創造性妝容

1. 什麼是化妝造型呢

化妝造型總的來說是一種視覺藝術。它是在人的自然相貌和整體形象的基礎上，運用藝術表現的手法，彌補人們形象的缺陷、增添真實自然的美感，或營造出不同風格、不同創意的整體藝術形象。
首先，不斷拓寬眼界，提高個人的藝術修養和審美能力。隨著消費層次和消費水平的提高，作為大眾也已不再盲目追求造型形式上的誇張，越來越注重化妝造型所體現的個性特質和文化內涵。化妝造型師應自發自覺地提高自身的技術水平與藝術修養，深入地學習和領略中國悠久的文化底蘊，汲取中外優秀的文化精髓，豐富自身的聯想、創意和內涵。同時多涉獵藝術相關領域的經典藝術作品，勢必會對自身的創意構思有所啟發。
第二，化妝畢竟是一門復雜的造型藝術，我們需要具備扎實的造型基本功，並不斷地學習和提高自身專業水平。汲取各家所長之處，並結合自身條件融會貫通，創造性地運用到自己的創作中。也只有憑借不斷的努力與勤奮，不斷地學習、充實、積累和創造，如此反復修煉，保持一種積極向上狀態，才可能成為一名具有發展潛力和實力的化妝造型師。
第三，作為化妝造型師的責任就是美化他人，把人最美的一面展示出來。作為一名職業的化妝化妝造型師，應該不斷提高自身的服務水平，具備良好的職業形象，以自身的創造力，個性完美的設計表現手法，去傳遞美的信息和美的概念。而不是一味地迎合客人的喜好和想法，機械地追求所謂的時尚和新奇。作為一個化妝造型師，我們更需要去積極地與客戶溝通，了解客戶的真實需求，並由此創造商機、引導消費。
第四，藝術源於生活並高於生活，要學會從生活中汲取營養並延用到創意設計中。形象設計不是明星、名模專享的，而是為大眾服務的，每個人都用自己的方式去演繹不同的美，用不同的心態來欣賞不同的美。作為化妝造型師必須深刻地觀察和體驗生活，捕捉時尚訊息，豐富創作靈感。只有融入和熱愛生活，才能夠培養自己對形象的感受能力和創造能力，創造出富有感染力和生命力的作品。
第五，作為一個職業化妝造型師，必須熱愛自己從事的事業。一個人要想對所從事的事業取得成功，首先應該由衷地熱愛自己所從事的行業。只有始終對自己所追求的行業抱有激情、信心和決心，永遠保持一顆樂觀向上的心，才能用心地去經營自己所從事的事業，才能有所有所滿足，有所成就。

2. 如何成為一名化妝造型師

要成為一名優秀的化妝師，首先要具備扎實的基本功，學要有良好的化妝技藝和化妝技巧。
作為一個合格的化妝師還需要具備以下幾點：
1、要有一雙溫柔靈巧的手
2、對面部及人體各部有深入的了解
3、要有獨特的個人風格及審美觀
4、對色彩及搭配有透徹的認識
5、有較高的審美和鑒賞美的水平
6、有較強的語言表達能力
7、豐富的化妝知識文化素質，個人修養
8、創新即對色彩流行趨勢較敏感，有超前意識。 只有在不斷地學習和提高自身專業水平，汲取各家所長之處，並結合自身條件融會貫通，創造性地運用到自己的創作中。

