廣東的洪兵起義，貴州的苗民起義，雲南的回民起義等，席捲大半個中國。其時，貪贓枉法朝綱崩壞，黎民百姓苦不堪言，大清王朝風雨交加搖搖欲墜。
二、淺絳彩瓷的突現
「咸豐3年（1853年）2月，太平軍50萬將士在洪秀全指揮下，攻入江西九江、湖口、彭澤等地，於3月19日佔領南京，建立了政權。」。「咸豐5年——咸豐6年（1855年11月至1856年4月），在不到半年的時間內，太平軍攻佔了江西的八個府、五十幾個州縣」（許懷林《江西史稿》，江西高校出版社）。
「太平天國是一個農民政權……。他們將皇帝、孔子等統統視為『老妖』、『魔鬼』，把他們作為革命對象，加以鎮壓和打擊」。「在太平天國的法律中，視清朝咸豐皇帝是『老妖』，是『妖』的總頭目。清朝大小官吏是『妖』，地主豪紳也是『妖』，『妖』是太平天國的重點打擊對象，規定『迂妖必誅』，藏妖者與妖同罪」（劉仁坤、賈誠先《太平天國興亡》，哈爾濱出版社）。在太平軍攻下景德鎮後，於咸豐5年（1855年）一把火將御窯廠燒了個精光，廠里的庫存瓷樣也因而散失，官員、畫師、工匠人等或作為「妖」被殺，或僥幸逃脫，全作猢猻散盡。
太平軍在景德鎮前後長達7年之久。這段時間里，原御窯廠的畫師們倘能避過殺身之禍，卻不得不還要面對生計之困，於是在戰火暫時平息之後，仍需重操畫筆，以畫瓷謀生。此時畫什麼呢？青花、粉彩費工費料，成本高且不一定有銷路，處於戰爭環境之中自然是行不通的。他們只有選擇省工省料，依仗畫技去打開市場的淺絳彩瓷，這樣，一些生活必須的日用粗瓷（如鍋、碗、盆、盤之類）成為首選，畫上幾筆淺絳彩，署上自己的名字，擇價而沽。
咸豐5年（1855年）御窯廠畫師程門與次子程榮合作畫的淺絳彩「山水人物花耳扁壺」（現藏安徽省黟縣文物管理所）便是一例。在上述300餘件器物中，咸豐朝所畫淺絳彩瓷只有兩件。這是最早一件，也是程門畫淺絳瓷已知最早的一件實例。另一件是張子祥（張熊）在咸豐6年（1856年）所畫的《四清圖》瓷板畫。
是否可以這樣說，稀少的咸豐朝淺絳瓷正是原御窯廠畫師們在生活重迫下的一種艱辛嘗試，但在客觀上卻是一個新藝術品種繁盛的開端。
三、淺絳彩瓷的盛興
同治5年（1866年），太平軍失敗後，清政府軍機大臣李鴻章籌措13萬兩銀子，在原御窯廠舊址重建72間堂舍，恢復了御窯廠。
同治7年（1868年），御窯廠重建後，即為同治皇帝的婚禮燒瓷。但同治婚後兩年（1874年）便去世了，時年19歲，在位13年。
雖然同治時期社會相對穩定，但皇室燒瓷卻很少，新御窯廠亦家底全無，畫師們只好以畫淺絳瓷維持生活。如程門（字松生）、金浩（字品卿）、王廷佐（字少維）、王鳳池（字丹臣）、周子善、汪藩（字介眉）、俞子明（字靜山）、吳少萍、程言（次笠）等，此時他們都有作品出現，且均繪於同治元年至同治13年之間。有趣的是在同治5年至9年，卻難覓其作品的蹤影，也許當時他們正忙於重建御窯廠和為同治婚禮繪瓷吧。
同治朝畫淺絳瓷的作者，除御窯廠那批畫師外，少見其他畫者。應該說，淺絳瓷在同治時還正處於興起的階段。興起的帶頭人便是御窯廠以程門為首的畫師們。
進入光緒期，淺絳彩瓷大放異彩。作者、作品非常之多，粗、細兼備。可以肯定的說，絕大多數的淺絳彩瓷都是在光緒時期生產的。光緒一朝34年中，大體可以看出畫師們的更替關系。為此，筆者將其分為三個時間段，即光緒10年，中10年和後14年。
光緒前10年（1875——1844年）淺絳瓷畫師有：
程門 王少維 王鳳池 金品卿 汪潘 周子善 俞子明 程次笠 江永源 羅允夔 羅暢谷 李維翰 任煥章（字巍山） 汪章（字漢雲） 黃士陵 潘福泰 邵美之 萬子銘 蔣玉卿 周友松 梁楚材 胡有農（字子耕） 李蘊輝 余煥文 朱少泉 王岐山 陳子常 達山 範金鏞 經生 聯碧 吟香居士等。
