誰發明大提琴

1. 最早的小提琴是誰發明的

關於小提琴的來源，其說不一。有人認為小提琴的前身是烏龜殼琴，有的說是從專古阿拉伯的一種名叫「雷巴勃」屬的弓弦樂器演變而來，而法國學者索曼則認為小提琴可能是由英國的古老弓弦樂器「克羅塔」演變而來。至於第一把小提琴到底是在什麼時候製成的？這個問題現在看來已經沒有什麼意義，但是根據它的名稱「小型古提琴」(Violino)，作用有別於中提琴(Viola)，可以判定這種樂器無論如何在16世紀中葉以前已被採用。只是必須承認，從1520年開始就有人提到的這種新樂器，它註定要取代所有在它之前和與它同時出現的一切類型相近或相同的樂器，並在藝術上占據主導地位。這一點倒是確實可信的。

2. 貝多芬發明了什麼

路德維希·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770年12月日-1827年3月26日，享年57歲），傑出的德國音樂家，維也納古典樂派代表人物[1] 之一，世界音樂史上最偉大的作曲家之一。他的作品對世界音樂的發展有著非常深遠的影響，因此被尊稱為「樂聖」和「交響樂之王」。[2]
貝多芬的主要作品以九部交響曲占首要地位。代表作有降E大調第三交響曲《英雄》、c小調第五交響曲《命運》、F大調第六交響曲《田園》、A大調第七交響曲、d小調第九交響曲《合唱》（《歡樂頌》主旋律）、序曲《愛格蒙特》、《萊奧諾拉》、升c小調第十四鋼琴奏鳴曲《月光》、F大調第五小提琴奏鳴曲《春天》、F大調第二浪漫曲。
他集古典音樂之大成，並開浪漫主義之先河，對世界音樂發展有著舉足輕重的作用。他的《月光》以傳說的形式出現在小學語文課本上（題目為《月光曲》)。
貝多芬在音樂史的地位是極其突出的，他不僅是古典主義風格的集大成者，同時又是浪漫主義風格的開創者。作為音樂大師，貝多芬對藝術歌曲同樣予以相當程度的關注，他是德國藝術歌曲創造的先驅，畢生作有鋼琴伴奏的藝術歌曲六十多首，他的藝術歌曲以極其豐富的表現手法和形式來展現，表達屬於全人類的情感。在藝術歌曲的領域里取得了非凡成就。從1796年開始便已感到聽覺日漸衰弱，1813－1817年貝多芬的創作也暫時呈現頹勢；1818一1827年貝多芬在耳朵失聰、健康情況惡化，五十六歲的貝多芬聽覺已完全喪失。[3]
人物關系