3. 學化妝需要具備什麼條件

學化妝需要具備什麼條件？

學習化妝，沒有太多的要求，

比如：學歷、身高、性別、年齡等等都是沒有要求的。

對學歷沒要求：這個是一個技術行業，不是學歷教育，

所以，對學歷沒有要求，也就是說，無論小學、初中、

高中甚至大學去學習，都是同一個平台，同一個起點，

所以無論高學歷好是低學歷，沒有從事化妝工作的，到學校都是從零開始學習。

通常學習化妝的年齡是20歲左右的居多，

一般的年齡是16-28歲之間，年齡太小了，學習就沒有點自製力，

如此學習沒有動力，很難學到技術。年齡太大，接受能力，

動手能力及思維轉換的能力都會比一般的學員慢些，

那麼會學的更慢些。但是，剛剛說過，這個是一個技術行業，

熟能生巧，因此，只要你確實愛好這個行業，那麼通過你自身的努力，

老師的認真輔導，學好肯定也是沒有問題的。

不過，學習化妝，一個重大的問題就是，

學習化妝如果是色盲或者色弱的化妝師，那麼學習化妝就非常吃力了，

化妝的重點就在於色彩搭配，所以學習化妝的學生絕對不能是色盲。

4. 化妝品包裝設計有哪些創新性設計

化妝品包裝設計，創新性設計：
1.感官的體驗，創新的思路
2.冷峻的黑色變得流行，看上去「高級」
3.簡潔，反映品牌特色
奧慧營銷策劃認為，設計師在為化妝品包裝設計前要仔細研究購買者心理，採用精準的設計策略將產品與購買者的心理結合起來，以便隨時把握住購買者消費市場的新契機。

5. 什麼是化妝造型

化妝造型總的來說是一種視覺藝術。它是在人的自然相貌和整體形象的基礎上，運用藝術表現的手法，彌補人們形象的缺陷、增添真實自然的美感，或營造出不同風格、不同創意的整體藝術形象。

不斷拓寬眼界，提高個人的藝術修養和審美能力。隨著消費層次和消費水平的提高，作為大眾也已不再盲目追求造型形式上的誇張，越來越注重化妝造型所體現的個性特質和文化內涵。

化妝造型師應自發自覺地提高自身的技術水平與藝術修養，深入地學習和領略中國悠久的文化底蘊，汲取中外優秀的文化精髓，豐富自身的聯想、創意和內涵。同時多涉獵藝術相關領域的經典藝術作品，勢必會對自身的創意構思有所啟發。

化妝造型師的職業形象：

1. 發型整潔美觀

化妝造型師的發型應以干凈利落為基本要求，選擇發型，不僅要考慮本人的個性和臉型，更要體現職業特點，做到整潔美觀，任何過長、過於凌亂的發型，都會妨礙視線，影響工作，同時也會失掉顧客的信任感。

2. 化妝清新自然

化妝造型師自身的化妝可稱為活廣告，怪異的裝扮不適合化妝師的身份，化妝師的化妝應該是自然、清新、柔和、健康的。

3. 著裝得體大方

化妝造型師的著裝要體現其職業的特點。化妝造型師的穿著要得體大方，以方便工作為准則，服裝要干凈，不可有污漬和異味，其整體呀搭配協調為好。

4. 雙手注意保養

化妝時，化妝造型師的雙手要經常與顧客的皮膚相接觸，所以從職業衛生的角度講，化妝造型師要十分注意手的保養，應該經常用按摩霜、護膚霜保養雙手，一雙溫柔潔凈的手，是化妝造型師做好服務工作的必備條件。

5. 語言親切隨和

談話的技巧是化妝造型師贏得顧客的重要因素之一，化妝造型師要善於了解顧客的心理，迎合顧客的興趣，學會運用悅耳的聲音，親切的語調，選擇愉快的話題與顧客交談，並在交談中與顧客建立友誼。

以上內容參考網路-化妝造型師

6. 如何成為一名化妝師

隨著美妝行業的快速發展，越來越多的人想加入化妝師大軍，無論是零基礎新人、化妝愛好者、應屆畢業生還是想轉行的小夥伴，當他們剛剛進入化妝師職業生涯時，一定會有很多困惑。
那麼，我們應該採取什麼樣的心態和方法來應對這一問題呢？我們如何才能迅速成長為一名優秀的化妝師？讓我們今天來談談吧。
一、興趣是最好的老師
經過調查發現，化妝師行業對學歷沒有特殊要求。初中畢業後，許多人經過專業培訓後可以加入該行業，並獲得相應的專業資格。因此「興趣是最好的老師」。
只有對化妝技術有濃厚的興趣，我們才能充分挖掘和發揮自己的才能，激發自己的主動性和積極性。我們願意付出更多的時間、精力、物力，投資於技術學習，以取得最佳的學習效果。

