胡正言發明了

⑴ 各位幫幫忙!!

什麼是水墨畫？水墨畫是中國畫的一個分支結構是組成中國畫體系元素之一。從物理的角度，水墨畫就是用毛筆蘸著墨和水的合成物，描繪在宣紙上的一種繪畫形式。中國青花瓷則是一種用天然鈷料為色彩，在白瓷胚胎上用筆描繪紋飾，再罩透明釉，最後在高溫中燒成的瓷器。
由於青花瓷色料表現力極強，可粗可細，能把中國畫技法吸收進來，根據不同的需要創造復雜多樣的藝術效果，豐富了瓷器審美的民族特色。再者，青花瓷的紋飾過程是直接在白坯上描繪各種畫面、圖案等，類似與作畫，其筆勢、構圖、氣韻、神采等等頗似中國畫，燒制出的效果也有國畫的特點。
中國畫給現代人的基本印象是以墨色濃淡構成的繪畫形式。中國畫家水墨之用雖然在環境上受到道家和帝王崇尚黑色的傾向，但是應當看到黑白感應和感應黑白的視覺機能是人類在史前經過幾百萬年形成的積淀，明暗、黑白屬於人類最原始的基本單色反應。正是出於對這種原始單色的青睞形成了中國水墨畫的一大特色：這一大特色主要在於：水墨畫不用色或少用色，突出水墨互滲所造成的豐富的表現效果，體現出自然的意趣。據考證，唐以來，水墨畫從誕生到不斷地發展、提高、完善，經歷了一千多年的漫長歲月。尤其是文人畫的形成和興盛，使中國水墨畫備受時代的推崇，以致成為衡量東方繪畫藝術水平的標准。這都足以說明水墨畫在中國繪畫史上的地位，這種歷史地位確立的主導因素，正是水墨畫所獨具的基本特徵----單色繪畫。它也是中國繪畫藝術的靈魂

中國版畫的起源，有漢朝說、東晉說、六朝以至隋朝說。現存我國最早的版畫，有款刻年月的，是舉世聞名的「咸通」本《金剛般若波羅密經》卷首圖，根據題記，作於公元868年。四川成都唐墓出土的「至德」本版畫，據估計比「咸通」本早約百年。 唐、五代時期的版畫，在我國西北和吳越等地都有發現的作品。作品大多古樸俊秀，奏刀有神。內容題材以宗教經卷為主。

宋元時期的佛教版畫，在唐、五代的基礎上又有了進一步的發展。刻本章法完善，體韻遒勁。同時，在經卷中也開始出現山水景物圖形。其他題材的版畫，如科技知識與文藝門類的書籍、圖冊等也有大量的雕印作品。北宋的汴京，南宋臨安、紹興、湖州、婺州、蘇州、福建建安、四川眉山、成都等，成為各具特色的版刻中心。同一時期的遼代套色漏印彩色版《南無釋迦牟尼佛像》是我國目前發現的最早的彩色套印版畫，在世界文化史上有極其重要的地位。由於實用的要求，在宋代也出現了銅版印刷，主要用於印製紙幣和廣告。元代的「平話」 刻本是我國連環版畫的前身。

明清兩朝是我國版畫的高峰時期，在許許多多文人、書商、刻工的共同努力下，版刻出現了各種流派，創作出大量優秀作品，呈現出欣欣向榮的局面。不僅宗教版畫在明代達到頂點，欣賞性的版畫也在明代大大興起。畫譜、小說、戲曲、傳記、詩詞等，一時佳作如雪，不勝枚舉。尤其是文學名著的刻本插圖，版本眾多，流行廣泛，影響深遠。

這一時期也是版畫各個藝術流派的興盛期。以福建建陽為中心的建安派，作品多出於民間工匠，鐫刻質朴。以南京為中心的金陵派，作品以戲曲小說為主。或粗獷豪放，或工雅秀麗，風采迥異。以杭州為中心的武陵派，題材開闊，刻制精美。以安徽徽州為中心的徽派在中國文化史上更具有源遠流長的影響和舉足輕重的地位。

版畫的發展始終與刻書業密切相關，宋元時代的中心在福建的建安和浙江的杭州，在明代的時候則轉移到南京和北京。但是真正使得版畫發展進入一個新階段的是徽派版畫的興起。自15世紀以來，徽派版畫即以刻制聞名於時，高手如林，尤其以黃、汪兩個家族最為突出。明清兩代新安黃氏一族所刻書達200餘部，能圖者有100多人，成為一支陣容龐大的隊伍。代表作品有《養正圖解》、《古列女傳》等。在徽派版畫以典雅、精巧的風格暢行於世的時候，金陵（南京）、武林（杭州）、蘇州等地的版畫插圖也形成了自己的特色。
明代版畫不僅用作書籍插圖，而且也用於畫家傳授畫法的「畫譜」、文人雅士的「箋紙」、制墨名家的「墨譜」，以及民間娛樂用的「酒牌」。畫譜中的較早者是1603年杭州雙桂堂所刊的《顧氏畫譜》；墨譜的代表則為萬曆年間出版的丁雲鵬參與繪制的《程氏墨苑》；熱心酒牌版畫創作的是著名畫家陳洪綬，他和徽州黃氏高手合作的《水滸葉子》、《博古葉子》等成為傳世名作。古代套色版畫的出現，已知最早的是明刻的《蘿軒變古箋譜》，但影響最大的卻是刊刻於1633年的《十竹齋畫譜》和刊刻於1644年的《十竹齋箋譜》，它們的作者是明代的出版家、書畫家胡正言。
清代版畫除了徽派以外，北京的殿版也很有名。代表作品有1696年北京刻手朱圭所刊焦秉貞的《耕織圖》、1717年所刻冷枚畫的《萬壽盛典圖》等。而1679年運用分色水印木刻法所印製的《芥子園畫傳》初集，是由金陵畫家根據李流芳的稿本繒輯而成的，其後又出版了二、三、四集，廣為流傳，成為對後世影響極大的一部繪畫教科書。

在欣賞版畫近千年發展過程中留下的大量作品時，有以下一些藝術特點值得注意：

1 盡可能利用對象的本色，顯出木味。
2 巧妙利用「留黑」手法，對刻畫的形體作特殊處理，獲得版畫特有的藝術效果。
3 發揮刻版水印的特性，讓大塊陽刻產生強烈的藝術效果。
4 通過巧妙構圖，以豐滿密集和蕭疏簡淡等不同風格來襯托表現主題。

綜上所述，中國古代版畫在歷史長河中有它自己的發展軌跡，形成了獨具特色的藝術風格。鄭振鐸先生曾說：「梨棗圖畫，為推動文化，功高不可勝言」。這是對版畫藝術地位的恰當評價。

製作方法

用刀子或化學葯品等在木版、石版、麻膠版、銅版、鋅版等版面上雕刻或蝕刻後印刷出來的圖畫。在西方，版畫一詞有廣義和狹義兩種含義：廣義指架上油畫和壁畫等大幅繪畫以外的一切繪畫，如水彩畫、水粉畫、粉筆畫、素描、速寫、插圖、宣傳畫、連環畫等；狹義專指經過刻版和印刷而成的圖畫。中國通用的版畫一詞多屬狹義。

沿革

版畫經歷了由復制到創作這兩個發展階段。早期的版畫是為印刷與出版而製作，畫者、刻者、印者分工，刻者只照畫者的畫稿刻版，稱作復製版畫。後來版畫在藝術上贏得了獨立的地位，畫者、刻者、印者都由版畫家一人自任，版畫家得以充分發揮自己的藝術創造性，這種版畫稱作創作版畫。

中國復制木刻版畫約有1000年以上的歷史，最早可能發生於隋唐之際。現在看到的晚唐咸通九年(868)《金剛經》木刻卷首畫，說明在9世紀中葉,中國的木刻復製版畫已經達到相當熟練的水平。創作版畫作為一種獨立的藝術創作，在西方也早就存在。在歐洲，16世紀的A.丟勒以銅版畫和木刻版畫復制鋼筆畫。到17世紀的倫勃朗，銅版畫已從鏤刻發展到腐蝕，進入創作版畫階段。木刻版畫則由19世紀的比維克創造以白線為主的陰刻法，而擺脫了復制的羈絆，進入創作版畫的領域。中國的創作版畫自20世紀30年代經魯迅提倡，在短短50多年間取得了巨大的發展。種類與技法 從類型上分,版畫有4種：凸版、凹版、平版和孔版版畫。從材料上分，凸版版畫中有木刻、麻膠刻、石刻、磚刻、紙刻、石膏刻等。在凹版版畫中有金屬（主要是銅和鋅）版畫、賽璐珞版畫、紙版畫等。在平版版畫中有石版畫、獨幅版畫等。在孔版版畫中有絲網版畫、紙孔版畫等。由於所用材料不同，刻版工具和方法也各異，遂產生各種類型版畫的特色；更由於各個版畫家發揮其創造性及刻制、印刷（主要是手印）的技巧，版畫藝術的形式更是豐富多彩的。

