解索皴發明

『壹』 中國古代國畫中的皴法有哪些

傳統山水畫技法較集中的體現在山石的皴法上，如荷葉皴，披麻皴，解索皴，亂柴皴，牛毛皴，大、小斧劈皴，折帶皴，卷雲皴，雨點皴，豆瓣皴等等，我們將其概括為三大類不過就是1、線皴（以披麻為主），面皴（以斧劈為主），點皴（以豆瓣、雨點為主）。
（1）披麻皴（線皴）： 皴的筆法如披開的麻披狀，呈長線條，表現山石的明暗凹凸，充實結構和脈胳體積感，以及江南多見的有草木的松軟土質(南宗諸家多用之黃公望)。
用筆微帶交叉。 短而鬆散叫解索皴。 梗直而亂叫亂柴皴。 細而短叫牛毛皴(趙.王多用之)。 上述三例屬線皴類。
（2）斧劈皴（面皴）：最能體現山石的堅硬質感，用筆如斧劈木之痕，特別是花崗石或人工爆破後的山岩，多呈此狀。大斧劈先以筆肚著力，橫卧紙上一掃，筆鋒中帶有飛白，表現山石的陰背面較合適，小斧劈則以扁筆作挑剔狀，並略似勾勒的作用和方法。 大斧劈皴，小斧劈皴為面皴類(南宋諸家後及唐氏多用[北宗])。
（3）雨點、豆瓣皴（點皴）：筆鋒如斧劈狀，也叫小面皴。適用於大山群山之表現，如以烘染蒼翠的色調，能得山林蔥郁的感覺，下筆前要明確輪廓、態勢和明暗、虛實、疏密的變化。橫筆點舊稱米點，宜畫雲山(米氏雲山)。 直筆帶扁鋒舊稱豆瓣皴。 直筆點舊稱雨點，釘頭、芝麻皴。 以上為點皴類。（山石畫法步驟示範圖例、步驟文字說明略）

皴法,是中國山水畫中表現山石紋理、質感的一種技法,源於自然界真實的山石和土質結構,是表現自然界客觀存在的地質地貌結構、土質和山石的形態,岩石的褶皺、紋理、裂痕、斷層、陰陽、凹凸等等的方法。這種方法經過畫家的藝術再創造,化自然形象為繪畫語言,從而形成了表現山水、岩石的技法。皴法既是歷代畫家所創造,又出於自然的山石紋理結構。

『貳』 解索皴和披麻皴的區別是什麼

解鎖皴是從披麻皴演化而來的,其運筆一般比披麻皴要長,而且行筆要曲回,形如解開的繩索,因此得名.

『叄』 古人寫山水皴分哪十六家

皴法是中國畫用來表現山石、樹木的一種技法。早期的中國山水畫技法以線條勾勒，然後上色為主。隨著繪畫的發展，技法逐漸的完善，出現了以表現山石樹木體積、質量、明暗的皴擦技法，如斧劈皴，披麻皴等。

至清朝時，皴擦的技法趨於成熟，清人鄭績，將它歸納總結為十六家皴法。分別是：披麻、雲頭、芝麻、亂麻、折帶、馬牙、斧劈、雨點、彈渦、骷髏、荷葉、礬頭、牛毛、解素、鬼皮、亂柴。

皴法的出現，標志著中國山水畫真正的走向成熟。

風景中最重要的是樹木和岩石。古人說：山是石頭的產物，石頭要先畫，山才畫。畫石頭需要了解占卜的方法。山水畫發展過程中形成的占卜方法約有30種，但在學習和創作中常用的有16種。皮馬，荷葉，混沌，礬頭，芝麻，大斧劈，小斧劈，雨滴，鬼臉，骷髏，雲頭，混沌柴，松繩，牛毛，斷帶，馬牙。是兩個基本類別，在這兩個類別中發展或衍生了許多凝結方法。這兩類的原因是不同的。

釘頭接近於用小斧頭砍，應該會表現出威嚴肅穆的氣氛。所謂的雨點和豆瓣是一體的。

由縱橫線條組成的馬牙皴，用干墨表現山崖的雄偉氣勢。是用在絲綢或熟宣紙上的一種技法，特點是染色均勻，即同時染色，在毛筆和毛筆之間，在濃墨和淡墨之間，自然連成一體。這幅畫是畫的，像一頭牛的頭發，是袁常用的。

