薩姆的創造物

❶ 外國神話故事

1、諾亞方舟

出自《聖經》。上帝對人類所犯下的罪孽非常憂傷，決定用洪水消滅人類。諾亞是個正直的人，上帝吩咐他造船避災。

經過40個晝夜的洪水，除諾亞一家和部分動物外，其他生物都被洪水吞沒。後被用來比喻災難中的避難所或救星。

2、伊甸園

出自《聖經》。上帝在東方的一片富饒的平原上開辟了一個園子，裡面有果樹和各種飛禽走獸。上帝讓亞當看守園子。為排解他的寂寞，上帝從亞當的身上取出一根肋骨，造成一個女人——夏娃來陪伴他。他們過著無憂無慮的日子。人們用伊甸園比喻人間的樂園。

3、禁果

出自《聖經》。亞當和夏娃住在伊甸園中，上帝允許他們食用園中的果實，唯獨「知善惡樹」上的果實不能吃。狡猾的蛇引誘他們吃了禁果，從此他們懂得了善惡，辨別出真假，而且產生了羞恥之心。上帝因此將他們逐出伊甸園。禁果比喻被禁止得到而又渴望得到的東西。

4、山姆大叔

美國綽號，產生於1812年美英戰爭時期。紐約州一位誠實能乾的肉類包裝商被人們親切地稱為「山姆大叔」。

他擔任紐約州和新澤西州的軍需檢驗員，負責在供應軍隊的牛肉桶和酒桶上打戳。人們發現該廠的牛肉桶上都蓋有E.A—U.S.標記。本來，E.A是一個軍火承包商的名字，U.S.是美國的縮寫。碰巧山姆大叔（Uncle Sam）的縮寫與美國的縮寫（U.S.）相同，人們就管美國叫「山姆大叔」。

美國人把「山姆大叔」誠實可靠、吃苦耐勞以及愛國主義精神視為自己民族的驕傲和共有的品質。1961年，美國國會正式承認「山姆大叔」為美國的民族象徵。

5、阿喀琉斯之踵

傳說古希臘神話中的阿喀琉斯是海神之子，荷馬史詩中的英雄，他的母親曾把他浸在冥河裡使其能刀槍不入。但因冥河水流湍急，母親捏著他的腳後跟不敢鬆手，所以腳踵是最脆弱的地方，一個致命之處。因此埋下禍根。

長大後，阿喀琉斯作戰英勇無比，但終於給人發現了弱點，在特洛伊戰爭中，阿喀琉斯殺死了特洛伊王子赫克托耳，因而惹怒了赫克托耳的保護神阿波羅，於是太陽神用毒箭射中了阿喀琉斯的腳後跟，送了這位勇士的命。

❷ 山居歲月閱讀理解答案小時候嚮往的野外生活與他創造的山姆這個人物之間有什麼關聯

您好
他是一個很了不起的自強自立的好孩子，具體介紹如下：
《山居歲月》是一本獲得國際大獎的小說，書里的小主角名叫山姆，他是一個有著頑強的毅力而且敢於拼搏的男孩子，嚮往獨立的生活。在獲得父母的同意下，山姆獨自回到爺爺荒廢的農場，並過上了精彩的野外生活。
山姆能成功地在森林中生存下來最重要的原因是他掌握了各種獲取食物的本領——採摘果實、釣魚、摸貝殼，布置機關捉鹿和兔子，用他們的毛皮做成冬衣，很多事情我想都不敢想，而他卻能夠輕易地做到，我多麼嚮往自己有一天也能那麼能幹！
山姆歷盡艱辛捕來小獵鷹「驚風」，訓練有素的驚風不僅幫助他捕捉獵物，還給他的生活增添了很多樂趣，成了山姆的好朋友。
請你參考！

❸ 維基主義美術的理論來源

維基主義美術有三個理論來源分別是凱文·凱利的「藝術進化主義理論」、維基經濟學、馬克思主義美學。 該理論最早出現在《失控——機器、社會與經濟的新生物學》 一書中，是由凱文·凱利寫於1993年。在第14章第6小節中，他預言了「未來藝術趨勢「和「新的藝術流派」，
原文寫到：「William Latham predicts evolutionism as the next stage in modern art. In evolutionism, the borrowed concepts of mutation and sexual reproction spawn the art.」 翻譯：」威廉拉薩姆預言，進化主義將是當代藝術發展的下一個階段。借用變異和有性繁殖的概念可以催生這門藝術……」
「……Evolutionism reverses the modern trend in the design of artist's tools that bends toward greater analytical control. The ends of evolution are more subjective (survival of the most aesthetic), less controlled, more related to art generated in a dream or trance; more found.The evolutionary artist creates twice. First, the artist acts as god by concocting a world, or a system for generating beauty. Second, he is the gardener and curator of this made world, interpreting and presenting the chosen works he nurtures. He fathers rather than molds a creation into existence……」
譯：「……當代藝術、設計趨向於更多的運用分析控制的手段，而進化主義顛覆了這種趨勢。進化的終極目標更加主觀（「最美者生存」），更少的控制，更貼近天馬行空般的意境，更加自然天成。
進化藝術家進行了兩次創造。首先，藝術家扮演了上帝的角色，為生成美而設計了一個世界，或一個系統。其次，他是這個伊甸園的園丁和看護人，詮釋並呈現出他選中的作品。他更像慈愛的天父引導一個個生靈降臨世間，而不是冰冷的模具塑造出一個個創造物……」 維基經濟學的四個法則 開放（Openness）
對等（Peering）
分享（Sharing）
全球運作（Acting Globally）
維基經濟學的得名，緣於維基網路全書網站的巨大成功，它向世界證明：如果有一種方法充分利用組織里每一個人的智慧，它的能量將無比驚人！維基經濟學所揭示的四個新法則——開放（Openness）、對等（Peering）、分享（Sharing）以及全球運作（Acting Globally）——正在取代一些舊的商業教條，許多成熟的傳統公司正在從這種新的商務範式中受益。我們所熟知的企業如Google、亞馬遜、寶潔、IBM、樂高、英特爾、寶馬、波音、百思買、Youtube、MySpace等，都已經從維基經濟中獲得巨大的成功。
《維基經濟學》的結論源自900萬美元的研究項目，素有「數字經濟之父」美譽的新經濟學家唐·泰普斯科特向我們展示了個體力量的上升是如何改變商業社會的傳統規則，這種利用大規模協作生產產品和提供服務的新方式，正顛覆我們對於傳統知識創造模式的認識。 用馬克思主義的觀點、方法闡述人類審美意識、美與藝術的本質及其歷史發展的科學。是馬克思、恩格斯關於美和藝術的本質、藝術生產與物質生產的關系、藝術與資本主義、藝術與共產主義等一系列美學理論的統稱。 由馬克思、恩格斯創立，P.拉法格、F.梅林、г.В.普列漢諾夫、列寧、Α.В.盧那察爾斯基和毛澤東等無產階級革命導師和馬克思主義宣傳家在不同歷史條件下，從不同角度對它進行了充實和發展。
藝術史的發展，與生產工具和生產關系的改變有必然的邏輯關系。馬克思主義唯物史觀為維基主義美術的建立發展起到至關重要的指導作用。

