藝術是人創造的

㈡ 藝術是如何給人創造力

你搞藝術需要想像啊，比如你寫小說你就要去想像劇情去設定些環境，你畫畫、彈琴都是啊，需要你用想像去設定環境。而你的想像力就是一種創造力，人類的很多發明創造也都是從想像開始的吧

㈢ 為什麼人們要創造藝術

隨著社會的發展，藝術創作的目的也是有所變化，在不斷發展的。在人類社會的萌芽階段，主要是因為巫術宗教而進行藝術活動，在人類社會的早期，為了要為國家機器服務，就會有因為倫理教化的原因而藝術，隨著社會的發展，藝術創作主體及觀眾個人修養的不斷提高，就逐漸產生了審美心理，也就是為藝術而藝術。當然，藝術創作還會受到政治、軍事、認知（傳神、體道）等各方面因素的影響。
藝術創作目的：
1、巫術宗教(人類社會的萌芽時期)
中國文化中始終存在著巫術的傳統，尤其是在先秦時代，巫術與政治和社會均有著十分密切的關系。「國之大事，在祀與戎」 —《左傳·成公十三年》，意思是國家的大事，重在祭祀和軍事。「巫，祝也。女能事無形，以舞降神」—《說文解字》，意思是：巫術,是與鬼神交通的方法,是巫女幻想利用巫術對神靈進行控制的手法。巫術作為一種原始宗教，不僅相信各種超自然的神秘力量（天地人鬼神）的存在，而且相信可以藉助一定的方法和手段（卜、祝、祭祀或者相應的歌唱、舞蹈等儀式）認識掌握那種超能力。這種巫術的觀念是我國古代天人合一、天人感應等思想的源頭，在這種巫術觀念的影響下，以描繪事物和人、神、鬼等形象為主要特徵的繪畫就很自然的被賦予了某種神奇的力量和神秘的作用。
這是商代前期的，饕餮乳釘紋方鼎，饕餮是一種想像中的神秘怪獸，由於饕餮是兇猛的魔獸，具有強大的力量，因此被北方很多少數民族當作附身符，把它的圖紋刻在器具，食皿上，認為這樣就可以藉助饕餮強大的力量，不被其他猛獸所吞噬。古人認為，龍能招雨，桃人（茶神）能捉鬼，老虎避凶，因而刻畫其形象來達到趨利避害的作用。
戰國的帛畫《人物龍鳳圖》和《人物御龍圖》描繪了墓室主人在騰龍舞鳳的接引下向天國飛升的景象，追悼和超度亡靈,在宗教儀式中是非常神聖的。顯然,作為承擔導引墓室主人靈魂升天重任的帛畫,其庄嚴肅穆的宗教圖式功能是第一位的。
2、教化倫理（人類社會早期以來）
在周代禮制制度和戰國儒家理性主義產生之後，巫術作為中國早期社會國家意識形態的地位和作用都有所消弱，取而代之是一種人本主義和道德主義的理想和態度。這種道德主義的看法認為，繪畫可以區分善惡，使人棄惡從善，相信繪畫可以起到教化或者勸誡的作用。「夫畫者，成教化，助人倫，窮神變，測幽微，與六籍同功，四時並運，發於天然，非繇述作 」—《歷代名畫記》 「成教化， 助人倫」就是通過教育文化改變人的自然本性，使其獲得社會化的倫理規范的約束;幫助建立人與人之間的倫理關系和秩序。 教化倫理功能即使是在現在社會還是存在的，例如每年以選的感動中國十大人物，勞模以及各個行業的模範，都是想給普通大眾樹立一個怎麼的標准。
《女史箴圖》則是規勸、教育宮中婦女遵守封建倫理道德，宣揚對主當忠，對神當敬，對夫當從的女性箴條。南齊的謝赫在《畫品》中也曾說「圖繪者，莫不明勸誡，著升沉。千載寂寥，披圖可鑒」這句話的大意是，繪畫可明勸戒、教誨人民；可記載歷史沉浮興衰，千古之事都可在圖畫中見到。在謝赫的觀點中，繪畫還是一宗歷史文獻，具有總結歷史得失和教訓的作用。如漢唐時代的人物畫，是稱頌聖賢的君主和賢惠的王後，如唐初閻立本的《歷代帝王圖》，以及表彰治國安邦的忠臣良將，如東漢的《凌霄閣二十七賢肖像》，還有描繪歷史上的昏庸的帝王來勸戒後世的人民。「古人圖畫，無非勸誡」—米芾，這既指五代兩宋之前存在著大量「勸誡」繪畫的事實，也指，自戰國，尤其是兩漢以來就有的道德主義的繪畫觀。
3、審美心理（尤其是人類社會發展的中後期）
繪畫想要完成它的目的，並非抽象說教，而是通過喚起人的道德情感來達到樹立道德意識的目的，表明，繪畫已經具有描繪形象、傳達觀念、表現情感的多種可能。也就是張彥遠所說的「愉悅性情」「自娛」的目的 。魏晉南北朝時期，隨著國家的分裂以及儒家的式微，有限個體自身的生存問題變得比維系國家社會穩定的倫理綱常更重要，對人的個性解放和精神自由有莫大影響的玄學和佛道思想，已經成為文人士大夫樂於汲取的養分。
「聖賢映於絕代，萬趣融其神思，余復何為哉？神之所暢孰有先焉！」—宗炳《山水畫序》指的完全是一種審美心理活動，而所謂的神暢，則有使精神得到解放的意義。 宋代興起的文人畫，則更多的反應了文人士大夫的精神狀態和審美理想，追求個體精神解脫和自由的思想，立足的是個人情感的表現。

