專題片創造

㈠ 影視專題片跟紀錄片的區別在於

1. 在電視理論研究中，所謂「專題片」與「紀錄片」之爭由來已久，可說是一個極富「中國特色」的理論話題。關於二者之間的異同探討，學術界已出現了多種觀點；當然，還有的人認為二者是完全一致的，在國外沒有分開的說法，「專題片」之說只是中國獨產的一個「怪胎」。

2. 專題片與紀錄片，二者在審美特質或形態上是有所不同的。換句話說，二者在具體的創作實踐過程中所遵循的美學指導思想是有區別的。

3. 專題片的審美形態，在我們看來，它在創作中所遵循的是「美是理念的感性顯現」這一美學創作原則，即：專題片是對特定的理念作「形象」的表達。「美是理念的感性顯現」，是德國古典哲學家黑格爾的一個著名的美學觀點或定義。「理念」是美的內容，「感性顯現」是美的表現，是理念要表現為或客觀化為感性事物的外形，直接呈現於意識，訴諸人感官和心靈的形象。美和藝術作為它們的統一，意味著內容與形式、理性與感性以及主觀與客觀等等的統一。所以，美的理念有別於邏輯理念，是一種可以外化為現實的具體形象並且能與這種形象融合為統一體的理念。美是在美的理念顯現為感性形象過程中產生的，這一過程就是對象化，它要求實現理性思想與感性形象的統一。

4. 如何把抽象的理念感性化，以一種藝術圖像化的方式讓受眾自然地接受、認同，這是專題片要面對的首要問題。專題片是將抽象的理念通過畫面、聲音等感性形式、感性手段呈現出來的，感性形象成為抽象理念的對象化顯現。二者統一的過程體現了黑格爾「美是理念的感性顯現」的審美理念在電視傳播具體領域中的適宜性與有效性。一般來說，專題片在拍攝之前都預先設定好了一個主題概念和大體脈絡框架，即是「主題先行」，是「戴著鐐銬的舞蹈」。在這樣一個前提下，拍攝中往往運用「擺拍」手段、剪輯中抓取富有說服力的畫面和聲音進行不斷的意象疊加，所有的感性形式內容統統圍繞所要表現的抽象理念對受眾進行視覺和心理的沖擊，都指向最後所要推導出的結果亦即所要傳達的理念。這一過程，恰好契合了黑格爾的「美是理念的感性顯現」所蘊涵的要義。特別是與紀錄片相較而言，編導匠心對專題片的掌控更多，痕跡更重，所要傳達的理念更多的是以論證的形式實現。正如有人所說，專題片作為傳播思想的工具，在更多時候像是一種「命題作文」。這樣，「主題先行」是必然的，既然確立了中心意旨，即是一種「立論」，那麼之後的敘述就應該緊緊圍繞「論點」鋪排充分的論據，展開有理有據的論證。

5. 「論證」的過程即是其獨特的敘述方式。首先可以確認的是，紀錄片不是虛構文學，而是一種「非虛構性」的電視作品。真實是紀錄片最根本的特性，是紀錄片的靈魂。也可以說，真實本身就是紀錄片最高的美學追求。此外，紀錄片內蘊的人文關懷精神能增強紀錄片的真實感與感染力，從而彰顯出紀錄片這種審美形式的獨特魅力。紀錄片源於生活，無論是它的題材、內容，還是所採用的敘事方式、表現手法，都要建基於生活本身。生活本身就是美的，豐富多彩的，羅丹曾說過：「生活中並不缺少美，而是缺少發現美的眼睛。」從上述意義來看，紀錄片的「美」是生活。
   