❹ 我想找一部科幻片

2007年最新科幻片(這里只是一小部分想要更多可以去我網路博客看看)
http://hi..com/yangguangn3
影片別名： 生化危機3劫後餘生 歐美
主 演： 艾麗·拉特 奧德·菲爾 麥克·艾普斯
上映日期： 2007年9月21日
劇 情： 生化危機:劫後餘生》在澳大利亞拍攝，本片根據《生化危機》第一部的導演Paul W.S. Anderson的劇本拍攝。此前Anderson也曾拍攝了《真人快打》、《異形對鐵血戰士》等與游戲息息相關的電影。本片的女主角Alice依然是Anderson的妻子兼名模Milla Jovovich主演，劇情上本片將會延續第一部的故事。講述Alice逃出安布雷拉公司的實驗室之後，整個城市已經淪為廢墟，如今她將會在美國西南部沙漠地帶碰到更多的喪屍。
《Hollywood Reporter》的報道中最令人意外的是《生化危機》第四部電影的消息，第三部剛剛開鏡，第四部就已經投拍，顯然CAPCOM和片商們准備將《生化危機》的剩餘價值全部榨幹才會甘心。第四集《生化危機》由德國Constantin Film AG公司拍攝，本片將會以東京為背景，不過目前還沒有進一步消息。 …
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影片別名： 哈利波特與鳳凰社(哈利·波特5) 歐美
主 演： 丹尼爾·雷德克里夫 艾瑪·沃特森
上映日期： 2007年8月11日
劇 情： 在這集的《哈利·波特》中，少年巫師哈利重返霍格華茲魔法學校，開始了他第五年的學習生活。他發現魔法學校的年輕學生們頻頻遭遇伏地魔，而整個巫師社會卻施口否認他的歸來，裝聾作啞，視而不見。魔法部的部長康奈利·福吉(Cornelius Fudge)擔心德高望重的校長阿不思·鄧布利多(Albus Dumbledore)謊稱伏地魔復活的消息，是為了破壞自己的權威進而取代自己的位置，所以委派一位新的抵禦黑魔法的教師監視鄧不利多和霍格華茲學生的一舉一動。但是德洛麗絲·烏姆里奇(Dolores Umbridge)教授的抵禦黑魔法課程並沒有起到多大作用，年輕巫師們面對威脅他們和整個巫師社會的黑暗力量時仍舊束手無策，危險重重，所以哈利在好友赫敏和羅恩的幫助下，開始了自己的行動。他與一小群同樣對學校現狀不滿的學生組成「鄧不利多之軍」，秘密的教會他們如何抵禦黑魔法，為橫亘在將來的特殊戰斗做准備。
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影片別名： 星塵 歐美
主 演： 米歇爾·菲佛 查理·考克斯 克萊爾·丹尼
上映日期： 2007年8月10日
劇 情： 一顆劃空而過的流星，變成了一個崴到腳踝的美麗女人，她身上隱藏著許多強大力量的秘密，能夠帶給野心家夢寐以求的一切
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影片別名： 超人狗 歐美
主 演： 傑森·李帕特里克·沃伯頓
上映日期： 2007年8月3日
劇 情： 瘋狂博士西蒙·巴辛尼斯特（彼德·定克拉吉）又在計劃稱霸世界了。這次，他又以癲狂狀態躲進自己的實驗室里搗鼓他心愛的試劑瓶做化學試驗。由於西蒙博士太醉心試驗，根本沒發現實驗室里來個個不速之客——一隻小小小獵犬。而小獵犬混過實驗室之後，突然覺得自己可以說人話了（沒想到還真的會說人話了），而且覺得自己有了驚人的力量，譬如會飛，力大無窮等等，小獵狗經過悄悄試驗之後，證明自己真的與眾不同了。於是它決定給自己取得響亮的名字「超人犬」，並且打算將自己畢生之力奉獻給社會，保護人民狗民，特別是那隻叫波麗的史賓格犬，超人犬暗戀的對象。
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影片別名： 太陽浩劫 歐美
主 演： 羅絲·拜恩 Rose Byrne 克里夫
上映日期： 2007年7月20日
劇 情： 公元2057年，太陽急速早衰、奄奄一息，地球因缺乏光照能源而陷入冰封，全人類瀕臨滅絕危機。地球的最後一線生機，竟全依賴於宇宙飛船「伊卡魯斯二號」，船上搭載著由金田艦長（真田廣之 飾）所領導的七名宇航員： 副艦長和通訊官哈維（ 特洛伊·格雷提 飾）、領航員卡茜（羅絲·拜恩 飾）、醫護官瑟爾（克里夫·科蒂斯 飾）、航空官崔伊（本尼迪克特·王 飾）、工程師梅斯（克里斯·伊凡斯 飾）、物理學家卡帕（希里安·墨菲 飾）、生物學家科拉珊（楊紫瓊 飾）， 他們的任務就是要負責運送核彈頭，前往引爆，重新點燃垂死的太陽。
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影片別名： 變形金剛 歐美
主 演： 喬恩·沃伊特 Jon Voight；約翰
上映日期： 2007年7月4日
劇 情： 19世紀初，北極圈內：

Archibald Witwicky船長(維特維奇家族的先祖)在一次災難中隨著巨大的冰塊落入深淵，落到了埋藏在冰層之下的一個機器人手掌上。船長醒來後發現機器人的眼睛正注視著他。而這台機器人正是很久以前離開塞伯坦，前往地球尋找火種源(Allspark)的威震天(Megatron)……

