1. 你怎樣評價茅盾創作的變化以及他在左翼文學發展中的地位和作用
是《德
2. 求茅盾的文學成就，茅盾為新中國做出的貢獻，茅盾的精神。
文學成就：
童話作品
《尋快樂》《大槐國》《負國報恩》《樹中餓》《驢大哥》內《金龜容》《飛行鞋》《怪花園》《風雪雲》
處女作
《蝕》三部曲（《幻滅》《動搖》《追求》）和《虹》
長篇小說
《子夜》《腐蝕》《霜葉紅似二月花》《鍛煉》
短篇小說
《創造》、《林家鋪子》、「農村三部曲」（《春蠶》《秋收》《殘冬》）
劇本
《清明前後》
散文
《白楊禮贊》、《風景談》、《森林中的紳士》
貢獻
1.是中國革命現實主義小說創作的奠 基人
2.是一 位有真知灼見 的文學 評家
3.是五四新文學最早的扶持者和評論者
4.是魯迅創作最早的熱情肯定者和解釋者
5.新中國成立後, 他率領著五四新文學運動中鍛煉出的精銳骨幹, 帶著發展革命文藝的豐富經驗
,兼將帥、戰士於一 身, 嘔心瀝血, 以豐富的文學批評實績, 成為新中國文學批評和理論建設的奠基人之一, 成 為新中國文學的名副其 實的領袖
茅盾的精神
敏銳地捕捉反映時代本質，寫出時代真實的特徵
3. 茅盾對文學的貢獻
中國二十世紀文學史上著名小說家、批評家，被視為宗師級人物，但1990年代之後漸有負面評價。其創作以史詩性的氣派著稱，注重作品的社會功能，理性重於感性，缺乏打動人心的真正力量。代表作包括長篇小說《子夜》、短篇小說《林家鋪子》等。 茅盾（1896-1981），本名沈德鴻，字雁冰，1896年7月4日生於浙江桐鄉縣烏鎮。這個太湖南部的魚米之鄉，是近代以來中國農業最為發 達之區，它緊鄰著現代化的上海，又是人文薈萃的地方，這造成了茅盾勇於面向世界的開放的文化心態，以及精緻入微的筆風。他 十歲喪父。許多中國作家、政治家的「第一教師」是寡母，茅盾即由其母撫養長大。從北京大學預科讀畢，無力升學，入上海商務 印書館工作，改革老牌的《小說月報》，成為文學研究會的首席評論家，就在這時候。接著他參與了上海共產主義小組，籌建中國 共產黨，下廣州參加國民黨第二次代表大會，任過國民黨中央宣傳部的秘書，宣傳部的代部長是毛澤東。國共合作破裂之後，自武 漢流亡上海、日本，開始寫作《幻滅》、《動搖》、《追求》和《虹》，遂拿起小說家的筆。這段上層政治斗爭的經歷鑄成他的時 代概括力和文學的全社會視野，早期作品的題材也多取於此。左聯期間他寫出了《子夜》、《林家鋪子》、《春蠶》。抗戰時期， 輾轉於香港、新疆、延安、重慶、桂林等地，發表了《腐蝕》和《霜葉紅似二月花》、《鍛煉》等。文藝界為他慶了五十壽，他的 聲名日隆。建國之後，他歷任文聯副主席、文化部長、作協主席，並任全國政協副主席，他已很難分身創作。到了「史無前例」 的日月，挨批靠邊，稍稍平穩便秘密寫作《霜葉紅似二月花》的「續稿」和回憶錄《我走過的道路》。1981年辭世。 文學史界近年來公認茅盾是中國社會剖析派小說的壇主。這一派來源於19世紀法國、俄國的現實主義小說，又同中國古典世 態小說兩相結合。我們從《霜葉紅似二月花》的「續稿」里可以看得分明。這部寫於70年代並未經最後修飾的草稿，它的巴爾札克、托爾斯泰式的敘事，精細的環境與人物服飾描摹所流露的舊說部的筆趣，是再明顯不過了。茅盾代表整整一代的小說，直至80 年代現代派的先鋒小說興起，一種更偏於個人內心的新一代敘事風行於世。