多納泰羅創造大衛的背景

㈠ 《大衛.科波菲爾》的創作背景

《大衛·科波菲爾》創作背景 1848年，范妮因患肺結核早逝，她的死使狄更斯非常悲傷，因為在眾多兄弟姐妹中，只有他倆在才能、志趣上十分接近。他倆都有傑出的表演才能，童年時曾隨父親到羅徹斯特的米特爾飯店，站在大餐桌上表演歌舞，贏得眾人的贊嘆。范妮死後，狄更斯寫下一篇七千字的回憶文章，記錄他倆一起度過的充滿艱辛的童年。狄更斯身後，他的好友福斯特在《狄更斯傳》中首次向公眾披露了狄更斯的早年，小說，根據的正是這篇回憶。狄更斯寫這篇回憶是為創作一部自傳體長篇小說做准備。他小說主人公取過許多名字，最後才想到「大衛·科波菲爾」。福斯特聽了，立刻叫好，因為這個名字的縮寫D.C.正是作者名字縮寫的顛倒。於是小說主人公的名字便定了下來。

大衛早年生活的篇章以孩子的心理視角向我們展示了一個早已被成年人淡忘的童年世界，寫得十分真切感人。例如：大衛以兒童特殊的敏感對追求母親的那個冷酷、殘暴、貪婪的商人摩德斯通一開始就懷有敵意，當摩德斯通虛情假意地伸手拍拍大衛時，他發現那隻手放肆地碰到母親的手，便生氣地把它推開。大衛向母親復述摩德斯通帶他出去玩時的情景，當他說到摩德斯通的一個朋友在談話中老提起一位「漂亮的小寡婦」時，母親一邊笑著，一邊要他把當時的情景講了一遍又一遍。敘事完全從天真無邪的孩子的視角出發，幼兒並不知道人家講的就是自己的母親，而年輕寡婦要求再醮、對幸福生活的熱烈憧憬已躍然紙上。又如：大衛跟保姆辟果提到她哥哥家去玩，她的哥哥辟果提先生是一位漁民。大衛看見他從海上作業後回來洗臉，覺得他與蝦蟹具有某種相似之處，因為那張黑臉被熱水一燙，立刻就發紅了。這個奇特的聯想，充滿童趣和狄更斯特有的幽默。