威震天將揭示火種源下落的地圖燒刻在船長的眼鏡上。眼鏡作為船長的遺物一代一代地傳到了薩姆(Shia LaBeout飾演)的手裡……
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影片別名： 神奇四俠2 歐美
主 演： 艾恩-格拉法德
上映日期： 2007年6月15日
劇 情： 神奇四俠約翰尼、蘇、本、里德自從太空游之後變成了有超能力的人，當然，在上次與末日博士一戰成名保護了地球之後，這四個年輕男女成了世界上最受歡迎的明星。神奇四俠不用隱藏自己的身份，他們能光明正大地接受地球人的贊許，甚至走到街頭還能給熱情的粉絲簽名留念，也就是說，這四個人紅了，還變強了。 已經習慣了自己名人身份的神奇四俠還是各自按自己方式生活。蘇要和里德結婚了，兩人甜蜜地准備婚事。蘇的弟弟，也就是萬人迷約翰尼還是四處獵艷，而里德的死黨「岩石人」本依舊憨厚老實，幫老友准備婚事。 和平的地球上不再需要神奇四俠變身拯救人類。然而偏偏在蘇與里德舉行婚禮的那天，一個不識趣的傲客出現，他就是來自外星球的銀影俠，這個全身銀色的傢伙不僅要破壞蘇珊的婚禮，還要破壞整個地球。 不得已，蘇珊他們只有再次化身為神奇四俠與銀影俠戰斗。然而，在戰斗的過程中他們發現這個外星人其實不像想像中那麼壞，幾次交手下來，神奇四俠了解到原來銀影俠是被末日博士所控制。末日博士原來要對銀影俠的母星下手，為了拯救母星，銀影俠只有成為他的傀儡，於是踏著沖浪板在銀河中四處尋找星球，他這次是准備把地球當祭品獻出來。 在神奇四俠的感召下，銀影俠漸漸放棄了把地球當祭品的念頭，調轉槍頭與四俠聯合起來共同對抗敵人，惹怒了敵人的銀影俠也為此付出了代價，他被永久地封鎖在地球上，回不去母星了。…… …
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影片別名： 蜘蛛俠3 歐美
主 演： 托比·馬圭爾（Tobey Maguire
上映日期： 2007年4月30日
劇 情： 上一個故事結束的時候，代表正義的英雄爽了，觀眾樂了，所以想繼續一個新的故事、新的篇章，「蜘蛛俠」就得重新遭受折磨、面對考驗。感覺就像是一個經典的故事橋段：你得到了超能力，一切事情看起來都OK，你得到了心愛的女人，人人都喜歡你，你變成一個人人敬愛的英雄，所以，你還對什麼感到不滿意呢？於是，我們的英雄在順流中迷失了自我。
彼得·帕克在第一集《蜘蛛俠》中留下了一個無法解開的痛苦心結，因為他放走了搶錢的小偷，間接造成了叔叔本的死亡，潛意識里，彼得覺得自己就是小偷的幫凶……於是，當他再次抓到那個小偷的時候，竟然殘忍地眼睜睜地看著他從窗戶掉下去摔死，卻發現自己懲罰錯了人。在第三集中如魚得水的彼得·帕克反倒變得目中無人，當他知道殺死自己叔叔的真凶其實是「沙人」之後，以一種殘酷的方式殺死了他，從此刻起，彼得內心的陰暗面開始反客為主，他成了「邪惡」最完美的寄主，這種「邪惡」最終演變成了毒蜘蛛衣。彼得·帕克的道德准則越來越模糊，然而他自己是無法查覺這其中的變化的，他能夠將蜘蛛網射得更遠，能跑得更快，跳得更高，他變得更加有力量，卻也越來越輕率。
每一集中，彼得·帕克都會學會一個「教訓」，本集中就是：我們都是罪人，沒有真正的對錯之分
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影片別名： 死亡航班 歐美
主 演： 戴維吉森 克里斯騰 薩拉萊妮
上映日期： 2007年4月27日
劇 情： 洛杉磯到巴黎的航班飛機中運載著科學實驗用的人類屍體，用於實驗一種新型病毒，由於不小心病毒撒入了屍體內開始產生了新的變化，死屍們紛紛都站起來襲擊乘客們，而且病毒還在傳染這未患病的活人們… …… …
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影片別名： 預見未來 歐美
主 演： 尼古拉斯·凱奇 Nicolas Cage
上映日期： 2007年4月27日
劇 情： 拉斯維加斯的魔術表演師克里斯·約翰遜身負一個秘密，他能預知下一刻將要發生的事。這項特異功能既是天賦才華，也是一種令他苦惱不已的詛咒。小時候的他受夠了各種測試、政府以及醫學研究部門對他的好奇，因此決心隱姓埋名，過普通人的生活。成年後他在賭城的一家低級酒吧靠耍廉價的魔術為生，有時候賭賭小錢賺點外快，盡管他刻意保持低調，卻引起了賭場警衛的注意，他們通過監視探頭盯住他的一舉一動，想發現他每次都能押中寶的秘密。
此同時，政府特工凱爾麗·弗瑞斯也在尋找克里斯的下落。一個恐怖組織威脅要引爆核炸彈，把洛杉磯夷為平地，臨危受命的凱爾麗必須找到克里斯，並說服他利用特異功能幫助自己阻止這場浩劫，摧毀恐怖組織的陰謀…… ……
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影片別名： 征服者 歐美
主 演： Jay Tavare, Michelle
上映日期： 2007年4月13日
劇 情： 兩個世界、一場戰爭--終極之戰就此拉開序幕。在哥倫布尚未踏足的野性與原始味道十足的美洲大陸，上演著一場愛與恨交加的史詩性戰爭，這場戰爭將改變一個男人的命運，甚至是一個國家的命運。 《探險者》講述了一名倖存者的故事，主人公是一名小海盜（卡爾·厄本）。龍形海盜船駛出神秘的挪威大陸，進入尚未被外人涉足的處女地--美洲大陸。為了掠奪奴隸，貪婪的挪威海盜襲擊了美洲大陸一個靠近海岸的村落。然而就在滿載而歸的途中，這艘海盜船遭遇海難，小海盜成為唯一一個倖存者。
盡管有著一頭金黃色的頭發和奇怪的語言，盡管懷疑這個只有10歲的男孩無論走到哪裡都有魔鬼跟在他的身後，但當地的萬帕諾亞格人（北美印第安人阿爾琴族一部落, 後移居美國馬薩諸塞州東南部）還是收留了他，並把他培養成一名技藝超群的獵手和戰士。 15年後，小海盜已經成為一個體格健壯的青年，但這個白皮膚的小夥子卻被他的部落視為幽靈，為了擺脫尷尬的處境，他一直想方設法逃離自己的過去。誰也沒有想到的是，「幽靈」的命運再一次與海盜聯系在一起。貪婪、殘忍的海盜又一次將掠奪的矛頭對准美洲大陸，這一次，他們決心進行一次野蠻性襲擊，消滅「幽靈」深愛的部落，搶走他心愛的女人（穆恩·布拉德古德）。
在海盜的這次野蠻行動中，「幽靈」又一次成為倖存者，但這一次不是失去同伴，而是失去曾經撫養他長大的親人。如果說上一次的倖存帶給他的是無助，那這一次就只有痛苦與仇恨了，報仇兩個字已經是深入骨髓，進入他的每一個細胞。
機緣巧合之下，「幽靈」成為探險者（拉塞爾·米恩斯）的向導。也許是命運有意的安排，這位探險者恰巧是一名頗有威望的薩滿教巫師，他預知了滿腔仇恨的幽靈令人意想不到的命運：這個舉世難尋的英雄將向野獸般的海盜發動一場一個人的戰爭，他要用自己的勇氣和鮮血成為族人的救世主…… …… …
