倒斗是鬼吹燈發明的嗎

① 鬼吹燈盜墓的事哪些是真的

如何盜墓.

文章提交者：雷鋒戰士 加貼在 成長攻略 鐵血論壇 http://bbs.tiexue.net

中國現代意義上、由國家發起的、有組織、有針對性的「考古發掘」活動還不到一百 年，記得十多年前看過幾篇幾十年前的發掘報告，那與其說是「發掘」……倒不如說是「 盜墓實錄」。因為其方法、手段等等……完完全全是盜墓者的那一套，沒有「自己的」東 西。到現在，在有些手段上可能先進了……加入了一些高科技成分，比如探地雷達、金屬探測儀、氣體分析儀等等，但原理還是一樣的。

真正的民間盜墓者受各種限制，他不可能帶著雷達去盜墓，連個洛陽鏟還得想辦法拆開「藏起來」……，所以他有他自己的絕招。他要想在單位時間內完成看似「不可能完成的任務」，那就要想各種辦法，有些是很精妙的。

洛陽鏟的由來

在洛陽邙山馬坡村，有個人姓李，從小就以盜墓為生，在民國十二年，有一天，他到十幾里外的一個縣去趕集，有個來自偃師縣馬溝村的人熟人正在搭棚子，資金積累賣煎包子．雙方見面打個招呼，他見這人用一把筒瓦狀的短柄鐵鏟在地上挖了一個豎起的小坑，以便放入棚柱，這人用此鏟往下一走．擔上來時帶出不少士，一下子觸發了他的靈感，這傢伙比鐵杴省事，特別是能帶上原土，得判斷地下不同地層的情況，於是找了張紙，貼著鏟畫出了一張原大圖樣，回家後找人按圖打造，一試果然得心應手，效果不錯，於是得到了諒的推廣．

古時洛陽鏟
比如：一個十幾米的洞子挖下去……能夠做到地面上沒有土！我這樣的門外漢連想都不敢想。怎麼可能呢？！……不相信嘛

但後來相信了，因為實地一看就相信了。現場讓我找口子……我走來走去找不到！回
頭人家說「就在你現在站的這地方……就在你腳下，你正好站在口子上！」嚇我一跳。趕
緊躲開……，然後人家找把鐵杴在我站得那裡挖下去，一分鍾過後就看到一個口子，……
原來我是站在一個「篦子」上了，盜墓賊幹完活以後會把洞口封起來。現在打開……只有
一個污水井蓋那麼大的口子，打開以後向下看，直直的十多米下去，黑古隆冬看不到底，
人家還講……你要是有膽子還可以下去！下面很結實，塌不了，你可以下去看看墓里。我
說算了吧，四五層樓那麼高的洞子……看看就頭暈。而且更奇怪的是……這周圍都是一片
平原，都是很平整的土地，都種著莊稼呢，就在青紗帳里有這么一個井蓋子，外面幾百米
、幾里地看出去也沒有土堆，不可能把土堆在外面的，而且洞口那麼小，幹活的時候還要
封起來，那真是誰也看不到！……盡管不知道具體做法……但必須承認這個事實！人家告
訴我，這個口子是一年多前被盜墓者打開的，一年多過去……洞子還是很結實，不會塌陷
。真不知道怎麼乾的。眼睛看了……也不明白。
還有「看地形」，更是玄妙，不知道的人走在墓旁也看不出來，明白訣竅的人在幾公
里以外就能看出來。有些盜墓賊「喜歡」在下完雪的天氣出來「四處轉轉」……尤其喜歡
下「很細很細的雪粒」那種雪，其中道理是跟「土」有關。
土有「熟土」、「活土」（也叫「花土」）、「死土」的分別。有經驗的盜墓者看上
一眼就能明白這里有沒有墓葬，甚至一眼就能看出是什麼時代的墓葬。

我認識的那位考古系研究生曾在大學畢業實習的時候，被學校安排到三峽去搞過探方
（對史前文化的搶救性發掘，現在三峽漲水後已被淹沒），他就對我講過…… 什麼樣的
土有什麼樣的特點，都是很清楚的。而且有意思的是，他自己也承認：我們這點水平跟真
正搞盜墓的沒法比，經驗上差太遠了，我們主要是理論，你挖出個什麼東西……來分析分
析，看看特點、分析分析是什麼時候的東西，這行，但真要是「找墓」……那就笑話了。
首先，各個朝代的墓葬都有其特點，比如在形狀上的特點，等等。掌握了這些特點，干起
活來就能事半功倍。