二、化妝技術需要熟能生巧
化妝師要想呈現出好的造型，必須經過大量的實踐，無論是化妝理論知識還是化妝技巧，都必須通過大量的練習鞏固，所謂的誰都能做到完美，如果沒有熟練的感覺，即使沒有更多關於化妝的想法也無法展現，這就是所謂化妝師的表現力。
三、不斷總結實踐經驗
剛畢業的新人，會接觸不同膚色、面容、不同年齡的模特。此時，化妝師應該學會溝通和思考。根據化妝主題，結合模特氣質、五官特徵、服裝、發型等造型要素，定製獨具特色的化妝風格。同時，還要總結工作中遇到的問題，積累工作中的知識和技能。
四、模仿是成長的捷徑
對於剛離開學校的化妝師來說，模仿是一種更好的學習方式，特別是對於一些沒有色彩和藝術基礎的學生來說，通過大量模仿國內外優秀化妝師的作品，如何使眼影和臉紅眩暈，如何搭配各種化妝類型的顏色，如何設計以及如何把握設計意圖和人物之間的關系，都可以通過實踐和觀察獲得。

五、善於發現注重積累
化妝師需要源源不斷的新鮮創意，好的創意不會憑空冒出來，這就要求我們經常關注、發現和收集更多好的化妝造型圖片，或者更多值得借鑒的圖片和材料，吸取自己的優勢，結合自己的想法，將其轉化為自己的創意設計，這樣你所做的不僅是一種新的觀點，而且是一種不斷的新想法。而且它看起來也會很完美。
六、保持健康的心態
一個好的化妝師成長過程中不可能沒有荊棘和困難，所以你很容易陷入不健康的自我思考和職業選擇的陷阱。通過了解每個人的職業不安全感，當你對自己失去信心時，你可以更好地激勵自己。

只要你能致力於不斷的改進，認識到自己的長處和弱點，並能夠正確地思考，你就會成為業內最受尊敬和最成功的化妝師之一。

7. 戲曲花旦化妝

生角面部化妝的方法

京劇的生角（包括末角）由於年齡和性格的不同，老生、武生、小生（包括娃娃生），在面部化妝上是有所區別的。
老生（包括武老生）多扮演正派的中年人或老年人。中年人物（像藺相如、鄒應龍）面部化妝應端莊鄭重，氣宇軒昂。臉上略敷脂粉，畫眉抹彩，掛黑三髯。
扮演老年人物（如宋士傑、張廣才），臉上不宜過多的塗抹脂粉，須容顏老邁（掛白髯）。扮演老的英雄武將（像黃忠、蕭恩），面部化妝應於蒼老中帶有英雄氣概（掛白髯或參髯）。
小生扮演的是青年人（像付朋、張君瑞、許仙），臉上敷脂粉，描眉畫眼。面部化妝應眉目清秀，容顏俊美。
武生扮演的是青年英雄武將（像趙雲、武松、高寵），臉上略塗脂粉，印膛抹紅彩，眉眼吊的較高。使得眉宇之間，顯露出勇敢頑強的英雄氣概。
娃娃生扮演的是少年兒童（像薛丁山），面部化妝和小生差不多。不過，為了表現兒童的容貌特徵，須在印膛上塗一紅點。（這是我國古代的一種面部美飾，凡是未成年的兒童，多在額間畫一紅圓點，叫做「點額」。）
生角的髯口——我國古代以長髯為美，戲曲角色扮演的中年或老年人所掛的髯口（又名「口面」），更要長一些。這種須髯的誇張，和角色的表演動作有著密切的關系。幾百年來，先輩藝人運用髯口創造了理髯、推髯、抖髯、甩髯、吹髯等表演程式（髯口功）對於誇張人物的心理狀態，有著很大的幫助。
生角的髯口，由於年齡和生理上的不同，分為「三髯」和「滿髯」兩種。三髯是三綹長須，有「黑三」、「參三」和「白三」三種。像《打嚴嵩》的鄒應龍，《群英會》的諸葛亮，抖掛黑三。老年人物，像《盜宗卷》的張蒼，《空城計》的諸葛亮帶參三。《連營寨》中的劉備，《捉放曹》的呂伯奢都帶白三。「滿髯」是連髯落腮，非常豐滿。生角一般只掛「參滿」和「白滿」。像《打漁殺家》的蕭恩掛參滿，《碰碑》的楊繼業掛白滿。
另外有「五綹髯」，是扮演關羽所戴。（也有戴黑滿的）。「二濤髯」比滿髯稍短，大都扮演院子、中軍。現在已不多見。
此外，劇中人有當場變髯口的，像《文昭關》的伍子胥，因為過不去昭關，焦急萬分，把胡須愁白了。由黑三改掛參三，再改掛白三。
近幾十年來，不少新編的歷史劇，採用了改良髯口。但在傳統劇目中是很少戴用的。

