高錳酸鉀發明

A. 高錳酸鉀的介紹

高錳酸鉀（KMnO4，Mr=158.034），無機化合物，深紫色細長斜方柱狀結晶，有金屬光澤。正交晶系。1659年被西方人發現。中文俗稱： 灰錳氧。在化學品生產中，廣泛用作為氧化劑，例如用作製糖精，維生素C、異煙肼及安息香酸的氧化劑；在醫葯上用作防腐劑、消毒劑、除臭劑及解毒劑；在水質凈化及廢水處理中，作水處理劑，以氧化硫化氫、酚、鐵、錳和有機、無機等多種污染物，控制臭味和脫色；在氣體凈化中，可除去痕量硫、砷、磷、硅烷、硼烷及硫化物；在采礦冶金方面，用於從銅中分離鉬，從鋅和鎘中除雜，以及化合物浮選的氧化劑；還用於作特殊織物、蠟、油脂及樹脂的漂白劑，防毒面具的吸附劑，木材及銅的著色劑等。

B. 據報道，美國宇航局的科學家發明了「月球制氧機」，這種制氧機用聚焦太陽能產生的高溫使月球土壤發生化學

C. 誰發明了糖精

人們日常生活中經常食用的糖是從甘蔗、甜菜等植物中提煉出來的。植物界中還有一些比蔗糖更甜的物質。原產南美洲的甜葉菊，比蔗糖甜200～300倍；非洲熱帶森林裡的西非竹竽，果實的甜度比蔗糖甜3000倍；非洲還有一種薯蕷葉防己藤本植物，果實的甜度達蔗糖的90000倍。 只是，這些比蔗糖甜成千上萬倍的物質，我們平時很少見到。我們平常用的比蔗糖還甜的物質是糖精，它比蔗糖要甜500 倍。 從化學角度來看，糖和糖精簡直是風馬牛不相及。只有一點是相同的，那就是它們都帶有甜味。糖精是怎麼被發現的呢？ 1879 年的一天下午，在美國巴爾的摩大學的實驗室里，俄國化學家法利德別爾格，正愉快地在瓶瓶罐罐中迂迴穿梭。今天他的心情格外好，一是他正在做的芳香族磺酸化合物的合成實驗進行得很順利，很快就會有結果出來；二是今天是他的生日，妻子娜塔莎已備好了晚餐，等他回去歡聚呢。 暮色降臨大地，實驗室逐漸暗了下來。法利德別爾格在煤氣燈下聚精會神地注視著燒瓶叫。翻滾的溶液，早已把晚上生日晚餐的事忘得一干二凈了。終於，實驗有了眉目，他高興地拿起桌上的鉛筆，在實驗記錄簿上記下了實驗結果。此時，牆上的掛鍾「當當」地敲了起來，「哎喲，已經6 點了。」他這才想起過了晚餐的時間，匆匆將鉛筆往口袋裡一插，套上外衣就往家跑。妻子與丈夫一起忙了起來。丈夫擺上了酒杯、餐具，妻子則端來一盤盤菜餚。晚餐在歡愉的氣氛中開始了。 法利德別爾格叉起一塊牛排，往嘴裡塞去。突然，他停止了嚼動，略帶詫異地問：「娜塔莎，今天你在炸牛排里放了糖？」「沒有啊，從來沒有聽說過有往牛排中加糖的。不過，」妻子也奇怪地說，「今天的菜餚是有點不大對頭，你嘗嘗看，這色拉也帶有甜味。」 晚餐後，法利德別爾格仍在想這個奇怪的甜牛排和甜色拉。出於科學家的習慣，他要把原因找出來。在檢查完廚房用品後，他把疑慮的目光盯向了餐具，他舔了舔盤子的邊緣，略有所思，再舔了舔自己的手，然後，馬上抽出口袋裡的那枝鉛筆，也用舌頭舔了一下。 「問題出在鉛筆上，出在鉛筆上！」法利德別爾格發瘋的大聲嚷了起來，「娜塔莎，你瞧，凡是我用手接觸過的餐具都帶有甜味，而這甜味都來源於我用它寫過字的鉛筆。可以肯定，鉛筆上的甜味是在實驗室里沾上的。看來，實驗室里一定有一種奇怪的特別甜的物質，我要去查個究竟。」 法利德別爾格風風火火趕到實驗室，點上煤氣燈後，逐件逐件地仔細檢查實驗用過的器皿。終於，他發現甜味來自一種叫鄰磺醯苯醯亞胺鈉的化學物質。這個偶然的發現給法利德別爾格開辟了一條通向新的發明的道路。從此，他集中全部精力，一心去研究這個煤焦油中提取出來的物質。他從又黑、又粘、又臭的煤焦油中提煉出甲苯，經過硫酸磺化、五氯化磷和氨處理後，再用高錳酸鉀氧化，最後經過結晶、脫水而得到了一種特別甜的白色結晶體。 他把它叫做「糖精」，並測出它比蔗糖要甜500倍。 法利德別爾格立即宣布了他的發明，並在美國獲得了專利。1886 年，這位化學家遷居德國，並在那裡建立了世界上第一個從煤焦油中提煉糖精的工廠。糖精就此開始闖入了人們的生活之中。