可以先用探條去探，根據手上的感覺……去「感覺」是不是有墓；待確定以後就下鏟
，比如：一鏟打下去十米，有了，然後……看深度和鏟子上帶出來的東西，深度也是個標
志，帶出來的東西上有木屑、有硃砂、有坑灰等等……這都是特點；然後，用泥鏟把墓的
形狀「方」出來……。就是定坐標。左邊打一個……打了十米沒有打到，那就是「過了」
，再回頭往右邊一點繼續打……，以此類推，一個個的點連起來，就是十多米地下的墓的
形狀了……。然後根據墓的形狀、深度、坑灰、木質（或石質、磚質）這些特點結合起來
推測出墓的年代、墓門的位置等等。一般來說，任何朝代墓內的物品擺放都有其規律。一看形狀是漢墓，東漢或是西漢，
那麼腦袋裡就有個「圖像」了……棺木應該在哪裡、陪葬的物品中陶器在哪裡、金屬器皿
在哪裡、兩邊的耳室里都會有什麼……等等，心裡就有數了。等真的下去以後……直奔那
里就挖過去了（漢墓一般都是塌陷的，灌滿了土，說是墓室……實際上都是土，是在土裡
前進，東西們都在土裡）。我在上貼中提到的「左肩右腳」就是這個特點，……一般貴重
的陪葬品會放在墓主棺木里其左肩部和右腳部。
也就是說，墓還沒有挖，你的頭腦里就有了整個墓室的概念，等真的挖下去了，直接
就奔著你想找東西的地方去了……

還有些墓，比如明清墓，墓頂會很厚的（你想一想……七縱七橫、共十四層的青磚砌
起來有兩米多厚、會是多麼得堅固！），那就要在挖洞時避開墓頂。否則打在墓頂上的話
……你一個晚上很可能幹不完活，第二天你還敢來么？說不定公安已經在等你了。

所以，一旦下鏟子碰到了磚（鏟子提上來會帶有磚灰），那在開洞時要避開墓頂。反
正墓的形狀已經「方」出來了，墓門、墓牆、墓頂的位置你都了解了，所以開洞子的時候
你會很自然的找其他地方往下打……

這個「其他地方」有時可能是靠近墓門，有時可能是靠近墓的後牆，都有可能，完全
是根據墓的本身形狀、特點來定的。看完形狀，一想這墓內的棺槨可能是靠近墓門位置，
那打洞的時候就靠近墓門，反之就靠近墓牆打……

你說的「墓道石」那不存在問題。假如真的有這個東西……也早在地面上下鏟的時候
就探出來了，打洞時避開……直接打到墓的後牆就行。

一個墓，就象一輛坦克，盡管有裝甲（墓牆、防盜層）、象堡壘（墓頂很厚），但也
有弱點。弱點就是墓牆，或是墓底。

有些盜墓者一看這墓太堅固了，頂上和周圍都不好辦，那就乾脆一個豎井外加一個橫
井……直接就到墓的正下方了……。到墓的正下方以後再繼續垂直向下開一個豎井，然後
用工具向上面挖，把墓底挖穿一個小洞，很輕松的……墓底的地板、石料、木頭等等直接
就進了垂直的豎井裡了……。然後通過這個小洞就可以進入墓的內部……

這樣，墓的四牆、頂部都沒有破壞，但墓本身已經被盜掘一空了。
一般來說不用這么費勁，以磚石結構的明墓為例：它的後牆最薄弱，基本上只有兩層
磚，所以打豎洞時可以沿著墓後牆打，把兩磚厚的墓牆鑿開並不費什麼事。據我所知，針
對明墓來說，幾乎所有的古盜洞都是開向後牆的。觀察盜墓路線的剖面……一眼就能看出
那是直奔著墓後牆去的
古盜也很厲害，很窄很窄的洞子，但目的性相當強……

解放前盜明墓的，很多隻有一個人干，只有一晚上的時間……穿著老鼠衣、手腳並用
，挖洞、進墓、拿東西走人……相當不簡單的。那時候一個人沒辦法打豎井，他就離開墓
一段距離，然後以一定的角度向下挖……斜著向下，整整好好碰到墓的後牆，然後鑿透、
進入……，計算的非常精確。

盜墓者也各有「愛好」，有些是專盜漢墓、先秦墓，你讓他盜明墓他不知道怎麼辦，
實在逼急了有可能給你來個「大揭頂」……拿炸葯把墓頂炸開，這一看就不是「行家」所
為。……還有些是專門盜明清墓的，你告訴他這里有座漢墓，他也找不到，無論如何找不
到。這兩種墓不是一種類型，方法不一樣，觀察角度不一樣，區別是很大的。