光緒中期10年（1885——1894年）淺絳瓷畫師有：
程門 王少維 王鳳池 金品卿 汪潘 程次笠 李友梅 俞子明 江永源 任煥章 汪章 蔣玉卿（字壽春） 余煥文 朱少泉 王岐山 陳子常 汪綽章 江樓梧 周鼎（字筱松） 許品衡 李端山 方家珍 汪照藜（字筱青） 方少溪 張雲（字子英） 李夢丹（字子喬） 許子成 徐善琴（字長庚） 南樵子 梅峰樵 高心田 萬輔廷 吳待秋 胡榮發 張舍雲 汪棣（字友棠） 黃銘光 李松如 雷光亨 雷桂泉 胡干 許達生 茂盛 清標 啟明 何明谷 舒以氏 喻春 錫泉氏 少卿 秀山氏 江潮宗。
光緒後14年（1895——1908年）淺絳瓷畫師有：
王少維 金品卿 王鳳池 程次笠 俞子明 江永源 任煥章 汪章 蔣玉卿 王岐山 陳子常 周筱松 許品衡 方家珍 汪照藜 張子英 徐善琴 高心田 汪友棠 黃銘光 喻春 許達生 松石 周達和 王子卿 戴裕成 何子林 梅春茂 焦佩蘭 高恆生 敖少泉 全廷 安少山 王琦 俞裕元 鍾德發 戴煥昭 呂尚文 馬慶雲 汪廷至 汪永泰 任逢端 葉淮清 劉芳谷 顏筱雲 江春 程英 程寶珍 葉巽齋 余筱秋 楊紫卿 馮啟順 詹順太 江祥發 何明谷 胡獻瑞 江潮宗 子珍 洪發 順發 寶文氏 昌山 吉人 子雲 啟明 松竹軒 義隆 義興 鴻興 永興氏 孫玉卿。
為什在光緒一朝會涌現出如此多的淺絳瓷畫師和淺絳瓷作品？筆者認為：首先，同治後期至光緒一朝，在景德鎮大的戰亂基本結束，人們有了一個相對穩定的環境。其二，由於戰後百姓正常生活的恢復和家庭安穩，家家都需要添置些生活日用瓷。這樣，價廉物美的淺絳瓷就有了一個廣闊的市場。當時的日用瓷中，幾乎無處不是淺絳瓷。第三，朝廷的腐敗，國力的衰微，御窯廠長期無御窯可燒，畫師們盡可多畫淺絳瓷。第四，御窯廠的老畫師在前朝所培養的「後學新手」，此時都已脫穎而出，涌現出了一批新秀。除御窯廠的新、老兩代畫師外，在市場的刺激下，景德鎮的瓷器作坊與「紅店」陡然也多起來了。此時淺絳瓷上署字型大小、軒氏的作品也多了，他們都還努力地培養第二代、第三代畫工。御窯廠有老、中、青三代畫師畫淺絳瓷，一時精品紛呈。從器形上看，既有普通的日用瓷，又有大件的陳設瓷，還有不少精美的淺絳彩瓷板畫。更有些作品直接標注有表明是繪於御窯廠內的落款，如「畫於珠山官主廨」、「珠山官舍」、「珠山環翠亭」等。而「紅店」的淺絳瓷作品其畫技水平，相比之下就差距較大，具商品氣息，而少藝術氛圍。
四、淺絳彩瓷的衰落
光緒之後，宣統、民國初期，畫淺絳瓷者急劇減少。
宣統時（1909——1911）畫淺絳瓷的僅有；
俞子明 袁恆興 許品衡 方少溪 汪友棠 王子卿 高恆生 安少山 馬慶雲 楊紫卿。
民國前10年（1912——1921年）淺絳瓷畫師有：
許品衡 方少溪 汪友棠 王子卿 高恆生 安少山 馬慶雲 楊紫卿 季春 黃斐成 胡全太 瑾卿 金紹齋 肖靖初 段生茂 吳飛麟 胡仲貞 潘陶宇 徐成城 孫福昌 森順 江和豐 子良 王琦 岳松氏。
民國10年之後（1922——1925年）淺絳瓷畫師有：
潘陶宇 徐仲南 仙槎 羅子林 劉順泰 王榮順 安少山 劉煥章。
1925年後，基本上沒有畫淺絳瓷的了。
宣統至民國初期，由於時代的變遷、市場的變化等，以及其他瓷業的興起，大批淺絳瓷畫師都改畫粉彩瓷了。因為粉彩瓷比淺絳瓷的畫面要鮮亮得多，色彩也要豐富得多；而早期的淺絳瓷經過十幾年、幾十年的使用後，大都會脫色、掉彩，失去原有的風采，所以市場漸漸又重新青睞粉彩瓷了。淺絳瓷終於退出了自己的歷史舞台。
從這些資料來看，第一件淺絳瓷出現於咸豐5年（1855），最後一件出現在民國14年（1925），因此，淺絳瓷在中國至少歷經70年。