㈣ 為什麼說藝術是人類通往自由的唯一途徑

縱觀人類今天所保留的靈性知識系統中，只有藝術還保存一定的自由，藝術創作的自由特性讓人保持著直覺的獨立和神性，在這個信仰系統中它不是宗教的洞見、不是哲學的理性、不是觀照的了悟、不是離開源頭的臆造，更不是個人情緒的渲泄！

藝術只是發現與呈現，發現並呈現造物主隱匿在宇宙中的生命實相。藝術家的工作只是用靈魂去發現，用真誠去呈現生命與源頭的關系，人類所有靈性系統知識中藝術也是唯一能體現宇宙自由意識的知識，在藝術的世界裡自由是最首要的法則。

藝術也是關於靈魂世界的呈現和傳達，是人類可以穿越物質世界與靈魂世界連接的對話管道，靈魂意識無法在三維的物質世界獨立存現，所以藝術以物質為載體呈現靈魂世界，當人們在與一件偉大的藝術品交流的時候，接受到的是超越時空的靈魂世界信息。

各行其道

人類喜歡總結歷史，人最大的虛榮莫過於把自己總結在歷史中，除了物質世界的爭斗、這也是人類最大的名利戰場，人類歷史就是在彼此起伏的爭斗中寫成的。站在人類自己總結的歷史長河中我時常看不清人類這張復雜而混濁的面孔。

宇宙的如螺旋般運動演變，無窮小至無窮大，看不見開頭也見不到盡頭，盡管人類有無數的傳說與歷史，但時空變幻猶如雨後的天空，人們至今才初見生命的歷史和源頭端倪，在經歷無數的劫難和輪回才知道愛是生命的全部意義，而在人類所有歷史文獻記載中唯獨空缺這段源頭歷史詮釋，在所有未被破解的生命密碼中這是隱匿最深的關鍵造物信息，為什麼人的心中會涌現愛？為什麼人會窮根究底千萬年地追尋這個答案？今天人們已經快失去這些真相的了解權、解釋權，人的靈魂長期被教育、訓諭、塵封，然後再被人類塔尖的高層控制力量統馭於一個虛假歷史和時空中，就這樣人一直活在自己的幻像里，被完全控制和監管，或被告之是由動物進化的所謂高級動物，人們被驅使，被自己製造的慾望和物質圈養，靈魂失去自由，失去愛的能力，成為宇宙高級智慧生命中可悲的自由奴隸，盡管這樣的歷史只是宇宙中短暫的瞬間。但對於人類短暫的生命而言卻是最難熬的黑夜與痛苦。