6. 專題片的編導往往藉助於重復、強調、排比、對比等文學修辭手法來進行對理念的解說，即「說道理」；在畫面的處理上，必要的擺拍，「累積式蒙太奇」，將聲畫「論據」進行意象疊加，隱喻性、象徵性的「貼話」鏡頭等，都可以增強「言說」的表現力與擴張力。在聲音的處理上，專題片解說詞發揮著重要的作用。解說詞是專題片「說道理」的主線，往往具有強有力的引導作用。專題片如此這般地將形象化的畫面和聲音進行藝術編排，推導出所要傳達的理念，是將美的內容、目的和意蘊統一起來。這樣，對「理念」的表現就是內容的深化和具體化，是對其背後編導思想的詮釋和演繹，透顯出「我」來。黑格爾強調藝術的理性內容，強調「理性」通過感性渠道的最終顯現，在這一點上專題片結合得很好，某種程度上歸因於主體的主導和把控作用。
   

7. 從受眾接受與作品的關系來看，專題片是屬於理性維度的，其心理訴求在於以「理」服人，即理性訴求。它力圖通過一種「意象」的感性疊加，向受眾說清楚一個理念、表述一種主體（觀）性的看法或結論，實現一種「理念的感性顯現」之美。

8. 而作為「再現」性的紀錄片，其敘事的基本形態就是「紀實」。紀錄片的創作態度是客體性的，整個作品呈現的是一種「無我之境」。紀錄片寓論斷於敘事，在「發現」和「選擇」的影像背後，「我」的主體意識「藏而不露，隱而不發」。從受眾接受與作品的關系來看，紀錄片是屬於感性維度的，心理訴求點在於「以情動人」，通過感性渠道來通達一種具有形上意味的無限延伸的「意境」。
   

9. 紀錄片在聲音的處理上更多地運用「同期聲」，而且多採用「聲畫合一」的方式，從而似乎是讓生活自行呈現，意義自行彰顯。同期聲加強畫面的真實感，使畫面具有可聞性，現場畫面為聲音提供聲源，使聲音具有可見性，二者相輔相成，交相輝映，從而創造現實逼真感。紀錄片在聲畫合一的鏡語應用中，抓住了時間和空間上的「現在進行時」（現場畫面和同期聲），給人以大容量、全方位、多角度的感受，用獨特的表現手法揭示出深刻的內容，用「畫面思維」形式打破傳統的「文字（解說詞）思維」方式，並能展現豐富多彩的真實生活和真實人物的內心世界，充分體現「美」就是「生活」，自然而然地強化烘托與渲染的效果。如具有里程碑意義的紀錄片《望長城》就打破了「聲畫對位」的專題片式的製作傳統，其中長鏡頭、同期聲、聲畫合一的成功運用，造成的現場感展現出電視語言的獨特魅力，對於當代中國電視紀錄片創作的影響是革命性的。
   
   
   

㈡ 專題宣傳片策劃的文案應該怎麼寫比較有條理

以下幾點：
第一點：以人為本
在影像攝制上要將工業化生產與人性化管理和服務有機地融合起來。如果單純的用寫實手法去表現場景，就會顯得蒼白和淡漠，缺乏企業對生命和對人本身的關懷，缺乏社會責任感和企業更高的價值追求。要把握這一點，就要求我們在策劃和拍攝時關注人，以人為本，把人作為企業的核心資產，生命作為企業的主體，要拍攝出人在工作中扮演的主導角色，人的愉悅，人對工作的激情，工作的快樂。把企業映射成一個大家庭，讓客戶從中受到感染，建立信任與託付。
第二點：體現真實
走出傳統的企業宣傳片創作與拍攝的思路和套路。當前很多企業宣傳片形成了固定套路，大量平庸、快餐式的素材被不斷重復應用。洋西裝加土馬褂的表現方式屢見不鮮。我們應該能夠不斷地從企業自身挖掘素材，減少其他素材的使用，來提升宣傳片的故事性，改變千篇一律呆板的表現方式。用發現的眼光去捕捉一些細微的真實，賦予人文的關懷，使影片具有很高的可信度和感染力。
第三點：定好基調
一條企業宣傳片無論內容如何，必須通篇有一個整體的「基調」。基調可以用一些形容詞比如「科技領先」、「人性化管理」、「國際化視野」、「民族精神」等概括。基調決定了宣傳片內容版塊分布的輕重比例，決定了拍攝的視角，素材的組織方式，以及配音、畫面節奏感等細節的處理方式。一條有銷售力的宣傳片無論多長，客戶看完後都會有一個大的印象和整體感覺，這種印象和感覺就是我們力求傳遞給客戶的，也就是我們所說的「魂」。如果一條宣傳片的基調不明確，就會顯得雜亂，頭緒繁多，給客戶留下的印象不深刻。
第四點：文案寫作
文案(解說詞)是企業宣傳片的靈魂，由於受預算的限制和相對理性的傳播方式，使得企業宣傳片在藝術創作上的空間相對有限，無法像大眾消費品如汽車或地產廣告那樣，花費巨資創造強烈的視覺感官體驗，因此文案發揮著十分重要的作用。文案一方面反映著策略，另一方面又連接著影像，處於核心的位置。而要策劃出好的文案，沒有對該行業的把握和對企業的深入了解是很難做到的。