五、與淺絳彩瓷相關的幾個問題
（一）在中國陶瓷史中，淺絳瓷畫最早出現於何時？這在陶瓷學術界說法不一，在此暫時不探究。但晚清出現的這般淺絳瓷熱，筆者認為是自咸豐5年（1855）御窯廠被毀，以程門為首的一批御窯廠畫師繪售淺絳瓷而始的。
（二）淺絳瓷的問世，在當時是受到人們歡迎的。首先，御窯廠的畫師過去是專為皇室所御用，平民百姓乃至景德鎮當地人對其作品都是無福消受的。而當他們所繪的淺絳瓷署名上銷售後，自然令大家解囊趨之。其次，淺絳瓷畫開創了詩、書、畫、印於一體的先河，極類當時行銷一時的海上畫派畫師們的紙絹中國水墨畫，具有濃郁的中國文人畫氣息。當時有的官員、畫家還會自己操筆在瓷器上畫淺絳畫，如張熊、吳待秋、黃士陵、範金鏞等，都有淺絳瓷畫作品傳世。當時一件淺絳瓷比同類的青花瓷、粉彩瓷在價位上應該要便宜，而其藝術價值又不遑多讓，自然為廣大民眾所喜聞樂見。故在光緒年間，淺絳彩瓷臻於顛峰。
（三）淺絳瓷是御窯廠畫師面向社會與民眾開發出來的一個產品，與御用瓷無關，當然就不為皇室所用。實際上，當時皇室忙於外憂內患，也是顧不上燒瓷這類事情的。
光緒期間，有的淺絳瓷底部鈐印有紅陽文方楷書（有的為手書）「官窯內造」或「官窯監制」四字款印。通過排比，此印是同治5年新廠蓋成後所為，以光緒期為多，且凡有此印者，畫品都不俗。筆者認為：此印為真，它是御窯廠畫師為區別「紅店」之作，提高賣點而為之的。
（四）有部分淺絳瓷底部印有「大清同治年制」、「同治年制」或「同治」紅篆陽文方章款，也有手書楷字紅款「大清同治年制」，但查看畫面上墨書的干支年號卻又是光緒某某年的。筆者認為：這樣的作品都是光緒時的，應以干支年款為准。為什麼器物底部又有醒目的同治年款呢？因同治時淺絳瓷畫多為御窯廠畫師們的創作，「紅店」還很少參與，因而畫工、品味都相當脫俗。到光緒時，各私家窯廠、「紅店」都跟風畫淺絳，水平就良莠不齊了，所以購買者多好同治之物。根據市場需求，故在光緒的淺絳瓷上鈐記「同治」的年款。但這與今天瓷器的作偽又是兩回事，當時的干支款都明明白白的寫在器物上。
（五）在這300餘件作品70年的時間跨度里，共出現瓷畫作者138人（有少數是店號名），按年號進行排比，驚喜的發現畫師們可分三代或四代人。在無文字史料記載的情況下，遂將這100來位作者的活躍期進行時間分段。
第一代：
程門 王少維 金品卿 王鳳池 汪藩 周子善 俞子明 吳少萍 江永源 羅允夔 任煥章 余煥文 萬子銘 蔣玉卿
第二代：
朱少泉 王岐山 陳子常 汪章 許品衡 方家珍 周筱松 汪照藜 方少溪 張雲 徐善琴 高心田 汪友棠 黃銘光 許達生。
第三代：
王子卿 松石 戴裕成 梅春 高恆生 安少山 胡獻瑞 仙槎。
第四代為進入民國時期的畫淺絳瓷的作者，如：
段生茂 胡仲貞 吳飛麟 王琦 潘陶宇 徐仲南。
（六）畫師們一些個人資料亦具史料價值。
光緒15年（1889年）以後，未出現過程門的作品，是否在光緒中期程門便去世了（有待證實）。
汪藩的下限作品是光緒16年（1890年）；
王少維的下限作品是光緒21年（1895年）；
王鳳池的下限作品是光緒22年（1896年）；
金品卿的下限作品是光緒27年（1901年）；
程次笠的下限作品是光緒34年（1908年）；
可以說，上述畫師均在光緒中、後期去世了。其中俞子明的活躍期最長，宣統二年仍見淺絳瓷作品，說明他是位高壽且多產的畫師。
六、淺絳彩瓷的歷史地位
淺絳瓷是在晚清處於半封建半殖民的地的悲慘境地，景德鎮御窯廠的畫師們在廠子被兵火燒毀後，為了生計而燒制的一個嶄新的瓷藝品種。淺絳瓷投市以後，由於畫面新穎，價格低廉而一時膾炙人口。歷經70餘年後，淺絳瓷又漸漸消失於我國燦爛的陶瓷史之中。