而且兩者互相瞧不起……。有的說銅器值錢，鼎是值錢呀！就瞧不起盜明清墓的。後
者也有自己的道理……說你盜漢墓的一抓住就槍斃，太危險，而且你傻……你不懂行市，
你就以為挖個鼎值錢，你挖出來敢賣么？！……我挖個瓶瓶罐罐的（明清墓中陪葬品多為
瓷器、金銀、字畫）…… 難道就不值錢么？說不定更值錢呢，還好出手。各說各的理。

另外，據說漢代及再以前的墓都沒有什麼氣味，聞是聞不出來的。明清墓因為離得較
近，又是磚石結構，墓中會有各種氣味，這是對的。但靠著聞味道來辨別墓的年代……這
樣的人我還沒見過，哈哈。我是聽人說過辨別青銅器時……有通過手指摩擦後聞味道來辨
別真偽的。

真實的洛陽鏟， 現代使用最多的考古用具，卻是古代盜墓者所發明和創造.
與國家有組織的保護性挖掘相比，盜墓者是極其聰明的。

首先，國家發掘不存在「違法」，因此工作細致，甚至用刷子幹活。方式上幾乎全都
是「大揭頂」（地宮龐大的明清墓除外），不存在「技術」問題。而盜墓者不然。因為歷
朝歷代對盜墓行為都在法律上給予嚴懲，現代更是如此，所以，其「時間」概念很強、「
隱蔽性」很強。 實際上，並不是那些龐大的墓盜不開，而只是受制於時間罷了。曾有一個人對我說過
：「假如給我一個月的時間，算上我、只要兩個人就夠，那麼…我有把握進到驪山始皇陵
。」我聽罷大驚，認為他是異想天開，但他卻告訴我曾數次到驪山觀察過，稱其「不過就
是大了些罷了」。

解放前的盜墓賊，一般是一個人或兩個人干，不要太多，時間是一晚上，幹活有自己
的專用工具（挖掘設備），有專用連體服裝（老鼠衣，上面布滿各種「裝備」）。我曾見
到過那種解放前的挖掘設備，簡直就是現代打隧道的掘進器的縮水版，非常精妙。它選用
鋒利的鏵犁葉片的一部分做「掘進器」，「三片裝」……很像螺旋槳，後部緊連著螺旋狀
的「排土」裝置……見過絞肉機的相關部分么？就是那樣。如此一來，不但能夠將土掘出
、排出，而且能夠打透墓磚（螺絲釘原理…… 加大水平力量即可，不用大力下按）。

一個現代的盜墓團伙，其成員一般在三到四人，不會三人以下，也不大可能超過五人
。這幾個人各有分工。

我曾以北京老山漢墓被盜掘（未遂）一事向某人「徵求意見」，結果，其人對盜掘老
山漢墓的團伙不屑一顧。認為……「他們那根本不是在幹活，而是在找著挨逮呢」。我覺
得當時那些人在被抓前已經快挖到墓室了，「夠可以了」，但其人強調「第一，外面不能
有土，這一點他們沒做到。第二，時間拖得太久。就這兩點看來，他們不是干這行的料！
」

我無法理解為什麼能夠做到「外面不能有土」……，其人笑而不答。只是說「這算什
么。有時下去以後還可能會碰到防盜層，就是墓周圍灌了沙子或用『琉璃』搭成的防盜牆
，不小心就會被活埋的……」我問那沙子怎麼辦？其人還是笑而不答，半晌……言「我有
本事向下打洞的時候在地面上不露土，也有本事有地方擱沙子或『琉璃』……絕對不會讓
土上地面。幹完活你在地面上一點土都見不到，只有一個井蓋大的口子，簡單處理一下就
行。還有……我們在下面幹活的時候，就算公安局的人在地面上旁邊走過，那也是看不到
洞口的。象老山漢墓那幾個傢伙……挖出土來沒地方擱……擺墳頭，那不是找死么。」
說點真招吧，讓大家學習學習，共同向盜墓這個專業發展一下：
盜墓覓寶的方法和技術
我國盜掘古墓之事由來已久，歷史上有記的被盜最早的墓是商朝第一代王商湯，距今3600年，盜掘事件最早出現在2770多年前的西周晚期，有人從掘開的古墓中得到一個玉印，上有十字，無一人識得．