㈡ 大衛 不可以 作者介紹和寫作背景 急急急急！！！！！

大衛·科波菲爾原名大衛·科特金，1956年出生於美國新澤西州一個俄羅斯移民的家庭，他從小就對魔術有著濃厚的興趣。這個性格內向，容易靦腆的人發現自己的智慧贏得同伴們的贊賞，他信心倍增。12歲時，大衛已經能夠熟練地進行魔術表演，可以與職業魔術師媲美。不久他參加了全美魔術家協會，成為這個世界著名魔術組織中最年輕的成員。1972年，年僅16歲的大衛便開始在紐約大學為藝術系的大學生講授魔術課程。
1974年，大衛從新澤西州的麥森特高中畢業後，進入福特哈姆大學學習，這時芝加哥《魔術人》輕歌劇劇組邀請他領銜主演這部新型歌舞魔術劇。大衛中輟了短短三個星期的大學生活，全力投入了《魔術人》的創作。他不僅設計創作了劇中所需要的全部魔術，而且創造了載歌載舞表演魔術的風格，使這部音樂喜劇別具一格，成為芝加哥歷史上連續上演時間最長的音樂喜劇。《魔術人》演出結束之後，大衛回到了紐約，他在進一步總結經驗的基礎上完善和發展自己的魔術風格，成為從他的同行中脫穎而出的魔術明星。在大衛20歲的時候，應美國哥倫比亞廣播公司總裁弗富德·西爾弗曼的邀請，擔當起ABC廣播電視公司一個新的集錦式電視特別節目的主持人，這個節目命名為《ABC的魔術》，由大衛和來自ABC電視網的其他十四位明星聯合演出，這個新穎的受到了各界歡迎，成為該公司收看率很高的節目。從此把大衛·科波菲爾非同凡響的魔術表演介紹給了美國各地觀眾。之後，大衛與哥倫比亞廣播電視公司合作，拍攝《大衛·科波菲爾的魔術世界》系列專題節目，他高超的魔術技巧使成千上萬的電視觀眾目瞪口呆。
他的靈感來自哪裡？用大衛·科波菲爾自己的話說，靈感「不僅來自於其他的魔術師前輩」，而且還受到一些娛樂界人士的影響，譬如搖滾樂隊或視覺藝術家。大衛說：「我曾經想成為一名歌曲作者，而且我崇拜那些歌曲創作者，因為他們可以把自己對生命的體驗創作成歌曲，在用歌曲打動聽眾的同時，他們也可以宣洩自我。我一直都想創作一首能夠流芳百世的搖滾歌曲，但是現在，我創作的是魔術「故事」，我希望靠它們來打動觀眾。我能夠通過自己現在創作的東西來表白自己。」
大衛·科波菲爾堪稱古往今來最偉大的魔術大師，30多年來，他一次次超越人們的想像力，將一件件看似「不可能完成的任務」變為現實。憑著卓越的成就，大衛19次獲得美國電視藝術艾美獎，其演出票房和收入連《獅子王》、《貓》和《歌劇院的幽靈》等經典節目也望塵莫及，他的大型表演《夢想與夢魘》至今還保持著百老匯的票房紀錄。

㈢ 米開朗琪羅的大衛背景有人知道么

16世紀初年居留佛羅倫薩期間，米開朗琪羅創作活躍，繪畫雕刻皆獲豐收。當時佛羅倫薩恢復了共和政治，L.達·芬奇也回國效勞，促成佛羅倫薩藝術的最後一個高潮。1501年米開朗琪羅受佛羅倫薩政府委託，製作一尊異常高大的雕像──《大衛》（《大衛》（1501～1504）），該像凈高4.1米，原准備作大教堂的裝飾雕像，但由於創作極為成功，通過大衛形象表現的捍衛祖國力抗強權的英雄意志極能激勵佛羅倫薩人民士氣，因此共和政府改變原計劃而要求將它置於市政廳大門之前，這個提議經佛羅倫薩著名藝術家集會討論同意，遂於1504年4月正式豎立（現為保護原作，已移藏佛羅倫薩美術學院博物館），成為文藝復興美術中最具政治意義的巨作。《大衛》完全以裸體表現，題材取自古猶太少年英雄大衛戰勝敵酋哥利亞的故事，選定的具體情節是出戰之前，大衛左手輕握投石帶，充滿信心地走向戰斗。英雄體態壯偉，有移山倒海之強力和堅如鋼鐵之意志。1504～1505年間，米開朗琪羅還應佛羅倫薩政府委託，與達·芬奇共同擔任了佛羅倫薩市政廳大會議堂壁畫的製作，由於藝術風格與專長的歧異，他倆的共事實際上是一場創作競爭，各據大會議堂一面牆壁而展其所長。繪畫題材同為佛羅倫薩歷史上的戰役，米開朗琪羅所畫是1364年的卡西納之戰，是役佛羅倫薩軍隊在河邊水浴時遭比薩敵軍偷襲但終於獲勝，該畫即著重表現士兵從河邊緊急集合應戰的情景。藝術家把它當作展現各種裸體人物姿態的絕妙時機，而在入浴士兵群起應戰的激烈動作中也充分體現了衛國保家的昂揚士氣。可惜米開朗琪羅僅完成草圖，正式壁畫只小部分動筆即因藝術家被召往羅馬而停工，以後草圖與壁畫本身也像達·芬奇的作品一樣同遭毀失。但此畫對當時藝壇影響卻不小，使整個佛羅倫薩畫派也像他那樣集中注意於表現強力的人體