今天，當我們再次細細端詳這支見證了晚清至民國初期中華民族苦難歷史的瓷苑奇葩時，更覺應還其不可或缺的歷史地位，尤其是那些精美的官窯畫師們的作品。它們既具當時皇家窯器的風骨，又有大方之家的風采，更具文人書畫的風韻；既濃縮了馥郁的文化底蘊，又體出了鮮明的時代特徵；它們當年創造了歷史，今天又為我們還原了歷史，極具史料價值、科學價值和藝術價值；它們本應該就是瓷器中的精品，文物中的精華。
B. 景德鎮陶瓷藝術最大名家姓名
第一部分榮譽稱號
（排名不分先後）
一、國家級（榮譽）
1.享受國務院政府特殊津貼專家（31人）:
王錫良張松茂秦錫麟鄧希平劉翮天章文超王恩懷潘文復劉遠長
熊漢中龔循明熊鋼如賴德全寧勤征范敏祺周國楨姚永康唐自強
徐慶庚戚培才江聯李進余仰賢李貴鎮李文躍邱含塗翼報
王安維孫燕明俞海青徐靖
2.國家級有突出貢獻的中青年專家（7人）:
秦錫麟劉新園劉翮天王恩懷唐自強劉遠長鄧希平
3.國家級新世紀百千萬人才工程人選（3人）：
王安維孫燕明俞海青
4.中華技能大獎、國家級技能大師（1人）:
李貴鎮
5.中國工藝美術大師(授譽五批共23名):
1）第一批授譽1名（1979年8月）
王錫良
2）第二批授譽2名（1987年4月）
秦錫麟張松茂
3）第三批授譽4名（1993年12月）
王恩懷李進王隆夫唐自強
4）第四批授譽5名（1996年9月）
戴榮華張育賢熊鋼如劉遠長徐慶庚
5）第五批授譽11名（2006年12月）
王懷俊楊蘇明徐亞鳳何叔水余仰賢黃賣九
寧勤征賴德全饒曉晴李文躍李菊生
6.中國陶瓷藝術大師(授譽二批共27名)：
1）第一批授譽9名（2003年12月）
汪桂英劉平戚培才舒惠娟熊漢中
陸軍陸如塗金水曾維開
2）第二批授譽18名（2010年12月）
戴玉梅范敏祺藍國華劉升輝聶樂春寧鋼彭競強沈盛生舒立洪
塗序生塗冀報徐江雲許愛民袁世文曾亞林張正海趙紫雲朱正榮
7.中國陶瓷設計藝術大師名單(2011年首屆授譽,共25名)
方文賢、王懷治、王采、馮林華、馮紹華、何柄欽、朱輝球、許國勝、鄔書遠、吳少雄、汪洋、王愛紅、祝正茂、徐波、徐曉雲、高峰、黃水泉、程永安、蔡玲玲、劉少平、劉少倩、劉暢、鍾曉俐、程久發、蔣立平
二、省級（榮譽）
1.江西省突出貢獻人才（3人）：
賴德全李貴鎮劉少平
2.享受江西省政府特殊津貼專家（13人）:
王安維沈傑江國良張學文黃水泉塗翼報朱正榮陳敏王淑凝俞軍陳軍俞海青孫燕明
3.江西省工藝美術大師（授譽五批次共120名）:
1）第一批授譽18人(1995年4月):
戴榮華王恩懷李進王隆夫劉遠長張育賢徐慶庚唐自強熊鋼如王懷俊
田慧棣李恭坤楊蘇明戚培才徐亞鳳章文超黃賣九熊漢中
2）第二批授譽8人(1997年):
候一波裴足喜劉平舒惠娟何叔水彭競強曾維開余仰賢
3）第三批授譽19人(2001年4月):
程曲流李文躍夏忠勇王采胡光震章亮沈盛生寧勤征徐子印賴德全
曹木林張正海塗翼報吳勝華劉偉饒曉晴袁世文藍國華朱正榮
4）第四批授譽29人(2006年6月):
王懷治方文賢王秋霞王躍林王淑凝馮叔文孫同鑫孫燕明李一新張吟玲
余效團趙紫雲邱含陳敏戴玉梅范敏祺俞軍趙明生胡景文俞海青
聶樂春塗序生徐江雲黃水泉黃勇喻冬華曾亞林程永安舒立洪
5）第五批授譽46人(2010年1月):
周鵬王衛平喻木華錢梅玲李映華張中聞傅長敏吳能徐碩楊青
熊國輝洪南雨蔡玲玲塗志浩劉清雲曾瑾梁小平高峰鄧幼堂江建民
楊曙華塗少波解強李少景武育倫汪春麟劉志為歐陽桑徐嵐趙美雲
邱啟先余磁況冬苟吳蘭芳馮金玲黃楊董偉余賓張慧張嘵東
姚慧雲於彩雲汪平孫魏曉陽龔華熊軍
4.江西省優秀高技能人才（4人）：
李貴鎮汪淑英周國華葉健敏
5.江西省技能大師（1人）：