㈢ 紀錄片與專題片的異同

紀錄片是以真實生活為創作素材，以真人真事為表現對象，並對其進行藝術的加工與展現的，以展現真實為本質，並用真實引發人們思考的電影或電視藝術形式。紀錄片的核心為真實。
專題片是圍繞一個主題進行闡述的片子，經常用來說明某項事物或講明某種科學。
它們都是遵循紀實性的創作原則進行創作的。盡管「電視專題片」在表現手段和方法上有較多的藝術創造，構成審美性較強的電視藝術作品。但是，在表現、描繪實際生活和實際生活中的人物及其相互關繫上，不應失去它的根本屬性——真實性。
1、它們都取材於真實的現實生活，故事有較強的現實感和時代感，是及時、迅速反映社會生活的一面鏡子。
2、它們都是以「真實性」作為創作的生命。
3、衙門都是用於紀實手法進行創作。都是以客觀生活中存在的生活為創作素材。

㈣ 專題片與紀錄片有本質的區別嗎

紀錄片當然是對一個真實事件的紀錄行為。但它同時又是作者的創作行為，它是人類的文化產品和傳播產品。實際上，紀錄片的創作行為應該在拍攝之前，它分為兩個層次，一是在全片拍攝之前的創造行為，它建立在對拍攝任務、材料的理解和接觸上。二是在拍攝過程中，隨時地超前創造，一個新的現象。一個新認識，馬上產生一個新的拍攝計劃，在此基礎上再進行下一步拍攝。從這個角度上說，"紀錄"實際上是一種手法，它旨在使整個片子看起來有"真實感"，從而促使受眾接受作者的思想。 在紀錄片創作過程中，一個有效的辦法就是真實加上"圈套"。這里的"圈套"指的是創作者為拍攝對象人為設置的情境。它並不是要拍攝對象去表演，而是讓拍攝對象在這個情境中被動地但是自然地表現出它應有的反映。這個過程正如格里爾遜所說的是"創造性地處理現實"，這里有一個生動的例子。美國紀錄片大師懷斯曼就經常依據對象的大體走向，為他設計一個客觀環境，讓他在這個環境中作出應有的反應。與此同時。他也經常不按生活的自然流程來剪輯和結構他的片子，而是使用一種非常戲劇化的形式來表現，他將這種表現稱之為"對現實的一種虛構"，實際上，這種再創作的剪輯是依據了生活的連續性和相關性，利用聲畫關系的邏輯與聯想，服務於創作者敘事目的的一種重構。由此可見，在電視紀錄片中"真實"是一個源於客觀真實又高於客觀真實的概念，它更注重的是價值判斷與審美體驗。 二、 既然價值意義在紀錄片創作中具有非同尋常的作用，那麼，這種價值意義最本質的體現是什麼呢?