旦角面部化妝的方法

京劇中的旦角（婦女角色）由於年齡、身份以及性格的不同，大致有正旦（青衣和閨門旦）、花旦（包括花衫、貼旦、小旦）、老旦、武旦、刀馬旦、彩旦（丑旦）之分。
近四十年來，京劇的旦角化妝有著很大的變化。在從前，正旦和花旦的面部化妝是有所區別的。正旦多扮演正派的中年婦女，臉上略敷脂粉。扮演貧窮女子，大都穿青褶子，頭上不戴珠花，臉上不抹脂粉，或抹的很淡。花旦扮演的是性格活潑的青年婦女或輕佻潑辣的女角色，臉上必須濃妝艷抹。（頭戴珠花，穿花衫、花裙或花襖、花褲）。這兩種不同的化妝手法，既有生活上的區別，也有性格上的區別。（正旦、花旦又名青衣、花衫，就是由於角色的裝扮不同而得名的。）
但是，由於時代的變遷，人們的審美觀點也有所變化。從前的旦角化妝，現在看來已經不夠美化了。近四十年來，京劇旦角的面部化妝，有著很大的藝術創造，在發型上和頭飾上也是如此。許多著名的旦角演員，參考了古代婦女的面部美飾，根據不同的劇中人物，塑造了許多性格鮮明的典型形象。不過，也有些旦角演員，單純地追求扮相的美化，不論扮演什麼角色，也一律是濃妝艷抹，這樣是不適宜的。要知道，青衣、花旦、武旦的面部化妝，現在雖然大致相同，但由於角色的年齡、性格和生活環境的不同，在藝術造型上，還是應該有所區別的。為了對京劇旦角的面部化妝有一個明確的認識，現在按照不同的角色略述如下：
正旦——多扮演正派的中年或青年婦女，面部化妝應容貌端正。扮演貧窮婦女（像趙五娘、秦香蓮）臉上雖塗抹脂粉，但不宜過重。扮演閨門婦女（像杜麗娘）眉眼畫的必須清秀，臉上的脂粉要略重一些。
花旦——所扮演的人物是比較廣泛的：有活潑天真的少女，像《春香鬧學》的春香，《小放牛》的村女。有輕佻風騷的婦人，像《烏龍院》的閻婆惜。也有性格潑辣的婦女，像《打灶分家》的李三春。這一些角色的面部化妝大都濃妝艷抹。但在眉眼的描畫上，應根據不同的人物性格有所區別。扮演少女，須在印膛上塗一紅點。
武旦、刀馬旦——扮演有武功的女角色（像孫二娘、穆桂英）面部化妝與花旦略同，但在眉眼吊得較高一些，以表現嫵媚中帶有英武氣概。（由武旦扮演的神怪角色，像《四洲城》的水母，《無底洞》的白鼠精，面部化妝相同。）
老旦——扮演老年的婦女，像《太君辭朝》的佘太君，大都是本色臉，不敷脂粉。但青年演員扮演的老旦角色，如果臉上不化妝，看起來很不像；須在額間、眉角和鼻窩略畫出幾筆皺紋，就能夠刻劃出老年婦女的面貌。
彩旦——由丑角應工，又名丑旦。多扮演封建社會「三姑六婆」一流的反派婦女（像《能仁寺》的賽西施），但也扮演一些滑稽詼諧的婦女（像《四進士》的萬氏）。面部化妝由於性格的不同，有塗脂粉的，也有不塗脂粉的。但大都在額角或腮邊點一顆黑痣。