這並不奇怪，茅盾在本世紀絕大部分時間所充任的，也 是這種「新興」作家的角色。繞開茅盾是不成的，試圖把一個大作家推崇到不可逾越的地步，同樣不成。另外，每一代的文學承傳 是「積累」式的，下一代如果只對上一代「狂轟亂炸」，採用革命、革革命、革革革命的「阿Q」方式，到頭來你會發現手中僅剩 熊瞎子劈的一穗苞米，我們永遠要為獲得現代知識的ABC 而繳納昂貴的「學費」。實際上，後現代派的作品與評論，並沒有把現代 派的一切都掃盪干凈呀！現代派對寫實派也不像人們想的是掃地出門。我們今天讀一些青年作家的新作，在感到它們「寓言」式的 結構的同時，會覺得故事、環境、人物這些小說的基本因素仍然活潑潑地存在著，它們只會變形，而不會徹底消失。茅盾小說的意義正在這里
4. 茅盾小說創作的特點以及對現代小說的特殊貢獻有哪些 百度百科 要簡短一點的
茅盾是「社會分析派」的典型代表作家，其所開拓的革命現實主義對於中國新文學的發展有著卓越的貢獻，大多數研究者高度評價以茅盾為代表的「社會分析派」的優良傳統，反對輕易地否定茅盾在文學史上的貢獻和地位。（1）、張光年：茅盾體現了「文學家與革命家的完美結合」，是並不多見的「把兩種素質集於一身的人」。將社會的歷史的茅盾研究，引向主體的個人的茅盾研究。（2）嚴家炎《中國小說流派史》：從思潮流派角度充分肯定了茅盾小說的文學史意義，精深地概括了「社會分析派」具有「小說家的藝術、社會科學家的氣質」的創作風貌，肯定了新文學發展中的 這一寶貴經驗和優良傳統。 （3）姜文《論〈子夜〉創作的多重動因》：從文藝發生學的角度，對作家的創作動因作了深層心理剖析，得出了茅盾的四重情結：參與情結、豐碑情結、鄉土情結、原型情結。他反對那種以「政治圖解」、「時事命題」來解釋《子夜》的創作動機的簡單化傾向。 （4）孫中田《理性精神與茅盾小說》：高度評價茅盾小說的理性化傾向。茅盾作品既注重人物的精神狀態，更注重人物的社會關系和人際關系一切都在人物——歷史的怪圈中動盪，時代、歷史已經不是簡單的外在空間環境，而轉化為作品的「大角色」。即人物的喜怒哀樂、成敗得失，每一次生命的律動，都受制於環境，被這個無處不在的「巨手」所左右。這就是以理性精神燭照而產生的宏大嚴整 的藝術結構。
茅盾具有「雙重人格」，其靈魂深處是政治家與文學家各半的結合。他的「社會剖析」的創作，主題先行， 一味追求政治傾向的明晰性、反映生活的整體性，作品思想大於藝術。對於茅盾的被奠定了的半個多世紀的經典地位，提出了質疑。（1）藍棣之《現代文學經典：癥候式分析》：《子夜》是一部抽象觀念加材料堆砌而成的社會文獻，作品對社會生活的大規模描寫，完全是服從於作家的先行主題的。這種配合現實政治斗爭、指向性很強的描寫，根本談不上反映現實的真實性，是笨重而使人生畏、可讀性較差、缺乏藝術魅力的「高級社會文件」。缺乏主體性體驗，缺乏時空的超越意識，過於急功近利，沒有深刻的哲理內涵作為恆久啟示，缺乏對人性、生命和宇宙意識的透視。 （2）王曉明《驚濤駭浪里的自救之舟——論茅盾的小說創作》：茅盾創作中有滑坡現象。《蝕》三部曲是在「對往事的情感記憶中獲取靈感」，具有「與眾不同的藝術風姿」；《子夜》、《林家鋪子》等則是「每每是從判斷時事的抽象例題出發去進行構思」、「擁有明確的社會政治主題」。茅盾是隨時代潮流而變化。他從最初提倡「為人生」文學起就有強烈的功利慾求，此後十幾年政治熱情不減，到30年代大爆發，以致掩蓋、壓抑了自身藝術素質的充分發揮。 （3）邱文治：茅盾小說的最大特點是「時代性和社會化」，然而隨之而來又存在著令人深思的矛盾現象。自覺的理性思考，既有助於組織題材、發揮想像力，也可以阻礙想像力，使主體失落。茅盾中長篇小說的網狀結構類型，是中外小說發展的較高藝術形態，但又是導致茅盾多部作品難以完成的原因之一。茅盾某些作品風格沉悶，顯示出單純追求藝術廣度的缺陷。
