誰發明了稱托

㈠ 《天凈沙秋思》這首詩創造了怎樣的意境，襯託了天涯遊子怎樣的心情

這首詩創造了秋天蕭條凄涼的意境。襯託了遊子思鄉悲涼的心情。

《天凈沙·秋思》是元曲作家馬致遠創作的一首小令。此曲以多種景物並置，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯遊子騎一匹瘦馬出現在一派凄涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調，抒發了一個飄零天涯的遊子在秋天思念故鄉、倦於漂泊的凄苦愁楚之情。

這支小令句法別致，前三句全由名詞性片語構成，一共列出九種景物，言簡而意豐。全曲僅五句二十八字，語言極為凝練卻容量巨大，意蘊深遠，結構精巧，頓挫有致，被後人譽為「秋思之祖」。

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馬致遠在創作《天凈沙·秋思》時受到董曲的影響和啟發，這是無疑的，但他不是一味模仿，而是根據自己的生活體驗與審美目光進行了重新創作。在景物的選擇上，他為了突出與強化凄慘涼悲苦的情感，選取了最能體現秋季凄涼蕭條景色。

最能表現羈旅行人孤苦惆悵情懷的十個意象入曲，將自己的情感濃縮於這十個意象之中，最後才以點晴之筆揭示全曲主題。他刪了一些雖然很美，但與表達的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映殘霞，一帶山如畫，使全曲的意象在表達情感上具有統一性。

在詞句的錘煉上，馬致遠充分顯示了他的才能，前三句十八個字中，全是名詞和形容詞，無一動詞，各種景物的關系以及它們各自的動態與形狀，全靠讀者根據意象之間的組織排列順序以及自己的生活經驗去把握。

㈡ 描寫方法有哪幾種啊、

描寫方法按內容分，有人物描寫、環境描寫；按特徵又可分為白描、細描、襯托、烘托、渲染、對比、情景交融等等。

一、白描

所謂「白描」是指抓住事物的主要特徵，並以簡潔的語言勾畫出事物形象的一種寫法，魯迅先生非常善於使用白描手法。

如《藤野先生》中關於藤野先生的一段介紹：「那時進來的是 一個黑瘦的先生，八字須，戴著眼鏡，挾著一疊大大小小的書。一手將書放在講台上，便用了 緩慢而很有頓挫的聲調，向學生介紹自己道：『我就是叫作藤野嚴九郎……』語言簡潔，印象深刻。

白描本是繪畫之一法。全部用線條勾勒，不假色彩，單純明快。用在文學之上，成為描寫的一種手法。魯迅把這種方法歸納為：「有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄。」

它不加修飾形容，不加鋪張揚厲，只用普普通通的話，簡捷地反映出事物的特質。雖著墨不多，卻能窮形而盡相。許多名家大師，都把白描當作常用的方法。

二、細描

細描是指對事物的一筆一畫的精雕細刻，相對於白描，細描也可以稱為工筆，如阿累的《一 面》寫魯迅就比魯迅寫藤野又細一些：「他的面孔黃黑帶白，瘦得教人擔心，好像大病新愈的人，但是精神很好，沒有一點頹唐的樣子。頭發約莫一寸長，顯然好久沒剪了，卻一根一 根精神抖擻地直豎著。胡須很打眼，好像濃墨寫的隸體『一字』。」

三、襯托

襯托是指在寫人記事的過程中，為了突出主要對象用另外的人或物來陪襯或烘托的手法。人們常說：「紅花雖好，還需綠葉扶持」就是這個意思。

襯托可以從正面襯托，也可以從反面襯托，可以以景物來襯託人，也可以人襯託人，還可以物來襯託人，但這些都要根據表達內容 的需要來使用。魯迅是很擅長襯托筆法的文學大家，他的《在酒樓上》正襯、反襯都寫得極好，同學們可以反復閱讀。

四、情景交融

情景交融指文藝作品中環境的描寫、氣氛的渲染跟人物思想感情的抒發結合得很緊密。情景交融包括寓情於景和借景抒情。文學理論上的情景交融是意境創造的表現特徵。王國維說：「文學中有二元質焉：曰景，曰情。」意境創造就是把二者結合起來的藝術。

無論是景中含情，或是情中含景，都是詩歌的基本表達方式，這也就揭示了情景交融的三種表達方式，即景中藏情式，情中見景式，和情景並茂式。

五、情中見景

情中見景的目的是營造「情景交融」意境，讓讀者在濃郁的「情」中體悟到清晰的景，體悟到最真摯最濃郁的情，從而得到美的享受。

「情中見景秉筆書」說的就是寫景中適時用幾句或幾段文字直接抒發自己的感慨，直接寫出自己的感情、想法，不隱瞞、不隱諱。看似並未寫景，卻神奇的讓讀者在濃郁的「情」中體悟到清晰的景。