盜墓的行規和盜掘手法
干盜墓的人可分成兩種，一種是官盜，像董卓，卓越民國時的孫殿英等，都很有民，他們動用大批士兵，明火執杖的干，還有一種是民盜分布各地，人數眾多．集中在河南，陝西，湖南長沙周邊一帶．
專業盜者平常是兩個人合夥，多人團伙是少數，獨乾的更少，因一個人顧不過來．需要一個人挖，黨風不正一個人放風和清土，以後一個進入墓室，另一個人在上面接取物品，兩個合作可朋友可親親，但父子合作的卻很少．在找合作夥伴的時候需要很小心，防止有人見財起意．
這些人長期以盜墓為職業，有很豐富的經驗，善於偽裝，並對防盜機關很有辦法，他們在確定目標後，如果小墓不會費多大功夫，用幾個晚上挖開，，取出物品走人．如果是大中型墓，便一是以種地為名，在周圍種下玉米高粱等物，以青紗帳掩蓋其一個兩個月的盜掘活動．二是在墓邊搞個房子掩人耳目，然後從屋內挖地道通向墓室內，從外面看是什麼也看不出來的的．三是在古墓邊修一假墳時暗中掘一地道．通入墓內盜掘財物．
長沙盜墓四字決
在南方水多,洛陽鏟不太好使,經古人將多方經驗積累歸納瞭望,聞,問切四字要決.
一望為看風水,也就是盜墓者多會風水之術,以風水判斷墓地的大小

二聞為聞氣味,多玩鼻子之術.可於一小撮土就可斷出為哪代墓葬.為信驚嘆.有一傳說:有一盜墓者三代盜墓,練就一身本事.但於80年代被擒.本應死罪.可正因有其一身本事.改為無期刑,終身為考古事業勞作.

三問多為口才好之人,去各地游訪,專與老人談古論今.用以得取墓葬信息.

四切為把脈診斷之意.有三層說法.一為根據土層來判斷墓葬的年代和大小.二為在墓中棺材裡摸死者身上的物品,先頭後口至肛門最後到腳,作為無所差池.必然為心思細膩者.三為用手摸出土物品,以判斷物品的價值大小.

盜墓覓寶之事古來有之,到今天更加高明,其方法技術,工具演變到今天更加現代化,集團化.智能化.他們用上了探測用的軍用羅盤儀,探測儀.雷管,炸葯,電鋸.運輸用的汽車.通訊用手機.因而如果你想學習此術,可謂之復雜艱巨,任重而道遠呀

現代的盜墓賊已經把盜墓工具發揚光大了……

一般的洛陽鏟已經被淘汰，用的鏟子是在洛陽鏟的基礎上改造的，分重鏟和提鏟（也
叫泥鏟）。由於洛陽鏟鏟頭後部接的木桿太長……目標太大，所以棄置不用，改用螺紋鋼
管……半米上下，可層層相套……隨意延長。平時看地形的時候，就拆開……背在雙肩挎
包里。

同樣的，挖的墓不同……盜墓工具也不同。探漢墓用洛陽鏟演變而成的重鏟，挖唐墓
時用扁鏟（類似魯智深的月牙鏟），進入漢墓墓室（漢墓多為墓坑，多已塌陷）搗土時用
滾叉和撇刀。

一般來說，西漢墓不帶耳房，東漢墓多帶兩個耳房，這是標志。唐墓是墓磚搭起來的
，磚之間沒有粘合，搭成穹頂。而有墓磚的漢墓並不常見（大墓除外），多為墓坑或坑上
加木方。明清墓則多為磚結構，墓磚之間以石灰和鐵片鑲死，有的明墓墓頂厚達兩米多（
七輻七券墓頂）……非常堅固。

明墓距地面深度一般不超過六米，可以不用特殊方法而在一夜之間盜掘完成。漢墓一
般距地表十一二米左右，西周墓則更深，要想一夜之間盜掘完成……必須使用特殊方法。
尤其是漢墓、西周墓歷史久遠，標志難尋，先有一個「找地方」的過程。確定好位置、下
探條、下鏟、看坑灰、落實墓室形狀方位（也就是確定年代）…… 然後才能做好准備、
用特殊方法在一夜之間盜掘完成。

盜墓賊盜墓的目標性非常強，比如……進入墓室會直接挖向棺材的位置……然後在「
左肩右腳」找東西，然後到耳室（東倉西庫）搜羅，……至於其它位置，則看時間長短而
定，時間短則棄之不顧。「看地形」時也有很多「心得」，比如「秦埋嶺漢埋坡」等 古代盜墓挖坑都是「方」型坑，近代為「圓」型坑
這就是所謂的 「古方近園」

反盜墓：「疑冢」傳說的由來

最普通的反盜墓方式，是隱蔽墓址，使盜墓者不知其處。據說先古陵墓不封不樹，不在地面設置突出的標識，其主要出發點之一，就是防止盜掘。

漢末三國時期盜墓現象的嚴重，致使種種反盜墓的形式中，曾經出現了所謂「疑冢」「虛墓」即以真假墓葬迷惑盜墓者的情形。其中，以曹操所設置的「疑冢」最為著名。民間傳說曹操有「疑冢」多至72處，有的「疑冢」甚至是設置於水中。泉州民間也曾傳說，施琅將軍共有7處「虛墓」，分別位於泉州的幾個古城門口。

