A. 拉近距離創造氣氛屬於激發情感的技巧嗎
拉近距離創造氣氛屬於激發情感的技巧。
B. 太陽到地球的距離計算公式，為什麼中國人的創造不能公開。
日地距離是客觀存在的，所以任何人都沒有創造。可以創造出一種計算方法，但由於日地關系已經被研究得非常多了，所以也沒有多少方法可以創造出來了。
C. minecraft 我的世界中，創造模式怎麼遠距離放方塊，就是不止5格。
快速建造
D. 怎麼創造距離感
首先要做的
便是找個地方 讓自己靜下來
心理面真的很亂很亂的你
就算真的告訴你什麼方法
你能夠保證能夠有效嗎？
進入正題
你說他現在「工作很忙，壓力很大」而且「加班很晚才回家，也不願意說話」
當然 他的壓力主要來自於工作抑或是你我無法判斷
可能是工作太累 壓的他喘不過氣來
可能是你們倆的關系讓他很亂 對他的工作產生了影響
最可能是兩者皆有
而你現在最該做的不是如何改善你們的關系
而是如何幫他減輕壓力 既然他工作很忙壓力很大 那說明他在乎自己的工作
幫他減壓 是改變目前現狀最有效的辦法
方法很多 找個休息日 去戶外郊遊啊 運動啊（乒羽等）去看場他最喜歡的類型的電影啊 之類的
你還可以問他工作有什麼難處 給他想對策 （此時的溫柔幫助是最暖心的）
待他從工作中緩過來後 你便可以找個時間 好好的說一下你們的事（不能找像時不時很短的那種聊天的時間）說不出來的話還可以寫信
和他說時切忌抓狂盤問等歇斯底里的行為
如果雙方都需要時間來整理思緒的話
分開住一段時間未嘗不是件好事
我說的這些我想你都清楚 只不過是因為心裡很亂才需要找人幫你理清
知道他為什麼對你提分手保持沉默嗎 他還在乎你
你還喜歡他 願意為他改變 他還在乎你 不願分手
換言之 你們還有救 你一定要相信自己！！
最後 祝你們成功和好~
E. 綜藝真人秀離「中國創造」有多遠
「如何將非本土版權的娛樂節目做得更加令國內觀眾喜聞樂見」是國內綜藝節目編導們都在思考的問題。以往國外綜藝節目形式被引進到國內，影響著國人的欣賞與審美取向，而隨著國內市場的日益成熟，國內觀眾的價值取向與收視習慣，逐漸地又開始主導娛樂節目的走向和未來的發展趨勢——娛樂節目由版權引進後的中國製造，逐漸發展成國內自主探索新的模式形成娛樂節目的中國創造。
《快樂大本營》能成為最老的是因為她永遠夠新
在國內娛樂節目的發展史上，《快樂大本營》是無法「逾越」的一個里程碑，不僅因為它始終居高不下的人氣與收視率，還因為它的「長壽」——至今已經運作了19周年。
按照一年52期的體量播出，其實是非常容易讓觀眾覺得疲憊的。大本營能夠一直「未見頹勢」的一個秘訣在於，在每一周的節目裡面都能夠有一個小的創新的亮點和一個不同的賣點。
節目會要求製作團隊在一個月的時間內能夠推出一個大型的創新游戲，如「誰是卧底」、「誰家住著誰」等；在每個季也會像季播類的節目一樣，推出一些季播的全新設計，就像大家看到的「啊啊啊啊科學實驗站」，「我想靜靜」，包括大型池道的環節，水上游泳池納入到室內。
《誰是大歌神》從韓國引進也經過本土化改良
前不久浙江衛視《誰是大歌神》節目曾經引發關注，雖然並非在黃金檔播出，但由於譚詠麟、周華健、齊秦、任賢齊、林志炫、張宇、許茹芸等不同時代的天王天後的同時加盟而引發歌迷們又一輪集體懷舊。該節目脫胎於韓國本土節目《隱藏歌手》，但是製作方根據中國本土觀眾的收視習慣與收視心理進行了改良，在上海電視節論壇上，韓國綜藝編劇界教父、《隱藏歌手》的總編劇柳成贊便對這種本土化的改良贊不絕口。
柳成贊認為，作為中國版的《隱藏歌手》，更像是把原唱歌手放到了更主要的位置上，這與明星在中韓兩國觀眾中的「角色」有關：在韓國，歌手不像中國歌手在觀眾面前保有很大的神秘感，他們頻繁的曝光在各種綜藝節目上並且可以和電視機前的觀眾們隨時有接觸。而在中國，可能保留原唱歌手的操作模式，不論從形式上還是製作時間上，都更加符合觀眾的「口味」，他對中國節目組的改良表示感謝，並認為「無論是什麼樣的模式放到當地國家，就要按照當地的文化進行本土化，要符合當地的收視習慣才是最好的。」
《我是歌手》重要的是完成一個有關成長的故事