5. 茅盾的<創造>的原文
http://www.maon.org/list.html
裡面抄有襲矛盾所有的作品
6. 文學史上對茅盾的評價為什麼有那麼大的變化
矛盾他的文學水平是非常高的，造詣也非常高，但是當時並沒有獲得很多人的認可，所以他評價比較反應很大。
7. 社會對茅盾的評價是怎樣
（1）張光年：茅盾體現了「文學家與革命家的完美結合」，是並不多見的「把兩種素質集於一身的人」。將社會的歷史的茅盾研究，引向主體的個人的茅盾研究。
（2）嚴家炎《中國小說流派史》：從思潮流派角度充分肯定了茅盾小說的文學史意義，精深地概括了「社會分析派」具有「小說家的藝術、社會科學家的氣質」的創作風貌，肯定了新文學發展中的這一寶貴經驗和優良傳統。
（3）姜文《論〈子夜〉創作的多重動因》：從文藝發生學的角度，對作家的創作動因作了深層心理剖析，得出了茅盾的四重情結：參與情結、豐碑情結、鄉土情結、原型情結。他反對那種以「政治圖解」、「時事命題」來解釋《子夜》的創作動機的簡單化傾向。
（4）孫中田《理性精神與茅盾小說》：高度評價茅盾小說的理性化傾向。茅盾作品既注重人物的精神狀態，更注重人物的社會關系和人際關系一切都在人物——歷史的怪圈中動盪，時代、歷史已經不是簡單的外在空間環境，而轉化為作品的「大角色」。即人物的喜怒哀樂、成敗得失，每一次生命的律動，都受制於環境，被這個無處不在的「巨手」所左右。這就是以理性精神燭照而產生的宏大嚴整 的藝術結構。
反面觀點茅盾具有「雙重人格」，其靈魂深處是政治家與文學家各半的結合。他的「社會剖析」的創作，主題先行，一味追求政治傾向的明晰性、反映生活的整體性，作品思想大於藝術。因此，許多人對於茅盾的被奠定了的半個多世紀的經典地位，提出了質疑。
（1）藍棣之《現代文學經典：癥候式分析》：《子夜》是一部抽象觀念加材料堆砌而成的社會文獻，作品對社會生活的大規模描寫，完全是服從於作家的先行主題的。這種配合現實政治斗爭、指向性很強的描寫，根本談不上反映現實的真實性，是笨重而使人生畏、可讀性較差、缺乏藝術魅力的「高級社會文件」。缺乏主體性體驗，缺乏時空的超越意識，過於急功近利，沒有深刻的哲理內涵作為恆久啟示，缺乏對人性、生命和宇宙意識的透視。
（2）王曉明《驚濤駭浪里的自救之舟——論茅盾的小說創作》：茅盾創作中有滑坡現象。《蝕》三部曲是在「對往事的情感記憶中獲取靈感」，具有「與眾不同的藝術風姿」；《子夜》、《林家鋪子》等則是「每每是從判斷時事的抽象例題出發去進行構思」、「擁有明確的社會政治主題」。茅盾是隨時代潮流而變化。他從最初提倡「為人生」文學起就有強烈的功利慾求，此後十幾年政治熱情不減，到30年代大爆發，以致掩蓋、壓抑了自身藝術素質的充分發揮。