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影片別名： 魔力玩具盒 歐美
主 演： 克里斯·奧尼爾 瑞安農·李·賴恩 邁
上映日期： 2007年3月23日
劇 情： 王爾德家的雙胞胎兄妹諾亞（克里斯·奧尼爾）和愛瑪（莉婭儂·李·萊恩），在海邊發現了一個神秘盒子。裝著一些古怪物事的玩具盒，成為了孩子們最新的玩具。在把玩這些「玩具」的同時，他們開始顯現出了越來越驚人的智力和異能。在課堂上，老師為兩個小孩超越天才的見解而驚奇得合不攏嘴；在家裡，他們的父母也發現了一些驚人改變。
最初，他們還只是以為自己的孩子天賦異稟，可大腦掃描的結果卻顯示兩個孩子的大腦發育已經超乎尋常、失去控制。對孩子的異常越來越擔心的母親，從女兒口中得知，盒子里破破爛爛、名叫米姆茲的玩具兔子，實際在教導孩子們一切！一天晚上，一次意外斷電影響了整個城市的運轉，政府追蹤到斷電的源頭正來自於王爾德家！
事情的發展很快脫離了控制。奇怪的玩具盒似乎肩負著重要使命，而看似簡單的玩具兔子很可能裝載著來自未來的嚴重消息。介入調查的國家安全部通過科學檢測，發現小兔子竟然是超高科技的人工智慧有機體！每個人都意識到，他們被捲入了一件不可思議的重要事件，但這事件到底是什麼？
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影片別名： 怒火飛行 歐美
主 演： 史蒂文·席格、Steve Toussai
上映日期： 2007年2月20日
劇 情： 秘密炸彈被偷了，約翰就是奉命去找回這枚炸彈的，和他一起的還有他值得信賴的老友羅亞以及他忠貞的女友傑西卡。他們將要同伊利安娜為首的反對勢力班那斯坦展開激烈的爭斗………… …
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影片別名： 仙境之橋 歐美
主 演： 喬什·哈切森 安娜·索菲婭·羅伯 羅伯特
上映日期： 2007年2月16日
劇 情： 十一歲的小男孩傑西·阿龍斯(喬什·哈切森)一直夢想能成為學校中跑得最快的學生，正當他贏得了年級里的田徑冠軍之時，一個叫萊斯莉·巴克(安娜·索菲婭·羅伯)的小女孩突然地出現，成了他在田徑場上的勁敵。似乎跑得比任何人都快的轉學來的學生萊斯莉是個挺神秘的人物。逐漸認識她的同學告訴別人，在萊斯莉的家裡居然沒有電視，整個屋子都堆滿了各種各樣的書籍。熱情好交友的傑西很快與大方善談的萊斯莉成了好朋友。之後的一天，萊斯莉告訴傑西，在森林深處有一個叫特雷比西亞的王國，那裡沒有任何壞人、也沒有整日讓你學習的老師、更沒有令人討厭的同學……一切都十分美好。甚至一切的一切都由自己來作主，想怎樣就怎樣。
天生好動且喜好自由的傑西自然十分嚮往這個神秘王國。於是，萊斯莉就讓他閉上雙眼，一同「幻想著」進入了神秘的特雷比西亞王國，並在這個他們幻想出來的王國中愜意的游盪開來。從此，傑西與萊斯莉時常一起幻想雷特比西亞，兩人以國王和女王自居，盡管現實世界仍然有著無數的紛繁與挑戰。但在疲憊的時候，兩人就會相約徜徉在這美妙的幻想世界中。然而，這個美如天堂的地方竟然也存在著可怕的敵人，他們必須帶領善良的小精靈和邪惡的黑暗勢力決一死戰…… …… …
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影片別名： 惡靈騎士 歐美
主 演： 尼古拉斯·凱奇 山姆·艾略特 敦爾·
上映日期： 2007年2月16日
劇 情： 曾經，為挽救垂危父親的生命、保護青梅竹馬的女孩洛克希安妮（伊娃·門德斯），他用靈魂為代價與惡魔進行了交易。而如今，已成為摩托車特技巨星的他，約翰尼·布雷澤（尼古拉斯·凱奇），卻絲毫不知自己將為多年前的交易付出不可想像的代價，惡魔已經前來取回屬於它的東西...... 白天，約翰尼是個強悍的特技騎士，不斷挑戰史無前例的飛躍距離，是萬千觀眾歡呼的對象；但到了夜晚，在血之契約的詛咒下，他則被魔鬼附身，被迫化身為惡…
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影片別名： 博物館之夜 歐美
主 演： 本-斯蒂勒 羅賓-威廉姆斯 卡拉-古奇諾
上映日期： 2007年2月14日
劇 情： 拉里·達利是個好人，缺點就是太愛做夢。盡管他自出生以來就沒有走運過，生性樂觀的拉里仍然相信他命中註定是為了做大事而生。但是，就當拉里還沒想明白到底這些大事有多大的時候，就必須去面對生活中突然出現的一個重大問題——自從他接到了一個自然歷史博物館巡夜保安的工作之後，奇異又可怕的事情就開始發生了。每天晚上博物館中的各類模型都要活過來，然後把拉里折磨得痛不欲生。先是瑪雅人，古羅馬軍團還有牛仔們輪番向他發起了大規模的進攻；然後一個穴居人為了生火把他自己的陳列室給燒了；匈奴王帶領自己的匈奴兵把隔壁的展覽室給搶劫一空；緊接著一具霸王龍骨架跳出來試圖提醒所有人，它是歷史上最殘暴的食肉動物……白天的人們都不相信拉里描述的事情，認為他精神有問題。在這樣難以控制的局面中，走投無路的拉里只能求助博物館「群雄」中唯一一個肯幫助他的人——活過來的總統蠟像西奧多·羅斯福。足智多謀而絲毫不比真人遜色的羅斯福總統幫助拉里控制住了局面，粉碎了標本們的陰謀，最終拯救了博物館。 …… …
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影片別名： 多羅羅 日本
主 演： 妻夫木聰, 柴崎幸, 原田美枝子, An
上映日期： 2007年1月27日
劇 情： 《多羅羅》故事講述古日本的室町時代中葉，經歷了應任、文明等動亂之後，當權的足利幕府的威信大幅的動搖，是個君不君臣不臣的時代，一名武士醍醐景光，為了出人頭地，而將尚未出生的兒子獻祭給48個魔神。
一出生就缺少了身上48個部位的幼兒，被狠心的父親拋入河中，後來被名為壽光的醫生所救，替他製作了義眼、義肢等補足了身上所缺乏的部位，命名為百鬼丸，並撫養他長大。由於百鬼丸的特殊體質，使得他非常容易引來惡靈，將可能危害撫育他的壽光，體驗到這點的百鬼丸，於是告別了壽光，出發尋找能讓自己安身之處。在尋找魔神的旅途上，百鬼丸遇到了自稱大盜的瘋瘋癲癲的少年盜賊多羅羅，在從強盜手裡救下多羅羅之後，多羅羅為了得到百鬼丸手中的寶劍而跟隨他一起繼續旅程。
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影片別名： 驚濤大冒險 歐美
主 演： 凱文·科斯特納 阿什頓·庫徹
上映日期： 2007年1月6日
劇 情： 在美國，海岸警衛隊的大名絕不遜色於任何特種作戰單位。因為他們的營救能力堪稱一流。任何惡劣的條件下，他們都有過成功救險的經歷。不過，這群鋼鐵之人也有失手的情況發生。