凈角面部化妝的方法

京劇的凈角，有正凈（銅錘、老臉、黑頭）付凈（架子花臉）武凈（武花臉和武二花）之分。扮演的角色有正面人物，也有反面人物。面部化妝各有不同。演員扮演某一劇中人物，必須按照一定的譜式抅畫，叫做臉譜。（老生和武生抅臉的也包括在內）。
臉譜是一種誇張人物形貌的化妝手段，這種具有圖案意味的面部化妝，是運用寫實的和象徵的藝術手法，來表現出人物的精神面貌的。
戲曲臉譜和我國古代的歌舞面具，百戲的塗面，有著演變和發展的關系。人物臉譜，最早只有紅、白、黑三種與膚色相近的顏色，眉眼的描畫比較簡單，基本上是接近於寫實的。像關羽面紅，誇張為紅臉。包拯面黑，誇張為黑臉。只有裝神扮鬼或扮演綠林人物才五彩塗面。經過幾百年來的演變與發展，臉譜的構圖和色彩多相互摻雜，逐漸有形貌的誇張，成為顯示人物性格品質的化妝手段。這種特殊的面部化妝藝術，是具有「寓褒貶，別善惡」的意圖的。它體現了封建社會中，人民對於劇中的人物的愛憎分明的情感和態度。但是，臉譜裡面也混雜著一些非現實主義的東西，我們還沒有探討出一個比較正確的解釋。現在只能按照老藝人們相傳的說法，對京劇臉譜的構圖和色彩的表現，略述如下：
京劇臉譜的構圖——京劇臉譜是在徽劇和漢劇的基礎上，吸收了昆、戈、梆子的表現手法加以變化和發展的。在譜式上，有「整臉」「粉白臉」「揉臉」「十字門臉」「三塊瓦臉」「花臉」「碎花臉」「歪臉」「象形臉」等不同的抅法。
「老臉」又名「六分臉」「兩膛臉」。多扮演正直果敢的老年武將，它們的面部化妝特徵，主要是兩道白眉的誇大，以表現劇中人物的老邁蒼勁。有紅臉，黑臉，紫臉，粉紅臉之分。紅臉像《群英會》中的黃蓋，黑臉像《北詐瘋》的尉遲恭，紫臉像《二進宮》的徐彥昭，都屬於兩膛臉的抅法。
抅「三塊瓦」臉的多是英雄武將（正反面人物都有）。「三塊瓦」的抅法主要著重於眉、眼、鼻窩和肌肉膚色的誇張。像《失街亭》的馬謖，抅油白三塊瓦臉；《鐵龍山》的姜維，抅紅三塊瓦臉；（均掛黑滿髯）老年人物多眉眼下垂，像《嘉興府》的鮑賜安，抅油白老三塊瓦臉。（掛白滿髯）
抅「十字門」臉的多是年老的英雄武將，像《草橋關》的銚期（掛白滿髯），《牧虎關》的高旺（掛參滿髯）。由於扮演的人物不同，眼瓦和鼻窩也略有變化。
另外，像張飛、牛皋的「花十字門」臉，項羽的「花兩膛臉」，是在「十字門」臉和「花兩膛」臉的基本譜式上變化而成的。
「粉白臉」又名「奸臉」，是把白色塗滿臉部，用黑筆抅畫出眉、眼、鼻窩和面部的肌肉紋理，以刻劃劇中人物奸險狡詐的性格。像《宇宙鋒》的趙高，《捉放曹》的曹操，都畫白奸臉。
「揉臉」又名整臉，是用紅、黑、紫等色揉臉部，然後抅畫出眉、眼、鼻窩和肌肉紋理。像關羽的揉紅臉、余千的揉紫臉等。以本來膚色抅畫黑白紋理的也屬於揉臉。（像姜子牙）
性格魯莽勇敢的英雄武將和綠林人物，多抅「花臉」「碎花臉」。花臉的譜式和色彩比較復雜，多綜合「三塊瓦」「十字門」的抅法加以變化，以一種色彩為主，其餘為副色。像李逵的黑花臉（均掛黑扎髯），馬武的藍花臉，程咬金的綠花臉，典韋的黃花臉。（均掛紅扎髯）