㈣ 大衛的介紹

多納泰羅的青銅雕塑《大衛》(約1440年)是第一件復興了古代裸體雕像傳統的作品。多納泰羅運用古希臘人創立的對應構圖方式，向人們展現一位形體比例和結構都十分准確的少年形象。這位聖經人物不再是概念性的象徵，而是一個活靈活現、有血有肉的生命。

㈤ 大衛科波菲爾故事發生背景，最好英文

David Copperfield 是以作者狄更斯（Dickens）個人生活經歷為素材創作的一部小說。
狄更斯的童年時不幸的。雖然父母健在，但由於家計窘迫，雙親對他的教育和前途頗為疏忽，所以狄更斯童年在家中孤寂的情況，並不亞於小說中的孤兒大衛。父親負債入獄，他不得不在十一歲就獨立謀生，象大衛在枚·貨棧那樣去當童工。隨後也象大衛一樣，在律師事務所做學徒，學習速記；當記者，采訪議會辯論……小說中有的段落，幾乎是作家全部從自傳中移植而來。
全書採用第一人稱敘事，其中融進了作者本人的許多生活經歷。狄更斯出身社會底層，祖父、祖母都長期在克魯勛爵府當傭人。父親約翰是海軍軍需處職員，在狄更斯十二歲那年，因負債無力償還，帶累妻子兒女和他一起住進了馬夏爾西債務人監獄。當時狄更斯在泰晤士河畔的華倫黑鞋油作坊當童工，比他大兩歲的姐姐范妮在皇家音樂學院學習，全家人中只有他倆沒有在獄中居住。父親出獄後，狄更斯曾一度進惠靈頓學校學習，不久又因家貧而永久輟學，十五歲時進律師事務所當學徒。後來，他學會速記，被倫敦民事律師議會聘為審案記錄員。一八三一至一八三二年間，狄更斯先後擔任《議會鏡報》和《真陽報》派駐議會的記者。這些經歷有助於他日後走上寫作的道路。他一生所受學校教育不足四年，他的成功全靠自己的天才、勤奮以及艱苦生活的磨練。一八三六年，狄更斯終於以長篇小說《匹克威克外傳》而名滿天下，當時他年僅二十四歲。
一八四八年，范妮因患肺結核早逝，她的死使狄更斯非常悲傷，因為在眾多兄弟姐妹中，只有他倆在才能、志趣上十分接近。他倆都有傑出的表演才能，童年時曾隨父親到羅徹斯特的米特爾飯店，站在大餐桌上表演歌舞，贏得眾人的贊嘆。范妮死後，狄更斯寫下一篇七千字的回憶文章，記錄他倆一起度過的充滿艱辛的童年。狄更斯身後，他的好友福斯特在《狄更斯傳》中首次向公眾披露了狄更斯的早年，小說，根據的正是這篇回憶。狄更斯寫這篇回憶是為創作一部自傳體長篇小說做准備。他小說主人公取過許多名字，最後才想到「大衛·科波菲爾」。福斯特聽了，立刻叫好，因為這個名字的縮寫D.C.正是作者名字縮寫的顛倒。於是小說主人公的名字便定了下來。
狄更斯早期作品大多是結構鬆散的「流浪漢傳奇」，足憑借靈感信筆揮灑的即興創作，而本書則是他的中期作品，更加註重結構技巧和藝術的分寸感。狄更斯在本書第十一章中，把他的創作方法概括為「經驗想像，糅合為一」。他寫小說，並不拘泥於臨摹實際發生的事，而是充分發揮想像力，利用生活素材進行嶄新的創造。盡管書中大衛幼年時跟母親學字母的情景是他本人的親身經歷，大衛在母親改嫁後，在極端孤寂的環境中閱讀的正是他本人在那個年齡所讀的書，母親被折磨死後，大衛被送去當童工的年齡也正是狄更斯當童工時的年齡，然而，小說和實事完全不同：狄更斯不是孤兒，而他筆下的大衛卻是「遺腹子」。同時，狄更斯又把自己父母的某些性格糅進了大衛的房東、推銷商米考伯夫婦身上。