作為在海岸警衛隊長期服役的經驗老兵本·蘭德爾（凱文·科斯特納）就曾經有過這樣的噩夢經歷——在一次執行海上營救任務中，在極其惡劣的條件下整個營救任務徹底失敗，並不幸失去了五位戰友，自己成為惟一的倖存者。這一幕慘痛的遭遇成為蘭德爾此生心中永遠的痛。從此，他的生活再也不像從前那般幸福平靜。事業受挫，家庭也隨之走入了困境——和妻子吵吵鬧鬧的生活亦走到了盡頭。

為了能讓蘭德爾盡早的從困苦、自責甚至頹廢的狀態中走出來，海岸警衛隊的上司決定派他到部隊內部的培訓基地擔任特別教練，調整狀態的同時也能利用他豐富的經驗挑選出更多的新鮮精英。然而，本·蘭德爾的非主流培訓方式在得到了一些學員的肯定的同時也遭遇了一些年輕人的挑戰。以游泳比賽冠軍自居的學員傑克·費徹（阿什頓·庫徹）憑借那股傲人之氣總是與老蘭德爾較勁。

不過在骨子裡一心想成為最優秀的海上營救人員的費徹也時常給了蘭德爾不少信心和重返生活的動力。於是，這個倔強的末路英雄和這個不怕老虎的初生牛犢在摩擦碰撞中演繹了一段精彩動人的勵志故事。並在一次有關生死的營救中各自證明了自己的實力和堅強不屈的毅志……

❺ 翼年代記里所有次要人物

(星火)

聲優：小林沙苗

飛王創造的助手，為飛王的手下。後來因放走真『小狼』而被飛王殺死，被稱為「失敗的作品」。

星火之所以放走小狼，是希望讓這個夢停下來。

{桃矢}

聲優：三木真一郎

玖樓國的現任國王，同時是櫻的哥哥。雖然經常捉弄櫻，但其實很疼愛櫻，因此對小狼很氣。在和小狼初見面時曾感到小狼身上有種不協調的感覺，對此一直有點在意。（也可能是因為知道小狼就是櫻宿命的人，所以有點不高興。）

{雪兔}

聲優：宮田幸季

玖樓國的祭司，和桃矢是兒時玩伴。使用『月』屬性魔力，擁有預知、讀取別人的記憶、超越次元及和死者交談的能力。

{藤隆}

聲優：川島得愛

考古學家兼小狼的養父，在給小狼不斷的愛與教導之下，對小狼來說影響很大，也因為有他和公主櫻的感化下，而讓小狼再度展開了笑顏，但他已在發掘玖樓國的遺跡期間過世。

{玖樓先王}

聲優：水島裕

前玖樓國的國王，櫻和桃矢的父親，已故。但他似乎是擁有很強大魔力的人。

{知世}

聲優：坂本真綾

日本國的女巫公主。不喜歡無謂的殺生，為了讓只知道以殺人來作為證明自己很強的黑鋼，讓他學習什麼叫做真正的」強者」而強制的把他送到異世界作『校外教學』，而事實上是要透過旅行讓他知道父母身亡的真相。並未了防止黑鋼的濫殺而對黑鋼施了【咒】〔當黑剛多殺一個人就減一分強力的咒)。不過個性似乎有點古怪。

{天照}

聲優：笠原弘子

日本國的現任國王，同時也是知世的姐姐。擅戰擅武，相當有威嚴，很信任身為女巫公主的知世。

{蘇摩}

聲優：甲斐田裕子

知世的隨從，同時也是黑鋼所屬忍兵隊隊長，對知世和國王非常衷心。

{阿修羅王}

色雷斯國國王，法伊的養父，因為弒殺全國人民而被法伊不得已關進水中阿修羅王

。

{小唧}

聲優：名冢佳織

法伊於色雷斯國以小櫻的羽毛作為根基的創造物，對法伊也很服從，因為法伊的請求」希望王如果醒來時能告知我」，所以現在改變了形態看守著沉睡中的阿修羅王，但在遇見小櫻以後便回歸羽毛。

神威，昂流是吸血鬼雙生子

還有春香，秘妖，龍王，封真，星史郎，正曦，很多很多

❻ DNF中薩姆的創造物任務，刷哪個圖。 求解答!!!