D. 使用高錳酸鉀處理過的陶瓷，有什麼特點

陶器的出現是中國新石器時代的主要特徵之一，它加強了早期人類定居的穩定性，豐富了人們的日常生活。制陶是一種專門技術，一般選用黏土，經過成型、入窯火燒而成。有資料考證中國最早的陶器資料出現於新石器時代早期。1962年發現於江西萬年縣仙人洞遺址的圓底罐，據放射性碳素斷代為公元前6875±240年（此符號為「±」即6875年加240年或減240年，斷代測立所用的有機材質不一，可能有500年左右的寬容度。），系夾砂紅陶，質地較粗糙，外表飾繩紋。公元前5500年~公元前4900年的裴李崗文化的陶器多為泥質或夾砂紅陶，亦有少量灰陶，多用泥條盤築法成型；器形有杯、碗、盤、缽、壺、罐等，其中以三足缽、雙耳壺最有代表性；其紋飾有篦點紋、弧線紋、劃紋、指甲紋、乳釘紋、繩紋等。磁山文化（公元前5400年~公元前5100年）的陶器除仍用泥條盤築法外，還出現了捏塑法，陶質以夾砂為主，有紅、灰、褐、灰褐等色陶器，同時出現了豆、盂、支架等新器形，部分器物表面飾有繩紋、篦紋、剔剌紋、劃紋、乳丁紋等。發現於甘肅秦安縣大地灣的大地灣文化（公元前5200年~公元前4800年）的陶器，以夾細砂紅陶為主，器形有圈足碗、三足缽、三足罐等；較之上述陶器不同的是大地灣文化陶器中，部分器物有外紅里黑，或兩面紅中間黑的現象，較為別致；其紋飾有網狀交叉繩紋、鋸齒紋等。新石器時代中晚期的仰韶文化、馬家窯文化、大汶口文化、龍山文化等文化遺址，以及商、西周至秦漢的遺址發掘中，出土了大量的陶器，依其種類可分為彩陶、黑陶、白陶、印紋陶、彩繪陶器等。
彩陶 即彩色陶器，系利用赤鐵礦粉和氧化錳作顏料，使用類似毛筆的工具，在陶坯表面上彩繪各種圖案，入窯經900 ℃~1050 ℃火燒後，在橙紅的底色上，呈現出黑、紅、白等顏色的圖案。自1912年在河南澠池縣仰韶村新石器時代文化遺址中發現後，甘肅、青海、陝西、寧夏、河南、河北、山西、山東、江蘇、四川、湖北等省區均陸續出土，它們分別屬於不同的文化類型。
早期彩陶
仰韶文化半坡類型彩陶
1953年首次發現於陝西西安市半坡村，因而得名。主要分布於甘肅東部和陝西關中地區。陶器以卷唇盆和圓底的盆、缽及小口細頸大腹壺、直口鼓腹尖底瓶為典型器物，造型比較單純。據放射性碳素斷代，年代為公元前4800年~公元前4300年。其紋飾主要有：① 動物紋，以魚、蛙、鹿及鳥為裝飾對象，尤以人面魚紋、魚紋、魚鳥結合紋，生動精彩，變化多端，具有鮮明的時代特色。② 幾何紋，多從抽象化的動物紋、植物紋、編織紋演變而來，有寬頻紋、三角紋、曲折紋、斜線紋等。③ 編織紋，有線紋、籃紋、繩紋等。另外，在彩陶缽口沿的黑色寬頻紋上，飾有各種符號，可能代表著各種特殊的意義或某種特定的記號。
仰韶文化廟底溝類型彩陶
1953年發現於河南陝縣廟底溝。其分布區域為甘肅、青海、陝西、山西、河南等省。器形仍以盆、缽、瓶為主，另外還出現了瓮、罐等，造型多平底，大口、曲壁、小底，形體多呈倒三角形，給人以挺秀、飽滿、輕盈而又穩定的感覺。據放射性碳素斷代，年代為公元前3900年前後。其紋飾有：① 植物紋，多呈旋花紋、葉狀紋；② 動物紋，較少見，有蛙、鳥等形象；③ 編織紋，有線紋、籃紋、繩紋；④ 幾何紋，主要由圓點、鉤葉、弧線三角和曲線等組成的帶狀花紋。
馬家窯文化馬家窯類型彩陶
1924年發現於甘肅臨洮縣馬家窯村，其范圍可達青海、寧夏、四川等省區。器形仍以盆、缽、罐、壺為主，尖底器已基本消失。其年代，據放射性碳素斷代為公元前3300年~公元前2900年。其紋飾有：①人物紋，如1973年在青海大通縣上孫家寨出土的舞蹈紋彩陶盆，繪有15人分3組手拉手跳舞的形象；② 動物紋，有蝌蚪紋、蛙形紋；最具有時代特徵的為漩渦紋和波浪紋，紋飾旋轉、起伏，給人以強烈的運動感。
馬家窯文化半山類型彩陶
1924年發現於甘肅和政縣（今臨夏回族自治州）半山地區，分布於甘肅及青海東北部。器形有短頸廣肩鼓腹罐、單把壺、斂口缽、敞口平底小碗等，據放射性碳素斷代，年代為公元前2650年~公元前2350年。
馬家窯文化馬廠類型彩陶
1924年秋發現於青海民和縣馬廠塬。主要分布於青海、甘肅等省。器形基本沿襲半山類型的造型，較之半山顯得高聳、秀美。出現了單耳筒形杯，耳、紐的造型富有變化。其年代，據放射性碳素斷代，為公元前2350年~公元前2050年。紋飾有同心圓紋、菱形紋、人形蛙紋、平行線紋、回紋、鉤連紋等。
另外，大汶口文化、大溪文化、屈家嶺文化、齊家文化等遺址中也出土有彩陶。但其數量、規模和藝術水平已與上述文化類型有一定的差距。
黑陶
在器物燒成的最後一個階段，從窯頂徐徐加水，使木炭熄滅，產生濃煙，有意讓煙炤熏黑，而形成的黑色陶器。它是繼彩陶之後，中國新石器時代制陶業出現的又一個高峰。1928年，黑陶首次發現於山東章丘縣（原屬歷城縣）龍山鎮城子崖，其文化遺存，考古學界稱為「龍山文化」，據放射性碳素斷代，其年代為公元前2500~前2000年。這種典型的龍山文化，又稱為山東龍山文化，是繼大汶口文化之後發展起來的一種新石器時代晚期文化。其分布區域以山東和蘇北地區為主。黑陶作為山東龍山文化的一個重要特徵，是中國新石器時代在制陶工藝中可以與彩陶相媲美的又一光輝創造。
山東龍山文化黑陶
器形品種較之彩陶更加豐富，亦漸規整。主要有罐、盆、盉、鬲、甗、豆、、杯、鼎等。其造型較彩陶亦有所不同，更多從生活實用出發，設計新穎巧妙，講求實效，且更具美感。如鬲是在鼎的基礎上發展起來的，它變鼎實心三足為空心三足，足底中空，在煮水和食物時擴大了與火的接觸面積，縮短了炊煮時間；而鬲的造型也因3隻豐滿的袋足顯得尤為穩定和勻稱，並在穩定中透露出靈活的韻味。而由鬲演變來的不僅形體奇特，且更能給人以美的意趣。造型上它可能受鳥類的啟示，很像一隻伸著長喙的鳥，亦有3隻豐滿的袋足穩定而立，然在形體結構上與鬲有所不同，它一側鳥喙式長流向上、向外伸展，顯得非常活潑、靈巧，與曲線的鋬相呼應，形成新的平衡，使它既便於握持和提取，又便於傾倒器中之物，並富於形式美，成為黑陶工藝的傑出代表，體現了山東龍山文化的發達水平和制陶匠師高超的設計能力。其他像杯、豆、甗、簋等器物的設計製作亦頗具匠心。器物各部附件較之彩陶亦豐富多樣，如器蓋的增加，一蓋兩用，以動物作蓋等。
黑陶的製作，早期以手工製作，用泥條盤築法，其器胎較厚重，表面亦少光亮。至山東龍山文化時期，已普遍採用輪制，加之陶窯的改進和封窯技術的掌握，使工藝有了極大的提高。因而使所制黑陶，器形多呈正圓形，胎體極薄且勻，具有黑、薄、光等特點，故有「蛋殼陶」之譽。黑陶的裝飾極簡朴，除早期採用泥條盤築法而留有編織紋、籃紋、繩紋及某些以鏤空的手法雕鏤出的花紋外，一般不重裝飾，而是以器體造型的豐富多變和設計新穎巧妙取勝。山東龍山文化黑陶在輪制過程中，在器體上留下了許多意外的凹凸線條（亦有人稱為輪紋或弦線），也具有一種韻律美。