在這里，我們需要梳理的另一個問題是:紀錄片與專題片的區別。同專題片相比，紀錄片給予觀眾的是一種文化品質;首先，他的主題是人，是人的本質力量和生存狀態、人的生存方式和文化積淀，人的性格和命運，人和自然的關系，人對宇宙和世界的思維。它不像專題片，專題片有直接的主題目標和宣傳的功利效果，它的主題趨向於更為深層，更為永恆的內容，它從看似平常處取材，以原始形態的素材來結構片子，表現一些個人化的生活內容，達到一種蘊含著人類具有通感的生存意識和生命感悟，生與死，愛與恨，善與惡，同情與反感，生存與抗爭，美的追求等，強調人文內涵、文化品質。就象紀錄片《望長城》，它之所以成為中國紀錄片的一個分水嶺。一個主要原因就在於它關注的一個人文主題。在《望長城》中占據鏡頭最多的就是普普通通的人，給觀眾印象最深的也就是這些普通人。繼《望長城》之後的《藏北人家》《半個世紀的愛》《沙與海》《龍脊》等等都體現了對人的深層關注，都是以人為核心，直接關注人，體現人的本質力量，去除了許多直接的功利心，多了一些人文性。與紀錄片不同的是，專題片主題重在說明問題，闡釋政策觀念，如"科教興國""中華之劍"等，雖然這些專題片中也有精彩的紀實段落。也有對人的關注，但那隻是用人來說明某個特定的主題，而紀錄片則是以人為本，更接近人類學與民俗學。 其次，紀錄片需要較長的時間積累和動態過程，注重感受與體驗的共時性，時間是紀錄片的第一要素，它與欄目化專題節目不同，欄目化的專題節目，定時定點播出，製作周期短，關注的是正在進行的生活層面。結構較為自由、寬容度大，而紀錄片對生命的本質關注是需要一定的時間保證的，只有在一定的時間積累中，才能為觀眾提供一個人類生存的某個階段的活的歷史，才能保留生活自然流程的偶發"性和豐富的細節，以及經過交流和反饋之後積累的情緒氛:圍，展現更為豐富的人文背景。比如紀錄片《我們的留學業生活——在日本的日子》拍攝歷時三年，由於在人物發生重大變動的幾個階段攝像機部在場，紀錄了完整的過程段落"和細節，在動態取材中使生活的各種原始信息得以保留，片子也因而有了生命力。 第三，紀錄片要求自身有獨立的嚴謹的結構和個性化的風格樣式，表現人文內容應有一定的結構力。有起始、發展、高潮。結果等，創作者還要把握敘事的技巧，注意節奏和韻律，並根據不同的內容、不同的敘述方式，形成不同的風格樣式。它需要較大的精力和資金投入。較長的創作周期和個性化的操作方式，因此，難以在日常播出的欄目化生