亞諾法森林最後一個圖【幽冥監獄下層】那個黑乎乎會讀條的石頭

❼ 搖滾歷史

搖滾樂的產生
1、背景
回顧20世紀上半葉的美國歷史，從20年代末到30年代中期，歐美發生經濟危機，出現了經濟大蕭條；30年代末，第二次世界大戰爆發；1941年日本襲擊珍珠港，美國投入反法西斯戰爭，直到1945年戰爭才結束。再看50年代以後，50年代，美國是一個相對穩定和繁榮的時期，也經常被視為美國人的繁榮時代。60年代是美國歷史上最動盪的年代之一。由於出兵參加越南戰爭，遭到人民的反對，使全國處於社會、政治極不安寧的狀態。?
恰好在50年代，特別是1952年艾森豪威爾就任總統後，美國經濟開始穩定，整個社會也處於安居樂業的狀態。於是，中產階級逐漸增多，他們養兒育女，出現了一個生育高峰期。青少年的數量空前增長，一下子這個世界成了青年人的天下。當時，孩子們在課餘生活里，一般都與家人呆在一起。電視節目也比較健康，在音樂趣味上也沒有太大的鴻溝。青老年人欣賞的音樂也基本相同，都是40年代和50年代的\「大樂隊\「演奏的音樂，還有就是延續了幾十年的叮砰巷歌曲，歌詞經常表達單純的愛情，音樂也不帶威協性，盡量給人一種舒適、安寧的感覺。
到了50年代中期，這批青少年由於生活條件優越，沒有像父輩那樣經歷過戰爭和苦難，同時又倍受家庭的寵愛，因此，他們開始不理解父母們的思維和生活方式，不願意走父母為自己安排好的道路。他們有了自己的追求和愛好，而且由於人多勢眾，形成了一股強大的力量，他們不再跟隨父母欣賞那些多愁善感的流行歌曲。這時，他們正好在搖滾樂中找到了自己的聲音。搖滾樂簡單、有力、直白，特別是它那強烈的節奏，與青少年精力充沛、好動的特性相吻合；搖滾樂無拘無束的表演形勢，與他們的逆反心理相適應；搖滾樂歌唱的題材，與他們所關心的問題密切相關。

2、搖滾樂的出現
20世紀50年代初期，美國的流行音樂市場出現了一個三足鼎立的現象。黑人欣賞的音樂基本上以節奏布魯斯為主，中產階級以上的白人聽的都是叮砰巷歌曲，而中西部的農村聽眾所喜歡的都是與農村生活有關的鄉村音樂。然而，到了50年代中期（約1954～1956年期間），唱片市場出現了兩個明顯的現象，即\「市場交叉\「和\「翻唱版\「的出現。\「市場交叉\「是指原來在一個市場發行的唱片，同時在另一個市場也取得了很好的成績。如有些歌曲在節奏布魯斯銷售榜上名列前茅，同時在波普（指當時的流行歌曲，叮砰巷歌曲的延續）榜上也倍受歡迎。看到這種有利可圖的市場交叉情況，有些大唱片公司很快根據正流行的節奏布魯斯歌曲製作出自己的版本，由此導致了大量\「翻唱版\「的出現。這個時候，原來隔開的三個市場突然間感覺中間的圍牆倒了，在這片廢墟中一種新的風格--搖滾樂正式誕生了。
搖滾樂的正式產生是在50年代中期，但是這個名詞卻在50年代初期就已出現。1951年，克利夫蘭電台唱片節目主持人艾倫·弗里德（Alan?Freed）從一首節奏布魯斯歌曲《我們要去搖，我們要去滾》（We\』re?Gonna?Rock?，We\』re?Gonna?Roll）中創造出了\「搖滾樂\「（Rock?n\』?Roll）這個名詞。1955年，電影《黑板叢林》（Blackboard?Jungle）的上映對搖滾樂的產生帶來了巨大的影響。它講述的是一群學生造反的故事。一位中學教師面對這群學生唱起了一首歌，這首歌就是影片的插曲《晝夜搖滾》（Rock?Around?The?Clock，例16）。這首歌曲在青少年中引起了極大的轟動。1955年7月，《晝夜搖滾》在波普排行榜上獲得第一名，標志著搖滾時代的到來。它的演唱者比爾·哈利，也因此成了青少年崇拜的第一個搖滾樂偶像。從此，搖滾樂開始風靡全國。