『肆』 皴法的簡介

皴法是中國畫表現技法之一。古代畫家在藝術實踐中，根據各種山石的不同地質結構和樹木表皮狀態，加以概括而創造出來的表現程式。其皴法種類都是以各自的形狀而命名的。早期山水畫的主要表現手法為以線條勾勒輪廓，之後敷色。隨著繪畫的發展，為表現山水中山石樹木的脈絡、紋路、質地、陰陽、凹凸、向背，逐漸形成了皴擦的筆法，形成中國畫獨特的專用名詞「皴法」。其基本方法是，利用毛筆運行的各種方式來表現山嶽的明暗（凸凹），復雜的地質構造，以及不同山石的形貌，所形成的各種程式化的皴擦方法與名稱。皴法一般分為錘頭皴、 披麻皴、亂麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷雲皴（雲頭皴）、雨點皴（雨雪皴）、彈渦皴、荷葉皴、礬頭皴、骷髏皴、鬼皮皴、解索皴、亂柴皴、牛毛皴、馬牙皴、點錯皴、豆瓣皴、刺梨皴（豆瓣皴之變）、破網皴、折帶皴、泥里拔釘皴、拖泥帶水皴、金碧皴、沒骨皴、直擦皴、橫擦皴等。清·鄭績將它列為十六家皴法。《夢幻居畫學簡明·論皴》：「古人寫山水皴分十六家。曰披麻，曰雲頭，曰芝麻，曰亂麻，曰折帶，曰馬牙，曰斧劈，曰雨點，曰彈渦，曰骷髏，曰礬頭，曰荷葉，曰牛毛，曰解素，曰鬼皮，曰亂柴，此十六家皴法，即十六家山石名目，並非杜撰。」而清朝的王概列舉皴法有十五種多，從皴法的形態方面課歸納出基本的造新要素：即點皴、線皴和面皴。點皴主要包括雨點皴、豆瓣皴、丁頭皴，線皴主要有：長短披麻皴、荷葉皴、解索皴、折帶皴、卷雲皴、牛毛皴，面皴主要有大小斧劈皴、刮亂皴、亂柴皴表現樹身表皮的，則有鱗皴、繩皴、橫皴等。歷代畫論中論皴法的尚有《珊瑚網·皴石法》、《繪事微言·皴法》、《石濤畫語錄·皴法章》、《山靜居論畫》等。

『伍』 皴法是什麼意思

皴法是中國畫表現技法之一。古代畫家在藝術實踐中，根據各種山石的不同地質結構和樹木表皮狀態，加以概括而創造出來的表現程式。其皴法種類都是以各自的形狀而命名的。早期山水畫的主要表現手法為以線條勾勒輪廓，之後敷色。隨著繪畫的發展，為表現山水中山石樹木的脈絡、紋路、質地、陰陽、凹凸、向背，逐漸形成了皴擦的筆法，形成中國畫獨特的專用名詞「皴法」。其基本方法是，利用毛筆運行的各種方式來表現山嶽的明暗（凸凹），復雜的地質構造，以及不同山石的形貌，所形成的各種程式化的皴擦方法與名稱。皴法一般分為錘頭皴、 披麻皴、亂麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷雲皴（雲頭皴）、雨點皴（雨雪皴）、彈渦皴、荷葉皴、礬頭皴、骷髏皴、鬼皮皴、解索皴、亂柴皴、牛毛皴、馬牙皴、點錯皴、豆瓣皴、刺梨皴（豆瓣皴之變）、破網皴、折帶皴、泥里拔釘皴、拖泥帶水皴、金碧皴、沒骨皴、直擦皴、橫擦皴等。清·鄭績將它列為十六家皴法。《夢幻居畫學簡明·論皴》：「古人寫山水皴分十六家。曰披麻，曰雲頭，曰芝麻，曰亂麻，曰折帶，曰馬牙，曰斧劈，曰雨點，曰彈渦，曰骷髏，曰礬頭，曰荷葉，曰牛毛，曰解素，曰鬼皮，曰亂柴，此十六家皴法，即十六家山石名目，並非杜撰。」而清朝的王概列舉皴法有十五種多，從皴法的形態方面課歸納出基本的造新要素：即點皴、線皴和面皴。點皴主要包括雨點皴、豆瓣皴、丁頭皴，線皴主要有：長短披麻皴、荷葉皴、解索皴、折帶皴、卷雲皴、牛毛皴，面皴主要有大小斧劈皴、刮亂皴、亂柴皴表現樹身表皮的，則有鱗皴、繩皴、橫皴等。歷代畫論中論皴法的尚有《珊瑚網·皴石法》、《繪事微言·皴法》、《石濤畫語錄·皴法章》、《山靜居論畫》等。