凸版版畫

(德)丟勒《四騎士》凸版版畫 在版平面上，用刀刻去畫稿的空白部分，留下有形象的部分；版面留下(即未被刻去)的部分凸起，故稱凸版。凸版版畫主要是木刻，用其他材料刻的，亦稱凸版版畫。可作為凸版刻的材料很多，有木、石、磚、麻膠（或塑料）等。刻木刻用的木材因地而異，一般以軟硬適度，紋理細致者為宜。中國古今的木刻版畫都刻木材的縱切面，稱作木面木刻。西方有部分木刻要求刻得精細，則用質堅木材的橫斷面，稱作木口木刻。麻膠版原是鋪地板用的建築材料。中國版畫家較少採用麻膠版畫。

創作版畫

(中國)譚權書《蒙根其其格》刻凸版版畫時所用的刻刀有各種大組的三角刀、圓口刀、平口刀和斜口刀等。大的圓口刀和平口刀則稱鑿，鑿是在刀柄後加力敲擊用的工具。至於刻木口木刻，則要用一種特製的實心鋼條，造成各種不同形的刀鋒。刻木口木刻多須藉助放大鏡進行。創作木刻以刀代筆，不似復制木刻那樣照刻筆畫的畫稿，所以要講究刀法，恰如書畫講究筆法一樣。刻畫和畫畫相反，是在黑地上刻出白線（或塊），版畫家應掌握這個特點來產生與筆畫不同的木刻特色。而且用鋒利的刀刻在質硬的木上,自然產生金石味,在木刻上則稱作刀味與木味。木刻家善於運用和發揮木刻的特色，才能稱得上是創作木刻版畫。至於版畫還必須經過印刷才算完成，而手印版畫又有多種印刷技巧，成為版畫家藝術創造的一個組成部分。一般說來木刻的印刷有油印與水印之分。前者用油性油墨，後者用水性顏料；印水色比印油色難。套色木刻亦然。

傳統的中國水印套色法已有 300餘年的歷史。明末胡正言發明□版，是傳統水印套色法的開端。現代創作木刻的水印套色法與傳統不同，不再用□版，而將各種色版刻在幾個同樣大小的版上，每版各刻上一個相同的套色標記，然後對標記逐版套印。這種作法可使版畫家心中有掌握全局（整個畫面），布置色版和創造套印最後效果的分寸。所以版畫家設計套版時需要考慮到套印的一切條件，而不能分別只看到一塊塊的版。印刷時須選用較好的有吸水性的手造紙。先將紙用水潮濕，這要由版畫家靠自己的經驗去掌握，水分過多與過干都不好。紙潮濕至何種程度，往往直接影響印出的效果。顏色可用透明的與不透明的，又可由於用色的厚薄而加減其透明度。至於一色可在一個版上印成濃淡的變化，又可兩色疊印產生第3種色，變化十分豐富。

水印木刻

(中國)羅劍釗《山巔風雲》採用其他材料作版來刻成凸版版畫，其基本方法與木刻同，只是刻石及磚時，多用鑿作輔助工具，而除木版外其他材料都不能用水印法。

凹版版畫

凹版與凸版相反，是在版平面上刻出凹線,滾上油墨時,即可印出黑地白線的圖像。磨光的金屬版面不吸收油墨。銅版版畫的油墨可用布輕輕擦光，但如果版面有被刻破的痕跡，油墨便會留在那裡。現代凹版版畫的版材，主要是銅和鋅，亦有時用鐵或鋼，其刻制方法有：

①線刻法，一種最古老的凹版雕刻法，用實心尖刀，在銅版面上刻線。刻出的線明快而鋒銳。版面可以刻得十分精緻。以前的鈔票便是用此法雕版印刷的，現在的郵票仍有少數採用此法刻制。

凹版版畫：(德)珂勒惠支《母愛》

②干刻法，用針直接刻銅版面，刻出的線與線刻法不同。針尖只刻破版面，線條旁邊留有銅刺，因此在版面上墨時，銅屑內亦含有墨，印出後線沿帶有茸毛似的淡墨，視覺效果柔和美觀。

③腐蝕法，在銅、鋅、鋼等可以被酸素腐蝕的材料版面上塗滿防腐劑，防腐劑的主要成分是瀝青、松香和蜂蠟。然後用針在上面刻圖像，針到之處，防腐劑被颳去，露出版面，最後把它浸在硝酸溶液里，露出的部分便被腐蝕。由於腐蝕的時間長短和硝酸溶液的濃度不同，腐蝕出來的線條有深淺粗細之別。腐蝕版畫一般都是多次分層腐蝕的，故色調非常豐富，層次十分分明，是凹版版畫最常用的製版法。

④美柔丁，製造美柔丁的版式須用搖鑿。這是一種有鋒銳密齒的圓口鋼鑿，用手握住搖動它，把版面全面刺傷，滿布斑痕。滾墨印出是一片天鵝絨似的黑色。然後在上面用一把刮刀刮平被刺傷的（即滿布銅刺的）版面，輕颳得深灰色，重颳得淺灰色，不颳得全黑色，反復刮光則成白色。

⑤浮雕法，讓一部分版面深腐蝕，而且腐蝕的面積要大些，卻不在上面滾墨直接放到凹版機上壓印，紙面就顯出浮雕式的無色花紋。這種方法一般只宜局部使用。

⑥飛塵法，飛塵腐蝕用來造成各種深淺的灰色表面。先須造好一個飛塵箱，箱內裝有一把手搖風扇，然後將磨光的銅版放在箱內。箱內貯有大量松香粉，當關閉箱口搖動風扇時，松香粉便在箱內飛揚，並慢慢均勻地落在版面上。到作者認為適當的時候，將灑滿松香粉的銅版取出，放在電爐上烤。經熱，松香粉溶化，聚結成無數小點，冷卻而凝結成一層薄膜。將此帶有松香薄膜的銅版浸入硝酸溶液中腐蝕後，印出便是一片由斑點組成的灰色。灰色的深淺，看松香粉的粗細及薄膜的厚薄以及腐蝕時間的長短。作者便按其藝術構思處理飛塵法而獲得所需的效果。

⑦軟地法，把用瀝青、松香、蜂蠟製成的防腐劑固定在版面上，形成一層硬質的薄膜，在防腐劑內加入適量的羊脂，薄膜便可軟化。在版面滾上軟地子後，上面覆上一張紙，用鉛筆在紙背畫畫，畫畢，揭開紙，有筆道的地方吸上軟地子，版上便露出銅面來，其線條的性質完全與鉛筆畫的一樣。亦可用一些實物如紡織物、網紋、葉子、紙團、線等壓印在軟地子上面，經腐蝕便可將實物的形象轉印到紙上。

⑧照相法，先將感光液溶入防腐劑內,塗在版面,再取黑白分明的膠卷正片，緊貼在版面上，然後讓它在強光燈下曝光，之後在特製的溶液中沖洗。這時地子上被膠卷黑色遮掩的部分逐漸溶化,露出版面,而感光的部分卻被加固而描在版畫上，然後即可進行正常的腐蝕。硝酸溶液只能腐蝕露出版面的地方，成深淺的黑色，留著地子的地方腐蝕不到，便是白色，照相便顯現出來。

⑨套色法，在幾塊大小相同的銅版上面，用飛塵腐蝕法製成幾塊分色版。版畫家按計劃選定先印那塊色版，後印那塊色版。把版放在機上壓印時，先將一張厚紙墊在銅版下面，並把這紙粘在機台上，印好後，小心取出銅版，墊紙仍留在機台上不動。這時在墊紙上面可以清楚地看出第一次壓印時留下的痕跡，然後小心地將上好色的第2塊版，嵌放在這個痕跡當中。這時第1次印上畫的紙的邊緣仍壓在印刷機的上滾筒下面，只能揭開其離開滾筒的部分。然後將印上第1版的紙小心放下,覆在第2塊版上，搖動滾筒，便能准確地套印上第2版。其餘各版同。