糾錯

中文名 路德維希·凡·貝多芬 外文名 Ludwig van Beethoven 國 籍德國 民 族日耳曼民族 出生地波恩 出生日期1770年12月16日 逝世日期1827年3月26日 職 業 作曲家、鋼琴家 畢業院校波恩大學 信 仰基督新教[4] 主要成就 集古典主義音樂大成，開創浪漫主義音樂先河
曾在宮廷樂隊里擔任風琴師，年僅11歲
擔任古鋼琴師[5]
將聲樂融入交響曲，擴大交響曲規模
以諧謔曲替代小步舞曲成為交響曲第三樂章 代表作品 《月光》、《田園》、《悲愴》、《命運》、《英雄》、《合唱》、《熱情》、《黎明》等 音樂特點 浪漫而古典，情趣而激昂 老 師海頓、莫扎特 身高/體重 1.57米/50公斤 其 他 20多歲耳聾
目錄
1 個人經歷
▪ 童年經歷
▪ 求學經歷
▪ 痛苦經歷
▪ 晚年時期
2 音樂作品
▪ 交響曲、鋼琴協奏曲等
▪ 室內樂
▪ 變奏曲
▪ 奏鳴曲、變奏曲
3 創作風格
4 後世影響
5 人物評價
6 相關新聞
個人經歷編輯
童年經歷
1
故居
故居
770年12月16日，貝多芬出生於德國波恩的貧窮家庭。
路德維希
路德維希 (5張)
父親是當地碌碌無為的宮廷唱詩班的男高音歌手，母親是一名倍受生活折磨的宮廷大廚師的女兒。他的祖父是波恩宮廷樂團的樂長。在父親的嚴格訓練下，貝多芬顯露出了音樂上的才華，但貝多芬常常遭到父親的打罵。
貝多芬4歲時就會彈奏羽管鍵琴，並獲得了音樂神童的美譽；在5歲時患上中耳炎；8歲便開始登台演出；10歲時，他拜師於普魯士最著名的音樂教育家聶費；貝多芬在11歲發表第一首作品《鋼琴變奏曲》；12歲時經聶費的推薦，到瓦爾特斯坦伯爵的宮廷樂隊當任管風琴師助手，這時貝多芬的「音樂僕役」生涯開始了。13歲的貝多芬參加宮廷樂隊擔任風琴師和古鋼琴師。[2]
求學經歷
1781年貝多芬跟隨樂隊指揮克里斯蒂安·戈特洛寶·奈弗學習鋼琴和作曲，貝多芬還跟弗蘭茲·安東·里斯學習小提琴，在新老師的指導下使得貝多芬開始形成自己獨特的風格。
1787年到維也納後，開始跟隨莫扎特、海頓等人學習作曲，剛開始的時候，莫扎特想看看他的能力讓他演奏音樂，莫扎特聽過他的演奏之後，就預言有朝一日貝多芬將震動全世界。
貝多芬到維也納不久便接到母親的死訊，他不得不立即趕回波恩。由於家庭的拖累，一直到1792年秋他父親死後，他才第二次來到維也納，但這時莫扎特卻已不在人世了。
貝多芬也跟隨申克、阿勃列希貝爾格和薩列里等人學習。他在波恩通過同知識分子勃萊寧的交往，接觸到當時許多著名教授、作家和音樂家，並從他們那兒，受到"狂飆運動"的思潮影響。他的民主思想在法國大革命前幾年已達到成熟，但在革命年代中成長尤為迅速。貝多芬在此期間創作《F小調前奏曲》、兩首前奏曲等。[2]
痛苦經歷
貝多芬三
貝多芬生前用的最後一架鋼琴
貝多芬生前用的最後一架鋼琴
十歲時才開始寫第一部交響曲，從1796年開始便已感到聽覺日漸衰弱，他對生活的愛和對藝術的執著追求戰勝了他個人的苦痛和絕望，苦難變成了他的創作力量的源泉，他扼住了命運的喉嚨。
他在痛苦中仍然頑強地創作《英雄交響曲》；《英雄交響曲》標志著貝多芬精神狀態的轉機，同時也標志著他創作的"英雄年代"的開始。
貝多芬在維也納的後一階段，由於歐洲正經歷著嚴重的政治反動時期，即梅特涅的反動統治特別的猖獗的時期。
1813－1817年貝多芬的創作也暫時呈現頹勢；1818一1827年貝多芬在耳朵失聰、健康情況惡化，[6] 精神上受到折磨的情況下，仍以巨人般的毅力創作了《第九交響曲》，總結了他光輝的、史詩般的一生並展現了人類的美好願望。
1823年貝多芬完成了最後一部巨作《第九交響曲》。[2]
晚年時期
墓地
墓地
五十六歲的貝多芬聽覺完全喪失，依然堅持音樂創作。晚年的貝多芬創作最後幾首弦樂四重奏。
1826年貝多芬因患上重病未能完成。
1826年12月貝多芬患重感冒導致肺水腫。
1827年3月26日貝多芬於維也納去世。
下葬的那天，所有學校停課以示哀悼，兩萬人參加了貝多芬的葬禮，他的墓碑上刻著奧地利詩人格利爾巴採的題詞：「……當你站在他的靈柩跟前的時候，籠罩著你的並不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對他這樣一個人才可以說：他完成了偉大的事業……」[2]
音樂作品編輯
交響曲、鋼琴協奏曲等
交響曲 第一交響曲（C大調 Op.21） 1796
第二交響曲（D大調 Op.36） 1802
第三交響曲（降E大調 Op.55 「英雄」） 1804
第四交響曲（降B大調 Op.60） 1806
第五交響曲（c小調 Op.67 「命運」） 1808
第六交響曲（F大調 Op.68 「田園」） 1808
第七交響曲（A大調 Op.92） 1811
第八交響曲（F大調 Op.93） 1812
第九交響曲（d小調 Op.125 「合唱」） 1824
第十交響曲（未完成）
戰爭交響曲（D大調） 1813
鋼琴協奏曲 第一鋼琴協奏曲（C大調） 1796
第二鋼琴協奏曲（降B大調） 1795
第三鋼琴協奏曲（c小調） 1800
第四鋼琴協奏曲（G大調） 1806
第五鋼琴協奏曲（降E大調） 1809
第六鋼琴協奏曲（D大調） 1807
鋼琴協奏曲（E大調）
1784