剛剛收官的《我是歌手4》很完整的詮釋了一個真人秀的編劇思路，即一個曾經紅極一時的歌手，在經歷輝煌與坎坷以後，如何看待自己熱愛的這個事業，如何再次回歸到事業的頂峰——李玟在決賽中身著當年奧斯卡獎頒獎演出的禮服再次唱出《月光愛人》的時候，這個節目在高潮中完整的詮釋了故事的內涵與結局。
而這樣的模式是隨著《我是歌手》前三季的發展一點點的完善起來的，也是觀眾喜聞樂見的大結局。在上海電視節的論壇上，湖南衛視《我是歌手》總編劇、執行製片人孫莉表示，目前中國的真人秀節目是一個大的工業化產品，國內真人秀編劇所要完成的一個重要工作，就是實現對人的塑造。在這樣的主旨之下，《我是歌手》在韓版的基礎上進行了大規模的改良——弱化韓版中的舞美部分甚至不要舞美，只用燈光來強調現場氣氛，使觀眾聚焦到演唱本身。
F. 距離創造不了美,只會帶來傷害 隔閡 跟疏離。疏遠 什麼意思
距離創造不了美,只會帶來傷害 隔閡 跟疏離。--不一定的。什麼話絕對了就是錯誤的。
疏遠 什麼意思--一般指相互的感情淡了。
G. 什麼是距離之美
距離美也是一種平常的心態下產生的美感。雖然，距離美是一種虛幻，但卻不是一種怯弱者的心態，在隱隱約約申找到美的感覺。雖然這種美是不太真實的，可一旦有機會面對：真實時，虛幻的美就馬上會變成真實。
柴可夫斯基和梅克夫人是一對相互愛慕而又從不見面的戀人。梅克夫人是一位酷愛音樂、有一群兒女的富孀。她在柴可夫斯基最孤獨、最失落的時候，不僅給了他經濟上的援助，而且在心靈上給了他極大的鼓勵和安慰，她使柴可夫斯基在音樂殿堂里一步步走向頂峰。柴可夫斯基最著名的《第四交響曲》和《悲愴交響曲》都是為這位夫人而作的。
他們從未想見面的原因並非他們兩人相距遙遠，相反，他們的居住地有時僅一片草地之隔，他們之所以永不見面，是因為他們怕心中的那種朦朧的美和愛，在一見面後被某種太現實、太物質的東西所代替。
不過，不可避免的相見也發生過。那是一個夏天，柴可夫斯基和梅克夫人本來已安排了他們的日程，使得一個外出，另一個一定留在家裡。但是有一次，他們終於在計算上出了差錯，兩個人同時都出來了。他們的馬車沿著大街漸漸靠近。當兩駕馬車相互擦過的時候，柴可夫斯基無意中抬起頭，看到了梅克夫人的眼睛，他們彼此凝視了好幾秒鍾，柴可夫斯基一言不發地欠了身子，孀婦也同樣回欠了一下，就命令馬車夫繼續趕路了。柴可夫斯基一回到家就寫了一封信給梅克夫人：「原諒我的粗心大意吧！維拉蕾托夫娜！我愛你勝過其他任何一個人，我珍惜你勝過世界上所有的東西。「
在他們的一生中，這是他們最親密的一次接觸。
現在想來，柴可夫斯基和梅克夫人是在甩距離創造美——創造迷人和朦朧，創造嚮往和動力。他們是聰明的，他們沒有讓慾念任意弛騁，麗是把愛的歡樂放在和理性等距離的位置上，讓它升華成崇高的品格，升華成完美的人性，升華成一個永恆的故事。
在現實生活中，距離就是這么神奇，它有時是—種盼望，在你遠離所愛的時候，它讓你歸心似箭，日夜兼程。有時它又是一種拒絕，在你和朋友或情人如膠似漆、纏綿悱惻的時候，它讓你厭倦，讓你呼吸短促。
有些人會把握距離，讓它成為一道美麗的風景，使愛和友誼充滿情致。
就女人而言，距離如火，它可以帶給你溫暖，也可以把你化為灰燼。就男人而言，距離如水，可以載舟，也可以覆舟。就愛而言，距離不再是空間意義的長度，而是交往的層次和質量。如何尋找到一個合適的距離，不僅是愛的藝術，推而廣之，它也是生存的藝術。
——引自延邊人民出版社《少女的資本》
H. 從中國製造到中國創造有多遠
中國花了20年時間，抄打入一個接一個的製造業領域奇跡，各公司都在不停地談論「中國價格」——中國製造商是如何把從襪子到半導體的各種商品成本壓低的。據2012年不完全統計，中國手機用戶數量8億或中國消費的水平在全球總量中所佔的比例40%以上。中國一躍成為世界上第二大經濟體，但是這是用中國人民的血汗換來的GDP。
早在2007年經合組織(OECD)稱，在研發支出方面，中國去年取代日本，位居全球第二位，僅次於美國。在過去的10年中，中國研發支出占國內生產總值(GDP)的比例，增長了1倍以上。在專利申請量方面，中國也剛剛取代德國，位居全球排行榜的第五位。
要中國創造途徑有許多。只要有我們每個人，每個團體，每個組織時時，處處，事事持有創新的意識和創新精神，中國創造就能夠實現國家的真正偉大復興，中華民族就一定會屹立於世界民族之林。