其他文化類型黑陶 ① 早期龍山文化黑陶，器形有鼎、斝等，製作方法多取泥條盤築法。器體色灰質粗，紋飾有籃紋、繩紋、劃紋及堆貼裝飾。主要分布於山西南部、河南西部、陝西關中等地。② 晚期龍山文化黑陶，以河南後崗二期文化和陝西客省庄二期文化為代表。這時器形增多，有甑、甗、、鬲、盉、罐、杯等，鼎、斝減少。典型蛋殼陶出現，紋飾以籃紋、繩紋為主，製作方法除泥條盤築法外，亦有模製和輪制。③ 良渚文化黑陶，分布於浙江北部、江蘇南部，良渚文化為新石器時代晚期文化，特徵與龍山文化有相同之處，其黑陶亦較發達，器形有豆、盤、盉、尊、鼎、簋、壺等，多以輪制，表面打磨，黑而有
白陶
用高嶺土燒制，質地潔白細膩。它起源於新石器時代，至商代因製作技術的提高，使原料的淘洗更加精細，燒制火候的掌握也恰到好處，因而使所燒器物愈加素凈可愛。白陶的器形多為生活用品，有壺、罍、觶、卣、簋等。其紋飾主要吸取青銅器的裝飾紋樣，如獸面紋、饕餮紋、夔紋、雲雷紋、曲折紋等。其裝飾方法有刻紋和淺浮雕兩種。白陶的裝飾往往遍布器物全身，構圖嚴謹而富於變化。如故宮博物院收藏的據殘片復原的商代《白陶壺》，其主體以淺浮雕雕出相對的雙夔，底層按空白地位的大小施以雲雷紋，底紋與淺浮雕層次分明，錯落有致，而又彼此和諧，使器物顯得莊重華貴。
白陶是當時奴隸主貴族使用的一種生活器皿，至西周已漸消失。
印紋陶
在做好的陶坯上，趁未乾前用印模將所需花紋在所定部位捺印上去後進行燒制。依其燒制溫度的低高，又分為印紋軟陶和印紋硬陶。前者又有泥質與細砂質之分，多呈紅褐、灰白、灰等色，多流行於新石器時代晚期至商代以前；後者因燒制時溫度較高，故胎質堅硬，呈灰色，系在前者基礎上發展起來，其出現年代約在商代以後。印紋陶的器形大多為日常生活用具，主要有瓮、壇、罐、盂、缽、杯、盤、豆、簋、尊、罍等器皿。製作方式為手制、模製和輪制。其紋飾是用印模在作好的坯胎上捺印出來，最初只是出於防止器物變形，有加固陶坯的目的，故早期的印紋陶上多留有布紋、席紋和繩紋的痕跡，後隨技術的提高和人們審美能力的發展，逐漸使紋樣趨於豐富、精美。印紋陶的紋樣均為幾何形，主要有水波紋、米字紋、回紋、方格紋、編織紋、雲雷紋。其紋飾多與器形相協調，如曲折紋、雲雷紋、回紋等較粗獷的紋樣，多用於瓮、壇及較大的罐等。而小件的盂、缽等多飾以米字紋、方格紋等細密、秀美的紋樣，其中尤以商、西周、春秋時期的紋飾線劃均勻，結構嚴謹，且富有韻律感。
印紋陶的裝飾工序，寄寓於器物脫坯後的壓印過程中，製作較為簡單，且一旦製成模具，即使不會刻畫的人，也能從事捺印。因此，簡單易行，適合大量生產，故它在一定區域內獲得極大發展，成為中國新石器時代晚期以來具有鮮明地域特徵的一種制陶工藝。它主要流行於浙江、江蘇、上海、福建、廣東、廣西、台灣、江西、安徽等省區，盛行於商、西周、春秋，戰國時期隨著暗紋陶器、彩繪陶器等的興起和迅速發展而走向衰落，至漢代以後逐漸消失。
彩繪陶器
即陶器燒好後再描繪朱、黃、白、黑等彩色紋飾，色彩易脫落，興於戰國、盛於漢代。器形多為仿青銅器及陶瓷器皿，主要有杯、盤、碗、壺、盒、鼎、匜、爐、豆、敦、罐等。製作方法分輪制和模製兩種，以輪制居多。胎色有灰、褐兩色。灰胎多敷黑色陶衣，後再敷白粉一層，然後用黑線、紅色及其他色彩彩繪。褐胎多敷白粉或黃粉，後多用紅色彩繪，色彩鮮明，對比強烈。另外還有用金銀繪線的。到了漢代，其色彩又有所增加，使用紅、灰、褐、綠、藍、黃、橙等色彩彩繪。紋飾有：① 幾何紋，佔比重最大，包括弦紋、菱形紋、鋸齒紋、三角紋、方格紋、圓圈紋等；② 雲紋；③ 花瓣紋，有梅花、柿蒂、卷草等紋樣；④ 鳥獸紋，有龍、鳳、鋪首等紋樣。其紋樣組織多為二方連續，加之鮮明醒目、對比強烈的色彩，使彩繪陶器更為燦爛豐富。
彩繪陶器主要作為明器，用於陪葬。故在盛行厚葬之風的漢代尤為流行。它產生於中原，後擴展至全國大部分地區，以河南洛陽、輝縣、陝縣，湖南長沙、常德等地出土較多。
（節錄自《中國大網路全書·美術》卷）
瓷器
以瓷土為原料，經配料、成型、施釉後，在1 200 ℃以上高溫焙燒製成的器物，瓷胎燒結後，質地緻密，不吸水，叩之發音清脆。
中國原始瓷器最初出現於商代中期，在鄭州、湖北黃陂盤龍城等地都有出土，但選料、製作不精，釉層易於脫落。東漢時期，燒成標準的青釉瓷器，並能燒造出黑釉瓷。
魏晉南北朝時，制瓷工藝有很大進步，以浙江越窯青瓷質量最高。唐代瓷器生產的特點是「南青北白」，燒造青瓷器的中心是南方的越窯，燒造白瓷器的中心是北方的邢窯。
宋元時期是中國瓷器的繁盛時期，著名的瓷窯在北方地區有代邢窯興起的定窯、陝西的耀州窯、河南的鈞窯、河北的磁州窯。磁州窯為民窯的代表，以燒造白釉黑（褐）花瓷器為主。
南方地區有江西的景德鎮窯、浙江的龍泉窯、福建的建窯、江西的吉州窯、福建的德化窯等。青瓷的生產主要是龍泉窯，景德鎮窯為元、明、清時期中國瓷器生產的中心。
青花瓷器為明清時期瓷器生產的主流。彩繪瓷及多種色釉瓷器也達到很高成就。
青瓷
青瓷為中國傳統顏色釉瓷器品種之一。因釉呈青色而得名。陶瓷釉的呈色除燒成溫度外，還取決於釉中含有的金屬成分和窯內的火焰性質。若釉中氧化鐵的含量在3%左右，並以適當的還原焰燒成，就可得到青瓷。因釉中含鐵的多寡、燒成溫度的差異、對還原焰的不同把握，故青釉雖以綠色居多，但也有大批呈色偏黃、偏灰。
商周原始瓷器所施便為青釉。從瓷器出現東漢至唐，中國瓷器均以青釉為主。入宋，隨著白釉、青白釉、黑釉的發展，青釉雖逐漸失去領袖地位，但到明前期，仍占很大比重。
五代以來的北方也有重要的青瓷窯場，如五代北宋的耀州窯、北宋的汝窯和官窯。但以浙江為代表的南方長期是青瓷的主要產地，浙江的重要窯場有漢唐時代的越窯、甌窯、南宋官窯、宋元龍泉窯等，特別是宋代龍泉窯的粉青釉和梅子青釉將青瓷的幽雅之美發揮到極致。
汝窯
中國宋代瓷窯。窯址在河南省寶豐縣清涼寺，因寶豐在宋代屬於汝州而名。臨汝、寶豐一帶本燒耀州窯系的刻花、印花青瓷，現在一般稱為臨汝窯。北宋晚期，宮廷以定窯器口部無釉，不便使用，而在寶豐燒制供御青瓷，此即古今所謂汝窯。
入貢的汝瓷以盤、碟、洗、奩、尊、瓶等小型器物居多，極少裝飾，有些造型仿自古代青銅器，頗為典雅。裝燒則常採用支燒法，以使釉盡可能地遮蓋胎體。胎呈香灰色，頗細膩。釉色以天青為主，極勻凈，顯微鏡下，可見釉層中有稀疏的氣孔，故呈色柔和，而釉中的瑪瑙結晶體則同宋人記述中的汝窯以瑪瑙末為釉符合，釉面帶有細碎的開片。
在陶瓷史上，汝窯地位突出，它將陶瓷之美薈萃於優雅的造型和如玉的釉質，對後世影響極大。
耀州窯
中國古代瓷窯。窯址在陝西省銅川市。因銅川在宋代屬於耀州，故名耀州窯。