一百多年前高更曾面對蒼宆發出我們是誰、我們從哪裡來、我們要到哪裡去的追問？！千萬年來人類的靈性先驅都在追問關於生命的源起和歸宿，在漫長的靈與肉體驗中人類今天開始意識到回歸才是生命的真正意義，一次次的靈魂之旅才可以完滿，才可以找到自我並放下面具回歸自性。從造物的歷史和角度上講人類是造物主自身的拷貝，人類的靈魂使命只是體驗和回歸，靈魂把各種體驗帶回世界的源頭，世界因人類這樣的體驗繼續延伸、成長，所以關於靈魂的故事也是關於人類源頭和未來的故事，

神在哪裡？如果說神根本不存在人們靈魂深處的神性又來自何處？而神性這種偉大的智慧品質是人與地球萬物最大的區別，它也是人最重要的基因，是宇宙中智慧生命的專屬品質，也是造物主自己的基因。

用中國人大多都知道的故事來描繪造物主與人類的關系，人類與神的關系就象西遊記中孫悟空與自己身上毛發變成猴子的關系，猴子與孫悟空一模一樣，但只是孫悟空的化身，所以人類就象孫悟空身上的一絲毛發變出來的身形，人類有他的意識是又不完全是他，完成使命最後都要回歸到孫悟空的身上。人類靈魂都是背負造物主使命被派下山的猴子，只是很多猴子在漫長的下山過程中漸漸的忘掉了自己的使命，因為貪念路邊的果實而忘記回家的路，造物主讓無數靈魂在宇宙中降生並穿行於各個星球，靈魂帶著體驗完成體驗回到源頭，盡管靈魂會散落宇宙的眾多不同星球，但是回歸卻是宇宙中所有智慧生命的共同屬性。宇宙無窮大。但意識卻是它的核心。意識無窮大、也無窮小、它瞬息即達、永恆永生，人類的靈魂是宇宙意識的延伸、猶如人出遊，人的靈魂之旅既是體驗之旅也是回歸之旅，宇宙在靈魂這樣不斷體驗和回歸中茁壯成長。只是在相對的時空里靈魂的體驗之旅顯得漫長而充滿創造的新奇、這樣的體驗也是造物主自身的體驗，這樣的歷程更象是一堂課、也是一場播種和收獲。因此生命即是宇宙、宇宙即是生命，它們是樹葉與根的關系、同根同源、生生不息，宇宙和生命的奧秘盡在於此。

在這場宇宙造物運動中靈魂回歸的路徑和通道猶其重要，如若靈魂錯入通道將墜入無邊無際的黑暗世界，無條件愛和慈悲是唯一的回歸通道，也是唯一回歸時空線，是造物主連接所有靈魂的唯一通道，也是宇宙中所有智慧生命的回歸時空線，無論靈魂經過多少次的輪回最終只是意識並找到這條時空線回歸，所有靈魂都必須要找到這條通道才可以回歸至源頭，但卻不是所有靈魂都能找得到這條通道，靈魂與源頭的關系是不可切斷的關系，人類在物質世界的身體只是靈魂的容器，但是人的靈魂在物質世界中卻被容器遮掩，人無法穿越三維時空看以全息的視野看待靈魂的永恆合一本質，就象人只看見鏡中的幻像卻看不見鏡外的真身，正因為人沒有了悟靈魂世界與自身統一的實相，所以人活在物質世界時被物質的幻想所蒙蔽，人在物質世界中沉沉浮浮，靈魂在物質世界支離破碎，人類世界的物質法則嚴重隔離了靈魂與源頭的合一關系，也摧毀了人作為靈性生命的靈性法則，因為切斷了靈魂與源頭的連接，人類迷失在茫茫的大海中，今天的人類大多都只是一群活在慾望中的行屍走肉，遠離愛和慈悲、充滿罪惡，人完全墮落而忘記自己的使命。盡管如此人類有著屬於的自己偉大歷史和光明的未來，這是必然的，也是造物主的安排，人類必須認識並回歸屬於自身的神性，人類目前所經歷的只是一段最黑暗時代，但如果人類無法意識到愛和慈悲的靈魂使命並回歸到這個源頭人們的悲苦將不能結束，這也是人類提升、進化的唯一途徑。