（3）邱文治：茅盾小說的最大特點是「時代性和社會化」，然而隨之而來又存在著令人深思的矛盾現象。自覺的理性思考，既有助於組織題材、發揮想像力，也可以阻礙想像力，使主體失落。茅盾中長篇小說的網狀結構類型，是中外小說發展的較高藝術形態，但又是導致茅盾多部作品難以完成的原因之一。茅盾某些作品風格沉悶，顯示出單純追求藝術廣度的缺陷。
8. 你怎樣評價茅盾創作的變化以及他在左翼文學發展中的地位和作用
文學史界近年來公認茅盾是中國社會剖析派小說的壇主。這一派來源於19世紀法國、俄國的現實主義小說，又同中國古典世態小說兩相結合。我們從《霜葉紅似二月花》的「續稿」里可以看得分明。這部寫於70年代並未經最後修飾的草稿，它的巴爾札克、托爾斯泰式的敘事，精細的環境與人物服飾描摹所流露的舊說部的筆趣，是再明顯不過了。茅盾代表整整一代的小說，直至80年代現代派的先鋒小說興起，一種更偏於個人內心的新一代敘事風行於世。這並不奇怪，茅盾在本世紀絕大部分時間所充任的，也是這種「新興」作家的角色。繞開茅盾是不成的，試圖把一個大作家推崇到不可逾越的地步，同樣不成。另外，每一代的文學承傳是「積累」式的，下一代如果只對上一代「狂轟亂炸」，採用革命、革革命、革革革命的「阿Q」方式，到頭來你會發現手中僅剩熊瞎子劈的一穗苞米，我們永遠要為獲得現代知識的ABC 而繳納昂貴的「學費」。實際上，後現代派的作品與評論，並沒有把現代派的一切都掃盪干凈呀！現代派對寫實派也不像人們想的是掃地出門。我們今天讀一些青年作家的新作，在感到它們「寓言」式的結構的同時，會覺得故事、環境、人物這些小說的基本因素仍然活生生地存在著，它們只會變形，而不會徹底消失。茅盾小說的意義正在這里。 《林家鋪子》是在1932年，日本帝國主義轟炸了上海，矛盾原來供職的商務印書館編譯所及涵芬樓圖書樓，毀於炮火。矛盾陪母親回鄉居住的一段時間，所見所聞所感是一篇30年代悲劇畫面，深深感受到「一·二八」戰爭像一顆炸彈，把壓抑、沉默的人們驟然驚醒。回到上海，恰逢《申報月刊》向，茅盾約稿，茅盾立刻想到，寫一篇反映小鎮商人生活的小說。茅盾發現故鄉商人勤儉、怯弱、謹慎、奉公守法、缺少決斷、有會做生意的個性，是小商店老闆的共性。寫完之後，茅盾提上《倒閉》二字，交給主編後，主編連夜讀完，發現是一篇難得的好小說，作品展現的社會生活豐實、復雜，故事線索脈絡清楚而富有個性，林老闆形象極有地方特色，語言形象化個性化。但一看題目。覺有不妥，建議修改題目，和茅盾商量之後，起用「林家鋪子」這個題目。 因祖母去世，茅盾回鄉，進一步熟悉了故鄉的狀況，加深了他對豐收成災的感受。茅盾決定用這個題目寫一篇小說，小說寫成後，就是茅盾的短篇名作《春蠶》。小說通過農民老通寶家境的變遷，深刻反映了舊中國農民在帝國主義和國民黨反動派、封建地主、高利貸者聯合剝削下的苦難生活。全篇以養蠶為線索，小說結構靈巧又綿密。語言精巧秀麗，恰似一幅江南春蠶風俗圖。小說一經發表，立刻引起廣泛贊揚。朱自清肯定茅盾的創作路子;"我們現代小說，正應該如此取材，才有出路"；也有讀者認為：「作者處處從側面入手，用強有力的襯托，將帝國主義經濟侵略深入到農村，以及數年來一切兵禍、苛捐等種種剝削後的農村的殘酷景象，盡量暴露無疑。」故鄉農村的艱辛，連上海也都見報了，加上自己對故鄉的了解和把握，茅盾便順著《春蠶》里的情節，在1933年4月，寫了《秋收》，寫了老通寶的稻子收成好反而又欠債，農民走投無路，自發吃大戶；6月間，又寫了《殘冬》，描寫了農村經濟破產，農民自發的抗租斗爭已經非武力所能壓制，爆發了農民的斗爭，這三篇小說合稱「農村三部曲」。