李貴鎮
6.江西省首席技師（2人）：
李貴鎮徐靖
三、市級（榮譽）
1.景德鎮市政府授譽的陶瓷美術家(授譽六批共69名):
1）第一批授譽33人(1959年):
王大凡余翰青周湘甫蔡金台王步吳成仁段茂發潘庸秉王雪如王錫良
毛龍汲葉震嘉劉雨岑畢淵明汪以俊余文襄吳康張志湯周國楨張松茂
張景壽楊秦川楊海生李盛春趙惠民徐天梅龔耀庭黃海雲章鑒曾龍升
程兆鑫蔡壽生魏榮生
2）第二批授譽8人(1961年):
王雲泉王曉帆劉仲卿李永興張松濤章仕保胡獻雅曾山東
3）第三批授譽9人(1978年):
王隆夫葉冬青汪桂英康家鍾秦錫麟章文超傅堯笙潘文復戴榮華
4）第四批授譽5人(1979年):
王恩懷鄧肖禹何叔水李進熊漢中
5）第五批授譽14人(2009年)
方旺生馮林華孫同鑫許愛民朱丹忱朱樂耕李見深
任瑞華危民旺吳國興塗序生塗翼報徐煥文黃水泉
2.景德鎮市工藝美術大師26人（2009年2月6日）:
彭榮新高峰劉清雲程潤生徐波楊曙華喻木華周景平熊國輝
黃周生翟筱翔管桂玲曹愛勤吳國興姚慧雲馮唐新魏曉陽賴如森
沈浮焦健懿吳少雄魏勝耀於長征李寶華潘凱聲方旺生
3.景德鎮市委、市人民政府授予的「陶瓷世家」(24家):
王錫良張松茂王恩懷王隆夫陸如張正海徐亞風畢德芳
劉平汪桂英蔡忠順牛水龍曾山東劉煙林游藝鄧愛英
潘文錦王懷俊余惠光洪國忠謝勝旺餘子富餘希鵬孫同鑫
四、珠山八友(10人):
王大凡徐仲南鄧碧珊何許人王琦汪野亭畢伯濤田鶴仙程意亭劉雨岑
五、景德鎮市近代部分著名陶瓷藝術家（95人）:
程門金品卿王廷佐王鳳池汪藩李維翰王琦王大凡鄧碧珊
汪野亭程意亭劉雨岑田鶴仙徐仲南畢伯濤何許人汪曉棠周小松
潘甸宇汪大滄方雲峰林大椿鄧碧孫鄒文侯李明亮張沛軒黎勉亭
李裕元吳靄生康特璋張浩杜重遠張志湯劉仲卿王步段茂發
潘庸秉曾龍升李盛春蔡金台汪以俊葉震嘉魏墉生余翰青楊海生
畢淵明吳成仁章仕保余文襄徐天梅吳康楊秦川王雲泉章鑒
張景壽黃海雲凌宗正鄧肖禹趙惠民吳原青葉冬青張松濤龔耀庭
康家鍾傅堯笙潘文復徐順元陸雲山程大有胡蘆汪小亭時幻影
王庭芳張新喜鄒國鈞王鶴亭陳先水朱明陳耀星蔡敬標喻海根
卓安之程鎮元杜浩生游藝江漢曾山東孫洪元徐成聶杏生
孫振東王聲懷王希懷汪少平汪昆榮
六、景德鎮市專業技術拔尖人才（17人）：
龔循明賴德全李貴鎮朱正榮劉偉塗翼報黃水泉王安維胡曉靜
寧勤征於珍李少景唐得貴塗江雲何炳欽章建東陳小青
七、景德鎮市新世紀百千萬人才工程人選（6人）：
塗翼報李貴鎮鍾振華孫立新王淑媛徐靖
八、景德鎮市優秀高技能人才（7人）
李貴鎮汪淑英徐靖周國華葉健敏張玲玲徐金和
九、享受景德鎮市政府特殊津貼專家（3人）
饒曉晴吳能徐建建
C. 哪些地方清代時生產瓷器
一、瓷雕派
1.陳國治：道光--同治間瓷雕藝師，長山水人物，用刻款『陳國治作』（楷書陰文）
2.王炳榮：同治--光緒間瓷雕藝師，長山水，花鳥，人物，用方形刻款『王炳榮作』（篆書陽
文）
3.李裕成：同治--光緒間瓷雕藝師，長花鳥，用方形刻款『李裕成作』（篆書陽文）
4.李裕元：同治--光緒間瓷雕藝師，長雕反瓷。
5.蔡壽生：民國--建國初。
6.蔡金台：民國--建國初。
7.李山東：民國。
8.游澤長：蔡金台之師。
9.曾龍升：民國雕塑大師。（1900--1964）
10.曾山東：曾龍日升之子。
11.李盛春：建國初。
12.李永興：建國初。
13.楊海生：建國初。
二、清末淺絳派
1.程門：又名增培。字松生，號雪笠道人，道光至同治間作品較多。（？--1908）長山水。
2.程言：程門長子，號次笠，長花鳥人物。
3.程榮：又名程盈，程門次子，字小松，長仕女。
4.程聲和：長花鳥。
5.程士芬：長山水。
6.汪友棠：名汪棣，字柳村，山水、花鳥、人物俱佳。