平版版畫

主要是石版畫。石印術在19世紀中葉傳入中國，那時只用以代替木刻，供印書之用。石版畫的製作方法比較簡單。所用的石版是一種質純而細的石灰石，有無數毛細孔，故有吸水性。利用油與水互相排斥的道理，用油質的蠟筆在石版面上作畫，畫固定後，用抹布水濕版面,畫上有蠟筆的地方拒水而能吸油墨,用油墨滾上，使有畫處飽含墨色，便能在紙上印出畫來。印完的石版可以磨光再用。磨版的方法有兩種：一種是用砥石加水磨，使版面光滑如鏡，稱鏡面版。一種加入金剛砂磨，使版面粗糙，如圖畫紙，稱粗面版。由於作者的要求不同，可以選用粗細不同的金剛砂磨出粗細不同的版面應用。一般通用的320號金剛砂是最細的,80號的是最粗的。製版法有3種：

①葯墨棒畫法，葯墨棒適宜在粗面石版上作畫，亦可用在玻璃、金屬、陶瓷上畫紙的特種鋁筆來代替葯墨棒。用時完全和在紙上畫畫一樣。

②毛筆畫法,將葯墨棒改變成可溶在水中的墨汁,用毛筆蘸著在鏡面版上作畫，也完全和在紙上畫畫一樣。

③復寫法，准備一種特製的復寫紙，用葯墨棒或毛筆蘸葯墨汁在上面作畫，然後反貼在石版面上，用水溶化復寫紙上的粘膜，使畫粘在石版上便得。石版畫的各種製做法，在畫完後都要經過稀硝酸的腐蝕和塗膠封版，使葯墨固著在版面上。印時先抹濕版面,再滾上油墨,然後覆上紙，通過石印機印出。套色石版畫在版面上作好標記逐版分別套印。

獨幅版畫

亦屬平版版畫。製作方法簡單。在玻璃（或石）版面上用稀油彩或水粉色作畫，未乾時即覆上紙，用手掌在紙背壓印即成。只能印出一張，故稱獨幅版畫。

油畫最早起源於歐洲，大約15世紀時由荷蘭人發明的，用亞麻子油調和顏料，在經過處理的布或板上作畫，因為油畫顏料干後不變色，多種顏色調和不會變得骯臟，畫家可以畫出豐富、逼真的色彩。油畫顏料不透明，覆蓋力強，所以繪畫時可以由深到淺，逐層覆蓋，使繪畫產生立體感。油畫適合創作大型、史詩般的巨作。成為西方繪畫史中的主體繪畫方式，現在存世的西方繪畫作品主要是油畫作品。絕大部分壁畫作品也是用油畫顏料和創作方式製作的。19世紀後期，由於科技發展，許多新材料應用於油畫領域，如丙烯顏料，油漆等。

油畫是以易於油劑（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調和顏料，在亞麻布，紙板或木板上進行製作的一個畫種。作畫時使用的稀釋劑為押發性的松節油和乾性的亞麻仁油等。畫面所附著的顏料有較強的硬度，當畫面乾燥後，能長期保持光澤。油畫是西洋畫的主要畫種。

⑵ 中國古代文化的文化貢獻

古人說天論地 古人觀天 萬物起源
天象記錄：日食流星新星和超新星彗星五星連珠太陽黑子石刻紀錄
歷法成就： 治歷方法節氣中西比較 《太初歷》《大明歷》《大衍歷》《授時歷》
天文儀器：圭表日晷漏刻渾儀渾天儀地動儀渾象簡儀仰儀水運儀象台
著名天文學家：甘德落下閎張衡祖沖之張遂（僧一行）郭守敬沈括
天文著作： 《甘石星經》《靈憲》
著名地理學家：裴秀酈道元徐霞客魏源
地理成就： 制圖六體 風的觀測和儀器 降水的觀測和儀器 濕度的觀測和儀器 雲的觀測和雲圖集《水經注》 《徐霞客游記》 《海國圖志》 成就：算籌算盤十進制的使用分數和小數的最早運用九九表負數的使用圓周率的計算二進制思想的開創國、大衍求一術
著作：《周髀算經》《九章算術》《海島算經》《孫子算經》
數學家：劉徽張衡祖沖之秦九韶 軍事思想：孫子兵法六韜司馬法孫臏兵法尉繚子吳子
軍事發明： 古代戰車馬鐙的發明與流傳 中國古代火箭火葯噴火裝置弩的發明
流傳人物： 兵聖孫武民族英雄岳飛諸葛亮 中醫概況 中醫的歷史中醫基礎理論中葯基礎
診法與療法四診法針灸刮痧推拿拔火罐
食療與養生食療的含義 食物的四性與五味葯膳中醫養生養生佳品：茶、葯酒
特色發明針灸銅人中醫針具舌苔模型內經圖鐵球五禽戲太極拳
古代名醫錢乙葛洪王冰皇甫謐王叔和滑伯仁淳於意李時珍李東垣扁鵲戴思恭張子和張仲景巢元方孫思邈孫一奎華佗劉完素 古代水利 中國古代的水利工程都江堰鄭白渠引漳十二渠它山堰芍陂靈渠
後套八大渠邗溝
古代農具 中國水車骨穭石鏟鐵鋤鐵犁
古代農業科技人物賈思勰徐光啟宋應星
農業技術成就齊民要術天工開物農政全書雜交水稻
著名人物賈思勰 成就 中國傳入西方的機械技術考工記遠西奇器圖說錄最
生活用具被中香爐司母戊方鼎
生產方板鏈泵水力大紡車皮帶傳動
交通工具櫓、舵與輪船指南車記里鼓車獨輪車 古代造船古代中國造船回顧三大船型古代名船
造船發明帆船尾舵櫓車船龍骨結構水密隔艙
航海發明航海羅盤牽星術計程儀針路其它航海知識的應用
航海大事記徐福東渡日本漢代的海上絲綢之路鑒真東渡日本鄭和下西洋 造紙術原始的書寫材料紙的發明過程 造紙技術的發展蔡倫改進造紙術 造紙術的傳播
人物蔡倫畢升王禎胡正言
印刷術印刷術的發明雕版印刷術的發明活字印刷術的發明 印刷技術的傳播
特色發明宣紙筆墨的發明印章拓印套印及彩色印刷紙幣 哲學流派,道家哲學,儒家哲學,法家哲學,名家哲學,墨家哲學,陰陽家哲學
思想家老子孔子韓非子墨子莊子孟子
哲學著作 《道德經》 《論語》 《易經》
哲學關鍵詞 道陰陽八卦五行太極天人合一 中國瓷器中國傢具 中國青銅 中國陶器中國雕塑中國漆器中國紋飾文房四寶景泰藍中國木雕 中國剪紙中國鍾鼎 中國風箏唐三彩中國燈彩 中國年畫紙扎藝術雲南紙馬 秋色藝術 中國扇子 中國玉器中國貼畫金屬工藝嵌銀工藝石雕藝術 中國竹雕

⑶ 古代的天文地理是什麼

<中國古代文化>目錄
序言:古代東方科技文明的起源
1.天文地理
古人說天論地 古人觀天 萬物起源
天象記錄 日食 流星 新星和超新星 彗星 五星連珠 太陽黑子 石刻紀錄
歷法 歷法成就 治歷方法 節氣 中西比較 《太初歷》《大明歷》《大衍歷》《授時歷》
天文儀器 圭表 日晷 漏刻 渾儀 渾天儀 地動儀 渾象 簡儀 仰儀 水運儀象台
著名天文學家 甘德 落下閎 張衡 祖沖之 張遂（僧一行） 郭守敬 沈括
天文著作 《甘石星經》《靈憲》
著名地理學家 裴秀 酈道元 徐霞客 魏源
成就 制圖六體 風的觀測和儀器 降水的觀測和儀器 濕度的觀測和儀器 雲的觀測和雲圖集 《水經注》 《徐霞客游記》 《海國圖志》
2.古代數學
成就 算籌 算盤 十進制的使用 分數和小數的最早運用 九九表 負數的使用 圓周率的計算 二進制思想的開創國
著作 《周髀算經》《九章算術》《海島算經》《孫子算經》
數學家 劉徽 張衡 祖沖之
3.古代軍事
軍事思想 孫子兵法 六韜 司馬法 孫臏兵法 尉繚子 吳子
軍事發明 古代戰車 馬鐙的發明與流傳 中國古代火箭 火葯 噴火裝置 弩的發明和流傳
人物 兵聖孫武 民族英雄岳飛 諸葛亮
4.中國傳統醫學
中醫概況 中醫的歷史 中醫基礎理論 中葯基礎
診法與療法 四診法 針灸 刮痧 推拿 拔火罐
食療與養生 食療的含義 食物的四性與五味 葯膳 中醫養生 養生佳品：茶、葯酒
特色發明 針灸銅人 中醫針具 舌苔模型 內經圖 鐵球 五禽戲 太極拳
古代名醫 錢乙 葛洪 王冰 皇甫謐 王叔和 滑伯仁 淳於意 李時珍 李東垣 扁鵲 戴思恭 張子和 張仲景 巢元方 孫思邈 孫一奎 華佗 劉完素
5.古代農業
古代水利 中國古代的水利工程 都江堰 鄭白渠 引漳十二渠 它山堰 芍陂 靈渠
後套八大渠 邗溝
古代農具 中國水車 骨穭 石鏟 鐵鋤 鐵犁
古代農業科技人物 賈思勰 徐光啟 宋應星
農業技術成就 齊民要術 天工開物 農政全書 雜交水稻
6.古代建築
自成體系的中國傳統建築 早在周代就已開始了城市規劃 中國近代建築發展軌跡 中國建築史之分期 中國建築之特徵
7.中國古代機械
成就 中國傳入西方的機械技術 考工記 遠西奇器圖說錄最
生活用具 被中香爐 司母戊方鼎
生產 方板鏈泵 水力大紡車 皮帶傳動
交通工具 櫓、舵與輪船 指南車 記里鼓車 獨輪車
8.中國紡織印染
中國古代紡織 中國古代服飾 中國絲織藝術 中國刺綉藝術 中國古代印染 古代礦物顏料 染織品種 古代絲綢發展 絲綢染整工藝 中國四大名綉 天然織物染料
9.中國航海技術
古代造船 古代中國造船回顧 三大船型 古代名船
造船發明 帆 船尾舵 櫓 車船 龍骨結構 水密隔艙
航海發明 航海羅盤 牽星術 計程儀 針路 其它航海知識的應用
航海大事記 徐福東渡日本 漢代的海上絲綢之路 鑒真東渡日本 鄭和下西洋
10.中國造紙印刷
造紙術 原始的書寫材料 紙的發明過程 造紙技術的發展 蔡倫改進造紙術 造紙術的傳播

