交叉剪輯的發明人

⑴ 你最喜愛的一段交叉剪輯片段出自哪部電影

2006年，世嘉發行了《全面戰爭》系列歷史上非常重要的一部作品《中世紀2全面戰爭》。這部作品由於各方面素質很高，尤其是完成度極好，所以被很多玩家當成製作MOD的藍本。

至今擁有很大影響力的《魔戒全面戰爭》，也是根據這部游戲製作的。當年的我因為十分年輕，真的很難想像，一群業余玩家，是怎麼用自己的勞動和智慧，生生把中世紀的歐亞大陸改成了《指環王》中的中土世界。當時有點很不理解

因為《王者歸來》的這部戲，才能代表《指環王》三部曲的最高峰。只有經歷長逾9個小時已經足夠流暢、精彩、緊張、動人的戲碼，在無數黑暗、分歧、壓抑、絕望的境況中，你才能真正迎來這部戲的總爆發。

讓我們一起再來審一遍題目：

在你看過的電影或電視劇中，哪個片段最霸氣、最有氣勢？

在你一生看過的所有影視作品中，哪一段才能配得上那個「最」字？

帕蘭諾平原之戰，當之無愧，舍我其誰。

作為一個電影愛好者，我有時候會去想一些奇怪的問題。比如，哪些電影能代表電影工業的魅力，哪些電影可以代表一個時代的高度，哪些作品可以抵抗時間的摧殘，哪些作品能夠再戰一百年？

《指環王》之所以遠遠超過普通商業片，登臨電影殿堂之門，就在於它的任一方面都與狹隘絕緣。我們可以藉此機會溫故《王者歸來》獲得的十一個獎項，它們分別是：音效、歌曲、配樂、剪輯、視覺、化妝、服裝、美術、（改編）劇本、導演，以及最佳電影。也是我最最喜歡的電影

這是一次全方位的橫掃，電影的方方面面，它幾乎無所不包。

所有的這一切，在9個多小時的大戲中自始至終保持了極高的水準，再在將近第10小時迎來總爆發。

然後，在接下來的將近兩小時中，竟然仍能保持不墜。

這還能讓我怎麼形容？再說，對於沒看過的人而言就是劇透了。劇透就是犯罪。

更別提，這一幕僅僅只是一幕而已。其前其後，戰爭戲持續了將近一個小時。

我總在想，這是一種怎樣的統治力啊。這是電影這門藝術怎樣在商業維度的一次演繹。這是電影工業史上怎樣令人震驚的一場大戲。彼時彼刻，就在那一瞬，彼得·傑克遜成了最好的那個導演，導演著它孩童時就熱愛的那部戲。然後帶領這部戲，在影史的刀尖，翩翩起舞。

往後多年，中外媒體有過很多次最佳評選。每次只要涉及這一題材，《指環王》就是避不過的大山。而帕蘭諾平原之戰就是那個珠穆朗瑪峰。

真的是我一其隨，真的是難以企及，真的是：「你們一起上吧，我趕時間。」

這些年，我偶爾感嘆。《指環王》實在沒生到一個好時候，或者說我們真正走向世界的時間還是有點晚。

《指環王》這樣的作品，如果在今天這個網路時代登基，哪會是今天的熱度？

在許許多多的討論中，《指環王》從落選，直到無人問津。

在越來越多的帖子里，《指環王》漸漸褪去了曾經世界巔峰的霸氣。

甚至，隨著時間的流逝，《指環王》逐漸變成一個大眾心目中「大片」的呆板概念。除了場面大，視效好，其他似乎不值一提，更不值得挖掘。

國內的戒迷，歸根結底還是少啊。

然而，人少我就不發聲了么？沒人贊同，我就不為心中所愛說話了？

該出聲時，還是要出聲的！

雖然大概沒什麼人回應了，也沒什麼人看了。不再是追著家人親戚朋友一個一個推銷安利的那個傻小子，更不會天天把心中摯愛掛在嘴邊。然而，只要機會合適，我仍然會說下去的，會永遠說下去。