由於人類靈魂屬性決定人必須學會尊循宇宙法則生存，所以自從人類來到這個星球就有無數的靈魂導師來到地球教導人類，這些最早的導師們用隱喻的方式教導人類如何生存、如何與地球相處，這些寶貴的靈性知識是人類的回歸寶典、也是人類靈魂的成長教材，只是在人類成長的過程中無數的外力干預了人類的成長，這種干預最後慢慢演變成一種控制力量、發展成一種權力，最後演變成人類少數人控制絕大數人的精神工具、而不是用以幫助和服務生命，世俗的宗教信仰系猶其如此，地球上的宗教信仰發展到今天已經成一個個巨大利益集團，他們為了利益以神的名譽組織、控制人類，以神的名譽在生命回歸的路上設立阻礙、並以少數人利益為核心控制絕大多人，地球的世俗宗教已不是生命通往源頭的通道而是生命回歸源頭的障礙。

縱觀人類今天所保留的靈性知識系統中，只有藝術還保存一定的自由，藝術創作的自由特性讓人保持著直覺的獨立和神性，與其說它是一種靈性知識不如說它更象一把神留給靈魂回家的鑰匙，所以藝術一直不是物質世中的權力和控制力量，更不是追逐利益的工具，在這個信仰系統中它不是宗教的洞見、不是哲學的理性、不是觀照的了悟、不是離開源頭的臆造，更不是個人情緒的渲泄！但藝術卻又包含著這一切。藝術只是發現與呈現，發現並呈現造物主隱匿在宇宙中的生命實相。藝術家的工作只是用靈魂去發現，用真誠去呈現生命與源頭的關系，人類所有靈性系統知識中藝術也是唯一能體現宇宙自由意識的知識，在藝術的世界裡自由是最首要的法則。人常常因為藝術的呈現靈魂在那一剎那獲得永生的感悟和力量、因那一瞬間的交匯靈魂進入天堂，藝術帶給人們剎那的光明與感動其實是人類生命中的永恆，是靈魂深處的記憶、更是生命的未來，人類世界因此而改變。所以藝術只是人類靈魂回歸源頭的通道，真正的藝術家只是創建並連接源頭的力量，世界因這樣的創造而充滿希望，藝術向世人展示生命源頭的圖騰，再現並重組源頭的實相，傳播宇宙自由意識和法則。藝術家們用真誠的靈魂遇見靈魂世界這一切，用聲音、圖象、文字來呈現、傳達這一切。真正的藝術家也是真正的宇宙生命學學者，那些真正的藝術家擁有人世間最高層意識卻始終保持著一顆平凡慈悲的心，絕不以獲取物質世界利益為目的而對待藝術創作。他們用真誠的愛對待藝術、用靈魂守護生命，內心單純而慈悲，更不會利用對源頭的了解在物質世界建立個人的精神崇拜而阻止生命回歸，他們象孩子般坦盪不設防，象天使般為人類工作，用一生融入源頭，融入愛、在這個世界裡真正的藝術家都是平凡奉獻的一生，這樣的藝術家也是人類靈魂家族的族長。

藝術也是關於靈魂世界的呈現和傳達，是人類可以穿越物質世界與靈魂世界連接的對話管道，靈魂意識無法在三維的物質世界獨立存現，所以藝術以物質為載體呈現靈魂世界，當人們在與一件偉大的藝術品交流的時候，接受到的是超越時空的靈魂世界信息。這樣的信息可以剌穿靈魂，讓你刻骨銘心，人的內心之所以若干年忘記了所有人和事都忘不了一首歌、忘不了幼小時記憶中的一幅畫、一首詩，都只因為那是沉睡中的靈魂最深處記憶，是靈魂曾經無數次的體驗，是前生今世塵封的記憶殘片，在物質世界中人類的靈魂早已被抹去一切曾經歷的所有記憶，而只因為藝術那永恆呈現讓靈魂又一次與那曾經的一切重溫，是藝術打開靈魂所有體驗過的記憶大門，所以藝術品更是物化的靈魂。