創燒於唐，唐代時期的產品以黑釉和白釉為主，也燒青釉、花釉和三彩等。晚唐之前，器物尚較粗陋。晚唐始，青瓷產量增加，質量提高。到五代，青瓷已經佔主導地位，器物質地細密，五代晚期，出現了淡青、粉青等釉色，還燒造裹足支燒的「官」款青瓷。北宋早期，裝飾流行簡率的刻花，大約同越窯相似，而被稱為越器，但製作較粗，北宋中期，進入鼎盛，又增添了印花、鏤空等裝飾，刻畫勁健灑脫，印花則繁滿嚴謹，釉色青翠，造型極規整，產品入貢宮廷。入金，漸趨衰落，釉色姜黃，裝飾多轉為簡陋。
耀州窯的影響十分廣泛，同系的窯場多分布在河南，而遠在廣東、廣西，也有瓷窯燒造與之面貌接近的青瓷。
宋官窯
中國宋代瓷窯。南宋顧文薦《負喧雜錄》說，官窯有三處：即徽宗後期的汴京（今河南開封）官窯和南渡後臨安（今浙江杭州）的修內司官窯與郊壇官窯，修內司窯「襲故京遺制」，「釉色瑩徹」，「極其精緻」，而稍後的郊壇窯則水平大為遜色。如今，在杭州的窯址已被發現。
同汝窯產品相近，產品通常無裝飾，而以粹美的瓷釉和古雅的造型取勝。胎色多較深，常為黑色或黑灰色，釉較厚，其色多為粉青，也有青灰、青黃色，極潤澤，有如玉的質感，釉面普遍帶有疏密不一的開片。較小的器物採用支燒，更多的器物採用墊燒。因胎色較深、施釉較厚，燒制中，器口釉垂流，隱現胎骨，為避免與墊餅粘連，底足則刮釉露胎，形成了紫口鐵足的特色。有大量造型往往仿古的陳設器和祭器，所仿為上古青銅器及玉器，這既有宋人好古的原因，又有南宋祭器往往以瓷為之的背景。
鈞窯
中國古代瓷窯。窯址在河南禹縣，禹縣金元時期屬鈞州，故名。創燒於北宋初，金代，燒造更盛，元代，在中原形成窯系，而後，漸趨衰落。
產品有印花青瓷、白地黑花瓷、黑瓷等，產量更高、更有特色的是藍色的乳濁釉瓷，而最華貴的是藍釉與紫紅色錯綜掩映的窯變器物。藍釉呈色或濃或淡，濃者為天青，淡者為月白。紫紅色以氧化銅為呈色劑，在還原氣氛中燒成，也因色彩的差異而有玫瑰紫、海棠紅等稱謂。鈞瓷的精品胎質細膩，器體厚重，造型規整古雅，常見考究的尊、洗、花盆等陳設瓷，器物不重裝飾，而以窯變的美妙取勝，釉中則有在燒制中自然形成、形態變幻莫測的「蚯蚓走泥紋」。
定窯
中國古代瓷窯。窯址在河北曲陽，因曲陽古代屬定州，故名。其瓷史可以上溯到晚唐，北宋極盛，入元，漸趨衰落。
晚唐五代時期白釉器受邢窯影響，多素麵。宋代定窯以乳白釉著稱，也兼燒黑釉、綠釉等，絳色釉數量雖少，但久負盛名。白瓷胎質細膩，釉色潤澤，造型規整，常帶裝飾，早期多用刻劃花，圖案簡潔，形象秀雅，北宋中期始，流行滿密而清晰的印花，描金銀則是高貴而少見的裝飾。覆燒是定窯在北宋中期的發明，因它能節省窯爐空間，降低燒造成本，故為許多窯場仿效。覆燒引出的缺欠是口沿因無釉而毛澀，於是，又用金屬片包鑲口沿。
定窯影響很大，當時，在河北、山西已經形成了窯系，後世的景德鎮窯等也常以它為楷模，高麗青瓷也往往「竊仿定器制度」。
景德鎮窯
中國古代瓷窯。窯址在江西景德鎮，因其地古代屬饒州，故明以前，多稱景德鎮窯為饒州窯。為元、明、清以來的中國瓷器生產中心。
景德鎮制瓷不早過中唐，唐五代主要燒青瓷。入宋，陶瓷業蓬勃發展，已有窯三百餘座，政府設官監管生產和銷售，產品則以青白瓷著稱。元代，政府在當地設立了唯一的官府瓷器作坊，產品有卵白釉、青白釉、藍釉、紅釉、釉里紅等，而影響最為深遠的是青花瓷的創造。明清的景德鎮仍為御器廠所在地，產品以青花為主，同時也有鬥彩、五彩、粉彩等彩繪瓷和各種顏色釉器物。不僅官窯昌盛，民間瓷窯也蓬勃發展，乾隆初期，當地有「民窯二三百區，工匠人夫數十萬」。
由於擁有得天獨厚的原料和精湛高超的技術，元明清的景德鎮陶瓷不僅在國內聲譽最高，並且暢銷海外，對世界陶瓷的發展影響極大。
青花
中國傳統彩繪瓷器品種。做法是，以氧化鈷在坯胎上繪畫圖案，施透明釉後，在約1300℃的溫度中以還原焰燒成。效果多為白地藍花，偶見藍地白花。
青花瓷出現於唐代，產品受西亞白地藍花陶器的啟發，燒造在河南鞏縣。到宋，依然作品粗朴，數量稀少。元中後期，由於蒙古族色尚青、白，青花瓷迅速發展，成就輝煌，並從此成為中國瓷器的代表，其產地雖不斷增加，但元以來，景德鎮始終以量大質優，作為生產的中心。入明清，青花不僅是御器廠燒造的主流，也是民窯生產的重要品種，前者製作考究，後者通常較粗放。元明青花的圖案呈色往往受鈷料產地的影響，通常，含鐵較高的西域料發色濃艷，含錳較高的國產料發色灰暗。
中國青花不僅暢銷國內，且大批銷行海外，並對異域陶瓷影響深遠，14世紀以後，在世界陶瓷生產中，白地藍花的器物歷來是產量最高的一種。
釉里紅
中國傳統彩繪瓷品種。做法為，以氧化銅為呈色劑，在坯上繪以紋飾，再罩以透明釉，以高溫燒成，圖案呈白地紅花或紅地白花效果。
元明清燒造於景德鎮窯，已知最早的作品為一件帶至元四年（1338年）銘文的谷倉。元末明初，釉里紅瓷器數量較多，其器形、紋飾與同期青花大體相同，以後，很少燒制，這當與銅紅難以燒成有關。明清時代，多為御器廠產品。至康熙（1622年~1722年），燒成青花釉里紅。雍正（1723年~1735年）釉里紅呈色純正而鮮艷，水平很高。
郎窯紅
中國清代景德鎮窯紅釉瓷。即江西巡撫郎廷極在景德鎮監造瓷器時（1705年~1712年），創燒的一種紅釉瓷器。
當時，景德鎮御窯廠模仿明宣德、成化時期瓷器，能夠亂真。郎窯紅模仿明宣德寶石紅釉特徵。釉凝厚，玻璃感強，佳品呈鮮紅色。傳世品以瓶為多，常見的有觀音瓶、棒棰瓶、直頸扁腹瓶；盤碗也為數不少，有通體呈菊瓣形的。器物口部多為白色，與宣德紅釉器的燈草口相似，底部有白色、米黃色、淺綠色。器底書寫年款的有「大明宣德年制」、「大清康熙年制」兩種，但數量不多。
粉彩
中國清以來的彩繪瓷品種。創始於康熙朝，雍正乾隆時極盛，精美的清代作品多出自景德鎮御器廠，屬釉上彩。圖案繪制採用渲染法，注重表現題材的陰陽向背，繪制前，在裝飾部位以「玻璃白」（即在含鉛的玻璃質中加入砷）打底，以使彩色圖案呈色柔和。
康熙時，粉彩數量極少，色料較厚，花紋微微突起。到雍正，粉彩大得帝王及社會上層人士青睞，成為燒造數量最多的釉上彩品種，特別是官窯作品，圖案題材豐富，繪制精細考究，最受推崇的是花卉和花鳥題材，柔婉多姿，清綺優雅，顯示出很高的藝術造詣，而胎體的潔白細膩更烘託了器物的柔秀。乾隆粉彩雖仍保持了較高的水平，但裝飾逐漸表現出繁縟瑣細的趨向，造型也會妄求奇異。乾隆以後，產量雖然很高，但藝術逐漸衰落。
鳳首壺
中國唐代瓷器造型。其釉色或青或白，為一種口蓋閉合後形若鳳首的執壺，造型奇崛挺拔，同西方執壺相似，唐人所謂胡瓶當指此類器物。
北京故宮博物院收藏的《青瓷螭柄鳳首壺》為此類器物的代表。它高41.2厘米，口徑9.3厘米，底徑10.2厘米，傳河南省汲縣出土。胎色灰白，胎體厚重，釉色青綠，釉內開片。裝飾主要靠堆貼方法完成，輔以刻畫，用聯珠、蓮瓣、卷葉、力士、寶相花等多種花紋組成裝飾帶，層層環繞器身。不僅造型類似西方執壺，繁多的裝飾帶也明顯受西方影響。是初唐北方青瓷中的傑作，類似作品在河北滄州也曾出土。