「半截臉」又名「元寶臉」，譜式是眉眼以下抅臉，上露肉腦門。像《鍘美案》的馬漢，抅元寶臉。
「歪臉」是面部五官的反常描畫，多形容面部凶惡或容貌醜陋的武角色。兇悍的像《祝家莊》的祝彪；醜陋的像《打瓜園》的鄭恩。
「象形臉」多用於神怪角色，像《鬧天宮》的送悟空（猿猴臉）《百草山》的孔雀明王（鳥形臉）、《芭蕉扇》的牛魔王（牛臉），把鳥獸形象賦予人格化，抅畫在演員的臉上，仍然具有鳥獸形象的感覺。
另外，像僧人、老道、太監都有一定的譜式，如《五台山》楊五郎、《野豬林》魯智深的和尚臉（掛虯髯）；《蜈蚣嶺》王飛天的老道臉（掛黑扎髯）；《黃金台》伊立的太監臉（光嘴岔）構圖多由三塊瓦變化而成。
京劇臉譜的色彩表現——臉譜的色彩表現，最早是面部膚色的誇張。像面色赤紅，誇張為紅色臉（如關羽）。面色黝黑，誇張為黑色臉（如包拯）。後來，臉譜由形貌的誇張，演變為顯示人物品質的化妝手段，紅色臉就成為忠誠人物的色相；黑色臉就成為正直人物的色相；白色臉就成為奸詐人物的色相。這種觀念形態的表現，是把寫實的 和象徵的藝術手法結合在一起，來顯示出人物的精神面貌的。角色一出場，從劇中人物的藝術造型上，就給觀眾明確的人品概念——正義的或邪惡的；善良的或醜陋的。它長期被廣大的觀眾所熟悉所感受。按照相傳的說法：紅臉大多表現忠誠正義的人物，像關羽的揉紅臉，黃蓋的紅老臉；姜維的紅三塊瓦臉。黑臉大多表現正直或魯莽勇敢的人物，像包拯的黑臉，牛皋的黑花十字門臉，李逵的黑花臉。白臉大多表現奸險狡詐的人物，像趙高、曹操、秦檜的白奸臉。紫臉大多表現沉勇果敢的人物，像常遇春的紫三塊瓦臉。黃臉大多表現性格殘暴的人物，像典韋的黃花臉。花臉和綠臉大多表現勇敢頑強的人物，像單雄信的綠花臉、馬武的藍花臉。此外像金銀兩色多用於神怪化妝。
以上的色彩表現，是指京劇而言。各種劇種對於臉譜的色彩，各有其不同的表現手法。像京劇中的黃蓋抅紅老臉，贛劇中的黃蓋就抅紫老臉。京劇中的專諸抅紫三塊瓦臉，秦腔的專諸就抅黑白花臉。京劇中的徐彥昭抅紫老臉，河北梆子的徐彥昭就抅黑老臉。
京劇臉譜的形象符號——在京劇中有一些神話臉譜和人物臉譜，在臉上抅畫了形象符號。神話臉譜，像北斗星的腦門畫七星，表示他是天上的星宿。趙公明兩頰畫金錢，表示他是財神。人物臉譜，像趙匡胤眉心畫紅色跑龍，表示他是真龍天子。姜維腦門畫太極圖，表示他知陰陽，善八卦，通曉兵法。包拯腦門畫月牙，表示能晝斷陽，夜斷陰。楊七郎腦門抅虎字，表示他是黑虎星下凡。另外，也有在臉上抅畫兵器符號的。像典韋善使雙戟，就在眉心畫雙戟形。這一些形象符號，除神怪臉譜外，大都帶有封建迷信的色彩，是不符合臉譜化妝的真正意圖的。這是由於先輩藝人們的思想意識和創作方法，受到舊時代的種種局限，因而使臉譜混雜著一些極不健康的東西，是應該予以剔除的。
