㈠ 文藝復興時期美術之所以取得高度成就的主要原因
文藝復興是涉及到各個領域的一次大革命
說它的成就 主要是因為 她是思想界和知回識界的一大解答放
當時的義大利處於城市林立的狀態,各城市都是一個獨立或半獨立的國家,即城邦,14世紀後各城市逐漸從共和制走向獨裁。獨裁者耽於享樂,信奉新柏拉圖主義,希望擺脫宗教禁慾主義的束縛,大力保護藝術家對世俗生活的描繪。與此同時聖方濟各會的宗教激進主義力圖屏棄正統宗教的經院哲學,歌頌自然的美和人的精神價值。羅馬教廷也在走向腐敗,歷屆教皇的享樂規模比世俗獨裁者還要厲害,他們也在保護藝術家,允許藝術偏離正統的宗教教條。哲學、科學都在逐漸地在比較寬松的氣氛中發展,也醞釀著宗教改革的前奏。
這個時期的作品,突出人性色彩,打破了思想的禁錮,畫面和內容也更豐富多彩,給人的感覺更加真實
我個人認為,最美的,在於它反映人性
最美的,在於它的藝術價值
最美的,在於它是思想的解放,才有了今天百花競放的文藝和科學
㈡ 焦點透視法則是誰提出的
文藝復興時期義大利建築家和雕塑家 勃魯奈斯契 發明了「焦點透視法」
㈢ 透視法的發明以及對文藝復興繪畫產生的影響
透視法的發展歷程
在畫面裹的空間感,是存在於我們的視覺感知內,並不存在於真實的物理空間,畫家只是將他感知到的物象,轉化成平面與平面之間的關系,並將此關系描寫成視像的空間。 因此,種種不同的透視繪畫法, 應運而生,目的是要將物體的立體空間(容量)、重量、所處的位置 及與觀者的大約距離等信息,表達於視像中,令視像更具真實感、更詳盡的表達物體的存在狀態。因此,種種不同的透視繪畫法,應運而生,目的是要將物體的立體空間(容量)、重量、所處的位置,及與觀者的大約距離等信息,表達於視像中,令視像更具真實感、更詳盡的表達物體的存在狀態。
視覺在辨認視野中個別物件的身份以外,還能從物體之間的大小、分布、變形與水平面的相對高低等關系中,推斷出物件的空間位置,前人在利用投影的同時,也同樣利用了視覺的這些距離感知的特性,令構畫包含三維空間訊息。
在芸芸的三維表達方法中,最為人熟悉的是線性透視,包括單點、兩點和三點透視,其中單點和兩點透視是三點透視的簡化形式。在芸芸的三維表達方法中,最為人熟悉的是線性透視,包括單點、兩點和三點透視,其中單點和兩點透視是三點透視的簡化形式。 不同透視方法各有特色:不同透視方法各有特色:
現代觀點所指的透視畫法,普遍認為是文藝復興時期著名佛羅倫斯建築師貝魯齊所發明,再由同期的其它藝術家,包括Piero Della Francesca及Andrea Mantegna等完善,而第一本描述透視畫法的書'On Painting' 則是在一四三六年由阿爾貝蒂所寫。現代觀點所指的透視畫法,普遍認為是文藝復興時期著名佛羅倫斯建築師貝魯齊所發明,再由同期的其它藝術家,包括Piero Della Francesca及Andrea Mantegna等完善,而第一本描述透視畫法的書'On Painting'則是在一四三六年由阿爾貝蒂所寫。
影響: 許多文獻描繪了被稱為新一代歐洲人覺醒時期的義大利文藝復興。新一代歐洲人對古典文化的研究不僅僅是為了復古,而是希望把這一研究與新體系、新思想和新研究方向結合起來。藝術和幾何的結合,特別是透視法的使用,充分體現了這一點。在透視法的研究取得成功之前,許多文藝作品中已經體現了文藝復興的自然主義風格。而透視法的使用,使觀賞者的視點在油畫的創作中得以體現,從而增加了油畫的真實性。
最早討論如何在油畫中應用透視法的專著是皮埃羅·德拉·弗朗西斯卡(Piero della Francesca,約1412年~1492年)④所寫的《繪畫透視學》。