就像我曾經中二的大喊的那樣：一個人十幾歲時愛過的東西，會是他一生的最愛。

這，大概就是我一生的信仰吧。看了那麼長時間了依然難以忘懷

⑵ 請問交叉剪輯和平行剪輯的區別

平行剪輯又可以稱為平行式蒙太奇，是指同時並列地敘述兩個或兩個以上的事件。首先這兩個事件一般是同時發生的，但又在不同地點，剪輯時分別穿插兩個事件的鏡頭，主要表現跨越空間的特性。需要注意的是雖然在兩地，在兩個事件之間又有緊密的關系。
交叉剪輯的開始部分與平行剪輯類似，但交叉剪輯更注重刻畫即將交叉的趨向性，例如拍攝一對要赴約的戀人，在各自赴約的途中遇到了各種阻礙。

⑶ 請問交叉剪輯與蒙太奇的區別

而普通的蒙太奇則是根據影片所要表達的內容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然後再按照原定的構思組接起來。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來的手段。由此可知，蒙太奇就是將攝影機拍攝下來的鏡頭，按照生活邏輯，推理順序、作者的觀點傾向及其美學原則聯結起來的手段。首先，它是使用攝影機的手段，然後是使用剪刀的手段當然。

交叉式剪輯屬於蒙太奇的一種，這種剪輯方法是把同一時間在不同空間發生的兩種動作交叉剪接，構成緊張的氣氛和強烈的節奏感，造成驚險的戲劇效果。例如，格里菲斯的"最後一分鍾營救"。

作用是引起懸念造成緊張氣氛加強矛盾沖突的尖銳性。

⑷ 那位高人指點一下~~電影中什麼是線索蒙太奇，什麼是情節層面的交叉剪輯要具體的例子！！

電影上就是剪輯和組合，表示鏡頭的組接

舉個例子 比如兩個女人在酒吧吵架 鏡頭突然轉到其中一個吵架的女人死了,這就叫蒙太奇

同樣是三個鏡頭，採取不同的剪輯方法，就會產生不同的效果：
1、一個人在笑。
2、手槍直指。
3、驚恐的臉。
如此的順序組接的鏡頭，給觀眾的是人物的怯懦和惶恐。

1、驚恐的臉。
2、手槍直指。
3、一個人在笑。

⑸ 平行剪輯和交叉剪輯的區別請親們舉例說明

我們常稱剪輯手法為蒙太奇 平行剪輯 即平行蒙太奇 這種蒙太奇常以不同時空或同時異地發生的兩條或兩條以上的情節線或者稱為故事情節的主線和副線並列表現，分頭敘述而統一在一個完整的結構之中。格里菲斯、希區柯克都是極善於運用這種蒙太奇的大師。平行蒙太奇得到廣泛的應用，首先因為用它處理劇情，可以簡化過程，節省畫面篇幅，增大影視作品容量和表達空間，加強影片的節奏其次，由於這種手法是幾條線索的平行表現，相互烘托，形成對比，易於產生強烈的藝術感染效果。如影片《南征北戰》中，創作者用平行蒙太奇表現敵我雙方搶占摩天嶺的場面，造成了緊張的節奏，扣人心弦。
交叉剪輯 即交叉蒙太奇 又稱交替蒙太奇，它將同一時間不同地域發生的兩條或數條情節線迅速而頻繁地交替剪接在一起，其中一條線索的發展往往影響其他的線索，各條線索之間相互依存，最後匯合在一起。這種剪輯技巧極易引起懸念，造成緊張、激烈的氣氛，加強矛盾沖突的尖銳性，是掌握觀眾情緒的極為有力的手法，驚險片、恐怖片和戰爭片常用此法造成追逐和驚險的場面。如《南征北戰》中搶渡大沙河一段，將我軍和敵軍急行軍奔赴大沙河以及游擊隊炸水壩三條線索交替剪接在一起，表現了那場驚心動魄的戰斗。
順祝你2015幸福快樂。