小提琴、大提琴、鋼琴三重奏 小提琴、大提琴、鋼琴三重奏（C大調） 1804
小提琴協奏曲 小提琴協奏曲（D大調） 1806
歌劇 費黛里奧 1805
室內樂
作品名
作品編號
創作時間
調式

管樂八重奏
Wind Octet Op.103
1792
g小調
管樂七重奏
Wind Septe t Op.20
1796-1800
降E大調
管樂六重奏
Wind Sextet Op.71
1796-1797
降E大調
管樂六重奏
Wind Sextet Op.81b
1794-1795
降E大調
管樂五重奏
Wind Quintet Op.16
1796-1797
略
弦樂五重奏(3首)
String Quintets Op.4Op.29Op.104
1800-1801
C大調
第一弦樂四重奏
String Quartet Op.18No.1
1799.6
F大調
第二弦樂四重奏
String Quartet Op.18No.2
1800
G大調
第三弦樂四重奏
String Quartet Op.18No.3
1800
D大調
第四弦樂四重奏
String Quartet Op.18No.4
1800
c小調
第五弦樂四重奏
String Quartet Op.18No.5
1800
A大調
第六弦樂四重奏
String Quartet Op.18No.6
1800
降B大調
第七弦樂四重奏
String Quartet Op.59No.1
1806
F大調
第八弦樂四重奏
String Quartet Op.59No.2
1806
e小調
第九弦樂四重奏
String Quartet Op.59No.3
1806
C大調
第十弦樂四重奏
String Quartet Op.74
1809
降E大調
第十一弦樂四重奏
String Quartet Op.95
1810
f小調
第十二弦樂四重奏
String Quartet Op.127
1823
降E大調
第十三弦樂四重奏
String Quartet Op.130
1825
降B大調
第十四弦樂四重奏
String Quartet Op.131
1826
升c小調
第十五弦樂四重奏
String Quartet Op.132
1824-1825
a小調
第十六弦樂四重奏
String Quartet Op.135
1826.10
F大調
弦樂四重奏
String Quartet in F Hess 34
1801-1802
略
鋼琴四重奏
Piano Quartet WoO.36
1785
略
第一弦樂三重奏
String Trio Op.3
1796
降E大調
第二弦樂三重奏
String Trio Op.8
1796-1797
D大調
第三弦樂三重奏
String Trio Op.9No.1
1796-1798
G大調
第四弦樂三重奏
String Trio Op.9No.2
1796-1798
D大調
第五弦樂三重奏
String Trio Op.9No.3
1796-1798
c小調
第一鋼琴三重奏
Piano Trio Op.1No.1
1792
降E大調
第二鋼琴三重奏
Piano Trio Op.1No.2
1793-1794
G大調
第三鋼琴三重奏
Piano Trio Op.1No.3
1793-1794
c小調
第四鋼琴三重奏
Piano Trio Op.11
1798
降B大調
第五鋼琴三重奏
Piano Trio Op.70No.1
1808
D大調
第六鋼琴三重奏
Piano Trio Op.70No.2
1808
降E大調
第七鋼琴三重奏(大公)
Piano Trio Op.97
1811
降B大調
第八鋼琴三重奏
Piano Trio WoD.39
不詳
降B大調
第九鋼琴三重奏
Piano Trio WoD.38
1790-1791
降E大調
第十鋼琴三重奏
Piano Trio in E flat Op.44
1792
降E大調
第十一鋼琴三重奏
Piano Trio in G Op.121a
1803
g小調
第十二鋼琴三重奏
Piano Trio in E flat Op.38
1802-1803
降E大調
鋼琴三重奏
Piano Trio No.D
不詳
D大調
木管五重奏
Woodwind Trio in C Op.87
1794
C大調
三重奏
Trio in G WoD.37
1790
G大調
二重奏
String o in E flat WoD.32
1795-1798
降E大調
長笛二重奏
Flute o in G WoD.26
1792
G大調
木管二重奏
3Woodwind os WoD.27
1792
C大調
變奏曲
作品名
作品編號
創作時間
調式