臉譜的抅畫要有創造性——凈角的面部化妝雖然有一定的譜式，但演員根據對角色的體會，在表現手法上是可以有個人創造的。像郝壽臣先生和侯喜瑞先生都是以演曹操著名，但兩人的曹操臉譜，卻各有不同的神色。侯喜瑞先生的《戰宛城》曹操，臉上一團狡詐氣。郝壽臣先生的《群英會》曹操，卻在狡詐中帶有得意之色。這兩個曹操臉譜，結合著表情動作，都把曹操當時的心理狀態刻劃的活靈活現。所以，凈角的面部化妝雖然有一定的譜式，但又不能夠刻板的照譜描畫。好的演員能夠根據自己的臉型，結合面部表情和肌肉活動，把臉譜畫活了。這樣，不但不妨礙演員的表情，而且能夠幫助演員的表情。只有創造性掌握這一化妝手段，才能塑造出性格鮮明的藝術形象來。
凈角的髯口——凈角所掛的髯口，有長髯有短髯。長髯有滿髯、扎髯、加嘴髯，頜下髯、劉唐髯。短髯有一字髯、虯髯等數種。
滿髯，較生角所掛的滿髯要長要厚。有黑滿、參滿、白滿和紫滿。像《群英會》的曹操，《別姬》的項羽，《失街亭》的馬謖，都掛黑馬髯。《宇宙鋒》的趙高，《牧虎關》的高旺，都掛參滿。《群英會》的黃蓋，《二進宮》的徐彥昭，都掛白滿。《甘露亭》的孫權，掛紫滿。另外有一種劉唐髯，是黑滿髯兩旁雜有兩縷紅須（插紅耳毛），是扮演赤發鬼劉唐所用。
扎髯又名開口髯，是露出嘴部的髯口，扮演勇猛的武角色所戴。有黑扎、紅扎、參扎、白扎等四種。（參扎和白扎已不多見）像《長坂坡》的張飛，《鬧江州》的李逵，都掛黑扎髯。紅扎髯具有很大的誇張性，大都扮演性格猛烈的武角色和神怪角色。像《取洛陽》的馬武（抅藍花臉），《鎖五龍》的單雄信（抅綠花臉），都掛紅扎髯。神怪角色像《鬧天宮》的溫天君（抅綠金花臉）《芭蕉扇》的牛魔王（抅紅金花臉）都掛紅扎髯。原掛黑扎髯的角色，像張飛的《造白袍》劇中因為年紀已老，便改掛參扎髯。(參扎和白扎在京劇中已經不多見)
頦濤髯（又名海下濤）是把胡須掛在頦下，露出嘴部。像《鬧天宮》的巨靈神掛黑色頦濤髯，《界牌關》的王伯超掛白色的頦濤髯。
京劇凈角所掛的短髯，常見的有一字髯、虯髯。一字髯簡稱一字，有黑一字、紅一字、白一字（白一字髯已少見）。像《金沙灘》的楊延德，《鍘美案》的馬漢，應掛黑一字髯。《太行山》的王英（抅黃花臉），掛紅一字髯。《金山寺》的法海，老扮相應掛白一字髯。虯髯是曲卷的短須，扮演有武功的和尚所戴，像《野豬林》的魯智深。
丑角面部化妝的特點
丑角在戲曲舞台上有著相當重要的地位。這一個行當所扮演的人物是多方面的：有滑稽風趣的老人，也有天真活潑的兒童（像《小放牛》的牧童）。有為非作歹的官吏（像《打麵缸》的大老爺），也有唯利是圖的商人（像《連升店》的店主）。有仗勢欺人的奴才（像《打嚴嵩》的嚴俠），也有陷害良善的小人（像《一捧雪》的湯勤）等等。這一些正面的或反面的人物，如果用其他的行當扮演，一般是難於充分的把劇中人物的精神面貌刻劃出來的。丑角塑造這些不同身份，不同性格、品質的劇中人物，無論在扮相上，在表演上，都有著鮮明的藝術特徵。
丑角的面部化妝（臉譜）一般是運用白色塊面的伸張或縮減，集中在描畫出眉、眼、鼻、口各部的神態。（也有塗畫黑臉的）。這種具有漫畫手法的化妝藝術，和丑角的表演風格是密切結合的。