家和建築師以及劇院的布景師們對皮埃羅的研究成果做了詳盡的論述並加以運用。透視法對當時油畫所產生的影響引起了一些爭議。我們看到在皮埃羅之間,透視法已被用於繪畫中,如在多米尼科⑦的《聖母領報》和保羅·烏切洛⑧的《聖羅馬諾之戰》中都有所體現。我們可以從皮埃羅的《基督受笞》中看到這一方法的運用,這幅畫可以看成是他的論述的實際體現。但在他自己的《聖母領報》,出於宗教的目的,肖像畫通常比純自然主義油畫要大許多,以強調它們的重要性。米開朗基羅認為作畫時沒有時間去追求數學上的精確,而只能靠目測。然而《西斯庭教堂》卻完全是按照透視法畫成的。而在《最後的審判》中,米開朗基羅把畫的上部畫得要比其下部大了許多,使得我們從很遠的地方也能看到他們。這是我們在書上看這幅畫時得不到的效果。雖然藝術家們很快就學會了這一新技術,但這一藝術手法對數學的純潔性沒有太大的幫助。
㈣ 下肢靜脈血栓的治療方法有哪些
葯物治療是用抗凝的抄葯物來降低襲血液凝固的可能性,還有就是用溶栓葯來溶解已經形成的血栓,條件是血栓必須新鮮。另外取栓手術也要求血栓形成的時間相對較短。很多患者來就診時血栓形成的時間往往是比較長的,隨著腔內外科技術的發展,出現了髂靜脈球囊擴張支架成型術這樣一種微創的治療方法。以下介紹三種靜脈血栓的常規治療方法。1、下肢深靜脈血栓葯物治療:以溶栓、抗凝、促靜脈迴流這三類葯物為主,其中以抗凝、溶栓最為重要。抗凝、溶栓治療期間存在皮膚、粘膜、臟器出血的風險,因此需要臨床醫師密切觀察患者症狀,定時監測病人凝血功能,隨時調整抗凝、溶栓葯物用量。2、手術治療:治療急性下肢深靜脈血栓的手術主要的目的是恢復下肢深靜脈的迴流,以取栓手術為代表的傳統手術方法。3、置管溶栓術:這是一種微創的介入療法,將一根特製頭端多側孔的溶栓導管直接置入靜脈血管血栓部位,留置導管期間將溶栓、抗凝葯物直接注射至血栓內,增加葯物在病變部位的濃度,增強療效,減少出血等副反應。以上是對靜脈血栓有哪些治療的方法這個問題的建議,希望對您有幫助,祝您健康!
㈤ 中國山水畫與西方風景畫的區別是什麼
一、中國藝術追求寫意性,意在表達其神韻,以線條和水墨作為基本的造型手段,而西方藝術追求寫實性,也就是對現實事物的模仿再現,主要以塊、面、明、暗和色彩為造型手段。
這兩種表現相同的對象卻採用不同的表現手法的藝術形式,在世界藝術寶庫中佔有極其重要的地位。它們分別處在兩種不同的文明當中,不管是在東方古老璀璨的歷史和文化中,還是在古希臘及羅馬的巨大藝術成就中,這兩種藝術的審美價值都是人類發展的寶貴遺產。
二者之間的異同的比較,有助於兩種偉大藝術的交流和發展。不管那一種藝術只有相互交融和吸收才能獲得更強的生命力。
所以,我們就以東方藝術的一個代表——中國山水畫,與西方文化的一個支流同樣也是影響巨大的——風景畫進行比較,看看中西方藝術之間的差異以及各自所取得的巨大成就。
㈥ 下面哪一位是繪畫透視法的發明者
布魯內萊斯基是幾何學意義上的幾何透視法(linear perspective)的發明者。在這之前藝術家對物體近大內遠小的處理一般容稱之為縮短法(foreshortening)。布魯內萊斯對幾何透視法的發展極大促進了文藝復興的發展。
㈦ 19世紀法國印象後印象派的地位和影響
印象主義是由現實主義引出來,又是從現實主義開始走出去的,形成了另一種流派。當現實主義繪畫在十九世紀下半葉也就是七十年代日漸衰落的時候,印象主義就出現了。使得二十世紀起始影響了西方現代藝術各個流派。印象主義與現實主義的最大不同在於:現實主義是從畫室走出來的,可它發現的是錯綜復雜的社會;而印象主義也是從畫室走出來的,但它所發現的卻是情感、色彩和變化萬千大自然。印象主義畫家是由大自然的科學原理來進行表現的各種色彩構成的,也就是說印象主義繪畫的出現也不是僅僅因為一些畫家個人主觀興趣追求,而是通過大自然科學上的成就提供了產生與發展的條件。比如太陽能所產生的光波與視覺的關系、光線與色調的關系等,都有了初步的成果,畫家們初次知道了光學的物理性能與視覺中的色調、明度和飽和度都有密切的關系,而色調不過是視覺在適宜的光波刺激下產生出來的光譜。也就是說印象派的畫家們借用了自然科學中的光學原理,把光作為繪畫的主人,認為大自然中一切物體的色彩都是在光的照射下產生的,氣候、環境、日夜朝暮都是在不同光的影響下產生的不同色彩。