6首
6 Tema Con Variazioni Op.105
1817-1818
A大調
奏鳴曲、變奏曲
作品名
作品編號
創作時間
調式

圓號奏鳴曲
Horn Sonata in F Op.17
1800
F大調
第一大提琴奏鳴曲
Cello Sonata Op.5No.1
1796-1797
F大調
第二大提琴奏鳴曲
Cello Sonata Op.5No.2
1798
g小調
第三大提琴奏鳴曲
Cello Sonata Op.69
1808
A大調
第四大提琴奏鳴曲
Cello Sonata Op.102No.1
1815
G大調
第五大提琴奏鳴曲
Cello Sonata Op.102No.2
1815
D大調
為大提琴和鋼琴而作的變奏曲
Variationens for Cello and Piano
1796
G大調
根據《馬卡布的猶大》主題的變奏曲
12 Variationen uber das Thema「See the Conquering hero」aus「Judas Maccabeus」Von G. F. Handel WoD.45
1796
G大調
根據《魔笛》主題的變奏曲7段
7 Variationen uber das Thema「Bei Mannern,Selche Liebe Fuhln」aus der Oper「Zauberflote」Von W.A.Mozart WoD.46
1801
降E大調
根據《魔笛》主題的變奏曲12段
12Variationen uber das Thema 「Ein Madchen oder Weibchen」aus der Oper「Zauberflote」 Von W.A.MozartOp.66
1796
F大調
第一小提琴奏鳴曲
Violin Sonata Op.12No.1
1795
D大調
第二小提琴奏鳴曲
Violin Sonata Op.12No.2
1795
A大調
第三小提琴奏鳴曲
Violin Sonata Op.12No.3
1795
降E大調
第四小提琴奏鳴曲
Violin Sonata Op.23
1800
a小調
第五小提琴奏鳴曲(春天)
Violin Sonata Op.24
1800
F大調
第六小提琴奏鳴曲
Violin Sonata Op.30No.1
1802
A大調
第七小提琴奏鳴曲
Violin Sonata Op.30No.2
1798
c小調
第八小提琴奏鳴曲
Violin Sonata Op.30No.3
1798
G大調
第九小提琴奏鳴曲(克萊采)
Violin Sonata Op.47
1803
A大調
第十小提琴奏鳴曲
Violin Sonata Op.96
1811-1812
G大調
第一鋼琴奏鳴曲
Piano Sonata Op.2No.1
1795
f小調
第二鋼琴奏鳴曲
Piano Sonata Op.2No.2
1795
A大調
第三鋼琴奏鳴曲
Piano Sonata Op.2No.3
1795
C大調
第四鋼琴奏鳴曲
Piano Sonata Op.7
1796-1797
E大調
第五鋼琴奏鳴曲
Piano Sonata Op.10No.1
1796-1798
c小調
第六鋼琴奏鳴曲
Piano Sonata Op.10No.2
1798
F大調
第七鋼琴奏鳴曲
Piano Sonata Op.10No.3
1798
D大調
第八鋼琴奏鳴曲(悲愴)
Piano Sonata Op.13
1798-1799
c小調
第九鋼琴奏鳴曲
Piano Sonata Op.14No.1
1798-1799
E大調
第十鋼琴奏鳴曲
Piano Sonata Op.14No.2
1799
G大調
第十一鋼琴奏鳴曲
Piano Sonata Op.22
1800
降B大調
第十二鋼琴奏鳴曲
Piano Sonata Op.26
1800-1801
降A大調
第十三鋼琴奏鳴曲
Piano Sonata Op.27No.1
1800-1801
降E大調
第十四鋼琴奏鳴曲(月光)
Piano Sonata Op.27No.2
1801
升c小調
第十五鋼琴奏鳴曲(田園)
Piano Sonata Op.28
1801
D大調
第十六鋼琴奏鳴曲
Piano Sonata Op.31No.1
1801-1802
G大調
第十七鋼琴奏鳴曲(暴風雨)
Piano Sonata Op.31No.2
1802
d小調
第十八鋼琴奏鳴曲（狩獵）
Piano Sonata Op.31No.3
1802
降E大調
第十九鋼琴奏鳴曲
Piano Sonata Op.49No.1
1792
G大調
第二十鋼琴奏鳴曲
Piano Sonata Op.49 No.2
1792
G大調
第二十一鋼琴奏鳴曲(華爾斯坦、黎明)
Piano Sonata Op.53
1803-1804
C大調
第二十二鋼琴奏鳴曲
Piano Sonata Op.54
1804
F大調
第二十三鋼琴奏鳴曲(熱情)
Piano Sonata Op.57
1804-1806
f小調
第二十四鋼琴奏鳴曲
Piano Sonata Op.78
1809
升F大調
第二十五鋼琴奏鳴曲(杜鵑)
Piano Sonata Op.79
1809
G大調
第二十六鋼琴奏鳴曲(告別)
Piano Sonata Op.81a
1809
降E大調
第二十七鋼琴奏鳴曲
Piano Sonata Op.90
1814
e小調
第二十八鋼琴奏鳴曲
Piano Sonata Op.101
1815-1816
A大調
第二十九鋼琴奏鳴曲（錘子鍵)
Piano Sonata Op.106
1818-1819
降B大調
第三十鋼琴奏鳴曲
Piano Sonata Op.109
1818
E大調
第三十一鋼琴奏鳴曲
Piano Sonata Op.110
1821
降A大調
第三十二鋼琴奏鳴曲
Piano Sonata Op.111
1819-1822
c小調
為選帝候而作的奏鳴曲
Kurfursten Sonates WoD.47
1782-1783
降E大調[7]