㈥ 大衛·李嘉圖的人物背景是怎樣的

大衛·李嘉圖(1772—1823年)是英國資產階級古典政治經濟學傑出代表和完成者。1772年出身於英國倫敦一個猶太族資產階級家庭，其父是一位富有的證券交易所經紀人。他14歲就結束了正規教育，跟隨父親從事證券交易活動。20歲時他和異教徒女子普利絲娜戀愛，遭到父親堅決反對。1793年迫於婚姻和宗教問題，與家庭脫離關系，並開始獨立從事證券交易業務。1797年年僅25歲的他擁有3000萬法郎的財產，成為當時的巨富。隨後，為了彌補早年教育的不足，他開始把主要精力轉向學術研習，如數學、物理、化學、礦物學和地理學等。1799年，他讀了亞當·斯密的《國富論》，對經濟學產生了興趣。1823年9月12日病逝，終年51歲。

㈦ 求小說《大衛科波菲爾》的創作背景，謝謝

《大衛·科波菲爾》創作背景


1848年，范妮因患肺結核早逝，她的死使狄更斯非常悲傷，因為在眾多兄弟姐妹中，只有他倆在才能、志趣上十分接近。他倆都有傑出的表演才能，童年時曾隨父親到羅徹斯特的米特爾飯店，站在大餐桌上表演歌舞，贏得眾人的贊嘆。范妮死後，狄更斯寫下一篇七千字的回憶文章，記錄他倆一起度過的充滿艱辛的童年。狄更斯身後，他的好友福斯特在《狄更斯傳》中首次向公眾披露了狄更斯的早年，小說，根據的正是這篇回憶。狄更斯寫這篇回憶是為創作一部自傳體長篇小說做准備。他小說主人公取過許多名字，最後才想到「大衛·科波菲爾」。福斯特聽了，立刻叫好，因為這個名字的縮寫d.c.正是作者名字縮寫的顛倒。於是小說主人公的名字便定了下來。

大衛早年生活的篇章以孩子的心理視角向我們展示了一個早已被成年人淡忘的童年世界，寫得十分真切感人。例如：大衛以兒童特殊的敏感對追求母親的那個冷酷、殘暴、貪婪的商人摩德斯通一開始就懷有敵意，當摩德斯通虛情假意地伸手拍拍大衛時，他發現那隻手放肆地碰到母親的手，便生氣地把它推開。大衛向母親復述摩德斯通帶他出去玩時的情景，當他說到摩德斯通的一個朋友在談話中老提起一位「漂亮的小寡婦」時，母親一邊笑著，一邊要他把當時的情景講了一遍又一遍。敘事完全從天真無邪的孩子的視角出發，幼兒並不知道人家講的就是自己的母親，而年輕寡婦要求再醮、對幸福生活的熱烈憧憬已躍然紙上。又如：大衛跟保姆辟果提到她哥哥家去玩，她的哥哥辟果提先生是一位漁民。大衛看見他從海上作業後回來洗臉，覺得他與蝦蟹具有某種相似之處，因為那張黑臉被熱水一燙，立刻就發紅了。這個奇特的聯想，充滿童趣和狄更斯特有的幽默。