印象派繪畫的畫家,他們作品的內容和思想性是很薄弱和狹窄的,往往是偶然的。他們還常常以習作代替創作,以感性代替理性。印象派畫家在發展風景畫方面是有貢獻的。在描繪自然風景時,他們追求著光、色和大氣的表現,從而使風景畫發生了重大的變革,具有清新、明亮、豐富多彩的特點。還有就是印象派通過作品反映物和光所產生的印象。印象派還趨向於更快速以及更現代的繪畫手法,風景不再只是作品中簡單的背景點綴,而成為畫作的主角。當然還不會僅限於這一點,它也是一種對描繪「愉悅」的現實的渴望,通過當時的娛樂活動、大自然的美景以及對光線和瞬間無盡的探究。
馬奈的《奧林匹亞》,這幅畫充分顯示了馬奈的獨創性,雖然馬奈並不具備德拉克羅瓦式別開生面的想像力,但他的獨創性在於自由的觀察方法:「創造形象」的原則和唯己是從的繪畫風格。該畫結構基於響亮的對比:明亮的前景與暗綠、暗棕背景的對比,裸體的奧林匹亞與著衣的黑婦人的對比。這種無透視感,無陰影層次,以至少了「體積和空間深度」。然而,它卻令人不能它對無動於衷,它的色調對比和形象將強烈的作用於觀者的想像力。它不是自然的模本,也不是美的典型,它是屬於馬奈個人的。是馬奈獨創的。盡管我們不能把形式主義的這筆帳完全算在印象派的身上,但是使藝術的內容與形式的脫離,則與印象派特別是與後印象派的影響有著直接的關系。還有的畫家有雷諾亞等等。
雷諾亞為法國印象派畫家。他的作品題材描繪巴黎生活的喧嘩景象和氣息,畫作色彩鮮麗、節奏明快,畫面洋溢幸福感與美感,因此有「快樂畫家」之稱。他認為繪畫不是智性思考的活動,直覺與技巧是繪畫的精神本質。然而,他的作品就有《煎餅磨坊的舞會》和《雨傘》的佳作。
新印象派的產生與科學中的有關光色原理的新成果分不開的。而色彩現象不僅在於光與光譜本身,還在於感覺上的分割、互補與綜合,這也就是生理反應。他們依據十九世紀初新出現不久的光色科學原理,將物體本身包含的豐富色調先分割開來,然後用光譜中的三原色互補原則,再一筆一筆將色彩點到畫面中,所以人們稱新印象派為「點彩派」或「分割派」,又稱為「科學的印象派」。新印象派畫家對印象派不滿,認為印象派在用色上還不夠科學。於是他們提出新的主張:首先是廢除在調色板上的調色,主張把原色一點點地用科學的規則排列在畫面上,讓人眼的水晶體去混合色彩,從而產生對色彩的感覺,這就是畢沙羅所說的「以光學的調色代表顏料的調色」,再者是主張畫面具有永恆和穩定的特點,不是瞬間的。所以,也就可以把這種印象派叫做科學印象派。在新印象派的主要代表是修拉等。
修拉是位創新精神的畫家,並且將光與色的表現,他與師輩印象派的技法有很大差異,所有的色彩都不隨意點上去的,而是經過分析分割、互相搭配,以及科學的方法平勻交*點到畫面中,就如他畫的《大碗島的星期日》就是以這種技法創作的作品是描寫一個陽光普照的星期日下午,人們在公園遊玩的情景。修拉在這幅作品中已全面使用「點描法」和印象派的畫的筆觸有很大分別。讓人要從近處看可見到全畫均以原色的細點組成,沒有線條和色塊。可是在遠處看又可見到完整的形象,而且由彩色的細點組合成一片新鮮悅目的色彩,比一般在調色盤上混合的顏色更鮮明強烈。此作品整體給人一種亮麗、新鮮和愉快的感覺,而畫中如真似假的景物又給人一種虛幻的感覺。這是一幅成功的新印象派代表畫作。還有一幅是《馬戲團》同樣以彩點技法創作的佳作。