『陸』 宋朝發明了多少個皴法。。。那一個。。代表作品如：

我不知道全不全了

李成 他的代表作《讀碑窠石圖》，坡石狀如雲動，開後世卷雲皴的版先聲 《晴巒蕭寺圖》

米芾、權米友仁父子創「米氏雲山」的米點皴 米友仁的代表作是《瀟湘奇觀圖》卷

范寬的豆瓣皴 《溪山行旅圖》

李唐對范寬的豆瓣皴略加以變化而成刮鐵皴。傳世名作有《萬壑松風圖》

馬遠 山石皴法是大斧劈皴，蒼勁而簡略 代表作是《踏歌圖》

夏圭 山石皴法是小斧劈皴 他的代表作《溪山清遠圖》卷

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『柒』 山水國畫的皴法

皴法是中國畫表現技法之一。古代畫家在藝術實踐中，根據各種山石的不同地質結構和樹木表皮狀態，加以概括而創造出來的表現程式。其皴法種類都是以各自的形狀而命名的。早期山水畫的主要表現手法為以線條勾勒輪廓，之後敷色。隨著繪畫的發展，為表現山水中山石樹木的脈絡、紋路、質地、陰陽、凹凸、向背，逐漸形成了皴擦的筆法，形成中國畫獨特的專用名詞「皴法」。其基本方法是，利用毛筆運行的各種方式來表現山嶽的明暗（凸凹），復雜的地質構造，以及不同山石的形貌，所形成的各種程式化的皴擦方法與名稱。皴法一般分為錘頭皴、 披麻皴、亂麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷雲皴（雲頭皴）、雨點皴（雨雪皴）、彈渦皴、荷葉皴、礬頭皴、骷髏皴、鬼皮皴、解索皴、亂柴皴、牛毛皴、馬牙皴、點錯皴、豆瓣皴、刺梨皴（豆瓣皴之變）、破網皴、折帶皴、泥里拔釘皴、拖泥帶水皴、金碧皴、沒骨皴、直擦皴、橫擦皴等。清·鄭績將它列為十六家皴法。《夢幻居畫學簡明·論皴》：「古人寫山水皴分十六家。曰披麻，曰雲頭，曰芝麻，曰亂麻，曰折帶，曰馬牙，曰斧劈，曰雨點，曰彈渦，曰骷髏，曰礬頭，曰荷葉，曰牛毛，曰解素，曰鬼皮，曰亂柴，此十六家皴法，即十六家山石名目，並非杜撰。」而清朝的王概列舉皴法有十五種多，從皴法的形態方面課歸納出基本的造新要素：即點皴、線皴和面皴。點皴主要包括雨點皴、豆瓣皴、丁頭皴，線皴主要有：長短披麻皴、荷葉皴、解索皴、折帶皴、卷雲皴、牛毛皴，面皴主要有大小斧劈皴、刮亂皴、亂柴皴，表現樹身表皮的，則有鱗皴、繩皴、橫皴等。歷代畫論中論皴法的尚有《珊瑚網·皴石法》、《繪事微言·皴法》、《石濤畫語錄·皴法章》、《山靜居論畫》等。

『捌』 明清時期畫家王蒙的山水畫有哪些創新之處

明清時期許多畫家都從《富春山居圖》中得到啟示。對明清時期影響深遠的還有同樣為元四家之一的王蒙，他自幼受外祖父趙孟頫的影響，喜好繪畫，後來得到黃公望的指教，又常與倪瓚等人切磋，對山水畫有獨到的創新。

王蒙發明了解索皴畫法，善用渴墨苔點，所畫山水景色稠密，山重水復，布局繁密，蒼郁深秀；他用解索皴和渴墨點苔，表現林巒郁茂蒼茫的氣氛，為他的獨到處。他創造的「水暈墨章」，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在元氣磅礴、用筆熟練、縱橫離奇，莫辨端倪。

王蒙山水師巨然，甚得用墨法。他常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特徵一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和「繁」著稱。

另一是用「淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無餘地，再加以破點，望之郁然深秀」。

倪瓚則稱贊他「叔明筆力能抗鼎，500年來無此君。」他的畫面空白不多，題詠有時兼用篆隸行楷，對後代明清畫家影響較大。

『玖』 十八皴法都是誰創造得其中哪幾種最有代表性

高古游絲描 鐵線描 行雲流水描 釘頭鼠尾描 蚯蚓描 混描 撅頭釘描
曹衣出水描 折蘆描 橄欖描 棗核描 柳葉描 螞蟥描 琴弦描 戰筆水紋描
竹葉描 減筆描 枯柴描
皴法名稱
董源的短披麻皴，雨點皴
巨然的長披麻皴，
范寬的豆瓣皴
郭熙的卷雲皴
李唐的斧劈皴，刮鐵皴
黃公望的礬頭皴
王蒙的牛毛皴，解索皴
倪瓚的折帶皴