人物 蔡倫 畢升 王禎 胡正言
印刷術 印刷術的發明 雕版印刷術的發明 活字印刷術的發明 印刷技術的傳播
特色發明 宣紙 筆墨的發明 印章 拓印 套印及彩色印刷 紙幣
11.中國古代哲學
哲學流派 道家哲學 儒家哲學 法家哲學 名家哲學 墨家哲學 陰陽家哲學

思想家 老子 孔子 韓非子 墨子
哲學著作 《道德經》 《論語》 《易經》
哲學關鍵詞 道 陰陽 八卦 五行 太極 天人合一
12.中國古代工藝
中國瓷器 中國傢具 中國青銅 中國陶器 中國雕塑 中國漆器 中國紋飾 文房四寶 景泰藍 中國木雕 中國剪紙 中國鍾鼎 中國風箏 唐三彩 中國燈彩 中國年畫 紙扎藝術 雲南紙馬 秋色藝術 中國扇子 中國玉器 中國貼畫 金屬工藝 嵌銀工藝 石雕藝術 中國竹雕

⑷ 版畫創作的過程．．．

版畫

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用刀子或化學葯品等在木版、石版、麻膠版、銅版、
鋅版等版面上雕刻或蝕刻後印刷出來的圖畫。在西方，
版畫一詞有廣義和狹義兩種含義：廣義指架上油畫和壁
畫等大幅繪畫以外的一切繪畫，如水彩畫、水粉畫、粉
筆畫、素描、速寫、插圖、宣傳畫、連環畫等；狹義專
指經過刻版和印刷而成的圖畫。中國通用的版畫一詞多
屬狹義。
沿革 版畫經歷了由復制到創作這兩個發展階段。
早期的版畫是為印刷與出版而製作，畫者、刻者、印者
分工，刻者只照畫者的畫稿刻版，稱作復製版畫。後來
版畫在藝術上贏得了獨立的地位，畫者、刻者、印者都
由版畫家一人自任，版畫家得以充分發揮自己的藝術創
造性，這種版畫稱作創作版畫。
中國復制木刻版畫約有1000年以上的歷史，最早可
能發生於隋唐之際。現在看到的晚唐咸通九年(868)《金
剛經》木刻卷首畫，說明在9世紀中葉,中國的木刻復制
版畫己經達到相當熟練的水平。
創作版畫作為一種獨立的藝術創作，在西方也早就
存在。在歐洲，16世紀的A.丟勒以銅版畫和木刻版畫復
制鋼筆畫。到17世紀的倫勃朗，銅版畫已從鏤刻發展到
腐蝕，進入創作版畫階段。木刻版畫則由19世紀的比維
克創造以白線為主的陰刻法，而擺脫了復制的羈絆，進
入創作版畫的領域。中國的創作版畫自20世紀30年代經
魯迅提倡，在短短50多年間取得了巨大的發展。
種類與技法 從類型上分,版畫有4種：凸版、凹版、
平版和孔版版畫。從材料上分，凸版版畫中有木刻、麻
膠刻、石刻、磚刻、紙刻、石膏刻等。在凹版版畫中有
金屬（主要是銅和鋅）版畫、賽璐珞版畫、紙版畫等。
在平版版畫中有石版畫、獨幅版畫等。在孔版版畫中有
絲網版畫、紙孔版畫等。由於所用材料不同，刻版工具
和方法也各異，遂產生各種類型版畫的特色；更由於各
個版畫家發揮其創造性及刻制、印刷（主要是手印）的
技巧，版畫藝術的形式更是豐富多彩的。
凸版版畫：(德)丟勒《四騎士》
凸版版畫 在版平面上，用刀刻去畫稿的空白部分，
留下有形象的部分；版面留下(即未被刻去)的部分凸起，
故稱凸版。凸版版畫主要是木刻，用其他材料刻的，亦
稱凸版版畫。可作為凸版刻的材料很多，有木、石、磚、
麻膠（或塑料）等。刻木刻用的木材因地而異，一般以
軟硬適度，紋理細致者為宜。中國古今的木刻版畫都刻
木材的縱切面，稱作木面木刻。西方有部分木刻要求刻
得精細，則用質堅木材的橫斷面，稱作木口木刻。麻膠
版原是鋪地板用的建築材料。中國版畫家較少採用麻膠
版畫。
創作版畫：(中國)譚權書《蒙根其其格》
刻凸版版畫時所用的刻刀有各種大組的三角刀、圓
口刀、平口刀和斜口刀等。大的圓口刀和平口刀則稱鑿，
鑿是在刀柄後加力敲擊用的工具。至於刻木口木刻，則
要用一種特製的實心鋼條，造成各種不同形的刀鋒。刻
木口木刻多須藉助放大鏡進行。
創作木刻以刀代筆，不似復制木刻那樣照刻筆畫的
畫稿，所以要講究刀法，恰如書畫講究筆法一樣。刻畫
和畫畫相反，是在黑地上刻出白線（或塊），版畫家應
掌握這個特點來產生與筆畫不同的木刻特色。而且用鋒
利的刀刻在質硬的木上,自然產生金石味,在木刻上則稱
作刀味與木味。木刻家善於運用和發揮木刻的特色，才
能稱得上是創作木刻版畫。至於版畫還必須經過印刷才
算完成，而手印版畫又有多種印刷技巧，成為版畫家藝
術創造的一個組成部分。一般說來木刻的印刷有油印與
水印之分。前者用油性油墨，後者用水性顏料；印水色
比印油色難。套色木刻亦然。
傳統的中國水印套色法已有 300餘年的歷史。明末
胡正言發明□版，是傳統水印套色法的開端。現代創作
木刻的水印套色法與傳統不同，不再用□版，而將各種
色版刻在幾個同樣大小的版上，每版各刻上一個相同的
套色標記，然後對標記逐版套印。這種作法可使版畫家
心中有掌握全局（整個畫面），布置色版和創造套印最
後效果的分寸。所以版畫家設計套版時需要考慮到套印
的一切條件，而不能分別只看到一塊塊的版。印刷時須
選用較好的有吸水性的手造紙。先將紙用水潮濕，這要
由版畫家靠自己的經驗去掌握，水分過多與過干都不好。
紙潮濕至何種程度，往往直接影響印出的效果。顏色可
用透明的與不透明的，又可由於用色的厚薄而加減其透
明度。至於一色可在一個版上印成濃淡的變化，又可兩
色疊印產生第3種色，變化十分豐富。
水印木刻：(中國)羅劍釗《山巔風雲》
採用其他材料作版來刻成凸版版畫，其基本方法與
木刻同，只是刻石及磚時，多用鑿作輔助工具，而除木
版外其他材料都不能用水印法。
凹版版畫 凹版與凸版相反，是在版平面上刻出凹
線,滾上油墨時,即可印出黑地白線的圖像。磨光的金屬
版面不吸收油墨。銅版版畫的油墨可用布輕輕擦光，但
如果版面有被刻破的痕跡，油墨便會留在那裡。現代凹
版版畫的版材，主要是銅和鋅，亦有時用鐵或鋼，其刻
制方法有：
①線刻法，一種最古老的凹版雕刻法，用實心尖刀，
在銅版面上刻線。刻出的線明快而鋒銳。版面可以刻得
十分精緻。以前的鈔票便是用此法雕版印刷的，現在的
郵票仍有少數採用此法刻制。
凹版版畫：(德)珂勒惠支《母愛》
②干刻法，用針直接刻銅版面，刻出的線與線刻法
不同。針尖只刻破版面，線條旁邊留有銅刺，因此在版
面上墨時，銅屑內亦含有墨，印出後線沿帶有茸毛似的
淡墨，視覺效果柔和美觀。
③腐蝕法，在銅、鋅、鋼等可以被酸素腐蝕的材料
版面上塗滿防腐劑，防腐劑的主要成分是瀝青、松香和
蜂蠟。然後用針在上面刻圖像，針到之處，防腐劑被刮
去，露出版面，最後把它浸在硝酸溶液里，露出的部分
便被腐蝕。由於腐蝕的時間長短和硝酸溶液的濃度不同，
腐蝕出來的線條有深淺粗細之別。腐蝕版畫一般都是多