E. 高錳酸鉀與酸性高錳酸鉀有什麼區別

沒有算話的高錳酸鉀裡面也是有H+的

但是和其他物質反應的時候就不能體現出強大的強化新，所以人們就發明了加了硫酸或者硝酸的高錳酸鉀

F. 外國科學家

愛因斯坦，牛頓，伽利略，亞里士多德，瑪麗居里，門捷列夫，諾貝爾，霍金，哥白尼，布魯諾，托勒密，拉瓦錫，法拉第，道爾頓，達爾文，孟德爾，馮.布勞恩, 奧本海默, 門捷列夫, 巴浦洛夫, 諾貝爾......
故事一:

波義耳——懷疑派化學家

波義耳1627年1月25日出生於愛爾蘭的一個貴族家庭。父親是個伯爵，家庭富有。在十四個兄弟中他最小。童年時波義耳並不特別聰明，說話還有點口吃，不大喜歡熱鬧的游戲，但卻十分好學，喜歡靜靜地讀書思考。他從小受到良好的教育，1639至1644年，曾游學歐洲。在這期間，他閱讀了許多自然科學書籍，包括天文學家和物理學家伽利略的名著《關於兩大世界體系的對話》。這本書給他留下深刻的印象。他後來的名著《懷疑派化學家》就是模仿這本書寫的。