⑹ 蒙太奇和剪輯的關系

蒙太奇是電影創作的主要敘述手段和表現手段之一，相對於長鏡頭電影表達方法。即將一系列在不同地點，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合（即剪輯）起來，敘述情節，刻畫人物。憑借蒙太奇的作用，電影享有了時空上的極大自由，甚至可以構成與實際生活中的時間空間並不一致的電影時間和電影空間。蒙太奇可以產生演員動作和攝影機動作之外的「第三種動作」，從而影響影片的節奏和敘事方式。所謂的蒙太奇理論最初是由謝爾蓋·愛森斯坦為首的俄國導演所提出，主張以一連串分割鏡頭的重組方式，來創造新的意義，例如艾森斯坦在《波坦金戰艦》里，將一頭石獅子與群眾暴動重復交叉剪輯在一起，製造出無產階級起義的暗示性意義。此外，除了以上所說的影像蒙太奇之外，還有「音響蒙太奇」。

⑺ 什麼是平行剪輯與交叉剪輯

1.平行剪輯：

常以不同時空或同時異地發生的兩條或兩條以上的情節線並列表現，分頭敘述而統一在一個完整的結構之中。

2.交叉剪輯：

指把同一時間、不同空間發生的兩條或多條情節線進行迅速而頻繁的交叉剪輯。我們在驚險片、恐怖片和戰爭片中經常看到描寫追逐和驚險的場面，一般都是使用交叉剪輯的方式，使它更加有戲劇效果。

(7)交叉剪輯的發明人擴展閱讀

蒙太奇原指影像與影像之間的關系而言，有聲影片和彩色影片出現之後，在影像與聲音（人聲、音響、音樂），聲音與聲音，彩色與彩色，光影與光影之間，蒙太奇的運用又有了更加廣闊的天地。

當不同的鏡頭組接在一起時，往往會產生各個鏡頭單獨存在時所不具有的含義。例如卓別林把工人群眾趕進廠門的鏡頭，與被驅趕的羊群的鏡頭銜接在一起；普多夫金把春天冰河融化的鏡頭，與工人示威遊行的鏡頭銜接在一起，就使原來的鏡頭表現出新的含義。

愛森斯坦認為，將對列鏡頭銜接在一起時，其效果「不是兩數之和，而是兩數之積」。

參考資料來源：網路-剪輯

⑻ 什麼是平行剪輯跟交叉剪輯

平行剪輯又可以稱為平行式蒙太奇，是指同時並列地敘述兩個或兩個以上的事件。首先這兩個事件一般是同時發生的，但又在不同地點，剪輯時分別穿插兩個事件的鏡頭，主要表現跨越空間的特性。需要注意的是雖然在兩地，在兩個事件之間又有緊密的關系。
交叉剪輯的開始部分與平行剪輯類似，但交叉剪輯更注重刻畫即將交叉的趨向性，例如拍攝一對要赴約的戀人，在各自赴約的途中遇到了各種阻礙。
滿意請採納。

⑼ 電影的剪輯是何時出現的

電影剪輯最早的是出現在1902年拍攝，1903年面世的電影Life of an American Fireman中。說來有趣，電影剪輯的出現還和愛迪生有關。在這之前的電影，基本上都是只有一個長長的鏡頭，多數都是表現風景或者一個簡單的場景，沒有故事情節可言，影片的長度只取決於膠片的長度。當愛迪生創辦的電影公司想要增長影片的長度時，愛迪生找到了Edwin S. Porter，於是後者創作出了這部劃時代的電影Life of an American Fireman，這部電影共有7個鏡頭：
The Fireman's Vision of an Imperilled [sic] Woman and Child.
A Close View of a New York Fire Alarm Box.
The Interior of the Sleeping Quarters in the Fire House.
Interior of the Engine House.
The Apparatus Leaving the Engine House.
Off to the Fire.
The Arrival at the Fire.
在這部電影誕生之後，經過法國人梅里愛，美國人格里菲斯，蘇聯人愛森斯坦、庫里肖夫、普多夫金以及匈牙利人貝拉巴拉茲等電影藝術家的不斷奮斗，終於積累了一整套電影特殊敘事方法和表現手法 並且上升為理論，這就是蒙太奇理論，而後發展成為剪輯藝術專業，完成電影蒙太奇形象的再塑造和再創作 。