3. 有什麼好看的書籍推薦下

推薦的書籍有：《平凡的世界》、《烏合之眾》、《明朝那些事兒》、《1984》、《月亮和六便士》、

1、《平凡的世界》

《平凡的世界》是一部現實主義小說，也是一部小說形式的家族史。作者濃縮了中國西北農村的歷史變遷過程，在小說中全景式地表現了中國當代城鄉的社會生活。在近十年的廣闊背景下，通過復雜的矛盾糾葛，刻畫社會各階層眾多普通人的形象。

勞動與愛情，挫折與追求，痛苦與歡樂，日常生活與巨大社會沖突，紛繁地交織在一起，深刻地展示了普通人在大時代歷史進程中所走過的艱難曲折的道路。

2、《烏合之眾》

《烏合之眾》是社會心理學領域中最具影響力的著作，作者層層分析，逐步推進，明確指出個人一旦融入群體，他的個性便會被湮沒，群體的思想便會占據絕對的統治地位，而與此同時，群體的行為也會表現出排斥異議，極端化、情緒化及低智商化等特點，進而對社會產生破壞性的影響。

3、《1984》

《1984》是一部傑出的政治寓言小說，也是一部幻想小說。作品刻畫了人類在極權主義社會的生存狀態，有若一個永不褪色的警示標簽，警醒世人提防這種預想中的黑暗成為現實。歷經幾十年，其生命力益顯強大，被譽為20世紀影響最為深遠的文學經典之一。

