『壹』 文學創造的主體是詩人和作家，文學創造的客體是什麼
文學創作的客體，是指進入創作主體體驗和實踐范圍內並同創作主體發生審美關系的那一部分客觀社會生活。創作客體的特徵是：對象性、客觀性與審美性。對象性又稱相關性，作家的創作對象不可能是社會生活的全部。
『貳』 創作主體與個體有什麼區別
藝術抄主體。這里講的主體，指整個藝術襲創作發展史的主體，是馬克思主義歷史唯物主義文藝觀中所指稱的主體，是創造「社會生活」的主體，也就是人民。這個基本命題決定了藝術創作必須把作為社會生活主體的人民，把創造生活的人民大眾放在核心地位和主導的地位。一切藝術活動都要圍繞人民的主體地位這一主軸而運轉，藝術創作要從人民大眾的實際需要出發，不斷自覺地調整好藝術創作與人民群眾的關系，把藝術與人民的關系作為社會主義藝術事業發展的根本問題，把藝術的作用植根於文藝與人民的關系之中。
藝術個體。這里講的個體是指文藝創作的藝術家個人，指的是藝術家的個性問題，也就是說藝術家如何反映「社會生活」。個性是藝術的生命。藝術是一個創造和再創造的過程，這一創造過程的起點就是藝術家自身審美體驗，藝術家依據自身的審美理想和價值取向，並通過對自身生理和心理形態的反應和體驗，產生對對象形式的感受和感動，這也即是對客體信息所進行的選擇和吸收。藝術家的這種獨特的選擇性和對外部信息所作出的不同處理，形成了藝術產品的多樣性。正因為有「百家爭鳴」，才能實現「百花齊放」。
『叄』 文學創造的主體是什麼
創作主體是一個相對的概念啦，是相對於他的作品而言的哦！正如你所說的，寫作的專人在她的作屬品和讀者面前就是一個創作主體
古今中外都有許多人在對創作主體進行研究，中國古代文論是重視創作主體研究的，但側重於主體的人品、精神氣質、知識修養等方面的研究，研究的方法是感悟性的，具有總體的朦朧性；西方美學注重主體審美心理的功能結構研究，現代西方美學注重深層心理研究，但這種研究具有唯心主義傾向和形而上學性質，其片面性和非理性的局限是明顯的。國內用社會學方法研究文藝創作主體的理論家曾經強調階級立場、世界觀、思想感情傾向對文藝創作的深刻影響。
從這一點可以看到，創作主體當然是指所有創作的人啦！
『肆』 簡述什麼是藝術創造主體.謝謝.
藝術創造主體——藝術家，是人類審美活動的體驗者和實踐者，也是審美精專神產品的創造者和生屬產者。他們通常具有獨立的人格和豐富的情感，掌握專門的藝術技能與技巧，具有良好的修養和突出的審美能力。他們的生命在於創造。同時，藝術家又是具體的和社會的人。藝術家的生命在於創造。
『伍』 什麼是創作主體,最好通過作品來解釋
所謂創作主體就是要求你根據所設定的人、物、事等進行藝術創作，比如老師要求以「集市」為創作主體進行創作，那麼你就要圍繞著和集市相關的場景、集市上的人物等進行創作，當然主題要和你的題材相適應，讓你畫人，你卻畫風景，那當然不行，如果說實例的就是張擇端的清明上河圖，他的創作主體就是汴梁河兩岸的繁華場景。
『陸』 文學創造的主體的基本概念
文學創造的主體是什麼
1、文學創造的主體是存在於藝術生產活動中的藝術生產者，即作家這種特殊的生產者。人並非任何時候都可以稱為主體。只有當人處於與特定客體的特定關系中並對客體的主動、主導地位具有主體性時，人才是真正的主體。文學創造的主體首先必須存在於文學創造活動中，並創造文學產品。所以，我認為，只有處於文學生產活動中並具有主體性的即自覺的創造者，才是真正的文學創造的主體。例如，巴爾扎克寫出了偉大的作品——《人間喜劇》，那麼巴爾扎克就是文學創造的主體。
2、文學創造的主體是美的體驗者、評價者和創造者。