7.汪藩：字介眉，長山水花鳥，字佳。
8.張雲：字子英，長山水。
9.金品卿：名誥，號寒峰山人，長山水，人物，清末供職御廠。
10.王鳳池：字丹臣，常與金品卿合作。
11.王少維：名廷佐。長山水，動物，清末供職御廠。
12.任煥章：長人物，山水。
13.周子善：長人物。
14.周小松：名周鼎，長人物。
三、刻瓷派 黎勉亭：民國，多有名家畫稿為本。
四、民國新粉彩派
[一]珠山八友及其師承傳人
1.王琦：號碧珍，又號陶迷散人，擅草書，寫意人物，號稱『西法頭子』，齋名：陶陶齋，用
印：西昌王琦。（1884--1937）
2.王大凡：名?，號希平居士，又號黟山樵子，長工筆人物，創落地粉彩，齋名希平草廬。（
1888--1961）
3.汪野亭：名平，號元鑒，又號傳芳居士，創青綠山水，齋名平山草堂， （1884--1942）
4.程意亭：又名程甫，字體孚，號『翥山樵子』又號『洎山山民』，長花鳥，齋名『佩古』（
1895--1948）
5.田鶴仙：又名田青，號荒園老梅，長梅花山水，齋名：古石。（1894--1952）
6.徐仲南：名徐陔，號竹里老人，長松竹山水，齋名：棲碧山館。（1872-- 1952）
7.鄧碧珊：字辟宇，號鐵肩子，長魚藻，齋名：晴窗讀書樓。（1874--1930）
8.劉雨岑：名玉成，雨城，號澹湖魚，又號巧翁，長花鳥，創水點桃花，齋名：飲冰齋，覺庵
。（1904--1969）
9.畢伯濤：名達，號黃山樵子，長花鳥。（1885--1961）
10.何許人：又名何處，字德建，長雪景山水，用印：許人出品。（1882--1940）
11.汪曉棠：又名汪棣，王琦之師，長人物，齋名：彤雲山房。（1885--1924）
12.潘陶宇：字鼎鈞，號淡湖外史，王大凡之師，齋名：古歡。（1887--1926）
13.張曉根：王琦，程意亭之師。
14.張浩：字犀侯，汪野亭之師。
15.鄧必詔：王琦之徒，長花鳥人物。
16.王曉帆：王大凡之子。
17.王錫良：王大凡之侄，號桃源山人。（1922--）
18.王筱蘭：王大凡之女。
19.汪小亭：又名汪松，汪野亭長子，長山水，號平山草堂主人。（？--1970）
20.汪少平：又名汪少亭，汪野亭次子，長山水，號傳芳居士。
21.汪桂英：汪野亭之女，長山水。
22.章鑒：汪野亭之徒，長畫像。
23.鄒國鈞：汪野亭之徒，長山水。
24.李子祥：汪野亭之徒。
25.張景壽：程意亭之徒，號稱『花鳥大王』。
26.陳耕生：田鶴仙之徒。
27.徐天梅：又名徐年，徐仲南之子。
28.鄧錫齡：鄧碧珊之子，長人物。
29.鄧碧孫：鄧碧珊之子，長魚藻。
30.鄧肖禹：鄧碧珊之孫，名雲耕，長花鳥。
31.劉平：劉雨岑之子。
32.張德生：劉雨岑之徒。
33.張松濤：張德生之子，長花鳥。號『芝山友竹』。
34.張松茂：張德生次子，長人物、花鳥。號『芝山松茂』。
35.畢淵明：畢伯濤之子，長動物，善畫虎。
36.余文襄：又名恂松，號華舜，何許人之徒，『雪景大王』。
37.潘庸秉：潘陶宇之侄。
《二》其它畫師
1.張志湯：齋名『亦陶』，創筆鋒點染山水（1893--1971）。
2.汪大滄：號『一粟』，又號『桃園老農』，長山水（1901--1953）。
3.程芸農：長花鳥，齋名：娑蘿畫室。（活躍於1940年左右）
4.劉仲卿：字錫祖，長花鳥。（1889--1969）
5.張沛軒：長花鳥（1900--1950）鄧碧珊之徒。
6.余翰青：名達，號愛墨山人，又號『清平畫室主人』，晚年號『拙翁』，長花鳥蟲草（190
2--1987）
7.劉希任：長人物，齋名：再思軒，永華堂。（1906--1967）