由於今天的人們格外墮落，靈魂被物質牢牢控制，人們之間被分化、異化，大多數靈魂已經失去感知的能力，人們所看見的所謂人很多隻是一付被控制的軀殼。藝術行業本身也一樣被金錢與權力異化控制，當今藝術在世人面前不再閃耀神性光芒，大多數藝術家也不再具有悲天憫人的內在偉大人格，一些主流層面的藝術家的靈魂比平凡人靈魂更加墮落，這些本應在世人面前呈現神性光芒的神之使者在世人面前呈現著黑暗，因為這些本應引導眾生的靈魂群體墮落，很多人正失去前行的坐標。縱觀歷史一個文明或種族之所以墮落根源在於他的精英墮落，這樣的最後結果不是該文明消亡就是被更優秀的文明取代，盡管自由意志是宇宙法則，所有人有任何選擇的自由，但生命的目的卻是回歸光明與愛，世界最終是走向光明和愛，這也是宇宙的唯一最高法則，任何人為的力量都無法阻攔人類靈魂這樣的選擇。

藝術在這樣的時代里應該充當更正面的力量，藝術家應該走在覺醒時代的最前面，藝術家除了自救更應該救他人，而救贖的唯一法則就是回歸愛和慈悲，除了無條件愛和慈悲人類沒有任何辦法拯救自己和世界，造物的法則也公平法則，人類所有的靈魂可以互相感應而不需要錯助任何外物，所以人的靈魂可以讀懂的任何藝術所承載的信息而不需要人類知識，只需要一顆真誠覺悟的靈魂就足夠。同樣道理、真正的藝術家在創作時同樣不需要太多的人類知識，藝術家需要做的只是真誠的敞開靈魂與源頭鏈接，所以真正的藝術只是呈現與發現，沒有真正意義的所謂創造，一切的真正創造和大美都隱喻在宇宙中、藏匿於我們內心深處。

今天的人類世界需要真正的智慧和覺悟者參與拯救，如果一個人擁有知識沒有服務他人的意識、那麼即使他擁有再多知識充其量都只是一個舊世界的功利追逐者，對於新世界而言他的生命和藝術都微不足道。藝術家如無一顆愛和慈悲的靈魂，即使他是個天才、他的藝術也只是個人情緒渲泄對於這個世界而言毫無價值。當今西方當代藝術強調人人都是藝術家就是強調人的靈魂生來平等，追求人性回歸，因為當人類任何一個人的靈性達到足夠覺醒時他都可以是個藝術家。在我們今天的世界裡藝術最終極目的和價值只是愛呼喚靈魂覺醒和回歸，全人類的靈魂工作者工作目的也都只為這個。

藝術家們的工作就象源頭信息處理器。對於藝術家而言如何讓自己接收到的源頭信息轉換處成他人能接受的信息是最重要的專業工作，也是造物主給予的一種天才能力。在新舊世界交替的時候，當大多數靈魂還在覺醒的前夜、真正的藝術家們遠離俗世的名利場，內心與宇宙對話、與源頭交流、在靈魂覺醒的路上他們先知先覺，並用一生來為人類服務，他們是這個世界中最孤獨、偉大而又看似平凡的人，這樣的藝術家一生都行走在人類覺醒道路的前端，這樣的工作需要巨大的勇氣和智慧，但這樣的行走和付出卻為整個人類照亮前行的方向！

人類很少思考過生命與世界的關聯，一直以自己的世界和相關利益作為核心和終極，人類對待自己之外的世界和生命極其冷漠甚至暴力，大多數人們似乎從來沒有這樣的覺悟、你施給世界什麼世界就回應你什麼，你的心就是你的世界。回頭審視人類幾千年在給予世界什麼就容易理解人類今天的世界為什麼會如此墮落、暴力和無可救葯，這都是人類千萬年來給予這個世界的業力，這些業力今天又全部回到人類今天的世界，此刻人類承受著如此沉重業力的時候至少要明白這些道理和常識，如若還沒有這樣的覺悟、那麼套在人類身上的鎖鏈和詛咒將成為永遠的宿命，縱使你的靈魂有覺醒和回歸的那一天、天堂的大門也不會永遠為你開著。