次分層腐蝕的，故色調非常豐富，層次十分分明，是凹
版版畫最常用的製版法。
④美柔丁，製造美柔丁的版式須用搖鑿。這是一種
有鋒銳密齒的圓口鋼鑿，用手握住搖動它，把版面全面
刺傷，滿布斑痕。滾墨印出是一片天鵝絨似的黑色。然
後在上面用一把刮刀刮平被刺傷的（即滿布銅刺的）版
面，輕颳得深灰色，重颳得淺灰色，不颳得全黑色，反
復刮光則成白色。
⑤浮雕法，讓一部分版面深腐蝕，而且腐蝕的面積
要大些，卻不在上面滾墨直接放到凹版機上壓印，紙面
就顯出浮雕式的無色花紋。這種方法一般只宜局部使用。
⑥飛塵法，飛塵腐蝕用來造成各種深淺的灰色表面。
先須造好一個飛塵箱，箱內裝有一把手搖風扇，然後將
磨光的銅版放在箱內。箱內貯有大量松香粉，當關閉箱
口搖動風扇時，松香粉便在箱內飛揚，並慢慢均勻地落
在版面上。到作者認為適當的時候，將灑滿松香粉的銅
版取出，放在電爐上烤。經熱，松香粉溶化，聚結成無
數小點，冷卻而凝結成一層薄膜。將此帶有松香薄膜的
銅版浸入硝酸溶液中腐蝕後，印出便是一片由斑點組成
的灰色。灰色的深淺，看松香粉的粗細及薄膜的厚薄以
及腐蝕時間的長短。作者便按其藝術構思處理飛塵法而
獲得所需的效果。
⑦軟地法，把用瀝青、松香、蜂蠟製成的防腐劑固
定在版面上，形成一層硬質的薄膜，在防腐劑內加入適
量的羊脂，薄膜便可軟化。在版面滾上軟地子後，上面
覆上一張紙，用鉛筆在紙背畫畫，畫畢，揭開紙，有筆
道的地方吸上軟地子，版上便露出銅面來，其線條的性
質完全與鉛筆畫的一樣。亦可用一些實物如紡織物、網
紋、葉子、紙團、線等壓印在軟地子上面，經腐蝕便可
將實物的形象轉印到紙上。
⑧照相法，先將感光液溶入防腐劑內,塗在版面,再
取黑白分明的膠卷正片，緊貼在版面上，然後讓它在強
光燈下曝光，之後在特製的溶液中沖洗。這時地子上被
膠卷黑色遮掩的部分逐漸溶化,露出版面,而感光的部分
卻被加固而描在版畫上，然後即可進行正常的腐蝕。硝
酸溶液只能腐蝕露出版面的地方，成深淺的黑色，留著
地子的地方腐蝕不到，便是白色，照相便顯現出來。
⑨套色法，在幾塊大小相同的銅版上面，用飛塵腐
蝕法製成幾塊分色版。版畫家按計劃選定先印那塊色版，
後印那塊色版。把版放在機上壓印時，先將一張厚紙墊
在銅版下面，並把這紙粘在機台上，印好後，小心取出
銅版，墊紙仍留在機台上不動。這時在墊紙上面可以清
楚地看出第一次壓印時留下的痕跡，然後小心地將上好
色的第2塊版，嵌放在這個痕跡當中。這時第1次印上畫
的紙的邊緣仍壓在印刷機的上滾筒下面，只能揭開其離
開滾筒的部分。然後將印上第1版的紙小心放下,覆在第
2塊版上，搖動滾筒，便能准確地套印上第2版。其餘各
版同。
平版版畫 主要是石版畫。石印術在19世紀中葉傳
入中國，那時只用以代替木刻，供印書之用。石版畫的
製作方法比較簡單。所用的石版是一種質純而細的石灰
石，有無數毛細孔，故有吸水性。利用油與水互相排斥
的道理，用油質的蠟筆在石版面上作畫，畫固定後，用
抹布水濕版面,畫上有蠟筆的地方拒水而能吸油墨,用油
墨滾上，使有畫處飽含墨色，便能在紙上印出畫來。印
完的石版可以磨光再用。磨版的方法有兩種：一種是用
砥石加水磨，使版面光滑如鏡，稱鏡面版。一種加入金
剛砂磨，使版面粗糙，如圖畫紙，稱粗面版。由於作者
的要求不同，可以選用粗細不同的金剛砂磨出粗細不同
的版面應用。一般通用的320號金剛砂是最細的,80號的
是最粗的。製版法有3種：
①葯墨棒畫法，葯墨棒適宜在粗面石版上作畫，亦
可用在玻璃、金屬、陶瓷上畫紙的特種鋁筆來代替葯墨
棒。用時完全和在紙上畫畫一樣。
②毛筆畫法,將葯墨棒改變成可溶在水中的墨汁,用
毛筆蘸著在鏡面版上作畫，也完全和在紙上畫畫一樣。
③復寫法，准備一種特製的復寫紙，用葯墨棒或毛
筆蘸葯墨汁在上面作畫，然後反貼在石版面上，用水溶
化復寫紙上的粘膜，使畫粘在石版上便得。石版畫的各
種製做法，在畫完後都要經過稀硝酸的腐蝕和塗膠封版，
使葯墨固著在版面上。印時先抹濕版面,再滾上油墨,然
後覆上紙，通過石印機印出。套色石版畫在版面上作好
標記逐版分別套印。
獨幅版畫 亦屬平版版畫。製作方法簡單。在玻璃
（或石）版面上用稀油彩或水粉色作畫，未乾時即覆上
紙，用手掌在紙背壓印即成。只能印出一張，故稱獨幅
版畫。
孔版版畫 在紙版或鐵皮上將一個號碼刻透，壓在
貨箱面上，再在背面刷顏色，號碼即能被印上去。這便
是孔版。現在通用的謄寫版印刷機也是孔版。版畫上的
孔版主要是絲網版畫。
絲網版畫的材料主要是尼龍網紗。最初採用絲絹，
故稱絲網。有3種製作法：①切刻法,先以紙或塑料作載
體，然後在上面塗蟲膠，反復塗4～5層，干後用力照畫
稿切刻這層膠膜，完成後，緊貼在網紗的承印面上，用
電熨斗墊布在網紗的刮印面上烙燙一下，使膠膜軟化而
粘附在網紗上，揭開作好載體的紙或塑料，一個孔版便
留在網紗上。切刻法不能刻得太細，但有剪紙及木刻的
味道，亦常得版畫家所用。②描畫法，用阿拉伯膠液在
網紗將刮印面上作畫，待干，塗上蟲膠，然後用溫水洗
網紗。阿拉伯膠被溶化，那裡的網紗便透明。亦可用石
印葯墨棒代替阿拉伯膠液作畫，塗上蟲膠後，用汽油洗
網紗。③感光法，把感光液塗在網紗上，在暗房中干透
後，把畫好的畫稿緊貼於網紗下面，移至曝光台上曝光，
之後經過沖洗即成。
絲網版畫：(中)趙瑞春《梳妝女》
絲網版畫的印刷法是將制好孔版的網紗承印面（即
網紗朝下的面）與紙貼近，然後在其刮印面（即網紗向
上的面）上傾倒液態顏料，再用刮板將顏料刮過去，顏
料透過有孔的地方便印在下面的紙上成畫。刮板是用一
條方平橡膠鑲上木把手。
印絲網版畫的顏料有專制的油質與水性兩類，看印
在什麼物質上而選用。絲網技術在輕工業部門應用甚廣，
紡織品、玻璃器、 皮革、陶瓷、 塑料等用品上的花紋，
許多都是用絲網印的。用於印絲網版畫的顏料，為了方
便，油質的可用松節油調稀油畫顏料即可。水性的用水
粉顏料、丙烯顏料均可。
印完的尼龍網可用苛性鈉將上面的膠膜洗凈再用。
版畫家用的尼龍網以每平方厘米29目的為宜。太細，網
目易被堵塞；太粗，圖像不夠精緻。現代的版畫家為了
探索多種多樣的表現形式，有時在一幅版畫內，按內容
需要，同時混用各種類型的版畫方法，這種版畫稱作綜
合版畫。例如黑色主版用木刻或銅版畫印，套色部分用
彩色水印，而另一部分用照相絲網版印等。現代創作版
畫的形式豐富多采，不能用原有的分類作為框框來限制
它的發展
參考資料：http://..com/question/11076041.html