樹葉的畫法有兩種：一是點葉法，一是夾葉法。所謂點葉法：是用粗線、細線和干濕濃淡的筆線而成。

『拾』 國畫中的「皴法」分幾種各有什麼特點

1.披麻皴：由參差松軟的條形墨線組成，用筆要靈活，皴擦並用，注意濃淡干濕的豐富變化。筆線長的稱長披麻，筆線短的稱短披麻。這種披法常用來表現土質山，或質疏鬆的岩石。代表作有元代黃公望的《富春山居圖》。
2.斧劈皴： 即唐李思訓所創之勾聽方法，筆線遭勁，運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，故稱為斧劈皴，這種皺法宜於表現質地堅硬、稜角分明的岩石。唐代的青綠山水多勾所而少破染。南宋的山水畫家以斧劈披用於水墨山水，加重了披染，出現水墨蒼勁的風格，畫斧劈披常用中鋒勾勒山石輪廓，而以側鋒橫刮之筆畫出皺紋，再用淡墨渲染。筆線細勁的稱小斧劈，筆線粗闊的稱大斧劈。代表作品有馬遠《踏歌圖》。
3.雨點皴：亦叫豆瓣披，為長點形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側鋒畫出。它能表現山石的蒼勁厚重。代表作有范寬《雪山蕭寺圖》。
4.雲頭皴：筆多屈曲迂迴，向中心環抱。如「夏雲多奇峰」，故稱雲頭皴。山水煙雲隱現，奇峰多變。代表作有郭熙《窠石平遠圖》。
5.折帶皴：用側鋒卧筆向右行，再轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下。畫出的墨線如「折帶」故以名之。這種皴法用以表現方解石和水層岩的結構。代表作是倪雲林《漁庄秋霽圖》。
6.解索皴：是披麻皴的變法，行筆屈曲密集，如解開的繩索，故名解索皴。筆筆中鋒，寓剛於柔。如果把解索皴畫成疲軟的亂麻團，就是失敗。代表作是王蒙《春山讀書圖》。
7.荷葉皴：皴筆從峰頭向下屈曲紛披，形如荷葉的筋脈，故名。用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。代表作是趙孟頫《鵲華秋色圖》。
8.米點皴：這是北宋書畫家米芾，米友仁父子所獨創，它是用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨井用，最能表現江南山水間晨初雨後之雲霧變幻、煙樹迷茫的景象。米芾的點形闊大，稱大米點，米友仁畫出的點形略小，稱為小米點。有的現代畫家在描繪封山育林的蓬勃景象時，用飽含水分的密集豎點畫出，取得很好的藝術效果。這實際上是米點皴的活用。代表作是王原祁《雲山圖軸》。
9.墨塊皴：是現代山水畫家陸儼少所創造。古人也有用大塊水墨的，但多以點拓遠山或拖出沙岸、淺渚，未曾入皴。陸伊少則以大塊水墨作為皴法運用，收到了峰巒厚重，雲氣蒸騰，水墨淋漓，大氣磅酵的藝術效果。陸儼少說：「畫大塊水墨，飽蘸墨水，必須筆筆鋪開，筆根著力，起手處更依附山石或叢樹邊緣，順勢連續點去，積大點而成塊。下筆宜快，如疾風驟雨，合沓而進，順勢屈曲，不宜僵直，墨痕邊緣宜毛，以便裝點他物，如山石、林木等，可以少露痕跡，即使不畫他物，邊緣便是雲氣，也宜松毛，可得雲蒸霞蔚之致。」代表作是陸儼少《深山積雪》。
其他皴法還很多，據不完全記載尚有：亂柴皴、亂麻皴、牛毛皴、馬牙皴、彈渦皴、骷髏皴、礬頭皴、芝麻皴、破網皴、拖泥帶水皴等，不下數十種。至於有的兩破合用，有的三破合用，如披麻夾小斧劈，或斧劈加馬牙夾折帶，全由畫家活用，不勝枚舉。因為皴法是從大自然中提煉得來，有的畫家完全以自然為依歸，用自己創造的表現方法加以描繪。