㈤ 電視片（電視宣傳片）的創作手法、創作風格都有哪些

電視宣傳片創作風格可以參考廣東經濟出版社，由朱海松編著的《國際4A廣告公司基本操作流程》

另外，宣傳片製作要注意的問題：
一、要注意選取典型
所謂典型就是所選取的人或事在一個時期一個地方具有普遍性、現實性、代表性和時代性。雷鋒、孔繁森等先進人物都是具有鮮明的時代特徵的典型人物，它們之所以能成為改革中的先進典型，不僅因為他們具有勇於吃苦、甘於奉獻的精神品質，更因為他們的價值觀念、行為方式等都符合建設中國特色社會主義的時代發展需要，具有深刻的現實意義，體現出鮮明的時代風采。這樣的典型讓人可親、可敬、可信，可學。將這些典型人物製作成電視專題片，就會收到很好的社會收益。因此，地方電視台在創作專題片時就應注意選取這樣的典型。
二、要注意解說詞寫作
電視解說詞應敘事干凈利落，語言曉暢明白，詞句短小簡潔，語言力求口語化、形象化。
解說詞不是畫面的簡單說明，而是畫面及同期聲的概括、評價、補充、延伸和深化，以傳達畫面及同其聲沒有傳達或無法傳達的信息。電視解說詞像一根鏈條，把電視畫面與同期聲連接起來，使其形成一個完整的集合體。寫作電視解說詞時應盡量用通俗生動的語言來解釋現象、闡明道理。在論述時應透徹、深刻、富有思辯色彩和哲理。解說詞切忌空話。
三、要注意表現細節
電視專題片所記錄的人和事，只有通過栩栩如生的人物形象、色彩鮮明的畫面、生動感人的生活場景才能達到表現情、蘊含理的效果，如果一部電視專題片沒有激情，通篇是乾巴巴的說教，就不會吸引觀眾的視線，就收不到應有的效果。而要表現出栩栩如生的人物形象和生動感人的生活場景，就需要注意表現細節。因為細節是表現人物、事件、社會環境和自然景物的最小單位，典型的細節能以少勝多，以小見大，起到畫龍點睛的作用，從而給觀眾留下深刻的印象。
四、要注意表現背景
背景，又稱為環境，是電視專題片的基本構成因素，也是電視專題片所反映的人物的性格、命運和事件賴以發生、發展和變化的根據和基穿?
一般來說，電視專題片都或多或少地涉及到時代背景、文化背景、自然背景。在一部具體的電視專題片中，由於所反映和表現的題材、主題等因素的不同，其所處理的背景也就有所不同、有所側重、有所選擇。我們要根據不同的創意、題材、主題來選擇不同的背景。
五、要注意真實性
目前，縣級台自己製作的電視專題片，多取材於身邊的人和事，然後確定題材主題，構思情節，安排同期聲拍攝。電視專題片在表現或保留生活真實面貌上具有得天獨厚的優勢，這種真實性不只是指外部形象的真實再現，還嚴格要求人物內心的真實和現實生活的真實。一部成功的電視專題片，它是形象真實和內在情感真實的完整統一。因此，在拍攝電視專題片時，一定避免一些人為的擺布和虛假的東西，力保專題片的真實性。因為，真實的專題片才有魅力，真實的專題片才能吸引觀眾、打動觀眾。
六、要注意構思
電視專題片的構思一要完整，二要新穎，三要科學，這是最基本的要求。
電視專題製作工序比較復雜，包括標題擬制、畫面剪輯、音響合成、字幕設計以及所有構成這些要素的子要素。在製作過程中，要本著形式為內容服務的宗旨，在「以視為主，以聽為輔」的原則指導下，協調和處理好畫面、同期聲、字幕，解說詞等方面的關系，使電視專題片諸要素及構成諸要素的子要素之間優勢互補，形成合力，共同為突出主題服務。只有電視專題片構思精巧、製作精良，才能製作出內容、形式俱佳的電視專題片。

㈥ 政府專題片腳本格式，有範文也行！還可以說說創作這類腳本的技巧！

今浩瀚激烈市場競爭企業團隊作戰更突顯強韌性競爭力阜陽飛鷹培訓市場磨礪誕家致力於體驗式習（Experimental learning）精英團隊建設專業教育訓練機構
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㈦ 宣傳片製作