㈧ 什麼科技是中國發明的
一、指南針
指南針,古代叫司南,主要組成部分是一根裝在軸上的磁針,磁針在天然地磁場的作用下可以自由轉動並保持在磁子午線的切線方向上,磁針的北極指向北磁極,利用這一性能可以辨別方向。
指南針的發明應當是在一個很漫長的時間中,慢慢地改進的結果,而不同時期的形式,應以不同的形式出現。唐代堪輿家的活動相當活躍,並開始強調方向的選擇,尋找比磁勺更方便的指向器成了當務之急。於是指南鐵魚或者蝌蚪形鐵質指向器及水浮磁針應運而生。
活動於唐開元年間(713—741年)的山西堪輿家丘延瀚,被後世堪輿家推崇為堪輿術三針(正針、縫針和中針)中最早出現的正針法的創始人。
二、造紙術
造紙術是中國四大發明之一,紙是中國古代勞動人民長期經驗的積累和智慧的結晶,它是人類文明史上的一項傑出的發明創造。中國是世界上最早養蠶織絲的國家。中國古代勞動人民以上等蠶繭抽絲織綢,剩下的惡繭、病繭等則用漂絮法製取絲綿。
遠古以來,中國勞動人民就已經懂得養蠶、繅絲。秦漢之際以次繭作絲綿的手工業十分普及。這種處理次繭的方法稱為漂絮法,操作時的基本要點包括,反復捶打,以搗碎蠶衣。這一技術後來發展成為造紙中的打漿。此外,中國古代常用石灰水或草木灰水為絲麻脫膠,這種技術也給造紙中為植物纖維脫膠以啟示。紙張就是藉助這些技術發展起來的。
三、火葯
火葯,顧名思義,可由火花、火焰等引起劇烈燃燒的葯劑。據《范子葉然》的記載,春秋時代中國就已經用於民間民生應用,范子計然說「硝石出隴道」。火葯是中國四大發明之一。是在適當的外界能量作用下,自身能進行迅速而有規律的燃燒,同時生成大量高溫燃氣的物質。
唐朝末年,火葯已被用於軍事。唐昭宗天佑元年(904年)楊行密的軍隊圍攻豫章,部將鄭 (以所部發機飛火,燒龍沙門,帶領壯士突火先登入城,焦灼被體)。這里所說的(飛火),就是(火炮),(火箭)之類。(火炮)是把火葯製成環狀,把吊線點燃後用拋石機拋擲出去;火箭則是把火葯球縛於箭鏃之下,將引線點燃後用弓射出。到了宋代,戰爭接連不斷,促進火葯武器的加速發展。
四、印刷術
印刷術是中國古代勞動人民的四大發明之一。雕版印刷術發明於唐朝,並在唐朝中後期普遍使用。宋仁宗時畢升發明了活字印刷術。宋朝雖然出現活字印刷術,但並未普遍使用,而仍然是普遍使用雕版印刷術。
中國的印刷術,源遠流長,傳播廣遠。它是中華文化的重要組成;它隨中華文化的誕生萌芽,隨中華文化的發展演進。如果從其源頭算起,迄今已經歷了源頭、古代、近代、當代四個歷史時期,長達五千餘年的發展歷程。
早期,中國人民為了記載事件、傳播經驗和知識,創造了早期的文字元號,並尋求記載這些字元的媒介。由於受當時生產手段的限制,人們只能用自然物體來記載文字元號。例如,把文字刻、寫在岩壁、樹葉、獸骨、石塊、樹皮等自然材料上。
五、地動儀
地動儀是中國東漢科學家張衡創造的傳世傑作。張衡所處的東漢時代,地震比較頻繁。張衡對地震有不少親身體驗,為了掌握全國地震動態,他經過長年研究,終於在陽嘉元年(公元132年)發明了候風地動儀,這也是世界上的第一架地動儀。
張衡所處的東漢時代,地震比較頻繁。據《後漢書·五行志》記載,自和帝永元四年(公元92年)到安帝延光四年(公元125年)的三十多年間,共發生了二十六次大的地震。地震區有時大到幾十個郡,引起地裂山崩、房屋倒塌、江河泛濫,造成了巨大的損失。
張衡對地震有不少親身體驗。為了掌握全國地震動態,他經過長年研究,終於在陽嘉元年(公元132年)發明了候風地動儀──世界上第一架地震儀。當時利用這架儀器成功地測報了西部地區發生的一次地震,引起全國的重視。這比起西方國家用儀器記錄地震的歷史早一千七百多年。
㈨ 焦點透視法產生於()時期,發明人是義大利建築家和雕塑家()。
義大利文藝復興 貝爾尼尼