由於戰亂、父親去世、家道衰落，1644年他回國隨姐姐居住在倫敦。在那裡開始學醫學和農業。學習中接觸了很多化學知識和化學實驗，很快成為一位訓練有素的化學實驗家，同時也成為一位有創造能力的理論家。在這期間，他同許多學者一起組織一個科學學會，進行每周一次的討論會，主要討論自然科學的最新發展和在實驗室中遇到的問題。波義耳稱這個組織為「無形大學」。這個學會就是著名的以促進自然科學發展為宗旨的「皇家學會」的前身。波義耳是該學會的重要成員。由於學會的分會設在牛津，波義耳於1654年遷居牛津，在牛津，他建立了設備齊全的實驗室，並聘用了一些很有才華的學者作為助手，領導他們進行各種科學研究。他的許多科研成果是在這里取得的。那本劃時代的名著《懷疑派化學家》是在這里完成的。這本書以對話的體裁，寫四位哲學家在一起爭論問題，他們分別為懷疑派化學家、逍遙派化學家、醫葯化學家和哲學家。逍遙派化學家代表亞里土多德的「四元素說」觀點，醫葯化學家代表「三元素說」觀點，哲學家在爭論中保持中立。在這里，懷疑派化學家毫不畏懼地向歷史上權威的各種傳統學說提出挑戰，以明快和有力的論述批駁了許多舊觀念，提出新見解。該書曾廣泛流傳於歐洲大陸。

波義耳十分重視實驗研究。他認為只有實驗和觀察才是科學思維的基礎。他總是通過嚴密的和科學的實驗來闡明自己的觀點。在物理學方面，他對光的顏色、真空和空氣的彈性等進行研究，總結了波義耳氣體定律；在化學方面，他對酸、鹼和指示劑的研究，對定性檢驗鹽類的方法的探討，都頗有成效。他是第一位把各種天然植物的汁液用作指示劑的化學家。石蕊試液、石蕊試紙都是他發明的。他還是第一個為酸、鹼下了明確定義的化學家，並把物質分為酸、鹼、鹽三類。他創造了很多定性檢驗鹽類的方法，如利用銅鹽溶液是藍色的，加入氨水溶液變成深藍色（銅離子與足量氨水形成銅氨絡離子）來檢驗銅鹽；利用鹽酸和硝酸銀溶液混合能產生白色沉澱來檢驗銀鹽和鹽酸。波義耳的這些發明富有長久的生命力，以至我們今天還經常使用這些最古老的方法。波義耳還在物質成分和純度的測定、物質的相似性和差異性的研究方面做了不少實驗。在1685年發表的《礦泉水的實驗研究史的簡單回顧》中描述了一套鑒定物質的方法，成為定性分析的先驅。

1668年，由於姐夫去世，他又遷居倫敦和姐姐住在一起，並在家的後院建立實驗室，繼續進行他的實驗工作。晚年波義耳的工作主要集中在對磷的研究上。1670年，波義耳因勞累而中風，之後的健康狀況時好時壞，當無法在實驗室進行研究工作時，他致力於整理他多年從實踐和推理中獲得的知識。只要身體稍感輕快，就去實驗室做他的實驗或撰寫論文，並以此為樂趣。1680年，他曾被推選為皇家學會的會長，但他謝絕接受這一榮譽。他雖出身貴族，但他一生醉心的卻是在科學研究中工作和生活，他從未結婚，用畢生精力從事對自然科學的探索。1691年12月30日，這位曾為17世紀的化學科學奠定基礎的科學家在倫敦逝世。恩格斯曾對他作出最崇高的評價：「波義耳把化學確定為科學。」

故事二:

普利斯特里——氣體化學之父

普利斯特里1733年3月13日出生在英國利茲，從小家境困難，由親戚撫養成人。175年進入神學院。畢業後大部分時間是做牧師，化學是他的業余愛好。他在化學、電學、自然哲學、神學等方面都有很多著作。他寫了許多自以為得意的神學著作，然而使他名垂千古的卻是他的科學著作。1764年他31歲時寫成《電學史》。當時這是一部很有名的書，由於這部書的出版，1766年他就當選為英國皇家學會會員。

1722年他39歲時，又寫成了一部《光學史》。也是18世紀後期的一本名著。當時，他在利茲一方面擔任牧師，一方面開始從事化學的研究工作。他對氣體的研究是頗有成效的。他利用製得的氫氣研究該氣體對各種金屬氧化物的作用。同年，普利斯特里還將木炭置於密閉的容器中燃燒，發現能使五分之一的空氣變成碳酸氣，用石灰水吸收後，剩下的氣體不助燃也不助呼吸。由於他虔信燃素說，因此把這種剩下來的氣體叫「被燃素飽和了的空氣」。顯然他用木炭燃燒和鹼液吸收的方法除去空氣中的氧和碳酸氣，製得了氮氣。此外，他發現了氧化氮（NO），並用於空氣的分析上。還發現或研究了氯化氫、氨氣、亞硫酸氣體（二氧化碳）、氧化二氮、氧氣等多種氣體。1766年，他的《幾種氣體的實驗和觀察》三卷本書出版。該書詳細敘述各種氣體的制備或性質。由於他對氣體研究的卓著成就，所以他被稱為「氣體化學之父」。

在氣體的研究中最為重要的是氧的發現。1774年，普利斯特里把汞煙灰（氧化汞）放在玻璃皿中用聚光鏡加熱，發現它很快就分解出氣體來。他原以為放出的是空氣，於是利用集氣法收集產生的氣體，並進行研究，發現該氣體使蠟燭燃燒更旺，呼吸它感到十分輕松舒暢。他製得了氧氣，還用實驗證明了氧氣有助燃和助呼吸的性質。但由於他是個頑固的燃素說信徒，仍認為空氣是單一的氣體，所以他還把這種氣體叫「脫燃素空氣」，其性質與前面發現的「被燃素飽和的空氣」（氮氣）差別只在於燃素的含量不同，因而助燃能力不同。同年他到歐洲參觀旅行，在巴黎與拉瓦錫交換好多化學方面的看法，並把用聚光鏡使汞銀灰分解的試驗告訴拉瓦錫，使拉瓦錫得益匪淺。拉瓦錫正是重復了普利斯特里有關氧的試驗，並與大量精確的實驗材料聯系起來，進行科學的分析判斷，揭示了燃燒和空氣的真實聯系。可是直到1783年，拉瓦錫的燃燒與氧化學說已普遍被人們認為是正確的時候，普利斯特里仍不接受拉瓦錫的解釋，還堅持錯誤的燃素說，並且寫了許多文章反對拉瓦錫的見解。這是化學史上很有趣的事實。一位發現氧氣的人，反而成為反對氧化學說的人。然而普利斯特里所發現的氧氣，是後來化學蓬勃發展的一個重要因素。因此各國化學家至今都還很尊敬普利斯特里。