生於這個時代是不幸也是萬幸，天堂地獄都可以由你選擇、都在你身邊，造物主給了所有生命這樣的機會和自由。每次仰望天空的時候我都無法想像茫茫宇宙中到哪裡去找一個如此美麗可以接納人類的星球，可人類總象叛逆的少年那樣喜歡離鄉背井、總不知足，總以為天堂在自己頭上，地獄在自己身後，肆意糟蹋造物主賜予的家園，本是一家人的人類在這個天堂一樣的星球上相為仇敵，把一個自身唯一賴以生存的的星球似圖變成地獄。造物主必定允許他的子民犯錯，但每個人的物質生命在這個世界上只有一次，人們留下什麼樣的東西和帶走什麼樣的體驗都將成為人類世界的法則，那些犯下深重罪孽自以為可以控制地球的少數人無論他們有多大的能力也不能逃出這個星球，即使逃到外星上也逃不出造物主的懲罰。而人們卻不應該有恨，所有人都在這場造物主安排的歷史中犯下不同的業力，但這是生命的歷程也是靈魂的課程，當人意識到這樣的命運安排並走出二元世界的對立法則時人的自我救贖就展開、走在回歸的路上了。人類的最終出路只是依靠自身的覺醒，人類世界只有整個人類種族達到覺醒的時候所有悲苦和隔離才會遠離人類世界，那時的人類世界才是真正天堂。

我時常在黑夜仰望星空，每一次的仰望我內心既平靜也充滿焦慮。人們常說感恩的心，對於人類來說什麼時候意識到地球對人類的恩施、造物主對人類的恩寵是那麼重要，人類只有懂得自己在承受著如此的巨大恩寵才真正懂得感恩。陽光雨露、山川河流這些人們每時每刻無法離開的巨大恩賜人們從來視而不見，這是人類的悲劇也是最大的隔離和蒙蔽，人類什麼時候能消除這樣的隔離並懂得感恩這一切的恩賜時才真正開始覺醒。

我經常告訴一些有宗教信仰的人他自己就是神，每個人都是神，敬奉自己的靈魂就是敬奉神，愛自己就是愛神，因為人類就是神，我們的星球就是天堂，人類的愛和慈悲是拯救世界的唯一力量！這種力量就在人類身上，這也是造物主藏匿得最深的造物實相，對於這樣的想法他們認為我大逆不道，他們認為神是遠離自己並高高在上的，也有的認為自己與神沒有一點關系。

人們很少認真思考過自身的力量對世界的影響，當一個人在想做什麼並付之行動的時候世界的平衡就被打破、世界也就此被創造和改變了，這樣的力量是人類區別地球所有生命獨有的造物力量，在宇宙中唯擁有造物力量是神，造與被造必須擁有同樣的基因，人類基因學已經解密了這個終極密碼。魔鬼同樣也擁有同樣的造物力量，只因魔鬼與天使原本是一家人，都是被造物主下山的靈魂，只是在下山途中因為貪婪忘了回歸的路而墮落至黑暗世界，由於沒有了歸途所以魔鬼只為自己創造世界並控制世界，天使與魔鬼的區別在於不但可以創造世界還擁有為這個世界付出愛的願望和能力。

在這個星球上人們不用去尋找所謂的魔鬼戰勝，因為魔與神都是人類自己，人類身上依附著雙重靈魂，當人心中充滿怨恨的時候人就是魔鬼，當人相為敵人的時候人都是魔鬼，當人彼此都心懷慈悲和愛的時候人都是神，世界因人的心中的愛而化為天堂。也因人心中的恨化為地獄，天堂地獄全在一念之間，拯救自己就是拯救他人，拯救自己就是拯救世界，宇宙中永遠不會有另外的神走過來拯救人類，而人類卻要去幫助和拯救世界、照顧萬物，這是人類的使命，只有意識並回歸這樣的使命人類才會真正洞悉生命的全部意義，人類擁有這樣的智慧和覺悟，一個偉大的時代就在我們眼前，人類所經歷的一切黑暗都會在人類這一場偉大的覺醒中消散，這就是關於人類靈魂的真正歷史、一部從愛與光明誕生最後回歸愛與光明的故事。

㈤ 油畫藝術是什麼人發明創造的

油畫的前身是抄15世紀以前歐洲繪畫中的蛋彩畫，後經尼德蘭畫家揚·凡·艾克（Jan Van Eyck），（1385年-1441年） 對繪畫材料等加以改良後發揚光大。後人因揚·凡·艾克對油畫藝術技巧的縱深發展做出的獨特貢獻，譽其為「油畫之父」。近代油畫多用亞麻子油調和顏料，在經過處理的布或木板上作畫，因為油畫顏料干後不變色，多種顏色調和不會變得骯臟，畫家可以畫出豐富、逼真的色彩。油畫顏料不透明，覆蓋力強，所以繪畫時可以由深到淺，逐層覆蓋，使繪畫產生立體感。

㈥ 藝術的創始人是誰

系統的說,藝術也分很多類的.不知道問的哪種.通常來說會把初期的代表人物作為創始人.
但不變的都是人來創造的.不必太在意這種問題.