傳統的反盜墓手段，又包括石槨鐵壁以求堅固，儲水積沙以防盜鑿，以及以機弩飛箭、伏火毒煙來殺傷盜墓者的方式。

古墓被盜嚴重，由此造成的損失不可估量。以全國已經發掘的數千座漢墓為例，據介紹，目前只有3座墓葬倖免。

「我們在發掘古墓時，最擔心的就是墓葬已經遭到盜墓者的洗劫。」一位長期從事考古工作的學者這樣說。

「從考古學的角度來看，古人視死如生，古墓成為研究古代社會的重要文化遺存，古墓里的文物代表著一個悠久文明所印記的歷史。為了最完整地記錄下古代文化遺存所反饋出來的歷史、文化信息，考古工作者在發掘古墓時，並不是按照自己的喜好來隨意發掘，而是通過對古墓進行科學的清理、記錄、繪圖後，再進行分析、比較、斷代，從而最大限度地獲取古墓所反饋出來的信息，供日後的研究使用，以此來補充或豐厚歷史。而盜墓行為，說心裡話則對考古工作造成干擾和破壞。

② 鬼吹燈與盜墓筆記的關系

最開始南派三叔寫盜墓筆記是作為鬼吹燈的同人寫的。名字都是一樣的。但是後來更改了一下人名。

鬼吹燈與盜墓筆記的異同：

類型方面：

鬼吹燈屬於探險小說，盜墓筆記屬於懸疑小說。

鬼吹燈文化底蘊更加深，裡面會夾雜一些民間傳說，風土人情，讀起來會感覺更貼合生活，真實感會高一些。

而盜墓筆記更多的是一些光怪陸離，超乎尋常的事，更加吸引人，但是相反也少了一些真實感，屬於玄幻一類。

人物方面

兩本小說關於人設其實是有相同之處，就是傳說中的「鐵三角」，但是，又並不是完全一樣。

鬼吹燈中鐵三角分別是胡八一、王胖子、雪莉楊。鬼吹燈中人物角色十分鮮明，胡八一就是團隊中的頭頭，上山下鄉當過知青，憑借一本十六字陰陽風水秘術殘本勇闖各大古墓。

其次是王凱旋，胡八一的戰友，愛出風頭，貪小便宜，但是在盜墓中也是十分有利的的助攻。最後是雪莉楊，國外回來的高級知識分子，善用科學的知識解釋一些神秘現象，也是團隊中的貨物補給者。

盜墓筆記中鐵三角裡面的人物有些非常神秘，比如其中的悶油瓶沒有身份，沒有記憶，一會出現一會消失，給人一種有什麼無法解決的事情有張起靈在就不是問題的感覺，這也大大增加了這個人物的神秘感，同時也增大了主角感。

盜墓筆記中的胖子性格更加單一片面，魯莽貪財同時具備一定的武力值。

劇情走向：

鬼吹燈看似每本分開，其實劇情是有聯系的，例如精絕古城中三人身中詛咒，在接下來幾本書中就為了解詛咒而忙碌，最終在雲南蟲谷解開了纏繞於身的詛咒。

就劇情而言，鬼吹燈中主角們遭遇的那些光怪陸離，神奇的事情其實在最後都有一個看似合理的解釋，大家也能接受，也能看懂。所以小編認為天下霸唱對劇情的走向把握還是十分到位的。

盜墓筆記的劇情就顯得更加撲朔迷離，南派三叔在寫書過程中一直在挖坑，到後來挖了太多的坑卻很難一個個填回來。很多人看盜墓筆記的感覺是越看越迷糊，到底所謂的「終極」是什麼、青銅門後又有什麼、太多太多的謎團尚未解開。

(2)倒斗是鬼吹燈發明的嗎擴展閱讀：

鬼吹燈簡介：

鬼吹燈是一個系列形式的文字冒險故事，以一本家傳的秘書殘卷為引。

小說中作者首創歷史上四大盜墓門派——摸金、卸嶺、發丘、搬山，其中摸金是技術含量最高，規矩最多的門派。「人點燭，鬼吹燈」是傳說中摸金派的不傳之秘，意為進入古墓之中先在東南角點燃一支蠟燭才能開棺，如果蠟燭熄滅，須速速退出，不可取一物。相傳這是祖師爺所定的一條活人與死人的契約，千年傳承，不得破。