㈢ 誰知道：女性的右手掌心中有一個用掌紋稱托出來的一個圓形。

是左手還是右手？

㈣ 小學教師，和我搭檔的是班主任，發現他和家長溝通時，她會把家長注意力轉移到認識我不好，我不好了就襯托

建議您私下和她溝通溝通，溝通不成的話，就直接去找校長反應情況。這個有點惡意誹謗的意思了，有點過分了

㈤ 屋外的雨還在無休止的下著……創造著一種蒼然悲涼的氣氛這句話襯託了什麼

襯託了情景中人物的愁苦心情
梧桐更兼細雨
到黃昏，點點滴滴
這次第，怎一個愁字了得

㈥ 第一篇 寫你父母對你的愛，但你一直沒發現，再通過一件事襯托出來你父母對你的愛，原來一直都在你身邊

㈦ <<題破山寺後禪院>>中的尾聯運用了襯托手法,創造了怎樣(成語)的意境

尾聯"萬籟此俱寂，惟聞鍾磬音 "，從聽覺感受方面來表現後禪院的幽靜。萬籟俱靜 ，實難以名狀，於是詩人採用以動顯靜的手法，以"鍾磬"的清音裊裊來反襯山寺後禪房的幽靜，從而以動映靜，給人以靜的感受，收到"鳥鳴山更幽"般的強烈藝術效果。與一般五律不同 ，這首詩起首兩句即形成對仗，而其頷聯的"通幽處"和"花木深"卻苛求工對，即吳喬《圍爐詩話》中所謂的"偷春格"和沈括在《夢溪筆談》中所稱的"蜂腰 "，從而形成五言律詩的一種變格，實現一種別致的節奏美。

㈧ 天凈沙 秋思 這首小玲運用了什麼寫法創造出怎樣的意境襯託了天涯遊子怎樣的心情

《天抄凈沙·秋思》這襲首寫景小令選取秋天幾個富有特徵性的景物，巧妙地組合起來，創造出一種蕭瑟凄涼的意境，用以襯托天涯遊子孤寂凄楚的心情。

《天凈沙·秋思》元代：馬致遠

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

翻譯：天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發出凄厲的哀鳴。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊庄戶人家炊煙裊裊。古道上一匹瘦馬，頂著西風艱難地前行。夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。凄寒的夜色里，只有孤獨的旅人漂泊在遙遠的地方。

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馬致遠年輕時熱衷功名，但由於元朝統治者實行民族高壓政策，因而一直未能得志。他幾乎一生都在過著漂泊無定的生活。他也因此而鬱郁不得志，困窘潦倒一生。於是在羈旅途中，寫下了這首《天凈沙·秋思》。

此曲以多種景物並置，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯遊子騎一匹瘦馬出現在一派凄涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調，抒發了一個飄零天涯的遊子在秋天思念故鄉、倦於漂泊的凄苦愁楚之情。

這支小令句法別致，前三句全由名詞性片語構成，一共列出九種景物，言簡而意豐。全曲僅五句二十八字，語言極為凝練卻容量巨大，意蘊深遠，結構精巧，頓挫有致，被後人譽為「秋思之祖」。

㈨ 我有個閨蜜。和我關系很好。但是我發現無論我再怎麼努力我永遠是她的襯托，但是我明明長得也很好看憑什麼

嫉妒害了你，你小肚雞腸，看不得別人比你好，你是屬於可以共患難但不能共富貴的人，大家誰都沒有，可以相安無事，一旦別人有你沒有，你心裡就不平衡，雖說這是普遍人都存在的問題，但是你之所以有今天的下場是因為你起了害人之心，一般人遇到這類讓自己不舒服的事兒，大不了就不理對方了，離對方遠遠的，以後各自安好，各找各的存在感，而你卻選擇了害對方，還是以這么無恥的形式去害。
換個角度想，如果別人這么害你，你是不是也想讓對方死，不要認為誰都應該圍繞你轉，長得漂亮又怎麼樣，我感覺閨蜜沒有你漂亮，但是她待人寬厚，平易近人，活潑開朗，善良大方，這些應該是她永遠受歡迎的原因，誰告訴你只有顏值才是衡量人的唯一標准。僅僅不是被人圍繞這件事兒就能讓你使用這種手段去害人，可見平時的小事兒你也會斤斤計較，別人跟你有距離感是很正常的。

㈩ 有一位收茶葉老闆在路上不小心把秤砣掉在地上,襯托缺了一個角,可是老闆沒有發現,繼續用它收茶葉，你認為誰

茶葉老闆會吃虧
稱的原理是「秤盤中的重量×秤盤到提點的距離=秤砣的重量×準星的位置」
假設秤砣250g，秤盤離支點（或提點）5cm。則1斤的準星在離支點（或提點）秤桿一側10cm，2斤在20cm，3斤在30cm。
秤砣如果缺了一個角，就表示沒稱一次秤砣的位置會超過準星點，稱出來的重量會超過實際盤中茶葉的重量。