1791年，他由於同情法國大革命，作了好幾次為大革命的宣傳講演，而受到一些人的迫害，家被抄，圖書及實驗設備都被付之一炬。他隻身逃出，躲避在倫敦，但倫敦也難於久居。1794年他六十一歲時不得不移居美國。在美國繼續從事科學研究。1804年病故。英、美兩國人民都十分尊敬他，在英國有他的全身塑像。在美國，他住過的房子已建成紀念館，以他的名字命名的普利斯特里獎章已成為美國化學界的最高榮譽。

故事三:
居里夫人

瑪麗·居里（居里夫人）是法籍波蘭物理學家、化學家。

1898年法國物理學家貝可勒爾（AntoineHenriBecquerel）發現含鈾礦物能放射出一種神秘射線，但未能揭示出這種射線的奧秘。瑪麗和她的丈夫彼埃爾·居里（Pierrecurie）共同承擔了研究這種射線的工作。他們在極其困難的條件下，對瀝青鈾礦進行分離和分析，終於在1898年7月和12月先後發現兩種新元素。

為了紀念她的祖國波蘭，她將一種元素命名為釙（polonium），另一種元素命名為鐳（Radium），意思是「賦予放射性的物質」。為了製得純凈的鐳化合物，居里夫人又歷時四（MarieCuI7e，1867--1934）載，從數以噸計的瀝青鈾礦的礦渣中提煉出1O0 mg氯化鐳，並初步測量出鐳的相對原子質量是225。這個簡單的數字中凝聚著居里夫婦的心血和汗水。

1903年6月，居里夫人以《放射性物質的研究》作為博士答辯論文獲得巴黎大學物理學博士學位。同年11月，居里夫婦被英國皇家學會授予戴維金質獎章。12月，他們又與貝可勒爾共獲1903年諾貝爾物理學獎。

1906年，彼埃爾·居里遭車禍去世。這一沉重的打擊並沒有使她放棄執著的追求，她強忍悲痛加倍努力地去完成他們摯愛的科學事業。她在巴黎大學將丈夫所開的講座繼續下去，成為該校第一位女教授。1910年，她的名著《論放射性》一書出版。同牟，她與別人合作分析純金屬鐳，並測出它的性質。她還測定了氧及其他元素的半衰期，發表了一系列關於放射性的重要論著。鑒於上述重大成就，1911年她叉獲得了諾貝爾化學獎，成為歷史上第一位兩次獲得諾貝爾獎的偉大科學家。

這位飽嘗科學甘苦的放射性科學的奠基人，因多年艱苦奮斗積勞成疾，患惡性貧血症（白血病）於1934年7月4日不幸與世長辭，她為人類的科學事業，獻出了光輝的一生。 18世紀以後，冶金工業的大發展，促進了焦炭生產和煤氣生產，同時也產生了大量的副產品—煤焦油。

最初，煤焦油被看作一種廢物而被棄掉。19世紀初期，人們從煤焦油中分離提取苯、萘、蒽、甲苯、二甲苯、苯酚、苯胺等物質。1856年，英國化學家珀金以苯胺為原料合成了苯胺紫，首次實現了染料的人工合成，使人們進一步看到了苯和其他芳香族化合物的應用價值。

在從煤焦油中大量提取芳香族化合物並以它們為原料生產染料等產品的過程中，人們迫切需要知道這些芳香族化合物的分子結構和性質，以便指導生產。但是，當時人們對這些化合物的結構卻一無所知。

我們知道，苯是1825年英國化學家法拉第首先發現的，以後勞倫和日拉爾等人把苯的分子式確定為C6H6。

在這以前，化學家們對脂肪族化合物的結構進行過探討，這些探討都比較順利。然而，苯就不同了。別看它的分子式那麼簡單，但對其結構式的探討卻遇到了相當大的麻煩。原因是如果只從分子式中碳氫比例來考慮，它和乙炔中碳氫比例一樣，由此推論，苯應當是一種及不飽和的有機化合物，實際上，苯的反應能力與脂肪族中不飽和化合物相差甚遠。例如，烯、炔都能與溴發生加成反應使溴水褪色，能使高錳酸鉀溶液氧化，而苯卻不能，苯分子中的氫原子能被鹵素、硝基、磺酸基等取代。更為奇怪的是，在上述所有反應中，苯本身的「體系」保持不變，這說明苯具有特殊的穩定性，也就是說，絕不能把苯看成是和一般的分子中含有雙鍵或叄鍵的脂肪族化合物相類似的物質。這些矛盾的事實，使人們對苯的結構的認識深深限於迷茫之中。

德國化學家弗里德里克"奧古斯特"凱庫勒（Friedrich August Kekule）決心揭開這個難解之謎。

凱庫勒善於充分發揮自己的想像能力來研究問題。他認為，在分子中原子間存在著相互影響，而分子性質取決於原子是如何排布的。他經常思想高度集中地閉上眼睛想像在碳鏈上添加或去掉原子後，使一個分子奇妙地變成另一個分子的景象。對苯分子中6個碳原子和6個氫原子的排布，凱庫勒曾先後考慮過幾十種排布法，但卻都經不起推敲，也解釋不了關於苯的實驗事實。
真是日有所思，夜有所想。1865年的一天晚上，凱庫勒坐在家中編寫《化學教程》教材，寫到苯分子結構這一部分時，對其分子結構仍然是百思不得其解，難以下筆，只得停筆進行深思。沉思中，他不知不覺地進入了夢鄉。朦朧中，他看到碳原子形成的長列像蛇一樣，在眼前不斷翻騰，突然間，一隻蛇咬住了自己的尾巴，形成一個環狀，不停地旋轉著┅┅凱庫勒猛然驚醒了，受夢中所見形象的啟發，凱庫勒迅速畫出了苯分子的封閉式結構。他曾先後用下列圖式表示苯分子的結構：
最後，他們把苯分子結構確定為六角形環狀結構：
這樣，苯分子新的結構就誕生了。
凱庫勒認為，苯分子這種封閉式但雙鍵交替形成的結構，既能滿足碳原子是4價的要求，又符合分子式C6H6的要求。他還斷言，所有芳香族化合物的衍生物都可以從這種結構推論出來。雖然這時還有一些化學家提出過苯的其他結構式，但科學界公認凱庫勒的結構式最合理，使其很快就被採用。俗話說：「夢筆生花。」對此雖然不可完全相信，但夢想成真卻在凱庫勒身上得到了體現。