8.梁兌石：長人物，齋名：麗澤軒，石廬。（活躍於1920--1937）
9.萬雲岩：又名石山，長人物。（1910--1950）
10.鄒文候：長花鳥。（？--1951）
11.塗菊亭：又名塗菊青，長山水、人物。（？--1960
12.程兆鑫：民國--建國初。
13.陳德明：又名陳香生，余翰青之師。
14.陳耀星：建國初，長山水。
15.鄧必潔：長雪景山水，民國。
16.段茂發：長古彩，民國末期。
17.方雲峰：號佩霞，又號惜花軒主，長仕女花鳥。
18.胡獻雅：長花鳥，建國初。
19.李祈生：長紅梅。
20.陸雲山：長山水。
21.毛龍汲：建國初。
22.石宇初：建國初，長花鳥。
23.時幻影：民國，長魚藻。
24.王雪如：民國末。
25.王雲泉：長山水，民國末。
26.汪以俊：長山水花鳥，民國末。
27.魏榮生：建國初。
28.吳康：長畫像，建國初。
29.吳成仁：長花鳥，建國初。
30.吳芝生：鄧肖禹之師。
31.吳德祖：民國。
32.徐煥文：汪少平之徒，長胭脂紅（翠）山水。
33.徐永權：又名韻泉，徐煥文之父。
34.熊夢麟：建國初。
35.許尚禮：長花鳥，民國。
36.於家爵：民國。
37.游淵泉：民國。
38.游海濱：長紅梅。
39.葉震嘉：創沒骨彩。
40.章仕保：長花鳥。
41.趙惠民：長仕女。
42.李明亮：長蟲草。
43.揚厚興：長肖像。
44.方伯卿：圖案畫。
五、墨彩描金派
1.周湘甫：長佛道神鬼，仿古。
2.雷火蓮：長人物。
3.胡雲甫：長蘭草。
六、青花派
1.王步：字仁元，號竹溪道人，又號陶青老人，長花鳥。『青花大王』，用寫實點染技法，直
追康乾。（1898--1968）
2.王聲懷：王步長子。（1930--1992）
3.王希懷：王步次子。（1932--1982）
4.王恩懷：王步第三子。
5.聶杏生：長人物。
6.聶根興：民國。
7.胡詩看：長花鳥。
8.許友生：王步之師。
9.鄒鎮欽：民國。
D. 民國瓷器李莪發
你對照下，最好把款識圖片發過來
一、瓷雕派
1.
陳國治：道光
--
同治間瓷雕藝師，長山水人物，用刻款
「
陳國治作
」
（楷書陰文）
2.
王炳榮：同治
--
光緒間瓷雕藝師，長山水，花鳥，人物，用方形刻款
「
王炳榮作
」
（篆書
陽文）
3.
李裕成：同治
--
光緒間瓷雕藝師，長花鳥，用方形刻款
「
李裕成作
」
（篆書陽文）
4.
李裕元：同治
--
光緒間瓷雕藝師，長雕反瓷
.
5.
蔡壽生：民國
--
建國初
.
6.
蔡金台：民國
--
建國初
.
7.
李山東：民國
.
8.
游澤長：蔡金台之師
.
9.
曾龍升：民國雕塑大師
.
（
1900--1964
）
10.
曾山東：曾龍日升之子
.
11.
李盛春：建國初
.
12.
李永興：建國初
.
13.
楊海生：建國初
.
二、清末淺絳派
1.
程門：又名增培
.
字松生，號雪笠道人，道光至同治間作品較多
.
（？
--1908
）長山水
.
2.
程言：程門長子，號次笠，長花鳥人物
.
3.
程榮：又名程盈，程門次子，字小松，長仕女
.
4.
程聲和：長花鳥
.
5.
程士芬：長山水
.
6.
汪友棠：名汪棣，字柳村，山水、花鳥、人物俱佳
.
7.
汪藩：字介眉，長山水花鳥，字佳
.
8.
張雲：字子英，長山水
.
9.
金品卿：名誥，號寒峰山人，長山水，人物，清末供職御廠
.
10.
王鳳池：字丹臣，常與金品卿合作
.
11.
王少維：名廷佐
.
長山水，動物，清末供職御廠
.
12.
任煥章：長人物，山水
.
13.
周子善：長人物
.
14.
周小松：名周鼎，長人物
.
三、刻瓷派
黎勉亭：民國，多有名家畫稿為本
.