⑸ 紙造術是誰的發明

多年以來，中國使用的教科書告訴人們，東漢時期蔡倫開始造紙。而二十世紀以來幾項考古發現表明，在蔡倫之前的西漢時期，中國就有了「紙」，這兩種觀點引起了學術界40多年的爭論。日前，敦煌出土的大批古紙提供了有力的證明：早在西漢時期中國就有了真正意義上的紙。
「蔡倫發明造紙術」的根據來源於《後漢書》。由於《後漢書》作者對這一事件的紀錄非常明確，且《後漢書》在當時和歷史上都具有重要意義和地位，所以在沒有其他歷史文獻為證的情況下，後人認定，是東漢蔡倫發明了造紙術。
1957年，陝西出土了西漢晚期的灞橋紙，1974年，甘肅居延金關漢代亭燧故址出土了金關紙，1978年，陝西扶風中顏村西漢窯藏出土了中顏紙，這些考古發現使學術界對蔡倫造紙的觀點提出了異議。一派專家認為，經過考證，這些紙的年代都比東漢早，因此可以說，在蔡倫之前中國就有紙，蔡倫不應是造紙術的發明人。另一派專家則對出土這些紙的古墓或遺址的年代以及出土的是不是真正的紙提出質疑，他們認為，雖然在西漢時期中國已造出了植物纖維紙，但紙質地較粗糙，結構也比較鬆散，造紙技術處於初級階段，而蔡倫對造紙術進行了重大的革新，才使紙的質量和產量有了大幅度的提高，成為今天中國人引以為豪的紙。因此，部分專家指出，蔡倫對紙向中國、向世界的推廣普及做出了重大貢獻，即使不是最早造出紙的人，也可以算作「造紙術」的發明人。
1986年，甘肅天水放馬灘再次發現了西漢時期的古紙，與以往考古發現不同的是，這次出土的古紙質量較好，紙面平整光滑，質地薄而軟，上面還有用細墨線繪制的山川、河流、道路等圖形。經專家考證，這張古紙的「生日」是西漢早期，比東漢蔡倫造紙的歷史早了300多年。所以，這張目前為止世界上所知最早的天水放馬灘紙，當時成為中國在西漢早期就有優秀紙張的惟一物證。
近日，甘肅敦煌懸泉置遺址的考古研究又有重大發現，甘肅省考古所研究員何雙全告訴記者，該遺址出土了200多片紙文書殘片和麻紙，成為目前中國考古發掘中發現古紙最多的地方。根據同時出土的簡牘和地層分析，這些古紙的年代從西漢武帝、昭帝及宣、元、成帝至東漢初到西晉都有。古紙的顏色和質地也非常之多，有黑色厚、黑色薄、褐色厚、白色薄、黃色厚等8種。從殘留在紙面上的殘渣看，這些古紙主要用麻織物和很細的絲織物製作，用於書寫文件、信件及包裹物品。何雙全說，此次敦煌出土古紙的數量之大、品種之繁多、時代跨度之久，在中國考古發掘中尚屬首次。這些古紙的發現不但有力地印證了蔡倫不是造紙術的發明人，也為中國研究紙的歷史發展提供了豐富的實證。

⑹ 中國古文化所指的時間是

古文化就是不是現在的文化，什麼網路文化就不是古文化，古代的文化我認為是指從有人類開始就產生了，到元代為止，具體內容則就要看看中國哲學史了，從山海經的神話、地理、歷史到伏羲八卦、周易推卦、孔子儒學、老子道學、外來佛學、兩晉文學到唐朝詩文，種種歷史都是古文化的體現，就看你怎麼理解了，也可以把建國以前都叫做古文化，畢竟那是用文言文的歷史，現在用白話文的人，會覺得合理一點。