作者：冰海藍辰月夢 回復日期：2005-5-17 14:42:00

1、?搖滾樂的來源

節奏布魯斯（Rhythm＆Blues）
美國的種族隔離一直很嚴重，在住宅區、學校、教堂和各種社會設施中，白人和黑人都是分開的。在種族隔離的政策下，黑人保留著自己的宗教、語言、服飾、舞蹈和音樂。節奏布魯斯像其他黑人音樂一樣，擁有自己的群體。它被稱作\「種族唱片\「，與白人音樂市場是分開的。
節奏布魯斯是第二次世界大戰以後布魯斯音樂繼續發展的結果。它在城市布魯斯的基礎上結合了搖擺樂和鋼琴音樂布吉－烏吉的特點，聲音變得更加有力，更加突出持續不斷、向前推進的節奏。它還保留了黑人音樂即興演奏的傳統,合奏時仍然採用可以不斷反復的12小節布魯斯曲式與和聲框架。第二次世界大戰以前，布魯斯唱片一直由小唱片公司經營，戰後,由於黑人社會地位的改變，幾家大唱片公司對黑人音樂產生了興趣，此時，排行榜也開始用\「節奏布魯斯\「來代替原來\「種族唱片\「的稱呼。這個時期的代表人物有路易斯·喬丹（Louis?Jordan，1908～1975）、喬·理京斯（Joe?Liggins）等。節奏布魯斯的特點在很多搖滾樂中得到了直接的體現，特別是早期的搖滾樂，好多都是節奏布魯斯的\「翻唱版\「。70年代，節奏布魯斯與福音歌（Gospel）相結合之後，使它的發展步伐逐步加快。以致70年代所有的黑人音樂都帶有一股濃烈的節奏布魯斯氣息，特別是索爾音樂（詳見索爾音樂部分）有時和節奏布魯斯幾乎難以區分（如馬文·蓋伊、傑克遜五兄弟等人的作品）。80年代以後，節奏布魯斯融進了更多的流行音樂成分，使其變得更加商業化。比如當今的節奏布魯斯，好多都已經失去了原有布魯斯的特徵，而強調反拍的律動成了它的主體，有時偶爾在演唱中還能找到幾個由滑音而帶出的布魯斯音符。像近幾年出現的所謂的節奏布魯斯歌手白蘭蒂和莫尼卡（Brandy＆Monica）、布萊恩·麥克奈特（Brian?Mcknight）等人的音樂，其實已經不是真正的節奏布魯斯了，如果硬要從理論上分析的話，只能把它看作是一種被商業化了的，被流行音樂市場漂白過的節奏布魯斯。但是並不是所有的節奏布魯斯都是如此，比如1997年的兩首格萊美獲獎作品：埃里克·克萊普頓（Eric?Clapton）的《改變世界》（Change?The?World）和翠西·查普曼（Tracy?Chapman）的《給我一個理由》（Give?Me?One?Reason，例17）就是既融進流行音樂成分又保持布魯斯特徵的現代節奏布魯斯佳作。節奏布魯斯作為搖滾樂的重要來源之一，已成了歷史的見證,它在影響了搖滾樂之後,自身的不斷發展，又使其變成了當今流行樂壇最受寵愛的樂種之一。

★一、叮砰巷歌曲（Tin?Pan?Alley）
20世紀50年代初，全國大多數人所聽的流行音樂\「波普\「（POP）就是叮砰巷傳統風格的延續。它帶有好萊塢電影音樂、百老匯音樂劇和三四十年代盛行的搖擺樂的影響。叮砰巷是個地名，位於紐約第28街（第五大道與百老匯街之間）。從19世紀末起，那裡集中了很多音樂出版公司，各公司都有歌曲推銷員整天彈琴，吸引顧客。由於鋼琴使用過度，音色疲塌，像敲擊洋鐵盤子似的，於是有人戲稱這個地方為\「叮砰巷\「（或譯為\「廷潘胡同\「）。叮砰巷不僅是流行音樂出版中心，也成為流行音樂史上一個時代的象徵、一種風格的代表。它差不多延續了半個多世紀，從19世紀末直到20世紀50年代末。
叮砰巷歌曲一般都由白人專業作曲家所創作。不同時期、不同作者的風格各不相同，但有共同點。從內容來看以愛情為主，充滿浪漫情調，或略帶懷舊、傷感，或比較歡快、風趣，不管國內外發生什麼事情，都很少在叮砰巷歌曲中得到反映。它主要表現生活中陽光的一面，好像美國人都在無憂無慮地享受人生；從表現形式來看，歌唱性的旋律、不復雜的節奏、自然音體系的和聲（有時也出現變化和弦和樂句之間的轉調），大都採用\「節歌-疊歌\「（Verse-Chorus，即主歌加副歌）形式（例18）。叮砰巷歌曲通常由職業歌手按譜演唱，講究聲樂技巧，有樂隊或小合唱隊伴奏，經常採用弦樂群作為伴奏的背景音色。如當時的著名流行歌手平·克勞斯比（Bing?Crosby，1904～1977）、富蘭克·辛納特拉（Frank?Sinatra，1915～1997）等都以演唱叮砰巷歌曲為主。叮砰巷歌曲流傳的范圍主要是城裡的白人，很少擴展到黑人或下層人民中去。50年代搖滾樂的出現，使傳統的叮砰巷歌曲在整個流行音樂中的地位受到了挑戰。著名的叮砰巷作曲家有歐文·伯林（Irving?Berlin，1888～1992），代表作品有《白色聖誕》（White?Christmas）；科爾·波特?（Cole?Porter，1891～1964），代表作品有《白天與黑夜》（Night?and?Day）；傑若米·科恩（Jerome?Kern，1885～1945），代表作品有音樂劇《老人河》（Old?Man?River）；理查德·羅傑斯（Richard?Rogers，1902～1979），代表作品有音樂劇《音樂之聲》（The?sound?of?music）、《藍月亮》（Blue?Moon）；喬治·格什溫（George?Gershwin，1898～1937），代表作品有《夏天時光》（Summer?Time）、《藍色狂想曲》（Rhapsody?in?Blue）。

作者：冰海藍辰月夢 回復日期：2005-5-17 14:43:00

★二、早期搖滾樂

50年代中期到60年代初期，搖滾樂從一個剛學會走路的幼兒迅速的成長起來，在這期間，搖滾樂舞台顯現出了一片繁榮盛景。首先是兩位先行者為搖滾樂的概念作出了更加完整的定位，接著又在眾位搖滾明星的擁護下使其呈現出了三種不同的風格傾向。

1、比爾·哈利（Bill?Haley?，1925?～1981）
比爾·哈利，第一位被青少年崇拜的搖滾樂偶像，經常被人稱作\「搖滾樂之父\「。他的音樂風格涉及鄉村音樂、節奏布魯斯和波普三個方面，也正好說明了50年代中期搖滾樂產生的三個源頭。
1925年，比爾·哈利生於密西根州，父親是紡織工人，會彈班卓琴，母親是鋼琴教師。比爾·哈利從小學習吉他，演唱鄉村歌曲，也喜歡和熟悉節奏布魯斯，並於1950年成立\「騎馬人\「（Saddlemen）樂隊。比爾·哈利在演唱鄉村歌曲的同時，偶爾發現用鄉村音樂風格演唱節奏布魯斯歌曲也能被白人聽眾接受。1953年，他把樂隊改名為\「彗星\「（Comets），並有意識地把鄉村音樂與節奏布魯斯強勁有力的節奏結合在一起。1954年，比爾·哈利錄制了《晝夜搖滾》，起初只有一般的效果，但當它於1955年與電影《黑板叢林》結合在一起時，卻產生了巨大的轟動。
70年代，比爾·哈利患上了狂想症，再加上酗酒的習慣，於1981年死於心臟病。作為搖滾樂先行者之一，比爾·哈利為搖滾樂的產生起到了不可磨滅的作用。