四、民國新粉彩派
一、珠山八友及其師承傳人
1.
王琦：號碧珍，又號陶迷散人，擅草書，寫意人物，號稱
「
西法頭子
」
，齋名：陶陶齋，
用印：西昌王琦
.
（
1884--1937
）
2.
王大凡：名堃，號希平居士，又號黟山樵子，長工筆人物，創落地粉彩，齋名希平草廬
.
（
1888--1961
）
E. 清代制瓷名家排名
作為愛壺人，你可知道晚清時期的紫砂八大家都是誰嗎？他們分別是：
邵大亨、俞國良、邵景南、邵友廷、何心舟、邵大赦(邵赦大)、申 錫、黃玉麟。
俞國良
俞國良（1874-1939）原籍無錫，是晚於黃玉麟的名手。
生於1874年，制壺技藝精湛。曾受聘為蘇州金石家、書畫家吳大澄（著名書畫家吳湖帆的祖父，歷任廣東巡撫、湖南巡撫）制壺，後為兩廣總督端方制壺，名重一時。1915年為葛德和陶器公司、利永陶器公司制壺，所制「四方傳爐」為中國選送參加1932年美國芝加哥博覽會的紫砂產品之一，獲優秀獎。
俞國良老家在無錫錫山，故常用印章「錫山俞氏」「錫山俞傳」。晚年定居宜興蜀山，與當地邵氏寡婦成婚，傳藝於邵氏後人邵陸大、邵寶琴，1939年病逝，安葬於老家錫山。邵寶琴即倪順生之母。
民國 俞國良制線圓壺
俞國良 雲方抽角壺
民國 俞國良制段泥扁墩壺
民國 俞國良一百果壺
俞國良 矮八方壺
民國 俞國良制企陶銘刻春夜宴桃李園圖象鋪首銜環巧色四方瓶
民國 俞國良制石生銘紫泥傳爐壺
民國 俞國良·柿花套組
俞國良制、少亭刻 段泥鼓釘牛鈕壺
清末民初 俞國良制東溪銘段泥漢君壺
民國 俞國良制南林刻石鼓文洋桶壺
邵大亨
邵大亨（1796－1850），活躍於嘉慶道光年間，宜興上袁村人，是繼陳鳴遠以後的一代制壺大家，其制壺以氣韻見長，所作多簡潔莊重，氣度不凡。
清代高熙在《茗壺說贈邵大亨君》稱：「其掇壺，頸項及腹，骨肉亭勻，雅俗共賞，晌者之譏，識者謂後來居上。嘴注把胥出自然若生成者，截長注尤古峭。口蓋直而緊，雖傾側無落帽憂，口內厚而狹，以防其出。氣眼外小而內巨，如喇叭形，均無窒塞不通之弊。且貯佳茗，經年嗅味不變。此皆前人所未逮者」。
顧景舟大師也認為「大亨壺各式傳器堪稱集砂藝之大成，刷一代纖巧糜繁之風」。大亨壺在清代已被珍若拱璧，歷來深受藏家珍愛，有「一壺千金，幾不可得」之譽。
邵大亨制魚化龍壺
F. 汪洋在陶瓷界算大師么
當然是了，我給你一份汪洋大師的簡介你可以看看，
汪洋 字紅民，汪洋號震方山人，別號梅花居士。汪洋祖籍安徽黟縣，1935年汪洋出生於江西浮梁。汪洋祖輩書畫累代，陶瓷世家。高祖汪士通乾隆年間，曾在浙江任知縣，能詩畫，懂陶瓷，與督陶官唐英交往甚厚，汪洋祖父汪克錦曾在清末任景德鎮御窯廠副主薄，汪洋伯祖父汪藩為淺絳彩的創始人之一，汪洋伯父汪大滄被公認為景德鎮早期的著名陶瓷藝術家，與珠山八友齊名，以畫牛和禿筆山水畫而享譽瓷壇。
汪洋的作品最為顯著特點是「國畫墨韻，入釉三分」。汪洋作品之所以能獲得這種特異的藝術效果，關鍵在於使用家傳的特凹墨料，所以稱之為凹凸料。使用這種墨料畫坯，再罩上面釉、燒成後料色陷入釉下，以手撫摸，有凹陷感，而且畫線條的邊緣呈現自然的墨暈，猶如生宣上的墨跡，這種以其獨特的裝飾效果和審美意韻的絕佳作品。汪洋現為中國書畫研究會會員，汪洋名已入錄《世界名人藝術》大典，並被景德鎮書畫院聘為高級畫師，汪洋作品已入選《景德鎮陶瓷全集》、《千年瓷韻》，並被刊入《全國老年書畫作品集》和《藝術寶鑒》等大型畫冊。
他的作品在博寶寶珍商城也可以找到。有興趣可以去看看。