有諺為證：

發丘印，摸金符，搬山卸嶺尋龍訣；

人點燭，鬼吹燈，勘輿倒斗覓星峰；

水銀斑，養明器，龍樓寶殿去無數；

窨沉棺，青銅槨，八字不硬莫近前。

豎葬坑，匣子墳，搬山卸嶺繞著走；

赤衣凶，笑面屍，鬼笑莫如聽鬼哭。

盜墓筆記簡介：

分卷概要

盜墓筆記1（盜墓筆記壹）包括《盜墓筆記第一卷 七星魯王》和《盜墓筆記第二卷 怒海潛沙》

盜墓筆記2（盜墓筆記貳）包括《盜墓筆記第三卷 秦嶺神樹》和《盜墓筆記第四卷 雲頂天宮（上）》

盜墓筆記3（盜墓筆記叄）包括《盜墓筆記第五卷 雲頂天宮（下）》和《盜墓筆記第六卷 蛇沼鬼城（上）》的部分內容

盜墓筆記4（盜墓筆記肆）包括《盜墓筆記第六卷 蛇沼鬼城（上）》的部分內容和《盜墓筆記第七卷 蛇沼鬼城（中）》

盜墓筆記5（盜墓筆記伍）包括《盜墓筆記第八卷 蛇沼鬼城（下）》、《盜墓筆記第九卷 謎海歸巢》和《盜墓筆記第二季》的部分內容

盜墓筆記6（盜墓筆記陸）包括《盜墓筆記第二季 陰山古樓》和《盜墓筆記第二季 邛籠石影》的部分內容

盜墓筆記7（盜墓筆記柒）包括《盜墓筆記第二季 邛籠石影》的剩餘部分內容

盜墓筆記8（盜墓筆記捌）包括《盜墓筆記（捌）大結局》上下兩冊

③ 鬼吹燈作者的經歷是真實存在的還是編故事編出來的

據 江蘇省 連雲港市 東海縣 電視台一個新聞<鬼吹燈>此文的真實作者其實是該縣一文革期間被武鬥的該縣中學一老教師王閱枚所寫,該教師年輕時曾參軍去了東北某部,對於現在的鬼吹燈作者"霸唱",老教師說自己所寫此作原稿02年時被其子女送給一報社的編輯潤色,後不了了知,至於現在的作者"霸唱"從哪抄襲來的,該老教師也不得所知,但不排除用法律武器捍衛自己的尊嚴.

附A：聽說真正的鬼吹燈的作者名叫王閱枚，當年參加過下鄉，也參過軍。
看了鬼吹燈2以後。很容易就能分辨出鬼吹燈2是天下霸唱自己寫的，他想盡力模仿鬼吹燈一的風格，反而弄巧成拙：

原因一：鬼吹燈一里都是作者把自己放在故事發生的當時來描寫，但是鬼吹燈二里，寫成了回憶錄，總是出現類似「在當時還沒有......」之類的話。
我順便摘錄了一下例子：

「我們那時候的樣子還是歪帶帽子斜挎軍包，以現在的眼光看有些可笑，不過當時我倒沒那種感覺，還覺得這形象挺時髦」

「我突然想起我家傳的那本殘書《十六字陰陽風水秘術》，那上面好象有許多提到相關「龍」的章節，這本破書是我家裡留下的唯一財產，我一向隨身攜帶，當時還沒怎麼仔細看過」

「我當時根本沒動過打算盜墓的念頭，對吃些「大眼賊」的肉毫不在乎」

「我只是覺得那很可能是一種罕見的氣象現象，似乎當時還完全沒有被世人了解，但是究竟什麼樣的力量才能在無影無形之間將生靈化為烏有呢」

總體感覺鬼吹燈二像是天下霸唱在寫回憶錄一樣，但是他沒有考慮到鬼吹燈真正的作者是把小說當成傳記來寫的。而王閱枚寫鬼吹燈的時候，是真的在80年代。

原因二：天下霸唱欲蓋彌彰。大家有沒有發現，在燈二里天下霸唱故意加了很多文革期間的毛主席語錄裡面的話。但是人家鬼吹燈一裡面是把這些話都融合在了人物的對話當中，顯得既風趣，又合適。但在鬼吹燈二裡面，這些話變成了生搬硬套，完全是故意加上去來顯出故事的時代背景。這種模仿過於明顯。