8. 化妝師需要具備哪些職業素養

化妝師需要具備的職業素養包括：

1、精湛的技術，畫起妝來不僅速度快，而且妝容精緻，生活妝清透自然，新娘妝美艷絕倫，舞台妝個性張揚等等，

2、良好的職業道德，誠信負責，熱情洋溢，為客戶考慮，

3、敏銳的時尚洞察力，妝容多變時尚，顧客都喜歡你的妝，

4、品味好，穿著得體，不浮誇不驕縱

5、尊重顧客

其實想要成為化妝師，先學技術學做人，只要技術好、人品好，到哪都吃得開。

9. 如何裝扮凸顯個性

曾有人說，在人類文明的衣、食、住、行的最初形式之中，衣是最富有創造性的。的確，衣服是人的「第二皮膚」，特別是對女性來說，無論是造型還是製作，都要追求獨具匠心的創造，並通過這種創造演繹出一種令人難忘的審美情感。

你一定有這樣的經歷，穿上一身很帥的衣服，心情會立刻好起來，無論是走在街上，還是進到商場里，或是辦公室，頭不揚自起，胸不挺自高，步子邁得比平時輕盈，人也特別有信心，好像普天之下沒有什麼辦不成的事。

其實，衣著打扮並不神秘，任何人只要肯留心，都能掌握最基本的要領。生活中，每位女性都已經懂得很多服飾知識，只不過是因為工作和生活的忙碌，沒有系統地對外面的時裝世界進行全面了解。

芸芸眾生，天生麗質並不多，大多數女性還是傾向服裝和化妝品。掌握裝扮的基本要領和各種時裝的風格，你一定會成為別人羨慕的對象。

服飾也有個性。要學會用能表現自己獨特氣質的服飾裝扮自己，使裝扮與氣質相符。相符的目的在於和諧。內在的氣質與外表相一致，就看著「順眼」，「舒服」。比如文靜諧清淡簡潔，活潑伴鮮明爽快，灑脫直寬緩飄逸，高傲忌繁腐的裝飾和柔和的暖色等等。如果內外不協調，就會有「不倫不類」之虞。

我們平常所講的「風度」，就是內在氣質與外在表現相互襯托，彼此輝映的結果。