⑺ 木刻版畫創作從那入手

用刀子或化學葯品等在木版、石版、麻膠版、銅版、
鋅版等版面上雕刻或蝕刻後印刷出來的圖畫。在西方，
版畫一詞有廣義和狹義兩種含義：廣義指架上油畫和壁
畫等大幅繪畫以外的一切繪畫，如水彩畫、水粉畫、粉
筆畫、素描、速寫、插圖、宣傳畫、連環畫等；狹義專
指經過刻版和印刷而成的圖畫。中國通用的版畫一詞多
屬狹義。
沿革 版畫經歷了由復制到創作這兩個發展階段。
早期的版畫是為印刷與出版而製作，畫者、刻者、印者
分工，刻者只照畫者的畫稿刻版，稱作復製版畫。後來
版畫在藝術上贏得了獨立的地位，畫者、刻者、印者都
由版畫家一人自任，版畫家得以充分發揮自己的藝術創
造性，這種版畫稱作創作版畫。
中國復制木刻版畫約有1000年以上的歷史，最早可
能發生於隋唐之際。現在看到的晚唐咸通九年(868)《金
剛經》木刻卷首畫，說明在9世紀中葉,中國的木刻復制
版畫己經達到相當熟練的水平。
創作版畫作為一種獨立的藝術創作，在西方也早就
存在。在歐洲，16世紀的A.丟勒以銅版畫和木刻版畫復
制鋼筆畫。到17世紀的倫勃朗，銅版畫已從鏤刻發展到
腐蝕，進入創作版畫階段。木刻版畫則由19世紀的比維
克創造以白線為主的陰刻法，而擺脫了復制的羈絆，進
入創作版畫的領域。中國的創作版畫自20世紀30年代經
魯迅提倡，在短短50多年間取得了巨大的發展。
種類與技法 從類型上分,版畫有4種：凸版、凹版、
平版和孔版版畫。從材料上分，凸版版畫中有木刻、麻
膠刻、石刻、磚刻、紙刻、石膏刻等。在凹版版畫中有
金屬（主要是銅和鋅）版畫、賽璐珞版畫、紙版畫等。
在平版版畫中有石版畫、獨幅版畫等。在孔版版畫中有
絲網版畫、紙孔版畫等。由於所用材料不同，刻版工具
和方法也各異，遂產生各種類型版畫的特色；更由於各
個版畫家發揮其創造性及刻制、印刷（主要是手印）的
技巧，版畫藝術的形式更是豐富多彩的。
凸版版畫：(德)丟勒《四騎士》
凸版版畫 在版平面上，用刀刻去畫稿的空白部分，
留下有形象的部分；版面留下(即未被刻去)的部分凸起，
故稱凸版。凸版版畫主要是木刻，用其他材料刻的，亦
稱凸版版畫。可作為凸版刻的材料很多，有木、石、磚、
麻膠（或塑料）等。刻木刻用的木材因地而異，一般以
軟硬適度，紋理細致者為宜。中國古今的木刻版畫都刻
木材的縱切面，稱作木面木刻。西方有部分木刻要求刻
得精細，則用質堅木材的橫斷面，稱作木口木刻。麻膠
版原是鋪地板用的建築材料。中國版畫家較少採用麻膠
版畫。
創作版畫：(中國)譚權書《蒙根其其格》
刻凸版版畫時所用的刻刀有各種大組的三角刀、圓
口刀、平口刀和斜口刀等。大的圓口刀和平口刀則稱鑿，
鑿是在刀柄後加力敲擊用的工具。至於刻木口木刻，則
要用一種特製的實心鋼條，造成各種不同形的刀鋒。刻
木口木刻多須藉助放大鏡進行。
創作木刻以刀代筆，不似復制木刻那樣照刻筆畫的
畫稿，所以要講究刀法，恰如書畫講究筆法一樣。刻畫
和畫畫相反，是在黑地上刻出白線（或塊），版畫家應
掌握這個特點來產生與筆畫不同的木刻特色。而且用鋒
利的刀刻在質硬的木上,自然產生金石味,在木刻上則稱
作刀味與木味。木刻家善於運用和發揮木刻的特色，才
能稱得上是創作木刻版畫。至於版畫還必須經過印刷才
算完成，而手印版畫又有多種印刷技巧，成為版畫家藝
術創造的一個組成部分。一般說來木刻的印刷有油印與
水印之分。前者用油性油墨，後者用水性顏料；印水色
比印油色難。套色木刻亦然。
傳統的中國水印套色法已有 300餘年的歷史。明末
胡正言發明□版，是傳統水印套色法的開端。現代創作
木刻的水印套色法與傳統不同，不再用□版，而將各種
色版刻在幾個同樣大小的版上，每版各刻上一個相同的
套色標記，然後對標記逐版套印。這種作法可使版畫家
心中有掌握全局（整個畫面），布置色版和創造套印最
後效果的分寸。所以版畫家設計套版時需要考慮到套印
的一切條件，而不能分別只看到一塊塊的版。印刷時須
選用較好的有吸水性的手造紙。先將紙用水潮濕，這要
由版畫家靠自己的經驗去掌握，水分過多與過干都不好。
紙潮濕至何種程度，往往直接影響印出的效果。顏色可
用透明的與不透明的，又可由於用色的厚薄而加減其透
明度。至於一色可在一個版上印成濃淡的變化，又可兩
色疊印產生第3種色，變化十分豐富。
水印木刻：(中國)羅劍釗《山巔風雲》
採用其他材料作版來刻成凸版版畫，其基本方法與
木刻同，只是刻石及磚時，多用鑿作輔助工具，而除木
版外其他材料都不能用水印法。
凹版版畫 凹版與凸版相反，是在版平面上刻出凹
線,滾上油墨時,即可印出黑地白線的圖像。磨光的金屬
版面不吸收油墨。銅版版畫的油墨可用布輕輕擦光，但
如果版面有被刻破的痕跡，油墨便會留在那裡。現代凹
版版畫的版材，主要是銅和鋅，亦有時用鐵或鋼，其刻
制方法有：
①線刻法，一種最古老的凹版雕刻法，用實心尖刀，
在銅版面上刻線。刻出的線明快而鋒銳。版面可以刻得
十分精緻。以前的鈔票便是用此法雕版印刷的，現在的
郵票仍有少數採用此法刻制。
凹版版畫：(德)珂勒惠支《母愛》
②干刻法，用針直接刻銅版面，刻出的線與線刻法
不同。針尖只刻破版面，線條旁邊留有銅刺，因此在版
面上墨時，銅屑內亦含有墨，印出後線沿帶有茸毛似的
淡墨，視覺效果柔和美觀。
③腐蝕法，在銅、鋅、鋼等可以被酸素腐蝕的材料
版面上塗滿防腐劑，防腐劑的主要成分是瀝青、松香和
蜂蠟。然後用針在上面刻圖像，針到之處，防腐劑被刮
去，露出版面，最後把它浸在硝酸溶液里，露出的部分
便被腐蝕。由於腐蝕的時間長短和硝酸溶液的濃度不同，
腐蝕出來的線條有深淺粗細之別。腐蝕版畫一般都是多
次分層腐蝕的，故色調非常豐富，層次十分分明，是凹
版版畫最常用的製版法。
④美柔丁，製造美柔丁的版式須用搖鑿。這是一種
有鋒銳密齒的圓口鋼鑿，用手握住搖動它，把版面全面
刺傷，滿布斑痕。滾墨印出是一片天鵝絨似的黑色。然
後在上面用一把刮刀刮平被刺傷的（即滿布銅刺的）版
面，輕颳得深灰色，重颳得淺灰色，不颳得全黑色，反
復刮光則成白色。
⑤浮雕法，讓一部分版面深腐蝕，而且腐蝕的面積
要大些，卻不在上面滾墨直接放到凹版機上壓印，紙面
就顯出浮雕式的無色花紋。這種方法一般只宜局部使用。
⑥飛塵法，飛塵腐蝕用來造成各種深淺的灰色表面。
先須造好一個飛塵箱，箱內裝有一把手搖風扇，然後將
磨光的銅版放在箱內。箱內貯有大量松香粉，當關閉箱
口搖動風扇時，松香粉便在箱內飛揚，並慢慢均勻地落
在版面上。到作者認為適當的時候，將灑滿松香粉的銅
版取出，放在電爐上烤。經熱，松香粉溶化，聚結成無
數小點，冷卻而凝結成一層薄膜。將此帶有松香薄膜的
銅版浸入硝酸溶液中腐蝕後，印出便是一片由斑點組成
的灰色。灰色的深淺，看松香粉的粗細及薄膜的厚薄以
及腐蝕時間的長短。作者便按其藝術構思處理飛塵法而
獲得所需的效果。
⑦軟地法，把用瀝青、松香、蜂蠟製成的防腐劑固
定在版面上，形成一層硬質的薄膜，在防腐劑內加入適
量的羊脂，薄膜便可軟化。在版面滾上軟地子後，上面
覆上一張紙，用鉛筆在紙背畫畫，畫畢，揭開紙，有筆
道的地方吸上軟地子，版上便露出銅面來，其線條的性
質完全與鉛筆畫的一樣。亦可用一些實物如紡織物、網
紋、葉子、紙團、線等壓印在軟地子上面，經腐蝕便可
將實物的形象轉印到紙上。
⑧照相法，先將感光液溶入防腐劑內,塗在版面,再
取黑白分明的膠卷正片，緊貼在版面上，然後讓它在強
光燈下曝光，之後在特製的溶液中沖洗。這時地子上被
膠卷黑色遮掩的部分逐漸溶化,露出版面,而感光的部分
卻被加固而描在版畫上，然後即可進行正常的腐蝕。硝
酸溶液只能腐蝕露出版面的地方，成深淺的黑色，留著
地子的地方腐蝕不到，便是白色，照相便顯現出來。
⑨套色法，在幾塊大小相同的銅版上面，用飛塵腐
蝕法製成幾塊分色版。版畫家按計劃選定先印那塊色版，
後印那塊色版。把版放在機上壓印時，先將一張厚紙墊
在銅版下面，並把這紙粘在機台上，印好後，小心取出
銅版，墊紙仍留在機台上不動。這時在墊紙上面可以清
楚地看出第一次壓印時留下的痕跡，然後小心地將上好
色的第2塊版，嵌放在這個痕跡當中。這時第1次印上畫
的紙的邊緣仍壓在印刷機的上滾筒下面，只能揭開其離
開滾筒的部分。然後將印上第1版的紙小心放下,覆在第
2塊版上，搖動滾筒，便能准確地套印上第2版。其餘各
版同。
平版版畫 主要是石版畫。石印術在19世紀中葉傳
入中國，那時只用以代替木刻，供印書之用。石版畫的
製作方法比較簡單。所用的石版是一種質純而細的石灰
石，有無數毛細孔，故有吸水性。利用油與水互相排斥
的道理，用油質的蠟筆在石版面上作畫，畫固定後，用
抹布水濕版面,畫上有蠟筆的地方拒水而能吸油墨,用油
墨滾上，使有畫處飽含墨色，便能在紙上印出畫來。印
完的石版可以磨光再用。磨版的方法有兩種：一種是用
砥石加水磨，使版面光滑如鏡，稱鏡面版。一種加入金
剛砂磨，使版面粗糙，如圖畫紙，稱粗面版。由於作者
的要求不同，可以選用粗細不同的金剛砂磨出粗細不同
的版面應用。一般通用的320號金剛砂是最細的,80號的
是最粗的。製版法有3種：
①葯墨棒畫法，葯墨棒適宜在粗面石版上作畫，亦
可用在玻璃、金屬、陶瓷上畫紙的特種鋁筆來代替葯墨
棒。用時完全和在紙上畫畫一樣。
②毛筆畫法,將葯墨棒改變成可溶在水中的墨汁,用
毛筆蘸著在鏡面版上作畫，也完全和在紙上畫畫一樣。
③復寫法，准備一種特製的復寫紙，用葯墨棒或毛
筆蘸葯墨汁在上面作畫，然後反貼在石版面上，用水溶
化復寫紙上的粘膜，使畫粘在石版上便得。石版畫的各
種製做法，在畫完後都要經過稀硝酸的腐蝕和塗膠封版，
使葯墨固著在版面上。印時先抹濕版面,再滾上油墨,然
後覆上紙，通過石印機印出。套色石版畫在版面上作好
標記逐版分別套印。
獨幅版畫 亦屬平版版畫。製作方法簡單。在玻璃
（或石）版面上用稀油彩或水粉色作畫，未乾時即覆上
紙，用手掌在紙背壓印即成。只能印出一張，故稱獨幅
版畫。
孔版版畫 在紙版或鐵皮上將一個號碼刻透，壓在
貨箱面上，再在背面刷顏色，號碼即能被印上去。這便
是孔版。現在通用的謄寫版印刷機也是孔版。版畫上的
孔版主要是絲網版畫。
絲網版畫的材料主要是尼龍網紗。最初採用絲絹，
故稱絲網。有3種製作法：①切刻法,先以紙或塑料作載
體，然後在上面塗蟲膠，反復塗4～5層，干後用力照畫
稿切刻這層膠膜，完成後，緊貼在網紗的承印面上，用
電熨斗墊布在網紗的刮印面上烙燙一下，使膠膜軟化而
粘附在網紗上，揭開作好載體的紙或塑料，一個孔版便
留在網紗上。切刻法不能刻得太細，但有剪紙及木刻的
味道，亦常得版畫家所用。②描畫法，用阿拉伯膠液在
網紗將刮印面上作畫，待干，塗上蟲膠，然後用溫水洗
網紗。阿拉伯膠被溶化，那裡的網紗便透明。亦可用石
印葯墨棒代替阿拉伯膠液作畫，塗上蟲膠後，用汽油洗
網紗。③感光法，把感光液塗在網紗上，在暗房中干透
後，把畫好的畫稿緊貼於網紗下面，移至曝光台上曝光，
之後經過沖洗即成。
絲網版畫：(中)趙瑞春《梳妝女》
絲網版畫的印刷法是將制好孔版的網紗承印面（即
網紗朝下的面）與紙貼近，然後在其刮印面（即網紗向
上的面）上傾倒液態顏料，再用刮板將顏料刮過去，顏
料透過有孔的地方便印在下面的紙上成畫。刮板是用一
條方平橡膠鑲上木把手。
印絲網版畫的顏料有專制的油質與水性兩類，看印
在什麼物質上而選用。絲網技術在輕工業部門應用甚廣，
紡織品、玻璃器、 皮革、陶瓷、 塑料等用品上的花紋，
許多都是用絲網印的。用於印絲網版畫的顏料，為了方
便，油質的可用松節油調稀油畫顏料即可。水性的用水
粉顏料、丙烯顏料均可。
印完的尼龍網可用苛性鈉將上面的膠膜洗凈再用。
版畫家用的尼龍網以每平方厘米29目的為宜。太細，網
目易被堵塞；太粗，圖像不夠精緻。現代的版畫家為了
探索多種多樣的表現形式，有時在一幅版畫內，按內容
需要，同時混用各種類型的版畫方法，這種版畫稱作綜
合版畫。例如黑色主版用木刻或銅版畫印，套色部分用
彩色水印，而另一部分用照相絲網版印等。現代創作版
畫的形式豐富多采，不能用原有的分類作為框框來限制
它的發展