㈧ 大衛的創作背景

米開朗基羅生活在義大利社會動盪的年代，顛沛流離的生活使他對所生活的時代產生了懷疑。痛苦失望之餘，他在藝術創作中傾注著自己的思想，同時也在尋找著自己的理想，並創造了一系列如巨人般體格雄偉、堅強勇猛的英雄形象。《大衛》就是這種思想最傑出的代表。
大衛是聖經中的少年英雄，曾經殺死侵略猶太人的非利士巨人歌利亞，保衛了祖國的城市和人民。
米開朗基羅沒有沿用前人表現大衛戰勝敵人後將敵人頭顱踩在腳下的場景，而是選擇了大衛迎接戰斗時的狀態。在這件作品中，大衛是一個肌肉發達，體格勻稱的青年壯士形象。他充滿自信地站立著，英姿颯爽，左手抓住投石帶，右手下垂，頭向左側轉動著，面容英俊，炯炯有神的雙眼凝視著遠方，彷彿正在向地平線的遠處搜索著敵人，隨時准備投入一場新的戰斗。
大衛體格雄偉健美，神態勇敢堅強，身體、臉部和肌肉緊張而飽滿，體現著外在的和內在的全部理想化的男性美。這位少年英雄怒目直視著前方，表情中充滿了全神貫注的緊張情緒和堅強的意志，身體中積蓄的偉大力量似乎隨時可以爆發出來。
與前人表現戰斗結束後情景的習慣不同，米開朗基羅在這里塑造的是人物產生激情之前的瞬間，使作品在藝術上顯得更加具有感染力。他的姿態似乎有些象是在休息，但軀體姿態表現出某種緊張的情緒，使人有強烈的「靜中有動」的感覺。雕像是用整塊的石料雕刻而成，為使雕像在基座上顯得更加雄偉壯觀，藝術家有意放大了人物的頭部和兩個胳膊，使得大衛在觀眾的視角中顯得愈加挺拔有力，充滿了巨人感。

㈨ 多納泰羅的大衛像有什麼特點

多納泰羅《大衛》_多納泰羅雕塑_多納泰羅作品欣賞_義大利 《大衛》簡介：雕塑；青銅；高159厘米；作於1430-1432年；藏於義大利佛羅倫薩國立美術館

《大衛》欣賞：這件雕塑作品是多納泰羅藝術進入成熟時期的代表作品。這件作品表現的便是大衛割下哥利亞頭顱的場景。這件作品在當時可以說是一個驚天之石，動搖著整個藝術界，也標志著新時期藝術的開端。這件作品中大衛身體各部分之間的比例符合古典藝術的理想標准；它的姿態遵守「重心轉移」的造型規律，顯得放鬆而自然。他正陷入復雜沉思的心理狀態，他的沉思目光似乎發現了人類自身的美和力量。這種對人類自身價值的發現和認識，正是文藝復興的根本精神。

㈩ 米開朗基羅的大衛，為什麼能夠成為佛羅倫薩的象徵

米開朗基羅《大衛》是佛羅倫薩城市的主推旅遊文創產品，其影響力經久不衰，遠遠超出了西方世界。要說「大衛」為什麼能夠獲此殊榮還要從大衛特殊的身份及其象徵意義、米開朗基羅創作《大衛》的時空環境，以及米開朗基羅在藝術世界的地位這三個層面來考察。

先是在市政廳的入口處，《大衛》的對面放置了邦迪內利（1493－1560）雕刻的《赫拉克勒斯和凱克斯》（1525年委託，1534年落成）；接下來，在涼廊中，1554年切利尼（1500－1571）《砍殺美杜莎的帕爾修斯》落成，詹博洛尼亞（Giambologna，（1529年－1608年）和《赫克里斯殺死半人馬》，等等。

除此之外，廣場上還聳立了巴托洛米奧·阿曼納蒂（Bartolomeo Ammannati）以科西摩一世為原型設計的海神波寒冬噴泉（1563－1575），用以紀念科西摩一世與哈布斯堡王朝的聯姻，標志著科西莫一世掌握了海上的統治權。1594年，廣場上又樹立起一座詹波隆那（Giambologna）製作的科西摩一世騎馬像。

所以，同樣是佛羅倫薩城公共雕塑，《大衛》的象徵意義和歷史意義是民主與共和，而不是專制與獨裁。