正面觀點
茅盾是「社會分析派」的典型代表作家，其所開拓的革命現實主義對於中國新文學的發展有著卓越的貢獻，大多數研究者高度評價以茅盾為代表的「社會分析派」的優良傳統，反對輕易地否定茅盾在文學史上的貢獻和地位。 （1）張光年：茅盾體現了「文學家與革命家的完美結合」，是並不多見的「把兩種素質集於一身的人」。將社會的歷史的茅盾研究，引向主體的個人的茅盾研究。 （2）嚴家炎《中國小說流派史》：從思潮流派角度充分肯定了茅盾小說的文學史意義，精深地概括了「社會分析派」具有「小說家的藝術、社會科學家的氣質」的創作風貌，肯定了新文學發展中的 這一寶貴經驗和優良傳統。 （3）姜文《論〈子夜〉創作的多重動因》：從文藝發生學的角度，對作家的創作動因作了深層心理剖析，得出了茅盾的四重情結：參與情結、豐碑情結、鄉土情結、原型情結。他反對那種以「政治圖解」、「時事命題」來解釋《子夜》的創作動機的簡單化傾向。 （4）孫中田《理性精神與茅盾小說》：高度評價茅盾小說的理性化傾向。茅盾作品既注重人物的精神狀態，更注重人物的社會關系和人際關系一切都在人物——歷史的怪圈中動盪，時代、歷史已經不是簡單的外在空間環境，而轉化為作品的「大角色」。即人物的喜怒哀樂、成敗得失，每一次生命的律動，都受制於環境，被這個無處不在的「巨手」所左右。這就是以理性精神燭照而產生的宏大嚴整 的藝術結構。
反面觀點
茅盾具有「雙重人格」，其靈魂深處是政治家與文學家各半的結合。他的「社會剖析」的創作，主題先行， 一味追求政治傾向的明晰性、反映生活的整體性，作品思想大於藝術。因此，許多人對於茅盾的被奠定了的半個多世紀的經典地位，提出了質疑。 （1）藍棣之《現代文學經典：癥候式分析》：《子夜》是一部抽象觀念加材料堆砌而成的社會文獻，作品對社會生活的大規模描寫，完全是服從於作家的先行主題的。這種配合現實政治斗爭、指向性很強的描寫，根本談不上反映現實的真實性，是笨重而使人生畏、可讀性較差、缺乏藝術魅力的「高級社會文件」。缺乏主體性體驗，缺乏時空的超越意識，過於急功近利，沒有深刻的哲理內涵作為恆久啟示，缺乏對人性、生命和宇宙意識的透視。 （2）王曉明《驚濤駭浪里的自救之舟——論茅盾的小說創作》：茅盾創作中有滑坡現象。《蝕》三部曲是在「對往事的情感記憶中獲取靈感」，具有「與眾不同的藝術風姿」；《子夜》、《林家鋪子》等則是「每每是從判斷時事的抽象例題出發去進行構思」、「擁有明確的社會政治主題」。茅盾是隨時代潮流而變化。他從最初提倡「為人生」文學起就有強烈的功利慾求，此後十幾年政治熱情不減，到30年代大爆發，以致掩蓋、壓抑了自身藝術素質的充分發揮。 （3）邱文治：茅盾小說的最大特點是「時代性和社會化」，然而隨之而來又存在著令人深思的矛盾現象。自覺的理性思考，既有助於組織題材、發揮想像力，也可以阻礙想像力，使主體失落。茅盾中長篇小說的網狀結構類型，是中外小說發展的較高藝術形態，但又是導致茅盾多部作品難以完成的原因之一。茅盾某些作品風格沉悶，顯示出單純追求藝術廣度的缺陷。
9. 怎樣評價矛盾創作的變化以及他在左翼文學發展中的地位和作用
這位朋友，感謝你的求助，但是很抱歉，這個問題我的確不會，還是請你另尋高明吧，總會有人給你一個滿意的回答的。歡迎你繼續向我求助其他問題。