原因三：鬼吹燈變成生化危機，大家看了鬼吹燈二這么久，什麼時候說到了墓穴？說來說去就是日軍的實驗基地，被日軍培養出來的殺人植物，毒蛇，病毒。這明顯就是這個年代玩生化危機之類的游戲的人才能寫出這些來濫竽充數。天下霸唱想續寫鬼吹燈，但明明自己沒有這個料，只能從自己玩過的電腦游戲上找靈感，才會出現這么多連僵屍不算的喪屍。因為天下霸唱根本沒有這種寫鬼吹燈的素材和文學修養，所以只能把鬼吹燈二寫成了電腦的動作冒險游戲。遇到了鬼怪，HP不夠，打不贏就跑，沒有路了，就找秘道，中了毒就去找解葯，找解葯之前還要再打Boss。讓天下霸唱去設計電腦游戲還差不多。

原因三：燈一和燈二有矛盾：燈一里說胡八一和胖子是在不想再受窮的情況下才開始嘗試盜墓的。還說當時一點經驗都沒有。還思想斗爭了還長一段時間才決定倒斗的。也就是說他們在干第一票的時候根本就沒有類似這樣的經驗。可是到了鬼吹燈二里，他們就已經膽大包天，捉成了仙的黃仙姑，殺人熊，挖熊膽剁熊掌。挖鬼衙門，差點還成了弔死鬼。還潛入日軍研究所。還殺了那麼多怪物，都成老手了。既然這樣，那以後他們為什麼還要考慮那麼多才決定去倒斗？

原因四：如果天下霸唱真的是作者為什麼要把鬼吹燈的時代背景放在他自己完全不熟悉，甚至連讀者也不熟悉的80年代？他自己說是因為現代的墓穴都已經被挖光了，放在現代就不好寫了。可是既然是小說，都是虛構的，那就不需要考慮這樣的問題。唯一的解釋就是小說本來就是在王閱枚在80年代寫成的。天下霸唱偷了書稿以後，懶得把時代背景改成現代，就直接發表了。

其實公道自在人心，大家說句老實話，你們覺得鬼吹燈一是一個28歲的人能寫得出來的嗎？我並不是妒忌，只是看不慣天下霸唱欺世盜名。想還真實的作者一個公道。

附B： 但是我也不敢完全肯定,我在連雲港的朋友說,這個老師當年文革期間被武鬥和打成牛鬼神蛇被關牛棚的原因是,他的家屬是當地醫院的一個老護士,有次這個老師去接這個護士下班時在醫院的後面太平間那裡看到個類似我們說的鬼怪之類的東西,和別人說了之後被告發,原版的<鬼吹燈>是在文革結束後第二年開始動筆的,期間有個當地的縣政府的幹事幫助寫過一段,原文架構和現在的<鬼吹燈>基本相同,只是有部分被修改,我個人認為不可能霸唱寫的和哪個老師這么巧,心存疑慮,所以發來和大家探討,另外據當地報紙說原文的手版名字叫<掘金魘魂>.

④ 現如今盜墓者，都說自己是「倒斗」的手藝人，但是為什麼管盜墓叫做「倒斗」呢

自古職業盜墓者，按行事手段不同，分為四個派系，發丘、摸金、搬山、卸嶺,「卸嶺力士」與「摸金校尉」有很大的不同，從稱謂上便可以看出來，「卸嶺」採取的是喇叭式盜墓，是一種主要利用外力破壞的手段，而「摸金」則更注重技術環節。

每個正統的發丘天官都擁有一枚「發丘天印」，印上刻有「天官賜福、百無禁忌」八個字。是件不可替代的神物，號稱一印在手，鬼神皆避。「摸金符」系古時盜墓者所用的避邪之物。相傳摸金符是盜墳一族莫金派摸金校尉的身份證。

摸金校尉在每次進入墓室後都要在東南角點一隻蠟燭，然後才會打開棺槨開始摸金，在摸金時如果蠟燭熄滅就叫做「鬼吹燈」。這時，摸金校尉要把所拿的東西原封不動得放回去，然後原路離開。如果摸完金蠟燭沒有滅，摸到的東西就可以拿走。

⑤ 鬼吹燈里為啥說李淳風發明的渾天儀，不是張衡發明的嗎

鬼吹燈裡面只是說是李淳風改進了的渾天儀，沒有說是他發明的哦

⑥ 《鬼吹燈》中摸金、發丘、搬山、卸嶺，歷史上真的有嗎

前言：天下霸唱的所著的“鬼吹燈”系列近幾年可謂紅透大江南北了，相信不少人都迷戀上它了吧，讀完小說還不算，還去追劇，《鬼吹燈之精絕古城》《鬼吹燈之怒晴湘西》《鬼吹燈之黃皮子墳》等等，胡八一“十六字陰陽風水秘術”厲害吧，羨慕吧！可是很多人要問了，摸金，搬山，發丘，卸嶺那些神秘的盜墓門派到底是天下霸唱隨口編的還是歷史上真有的？有哪些典故呢？