我們所作的每一則廣告都是建立品牌長期投資的一部份。
寧波大旗廣告傳播有限公司是一家迅速崛起的影視廣告公司。專業從事企業宣傳片、產品介紹片、電視購物片、電視廣告片、城市宣傳片、公益廣告、直銷導購片、項目專題片、招生宣傳片、旅遊風光片、記錄片、招商引資宣傳片、其他各類影視拍攝製作的專業影視製作公司。下設行政部、市場部、策劃部、後期製作部、影視拍攝部、人力資源部等部門以及各分支機構。公司擁有廣播級影視非編系統、高清標清攝像機、國家級專業配音人員、大型搖臂、燈光系統、拍攝軌道等影視拍攝製作設備以及製片、導演、策劃、後期、攝像等專業人才。
大旗影視始終專心致力於用領先的視覺藝術推動傳播效果，提升企業品牌價值。為客戶提供真正符合消費者需求，最具有銷售力的廣告。我們所做的一切都圍繞著品牌:
活化品牌、打造品牌、保護品牌，讓品牌不斷產生利潤。我們尊重創意，我們更重視藝術與商業的有機結合;我們打造品牌，我們更深知市場與企業的息息相關;我們憑借實力與經驗服務客戶，幫助企業品牌享譽國內外。我們凝集業內頂尖的品牌咨詢團隊、策劃創意團隊、拍攝團隊、特效合成團隊、後期剪輯團隊，可為客戶提供從系統深入的市場調研到影視策略創意，從廣告片拍攝到各種類型電視欄目的包裝製作，從媒介發布到手續跟進服務，從資訊提供到品牌構築的專業服務鏈。
大旗影視與眾多知名品牌並肩作戰，創造了無數市場奇跡，它們包括:寧波港集團、寧波遠東碼頭、吉德電器、海路電器、史翠英食品、富茂大酒店、樂士電器、舟山移動、鄞州水利局、寧波天宮庄園、寧波海關等企事業單位。
我們時刻准備對我們的客戶有求必應，我們提供盡可能最優秀的服務的同時會不斷總結、完善和提高!

㈧ 專題片製作的專題片製作文稿要求：

解說詞在電視專題片中起著舉足輕重的作用，它是專題片創作中的一個重要組成部分。它以畫面內容為基礎，根據畫面內容的發展而編寫。解說詞不是對畫面的簡單重復，而是對畫面進行補充和提高。在電視專題片中，人們通常把它的各種因素概括為三種語言：畫面語言、音效語言及文字語言。這三種語言搭配的合理與否，直接影響到全片的質量。在專題片中畫面語言向觀眾提供可視的視覺形象，它直接作用於人們的視覺系統，解說詞則通過配音人員的朗讀，作用於人們的聽覺系統。視聽結合以後會產生一種新的感受，它遠遠超過了畫面與解說詞分立時的作用，他們之間互促、互補、互為依存。
解說詞的寫作在電視專題片的創作中，也是以整體構思為依據的。編導在進行寫作時必須將畫面語言、音樂、同期聲、音響等諸多因素揉在一起進行綜合分析、判斷，又將諸多因素協調在有機的統一體內，從而更好地表現主題，給觀眾以更多的信息量，同時還要注意彌補畫面所不能表達的內容，適當為下一段的展開敘述進行鋪墊。(承上啟下的過渡語句)
加強語言文字的表現力，善於發現畫面的有機成分，把最能感動人、最有寓意的細節，作為遣詞造句的依據。解說詞要有豐富的想像力，要與畫面的空間和時間發生對位式的聯系，根據畫面與文字語言在形象上的邏輯關系創造詞與畫交融的意境，彼此烘托，產生共振，使畫面的含義獲得再一次的升華。
在電視專題片中，兩種語言的不斷撞擊，一種新的語言由此而生，這就是電視語言。他不是單純畫面的，也不是單純語言的，它是二者撞擊迸發出的新的火花。所以在解說詞的創作中，既不能脫離畫面去單獨進行創作，也不能脫離整體構思而自成體系，它必須參與全片，是電視專題片不可分割的一個重要組成部分。
電視專題片的創作是一個復雜、艱苦的過程。他不僅要求創作人員要有較高的素質和經驗，而且要有密切的合作精神。專題片是綜合藝術的體現，哪個部分出現問題都會影響全片的藝術質量。所以提高創作人員的綜合素質是製作好電視專題片的基礎。