4、《明朝那些事兒》

《明朝那些事兒》講述從1344年到1644年，明朝三百年間的歷史。作品以史料為基礎，以年代和具體人物為主線，運用小說的筆法，對明朝十七帝和其他王公權貴和小人物的命運進行全景展示，尤其對官場政治、戰爭、帝王心術著墨最多。作品也是一部明朝政治經濟制度、人倫道德的演義。

5、《月亮和六便士》

《月亮和六便士》是英國小說家威廉· 薩默賽特·毛姆的創作的長篇小說，成書於1919年。《月亮和六便士》中的英國畫家是以法國後期印象派大師保羅·高更（Paul Gauguin，1848-1903）為原型塑造的人物。

作品以法國印象派畫家保羅·高更的生平為素材，描述了一個原本平凡的倫敦證券經紀人思特里克蘭德，突然著了藝術的魔，拋妻棄子，絕棄了旁人看來優裕美滿的生活，奔赴南太平洋的塔希提島，用圓筆譜寫出自己光輝燦爛的生命，把生命的價值全部注入絢爛的畫布的故事。

6、《穆斯林的葬禮》

《穆斯林的葬禮》是霍達創作的一部長篇小說，該小說以回族手工匠人梁亦清的玉器作坊奇珍齋升沉起伏為主線，在歷史的背景下描寫梁家三代人不同的命運變遷，表現了主人公為追求理想和事業，為完善自身素質所發出的蓬勃不息的命運意識

5、《月亮和六便士》

《月亮和六便士》是英國小說家威廉· 薩默賽特·毛姆的創作的長篇小說，成書於1919年。《月亮和六便士》中的英國畫家是以法國後期印象派大師保羅·高更（Paul Gauguin，1848-1903）為原型塑造的人物。

作品以法國印象派畫家保羅·高更的生平為素材，描述了一個原本平凡的倫敦證券經紀人思特里克蘭德，突然著了藝術的魔，拋妻棄子，絕棄了旁人看來優裕美滿的生活，奔赴南太平洋的塔希提島，用圓筆譜寫出自己光輝燦爛的生命，把生命的價值全部注入絢爛的畫布的故事。