㈦ 人世間的所有藝術，都是誰想出來發明創造的呢

對於人間所有的藝術全部都是用人來發明出來的，但是人們的發明的藝術和自然又脫不了關系。

㈧ 藝術是什麼人創造出來的

藝術不是人所能創造出來的 只因它本就存在於我們的生活中 而一個「緣」字 至使這個有緣人把它展現出來 供大家欣賞 就如一尊精美的石像 其實它本就存在於石塊當中 而這位有緣人只是把它多餘的部分去掉了 於是藝術就現身了。。。。。。。。。。

㈨ 以「藝術創造人生」為題的作文

在人群這個龐大的集體中，每個人都有自己的學藝之路，只不過有些沒有堅持罷了。而我，這個天才，就屬於博學多才，只不過不是樣樣精通的一種，下面，我就來介紹一下我精彩的藝術人生。
繪畫方面初露頭腳，繪畫班上初來窄道
在小學的某個年級時，別的學生的家長都將自己的孩子送進了特長班。我的媽媽見狀，也不甘示弱，將我「扔」進了繪畫班，因為我從小不展現出我在繪畫方面的天賦，我經常在牆上，床單上「大展身手」，最終母親一怒之下將我「踢」進了繪畫班。
到了繪畫班，我就迫不及待地大展身手，拿起畫筆「噌，噌………」地就畫完了一幅「絕世佳畫」，其成度絕不亞於達芬齊的作品。美術老師見了，連聲叫好。沒想到，我這是下阿蒙也成長的一名「高手」。接下來的日子，我狂獲獎章，一年時間，獎章便堆滿了一小箱。
高手揮淚告別畫卷，新手再次坐在琴前
又過了幾年，我因多種主觀或客觀的因素，告別了畫卷。無奈我只覺得生活空虛起來，唉！只見我媽媽又奇思妙想，又將我送進電子琴班。
剛進入電子琴班，一場又感覺那麼新奇，手又開始不由自主地試彈幾下。只惜，別人彈出的是優美的樂曲，而我只是嘈音，但是「高手」的稱謂又不是白叫的，經過九九八十一難之後，通過一道道難關，終於，我又在電子琴行業發展起來。
揮淚再別電子琴，聲樂鋼琴出奇才
終於，我們的電子琴老師病倒，我也就打算再次改行，在後來，我又遇見一位姓冀的老師，於是，我又從他那兒開始了學藝之路。
因為我學過電子琴，識譜等一系基本知識便輕松解決，再加了本人天生的金嗓子，聲樂對我來說——小菜一碟。我每天只需放聲嚎上一兩嗓子，不是樓下找上樓，就是鄰居來敲門。但是，功夫不負有心人，我最終得到了老師的認可，至於鋼琴，我才練了兩年半，就將他輕松拿下，考上四級。
啊哈！怎麼樣，不錯吧，這只是我的藝術人生的一小部分，什麼？有人竟給我取了個外號叫「正宮娘娘」就因為我的歌聲，天啊，天理不容啊！唉，算了，是金子總會發光的。

㈩ 人類為什麼要創造藝術美

藝術為人生而來存在的.人生如源一片浩瀚的海，人生如一支高亢的歌，人生如一幕悲壯的劇。在人生的大舞台上，人類一代又一代地演繹著生命的壯烈與悲慘、崇高與卑微、偉大與平凡。
不同的人創造不同的人生，創造各自的生命奇跡。然而，不同的人生卻有著共同的追求，這就是對美和藝術的追求。從蒙昧的遠古到華麗的現代，從個體生命到人類族群，人類在不懈 地追尋一個精神的家園，一個心靈的故鄉，用紀伯倫的話來說，也就是 「尋覓心靈世界的芳草地。」人類的哲人，就是懷著一種鄉愁的沖動執著 地為世人尋找精神家園和心靈故鄉的人。最終，這「家園」，這「故 鄉」，這「芳草地」終於找到了