凹凸暈染法是誰創造的

① 什麼是暈染

是指繪畫的一種技法

我國繪畫起初不事暈染，戰國時代開始在人物頂部飾以紅點。兩漢時代才在人物面部兩頰暈染紅色，以表現面部的色澤，雖然有一定的立體感，但不強。西域佛教壁畫中的人物，均以朱紅通身暈染，低處深而暗，高處淺而明，鼻樑塗以白粉，以爾隆起和明亮。這種傳白印度的凹凸法，到了西域為之一變，出現了一面受光的暈染；到了敦煌又有所改進，並使之與民族傳統的暈染相融合，逐步地創造了既表現人物面部色澤，又富有立體感的新的暈染法，至唐而達到極盛。正如畫史上評吳道子的壁畫時所說的「人物有八面，生意活動」， 「道子之畫如塑然」。所以段成式贊嘆吳道子的畫是「風雲將逗人，鬼神若脫壁。」這樣的形象，在敦煌壁畫里比比皆是。這種新的暈染法，促使壁畫的寫實風格不斷地發展和完善。
中國繪畫講究勾、皴、擦、點、染。其中染又有烘染、接染、暈染、分染等，所以暈染應是繪畫中的「染」的技巧。暈染指一次調好的同一色，反復數次渲染。以花瓣為例，先在花瓣基部染出一個小的局部後暫時擱置，待其將干未乾之時再擴大范圍染第二次，再待將干未乾時染第三次，直到整個花瓣全部染色。這樣做的目的一是上色，二是分出厚薄濃淡，找出花瓣的質感。

② 法國西南部和西班牙北部的洞窟里的藝術品由誰創造的

考古學家利用放射性碳素測試法科學地判斷出，法國西南部和西班牙北部的洞窟里優秀的藝術品出自於距今數萬年前的克魯馬農人之手。數萬年之前，尚處於蒙昧狀態中的人類如何創造了這樣動人的藝術品？對於這個問題。自從研究原始社會的藝術以來，就眾說紛紜，莫衷一是。

③ 誰發明的暈染法

列奧納多·達·芬奇（Leonardo da Vinci，1452年4月15日—1519年5月2日），義大利文藝復興時期最負盛名的藝術大師。

④ 道教法術是誰創造的

道術是民間和道教結合而成
道術前身是五術,五術進入道教發展出很多東西,包括道術
五術本身並沒有誰發明,只能一種慢慢發展出來東西,而五術也只是秦朝時給的名字

⑤ 中國美術史里積墨法誰創造的

積墨法是在皴法上逐漸形成的 是自覺的產物 沒有「創造」這種說法五代南唐董源根據江南草木 將披麻皴和點子皴相結合 由淡入手 層層皴積 始有積墨之風後經米芾 米友仁父子二人將積墨法發展 推進 形成獨立的技法

⑥ 生物命名法是由誰創造的（） A．達爾文 B．愛迪生 C．林奈 D．施萊登

A、達爾文，英國生物學家，進化論的奠基人．出版《物種起源》這一劃時代的著作，提出了生物進化論學說，恩格斯將「進化論」列為19世紀自然科學的三大發現之一．A錯誤．
B、愛迪生是美國偉大的電學家、發明家．B錯誤．
C、林奈是瑞典自然學者，現代生物學分類命名的奠基人．他在生物學上的成就是發明了雙名制命名法，即植物的常用名由兩部分組成，前者為屬名，要求用名詞；後者為種名，要求用形容詞．C正確．
D、十九世紀三十年代末，德國植物學家施萊登（1804-1881年）和德國動物學家施旺（1810一1882年）在前人的研究基礎上建立了具有重要意義的細胞學說．該學說認為細胞是生物體結構和功能的基本單位．D錯誤．
故選：C

⑦ 暈染是什麼意思是什麼

暈染是指繪畫的一種技法，也可用於女士化妝技術操作。
水彩暈染，或中國畫暈染用的較多。

⑧ Repinique打法是誰創造的

創建於1979年的Olom被認為是桑巴雷鬼的真正創造者，他們也以此自居。1980年代早期，原IleAiye的指揮Neguinho來到Olom，並發展出了一種全新的Repinique打法，用兩只鼓槌高速不間斷打擊代替原來的一隻鼓槌一隻手的打法。新打法讓桑巴變得激烈、震撼起來，音量大大增加，速度越來越快，距離很遠便能聽到演奏。

Olom是1980年代最炙手可熱的桑巴鼓團之一，幾乎所有其他非裔鼓團都演奏他們的節奏，到了1986年，SambaReggae這個詞第一次被用來形容Olom的音樂。Olom可能是巴西最有國際聲望的桑把打擊樂團，他們與MJ合作Theydon'tcareaboutus巴西版，與保羅·西蒙合作，巴西國內的著名音樂人就更數不勝數了。他們打擊Repinique的方式後來也得到了普及，就連IleAiye也在1990年代初也改用兩只鼓槌打擊Ripinique。

⑨ 什麼叫暈染

暈染的意思為：用水墨或顏色漸次濃淡烘染物象，使分出陰陽向背的繪畫技法。暈染是指繪畫的一種技法，也可用於女士化妝技術操作。
讀音：[yùn rǎn]
出處：郭沫若 《中國史稿》第三編第六章第二節：「 蕭梁時代的名畫家張僧繇運用暈染法，用色彩漸次濃淡來表現物體的透視。」
例句：
1.單瓣鈴鐺型花，深淺不一的淡紫色底，深色眼和暈染。
2.半重瓣桃色到象牙白色花，黃褐色的暈染。
(9)凹凸暈染法是誰創造的擴展閱讀
近義詞：暈渲
暈渲讀音：[ yūn xuàn ]
釋義：指用水墨或顏色漸次濃淡烘染物象，使分出陰陽向背的繪畫技法。
出處： 阿英 《民元以前的中國年畫發展概貌》：「 乾隆 時期的年畫，如《戲貓圖》、《花卉圖》等，著色就起了很大的變化，繁復鮮艷，調子不再那樣沉滯，還採用了暈渲的方法，不但套印，部分也兼敷彩。」

⑩ 暈染的暈染

我國繪畫起初不事暈染，戰國時代開始在人物頂部飾以紅點。兩漢時代才在人物面部兩頰暈染紅色，以表現面部的色澤，雖然有一定的立體感，但不強。西域佛教壁畫中的人物，均以朱紅通身暈染，低處深而暗，高處淺而明，鼻樑塗以白粉，以爾隆起和明亮。這種傳自印度的凹凸法，到了西域為之一變，出現了一面受光的暈染；到了敦煌又有所改進，並使之與民族傳統的暈染相融合，逐步地創造了既表現人物面部色澤，又富有立體感的新的暈染法，至唐而達到極盛。正如畫史上評吳道子的壁畫時所說的「人物有八面，生意活動」， 「道子之畫如塑然」。所以段成式贊嘆吳道子的畫是「風雲將逗人，鬼神若脫壁。」這樣的形象，在敦煌壁畫里比比皆是。這種新的暈染法，促使壁畫的寫實風格不斷地發展和完善。