4. 低音大提琴是誰發明的

什麼是低音大提琴？它是誰發明的呢？它的彈奏方式又是如何？它在樂曲中所扮演的角色為何？相較於提琴家族中的小提琴(violin)，中提琴(viola)，及大提琴(cello)，低音大提琴(英：double bass 意：contrabass 、法：contre bass、德：contrabass)確實是較晚發生，在發展上也較緩慢，而且在角色的定位方面一開始也不是那麼確定。 就音域來說它比大提琴還要低五度，在早期通常以比大提琴低八度來演奏，故有"double bass"之稱。除此之外，為了與管樂中的"brass- bass"(tuba，trombone…)有所區分，因此也叫做"string bass"，另外，因為在彈奏此項樂器的時候，大部分都是要站著彈奏，所以有人稱之為"upright bass"或"stanp bass"，其它像是因為它的體積特別龐大，也被戲稱為"doghouse bass"或"bull fiddle［提琴的別稱］"等等，不過就外型來說，現在我們常見的低音大提琴嚴格說起來並不屬於小提琴或古提琴(vilo)的家族成員之一， 由於在文藝復興時期的樂器史文獻記載上有一段幾乎完全的空窗期，因此要找出低音大提琴的歷史並不是一件容易的事。事實上沒有人真正知道它是誰發明的，在找到最早記錄這種樂器的文獻大概是在16世紀末時，有位叫做Michael Praetorius ［1571-1621］他所描述的一種名為"violon da gamba sub-bass"，它是古提琴家族中體積最大的一種，超過八呎高，裝有五條弦，其調音為DD，EE，AA，D，G，［重復兩個字母，如DD，表示低八度的意思］，與現代的低音大提琴頗為相似。不過在指板上，這種古提琴是裝有格子［fret］的。要一直到19世紀初，格子才漸漸的從指板上移除。 在這項樂器的製作發展上來說，大致可分為兩派：一為德國人所作的古低音提琴，他們是延續傳統的外型為削肩，平背［flat back］，另外一種是義大利人所作的，它的外型較像小提琴，為平肩，圓背［curved back］，不過基本上來說，義大利人作的低音提琴都要比德國人作的大許多，也遠比今日我們所看見的來的大。 在巴洛克時代初期，這種古低音提琴並不是那麼常見，或許是它的體積太大，太重，而它的弦也太粗［當時是採用動物的腸子所作的弦］難以彈奏，於是常被其他體積較小的古提琴或大提琴來取代演奏樂譜上bassline的部分。 在1650年後，出現了較細的弦，它大大的減少了磨擦的面積，使得不論是撥弦［pizzicato］或是拉弓［bowing］都輕松許多，也因此在一些歌劇院或是大型的演奏廳，也就能看到它們的身影。不過在演奏的技巧及音樂性來說，它的發展還是非常的局限。主要是能夠靈活的演奏這種樂器的音樂家並不多，而且它多半還只是擔任伴奏的角色。直到多明尼各達果尼提［Domenico Dragonetti 1763-1846］的出現，才改變了這一切。 他是第一位改寫低音大提琴演奏技術發展的一位大師，也由於如此，更奠定了他在管弦樂內永久不變的地位。另外與貝多芬的相知相惜，也讓貝多芬為他譜寫了這首以低音大提琴為主要演奏樂器的世界名曲-D小調第九樂章的"快樂頌"。多明尼各達果尼提的成就幾乎是前無古人，後無來者，除了寫下數首足以展現個人革命性演奏技術的名曲外，也由於他的名氣，在當時，樂團的指揮都會把他的位置安排在主奏首席的旁邊，他不只是演奏bass的部分，同時也會用低音大提琴來演奏大提琴或甚至小提琴的部分。在他死後不久，低音大提琴終於漸漸的從大提琴的bass分部中獨立出來…〈待續>(山子轉載自貝司網)

5. 愛國題材詩歌朗誦配樂 求背景音樂

1.《共和國之戀》

《共和國之戀》是楊洪基演唱的歌曲，出自專輯《白發·黃沙》。

根據詞作者劉毅然介紹，是科學家的事跡感動了他，觸發了他的創作情感。張廣厚積勞成疾，英年早逝，於是有了「縱然我撲倒在地，一顆心依然戀著你」；鄧稼先回國後獻身國防，十幾年杳無音信，妻子流淚期盼，於是有了「當世界向你微笑，我就在你的淚光里」。

這首歌，緣自科學家的愛國深情和無私奉獻，通篇沒有出現一處「祖國」的字樣，但從心裡流出來的歌詞，卻能更真實更親切地感受到科學家們對祖國博大的愛。

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愛國題材詩歌朗誦推薦：

我的祖國(節選)

我的祖國，

我深深愛戀的祖國。

你是昂首高吭的雄雞-----喚醒拂曉的沉默，

你是沖天騰飛的巨龍-----叱吒時代的風雲，

你是威風凜凜的雄獅-----舞動神州的雄風，

你是人類智慧的起源-----點燃文明的星火。

你有一個神聖的名字，

那就是中國!