2、埃爾維斯·普萊斯利（Elvis?Presley，1935～1977）?
50年代最有影響的歌手是埃爾維斯·普萊斯利，素有\「搖滾樂之王\「的稱號，他為搖滾樂的推廣和普及做出了巨大的貢獻。
普萊斯利，1935年出生於密西西比州的圖佩洛。自幼家境貧寒，父親是一名卡車司機，生活在白人社會底層，因與黑人雜居，社會地位與黑人同等。普萊斯利從小就接觸白人與黑人兩種文化，並在教堂福音歌的熏陶下長大。11歲開始學習吉他，因此，他既吸收白人音樂，又吸收黑人音樂。1948年普萊斯利全家遷往孟菲斯，他經常去城裡的黑人區聽B·B金等人的演唱。
1953年，普萊斯利中學畢業後，找到了一份卡車司機的工作。那年夏天，他到\「太陽\「唱片公司錄音棚錄制了兩首歌曲，作為給他母親的生日禮物。這時，唱片公司老闆薩姆·菲利普斯（Sam?Phillips）發現了普萊斯利的潛力，一個白人，卻有著黑人的聲音和感覺，於是便與他簽約。1954年7月，發行了第一張唱片《那很不錯》（That\』s?All?Right）,在當地獲得了出乎意料的成功。他的舞台表演（如扭動臀部等大幅度的動作），更是贏得了眾多青年人的喜愛。1955年秋，他轉簽RCA勝利唱片公司。1956年隨著《傷心旅店》（Heartbreak?Hotel，例19）的發行，使其名聲大振。1958年在他事業步入輝煌之時，他卻離開了歌壇，放棄了演唱，應征入伍，直到1960年復員。從1962年到1968年，普萊斯利除了拍電影外，很少與聽眾接觸，隱居在孟菲斯老家。1967年，普萊斯利與博利尤（Priscilla?Beaulieu）結婚。婚後生有一女，但6年後他們因婚姻破裂而離婚，女兒判給了女方，他精神受到刺激，意氣消沉。他的體重超過200磅，有損舞台形象。因此，他開始節食、吃減肥葯，加上吸毒，健康大受影響。1977年8月16日因心臟病在家中去世，終年42歲。
一代歌王離開了人間，全國為之震動。截止他死時為止，至少售出了5億張唱片。確實，普萊斯利的成功不是偶然的，有人說他是搖滾樂的化身。他的模樣逗人喜歡，帶有一種不落俗套的反叛性；他信仰宗教、孝順父母、愛國（如志願入伍）、從不逃稅。最重要的是他比任何一位歌手都更出色地把兩種文化（黑人文化和白人文化）結合在一起。而且，普萊斯利還在兩種文化的基礎上唱出了更多的音樂風格。他的歌唱既有呼喊型的，也有溫和型的，內容涉及愛國的、宗教的、逃避現實的、社會評議的、鄉土氣息的、浪漫情調的不同方面，以此滿足了不同階層的需要。他成了不同音樂愛好者都喜歡的人物。普萊斯利死後，音樂產業很想再找一位像他那樣多面的歌手，但一直沒有成功。?3、三種風格傾向

★主流搖滾（Main?Stream?Rock）
在搖滾樂的三個來源中，我們已經提到過，節奏布魯斯是搖滾樂最重要的來源。節奏布魯斯的特點也在搖滾樂中得到了保留和發展，由此形成了50年代搖滾樂中的主流風格。節奏的作用在所有搖滾樂中都很明顯，但在主流搖滾中更被突出。搖滾樂一般為四拍子，在傳統的四拍子中二、四拍是弱拍，許多主流搖滾卻強調二、四拍力度，也有的主流搖滾對每小節的四拍同等強調。主流搖滾比節奏布魯斯在節奏上的變化更快些，反拍的力度更厚重，感覺更強烈。在樂隊中，鼓手與其他樂手一樣重要，不只是單純的敲擊拍子，鋼琴和吉他也經常參與節奏的組成。而且他們還與貝司一起形成明顯的低音線條。鄉村音樂和波普的低音通常是每拍或每隔一拍有個低音，主流搖滾像節奏布魯斯那樣吸收了布吉－烏吉的元素後，不只是提供簡單的和弦低音，而是一個短小的旋律音型，提供和弦的三四個音，有的還增加一二個和弦外音（例20）。
主流搖滾繼承了節奏布魯斯強勁有力的演唱風格。對於白人來說，過去很少有這樣的類型，但在節奏布魯斯那裡卻有幾十年的發展歷史了。主流搖滾還經常採用12小節布魯斯曲式結構，或以此為基礎加以變化。如普萊斯利演唱的《獵犬》（Hound?dog）、《監獄搖滾》（Jailhouse?Rock），小理查德（Little?Richard）演唱的《露西》（Lucille，例21）等。50年代最能體現這種呼喊型搖滾樂特點的歌手是小理查德。
小理查德，1932年出生於美國左治亞州的梅肯，是全家12個小孩中的第三個。他從小家境貧寒，在家庭的影響下虔誠的信仰上帝，參加當地教堂的唱詩班。
小理查德的演唱十分狂熱，連唱帶喊加上跳，總是滿頭大汗的樣子。1957年，他投身於宗教，斷絕了一切演出活動。1962年，他赴英國巡迴演出時受到披頭士的鼓舞，又決心重返搖滾樂壇。到了60年代末，他的風格顯得有點過時了，但他的影響仍可從其他搖滾歌手中顯示出來。70年代，他企圖重整旗鼓，但因捲入吸毒、酗酒和同性戀而未能如願。80年代初，他再一次放棄狂放的生活方式而轉向宗教。

溫和搖滾（Soft?Rock）?
主流搖滾受波普的影響很少，但其他搖滾樂結合了波普的成分，則形成了一種比較溫和的搖滾樂風格。有人對這種搖滾樂嗤之以鼻，稱它為\「廉價搖滾\「，但它卻有著自己的市場。事情往往是相對的，有了比較強勁的主流搖滾風格，一定會出現它的對立面--溫和搖滾。普萊斯利為發展溫和搖滾樹立了樣板，如50年代的《想你、要你、愛你》（I?want?you，I?need?you，I?love?you）、《別》（Don\』t）、《溫柔地愛我》（Love?me?tender，例22）等歌曲。60年代，他有更多的作品朝著溫和搖滾的方向發展，有的簡直與波普沒有區別。