⑻ 古代的天文地理是指什麼

<中國古代文化>目錄
序言:古代東方科技文明的起源
1.天文地理
古人說天論地 古人觀天 萬物起源
天象記錄 日食 流星 新星和超新星 彗星 五星連珠 太陽黑子 石刻紀錄
歷法 歷法成就 治歷方法 節氣 中西比較 《太初歷》《大明歷》《大衍歷》《授時歷》
天文儀器 圭表 日晷 漏刻 渾儀 渾天儀 地動儀 渾象 簡儀 仰儀 水運儀象台
著名天文學家 甘德 落下閎 張衡 祖沖之 張遂（僧一行） 郭守敬 沈括
天文著作 《甘石星經》《靈憲》
著名地理學家 裴秀 酈道元 徐霞客 魏源
成就 制圖六體 風的觀測和儀器 降水的觀測和儀器 濕度的觀測和儀器 雲的觀測和雲圖集 《水經注》 《徐霞客游記》 《海國圖志》
2.古代數學
成就 算籌 算盤 十進制的使用 分數和小數的最早運用 九九表 負數的使用 圓周率的計算 二進制思想的開創國
著作 《周髀算經》《九章算術》《海島算經》《孫子算經》
數學家 劉徽 張衡 祖沖之
3.古代軍事
軍事思想 孫子兵法 六韜 司馬法 孫臏兵法 尉繚子 吳子
軍事發明 古代戰車 馬鐙的發明與流傳 中國古代火箭 火葯 噴火裝置 弩的發明和流傳
人物 兵聖孫武 民族英雄岳飛 諸葛亮
4.中國傳統醫學
中醫概況 中醫的歷史 中醫基礎理論 中葯基礎
診法與療法 四診法 針灸 刮痧 推拿 拔火罐
食療與養生 食療的含義 食物的四性與五味 葯膳 中醫養生 養生佳品：茶、葯酒
特色發明 針灸銅人 中醫針具 舌苔模型 內經圖 鐵球 五禽戲 太極拳
古代名醫 錢乙 葛洪 王冰 皇甫謐 王叔和 滑伯仁 淳於意 李時珍 李東垣 扁鵲 戴思恭 張子和 張仲景 巢元方 孫思邈 孫一奎 華佗 劉完素
5.古代農業
古代水利 中國古代的水利工程 都江堰 鄭白渠 引漳十二渠 它山堰 芍陂 靈渠
後套八大渠 邗溝
古代農具 中國水車 骨穭 石鏟 鐵鋤 鐵犁
古代農業科技人物 賈思勰 徐光啟 宋應星
農業技術成就 齊民要術 天工開物 農政全書 雜交水稻
6.古代建築
自成體系的中國傳統建築 早在周代就已開始了城市規劃 中國近代建築發展軌跡 中國建築史之分期 中國建築之特徵
7.中國古代機械
成就 中國傳入西方的機械技術 考工記 遠西奇器圖說錄最
生活用具 被中香爐 司母戊方鼎
生產 方板鏈泵 水力大紡車 皮帶傳動
交通工具 櫓、舵與輪船 指南車 記里鼓車 獨輪車
8.中國紡織印染
中國古代紡織 中國古代服飾 中國絲織藝術 中國刺綉藝術 中國古代印染 古代礦物顏料 染織品種 古代絲綢發展 絲綢染整工藝 中國四大名綉 天然織物染料
9.中國航海技術
古代造船 古代中國造船回顧 三大船型 古代名船
造船發明 帆 船尾舵 櫓 車船 龍骨結構 水密隔艙
航海發明 航海羅盤 牽星術 計程儀 針路 其它航海知識的應用
航海大事記 徐福東渡日本 漢代的海上絲綢之路 鑒真東渡日本 鄭和下西洋
10.中國造紙印刷
造紙術 原始的書寫材料 紙的發明過程 造紙技術的發展 蔡倫改進造紙術 造紙術的傳播

人物 蔡倫 畢升 王禎 胡正言
印刷術 印刷術的發明 雕版印刷術的發明 活字印刷術的發明 印刷技術的傳播
特色發明 宣紙 筆墨的發明 印章 拓印 套印及彩色印刷 紙幣
11.中國古代哲學
哲學流派 道家哲學 儒家哲學 法家哲學 名家哲學 墨家哲學 陰陽家哲學

思想家 老子 孔子 韓非子 墨子
哲學著作 《道德經》 《論語》 《易經》
哲學關鍵詞 道 陰陽 八卦 五行 太極 天人合一
12.中國古代工藝
中國瓷器 中國傢具 中國青銅 中國陶器 中國雕塑 中國漆器 中國紋飾 文房四寶 景泰藍 中國木雕 中國剪紙 中國鍾鼎 中國風箏 唐三彩 中國燈彩 中國年畫 紙扎藝術 雲南紙馬 秋色藝術 中國扇子 中國玉器 中國貼畫 金屬工藝 嵌銀工藝 石雕藝術 中國竹雕

⑼ 活字印刷術出現後，雕版印刷術還存在了幾百年，它為什麼沒有被淘汰

人們先將木料打磨成平整的木板，把寫好的紙反貼到木板上，讓反體的字跡滲透出來，用刻刀把板面上沒有字跡的部分刻掉一層，木板上就有了凸出的陽文。木板雕好以後，塗上墨汁，把紙覆在上面，用刷子輕拂紙面，字跡就印在紙上了。

雕版印刷術使書籍可以大批量地印製，但與活字印刷術相比，這種印刷方法費工費時，非常笨拙。可活字印刷術發明後，雕版印刷術卻沒有被淘汰，反而繼續存在了幾百年，這是為什麼呢？事實上，雕版印刷術有活字印刷術不可替代的優勢。

因為雕版印刷術具有上述這些特徵，它才能在活字印刷術發明後葆有旺盛的生命力，並與活字印刷術各領風騷。