那就是中國啊，我的祖國。

我深深愛戀的祖國。

《南中國海》 作者 逸野

你是一個傳說，

浩淼煙波里隱藏著無數故事；

你是一個神話，

潮起潮落中激盪著萬千風采。

你是960萬公里版圖上最豐饒的一角，

你是祖國壯闊河山裡最飽滿的色彩。

你是上天最恩寵的女兒，

你是地球最溫柔的摯愛。

你有一個響亮的名字——

南中國海！

你是孕育南方文明的搖籃，

你是海上絲綢之路的起點；

你是連接五大洲四大洋的一座橋梁，

你是向世界傳達東方文明的一個展台。

每一朵浪花，

都是你鏗鏘的誓言；

每一聲呼嘯，

都是你雄姿勃發的豪邁！

你有一個自豪的名字——

南中國海！

6. 中國樂器有哪些

1、吹管樂器：笛子、簫、排簫、塤、笙、蘆笙、巴烏、管子、嗩吶等。

2、彈撥樂器：柳琴、版琵琶、阮、月權琴、古琴、箏、箜篌、三弦、東不拉、熱瓦甫等。

3、打擊樂器：揚琴、堂鼓(大鼓)、碰鈴、定音缸鼓、銅鼓、大小鑼、小鼓、排鼓、大鈸等。

4、拉弦樂器：二胡、板胡、革胡、馬頭琴、京胡、中胡、高胡等。

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中國樂器：

中國樂器起源甚古，相傳在四千年前夏禹時期，就有一種用蘆葦編排而成的吹管樂器叫做「鑰」。在民間婚喪喜慶及民俗節日中，吹管樂器等俱是主要樂器。

中國古典樂器一般按「八音」分類。「八音」是我國最早按樂器製造材料進行分類的方法。這「八音」中的樂器，在後世被稱為「華夏舊樂」或「華夏舊器」，意思指純正的漢民族樂器，主要是為與外來樂器區別。最早見《周禮·春宮》，分為「金、石、土、革、絲、木、匏(pao)、竹」八類。

中國古代十大樂器：

中國古代十大樂器一般是指琵琶、二胡、編鍾、簫、笛、瑟、琴、塤、笙和鼓這十種民族樂器。中國是世界上最早製造和使用樂鍾的國家，始於西周，盛於春秋。銅、錫、鉛合金製造扁圓編鍾，鍾身配有精緻的圖案，按音質高低將大小不一的編鍾，懸掛在一個鍾架上。

7. 小提琴是誰發明的

斯特拉迪瓦里琴

義大利的安東尼奧·斯特拉迪瓦里（Antonio Stradivari），1644年出生於義大利北專部的克雷莫納（Cremona），早屬年隨制琴大師尼科洛·阿馬蒂（Nicolo Amati）當學徒，24歲起開始獨立制琴，前20年仍沿襲阿馬蒂的風格，後潛心研究實驗，在1700年左右超越阿馬蒂，得到偉大制琴家的名譽。他製作的每把琴都非常出色，無論琴型、板面弧度、木板厚度、製作細膩、油漆、琴頭雕刻等，都達到了完美的地步，成為人們收藏的珍品和後人仿造的範本。斯特拉迪瓦里逝世於1737年。據可考的記錄，他一生製作了至少612把小提琴、18把中提琴和63把大提琴。義大利著名小提琴家維奧蒂（G.B.Viotti, 1755-1824）成名後一直對斯特拉迪瓦里琴情有獨鍾，這也是斯特拉迪瓦里琴成名的重要因素之一。斯特拉迪瓦里琴對後世影響非常深遠，不僅提供名琴給演奏家淋漓盡致的發揮，間接地亦培植了無數的制琴家，使義大利在提琴製作歷史上居於崇高地位。

8. 大提琴是哪個國家發明的

大提琴的歷史可抄以追溯到16世紀末，是一種叫作「低音維奧爾琴」或「膝間維奧爾琴」（Viola de大提琴gamba）的15世紀的樂器演變而來。維奧爾琴的體積不像大提琴那麼大，弧形也不那麼明顯，但演奏時可以夾在兩膝之間，像大提琴那樣用弓拉奏。
大提琴最初在義大利語中被拼作Violoncello，後來逐漸簡寫為Cello。 大提琴以其熱烈而豐富的音色著稱，是交響樂隊中最常見的樂器之一。適合扮演各種角色： 有時加入低音陣營，在低聲部發出沉重的嘆息；有時則以中間兩根弦起到節奏中堅的作用。 大提琴最為輝煌的時刻，要數作曲家賦予其表現如歌的旋律的使命。整個大提琴組奏出的美妙的旋律，足以令交響樂隊中的任何其他樂器都相形見絀。