⑦ 看過「鬼吹燈」，作者的祖上是不是真的倒斗過

這本書中的盜墓名詞很多是根據現實的，一部分是在現實中存在的，有據可靠。比如摸金校尉，這相傳最早是曹操設定的官職；東漢末年戰事多，天下不太平，曹操設立摸金校尉、發丘中郎將，專門掘富貴人家墳冢，取其金銀珠寶以充軍餉。但是由於其隸屬正規軍，規矩很嚴，作風謹慎，比如「幾取幾不取」，「雞鳴不摸金」，以及在墓室的東南西三角各擺幾只蠟燭，燭滅不摸金也是他們的規矩。摸金校尉和發丘中郎將分別佩戴摸金校尉符和天官印。
至於在文中提到的一些羽化飛仙，詐屍的情節就是作者杜撰的了，不過也不是一般的杜撰，可以看出作者了解了不少野史，可以說境界不錯，值得玩味。尤其是提到了雲南獻王這個人，以及周天十六卦的傳說，都是相當引人注意的。當然我個人認為第一部相對第二部要出采一些，不知道樓主兩部都看了沒，建議看一看，本人意見只供參考。

⑧ 《鬼吹燈》是盜墓小說的開山鼻祖么

鬼吹燈是盜墓小說開山鼻祖想像力瑰麗奇偉，江湖地位堪比金庸,其他類似小說和它差好遠

⑨ 在《鬼吹燈》當中，各派倒斗都有哪些神奇的手段

自古盜墓一門分為四派，發丘，搬山，卸嶺，摸金，摸金校尉憑借十六字風水秘術尋龍定穴能夠准確找到下墓位置從而輕松自如，

觀山太保《怒晴湘西》里有提起，這個門派成立的晚而且結束的早，掌握眾多巫術，而且最精通的是爐火之術

好了我了解到的只有這么多了，希望我的回答對你有所幫助。

⑩ 鬼吹燈的來歷是什麼

鬼吹燈
山鬼吹燈滅,廚人語夜闌。――唐·杜甫《移居公安山館》
1。民間傳說人的身上有三盞油燈，一盞在頭上頂著，另兩盞在肩膀上。說是人身上的陽火，晚上走夜路的時候，如果有人叫你的名字，千萬不要向兩邊張望，若給吹滅了，便給鬼招了魂。
2。「鬼吹燈」雖是一種民間俗語，但現實生活中玩弄這種把戲的人卻大有人在。 鬼吹燈暗指小把戲，小聰明等。據說是盜墓時，需要點一盞燈。如果鬼不讓你盜墓，就會把燈吹滅。是一種活人和死人之間的協議。用現在科學的話來說，就是點一盞燈看看氧氣夠不夠，如果不夠，下去了就是送死。古人不懂，就認為是鬼在作怪。遠古的文明，失落的寶藏，神秘莫測的古墓，沒有什麼比這些元素更能吸引觀眾的眼球了，現在世界上正在興起一股「古墓經濟」，美國商業大片《盜墓迷城》《奪寶奇兵》，經典電玩游戲《古墓麗影》，無不獲得巨大的商業成功，這些虛擬出來的「古墓」，使人們在舒適的電影院或者家中，跟隨著電影或者游戲中的主人公展開驚心動魄，波瀾壯闊的大冒險，體驗前所未有的刺激。
《鬼吹燈》（盜墓者的經歷 作者天下霸唱,原名張牧野），就是這樣一個系列形式的文字冒險故事，三位當代摸金校尉，利用風水秘術，解讀天下大山大川的脈搏，尋找那些失落在大地上的一處處龍樓寶殿，沙漠、雪山、森林、峽谷、急流、草原、鮮為人知的神秘動植物，危機四伏的陷阱，步步驚心，環環緊扣，超越極限與想像力的挑戰，在離奇詭異的地下世界中，揭開一層層遠古的神秘面紗，故事由一本主人公家中傳下來的秘書殘卷為引，縱橫天下千里尋龍，歷盡艱難險阻，畢竟那些龍形虎藏、揭天拔地、倒海翻江的舉動，都迥異庸俗，昆侖山大冰川下的九層妖樓，中蒙邊境野人溝中的關東軍秘密要塞，消失在塔克拉瑪干黑沙漠中的精絕古城，神山無底洞中的屍香魔芋花，雲南叢林中的蟲谷妖棺，西藏喀喇昆侖山中的古格王朝無頭洞，陝西的龍嶺迷窟……目前正在連載中的是最終卷，無頭洞遺跡，冰封的邪神迷宮之卷。