3、文學創造的主體是具體的社會人。
首先每一位作家、詩人，他們都是活生生的、不可重復的「自我」，都有自己的生命，有自己的自由創造，因此他們的作品無論就內容或形式來說，都烙下了獨創性的印記，都表現出個人對生活的獨特感受和創作個性。不同的文學創造主體就有不同的藝術格調的作品，如魯迅和周作人兄弟，早期經常生活在一起，但寫起文章來，一個沉鬱、辛辣，一個平和、沖淡；一個關心民間疾苦，一個崇尚親適趣味，他們在政治上分手之前，情趣就不一樣。
有些作家寫同一題格，但意味卻並不相同，如朱自清與俞平伯曾同游秦淮河，各寫一篇《槳聲燈影里的秦淮河》，兩篇散文都寫出了時代的苦悶情緒，但朱文清新，俞文朦朧，朱自清從秦淮河現實的紛擾中感到了「歷史的重載」，甚至以為碧陰陰的|、厚而不膩的秦淮河水「是六朝金粉所凝」，俞平伯則在「怪異樣的朦朧」中悟出空幻的哲理。
任何個別的作家、詩人都不可能是生活在社會和一定社會關系之外的孤立的個體，都不可能是封閉在自我意識中的神秘的精靈；他們對生活的審美感受、審美體驗、審美判斷和評價以及運用文學語言反映生活的技巧、風格，都受到時代精神、社會意識、公共心理、民族特性、階級意識等因素的影響，正如契訶夫所說：「文學家是自己的時代的兒子，因此應當跟其他一切社會人士一樣受社會生活外部條件的制約。」從屈原到魯迅，從荷馬到海明威，任何一位作家、詩人，他們都既是個別的人，又是一定的社會人，他們的作品所表現的思想感情既是個人的，又是一定時代精神和社會意識的折光。例如魯迅選擇阿Q這樣的人物，就與當時辛亥革命的失敗和國民心靈普遍麻木的社會生活情景密切相關。
『柒』 簡述什麼是藝術創造主體
藝術創造主來體——藝術家，是人類自審美活動的體驗者和實踐者，也是審美精神產品的創造者和生產者。他們通常具有獨立的人格和豐富的情感，掌握專門的藝術技能與技巧，具有良好的修養和突出的審美能力。他們的生命在於創造。同時，藝術家又是具體的和社會的人。藝術家的生命在於創造。
『捌』 作畫·創作主體中的主體是指什麼
據我個人理解，創作主體中的主體即指主體元素的核心部位，是可以濃縮並表現主體核心精神的元素。比如，如果一幅畫中某個人是其主體的話，那麼這個人的眼睛就很可能成為主體中的主體，通過眼神來表達人的情感，從而詮釋整幅畫的精神，這也就是它成為核心的原因。
『玖』 創新的主體是人,包括什麼
一般認為企業為創新主體。應當強調，作為創新主體的企業是指適應市場經濟要求的現代企業制度意義上的企業。這里，企業規模的大小不是決定企業能否成為創新主體的決定因素。科技型小企業與大企業在技術創新中都十分重要，各有其特點。
大企業具有較強大的資金和技術實力，它們有能力從事產品創新和大規模的工藝創新；而科技型小企業因機制靈活，創新動力大，一旦有資金幫助，會更願意從事創新。如果廣義地理解創新，那麼在國家創新系統中，還可以把政府作為制度創新的主體，把研究機構和大學作為知識創新的主體。
在激烈的市場競爭中，企業面臨著許多環境條件隨機變化的情況，由於條件的改變，企業將面臨新的挑戰與機會，企業的競爭地位會受到巨大的威脅，也會因此使員工喪失使命感而使企業的凝聚力被削弱。
同時，將給企業的創新帶來機遇，一方面Wie市場向著本企業發展戰略所設定的方向發展，或者是激發企業原來潛在的創新活力，為企業的發展帶來各種商機；另一方面是由於員工在市場壓力的條件下迸發出創新的慾望和激情，或者是環境變化給企業員工的創新帶來新的機會。
這內外兩方面的創新機遇將為企業進一步發展和躍遷產生可能性。因此，企業把握創新機遇，預測成功率，對於制定創新企業的經營戰略和部署是關鍵的環節。