凱庫勒青年時期曾學過建築，形象思維很發達，十分善於捕捉直觀形象，因此，他的夢想和靈感絕非憑空而來，而是朝思暮想的結果。從生理學角度來看，當大腦中的記憶細胞存儲了足夠多的信息且人在高度緊張的思索時，這些腦細胞是不容易停止工作的；甚至在大腦的其他部分處於休息狀態時，記憶細胞仍可工作，而且由於此時干擾因素少，精力可以高度集中，往往會有奇想出現。凱庫勒對苯環結構的發現屬於這種情況。

凱庫勒提出苯環結構學說對有機化學的發展起了很大的作用。1890年，在紀念苯環結構學說發表十周年時，倫敦化學會指出：「苯作為一個封閉鏈式結構的奇妙構思，對於化學理論的發展，對於研究這一類化合物及其衍生物中的異構現象的指導作用，對於發展煤焦油為原料的染料工業所起的先導作用，都已是舉世公認的了。」

當然，凱庫勒的苯的結構的學說，也存在著不足，仍然有一些實驗事實得不到圓滿解釋：一是苯分子內既然含有雙鍵，但是為什麼在一般情況下，苯不能與那些能和不飽和烴發生加成反應的試劑發生加成反應；二是按照凱庫勒的苯分子結構式，在苯的鄰位二取代物中，應該存在兩種異構體：

但實驗證明，苯的鄰位二取代物只有一種。

現代觀點認為，苯分子是由6個具有sp2 雜化軌道的碳原子通過σ鍵結合的一個六元環，每個碳原子上未參與雜化的p軌道從側面相互重疊，形成一個封閉的大Л鍵，並垂直於碳環的平面。這樣，就使Л電子雲高度離域，達到完全平均化。因此，苯分子中的C—C與H—C鍵角都是120°，C—C鍵長都是1.39牛揮械ニ那稹O衷冢椒腫詠峁瓜骯呱先雜每飫帳表示，也可用表示

第一位獲得諾貝爾化學獎的科學家--范特霍夫
Jacobus Hendricus Van』t Hoff 1852--1911
雅可比?亨利克?范特霍夫(Jacobus Hendricus Van』t Hoff)荷蘭化學家，1852年8月30日生於荷蘭。因為在化學動力學和化學熱力學研究上的貢獻，獲得1901年的諾貝爾化學獎，成為第一位獲得諾貝爾化學獎的科學家。

范特霍夫為什麼能成為諾貝爾化學獎的第一人呢?從他的經歷我們或許可以找到一些原因,同時也學到一些東西。

尋找奧妙,自己動手試試

1852年8月30日誕生於荷蘭的鹿特丹市，父親是當地一位有名的醫生。上中學時，他看到在實驗室中做的各種變幻無窮的化學實驗非常有趣，因此總想知道其中的奧秘。看別人做，太不過癮了，能自己動手那該多好呀。」尋找奧妙,自己動手做做」應該是他後來成功的一個因素吧。

一天，范特霍夫從化學實驗室的窗子前走過，他忍不住往裡面看了一眼，那整整齊齊排列的實驗器皿、一瓶瓶化學試劑多麼誘人。他的雙腳不由自主地停了下來，「要能進去做個實驗多好啊。」突然，他發現一扇窗子開著，大概是做實驗時為了通風開的吧。小范特霍夫猶豫了片刻，便縱身跳上了窗檯，鑽到實驗室里去了。他支起鐵架台，把玻璃器皿架在上面，便開始尋找試劑。他全神貫注地看著那些葯品所引起的反應，一切都在順利地進行著。發自內心的喜悅使他的臉上露出了笑容。「我成功了，成功了！」他默默地說道。范特霍夫正在專心致志地做實驗的時候被老師發現了,根據校規,他是要被處分的.幸好，這位老師念及范特霍夫平時是一個勤奮好學又尊重老師的學生，也就沒有向校長報告.是什麼原因驅使這樣一個好學生去違反校規呢?顯然,對化學的濃厚的興趣.

范特霍夫的父親從這件事中得知兒子很喜歡化學，就從家裡讓出一間房子作為工作室，專門供兒子做化學實驗。從此，范特霍夫就開始「經營」自己的小實驗室。他把父母給的零用錢和從其他親友那裡得到的「贊助」積累起來購買了各種實驗器具和葯品，課余時間從事自己的化學實驗。

投身化學,義無反顧

1869年，范特霍夫從鹿特丹五年制中學畢業了。選擇什麼樣的職業呢？在當時,光靠化學是解決不了生活問題的,父親是為了讓他增加知識才答應給他實驗室試試.但要以化學為職業,父親就不答應了,可范特霍夫覺得學化學對自己比較合適.

父母並不想讓他成為一個化學家，而想把他培養成一名工程師。幾經周折，范特霍夫進入了荷蘭的台夫特工業專科學校學習。這個學校雖然是專門學習工藝技術的，但講授化學課的奧德曼卻是一個很有水平的教授。他推理清晰，論述有序，很能激發起人們對化學的興趣。范特霍夫在奧德曼教授的指導下進步很快。由於范特霍夫的努力，僅用了2年時間就學完了一般人3年才能學完的課程。1871年，范特霍夫畢業了，他終於說服了父母，可以全力進行化學研究了。

為了打好基礎，找准研究的方向，必須拜師求教。范特霍夫隻身來到德國的波恩，拜當時世界著名的有機化學家佛萊德?凱庫勒為師。佛萊德?凱庫勒是個富有傳奇色彩的化學家，他在夢中見蛇在狂舞，首尾相接，從而解決了苯環的結構。在波恩期間，范特霍夫在有機化學方面受到了良好的訓練。隨後，他又前往法國巴黎向醫學化學家武茲請教。1874年，回到荷蘭，在烏特勒支大學獲得博士學位。從此他就開始了更深入的研究工作。

實事求是,不懼權威

范特霍夫首先提出了碳的四面體結構學說。過去的有機結構理論認為有機分子中的原子都處在一個平面內，這與很多現象是矛盾的。范特霍夫的理論糾正了過去的錯誤。

但是這一新的理論卻遭到了一些權威人士的反對，當時德國有機化學家哈曼?柯爾比就是其中一個。這位老科學家倚老賣老，根本不願學習新的東西。在沒有認真研究的情況下，就毫無根據地把范特霍夫斥責了一頓。范特霍夫對這位老先生的高論嗤之以鼻，不與其辯論。柯爾比不遠千里從德國來到荷蘭，要和范特霍夫一比高低。畢竟范特霍夫是晚輩，當柯爾比氣勢洶洶地沖進范特霍夫的辦公室時，范特霍夫已經恭恭敬敬地等候他了。待柯爾比的火氣稍稍減退之後，范特霍夫平心靜氣地向他陳述了自己的觀點，條理清楚,論證有力,並請柯爾比用事實來批評自己的理論。范特霍夫的觀點征服了柯爾比.柯爾比畢竟還是要講道理、講事實的。平心而論，范特霍夫的理論是正確的，他剛來時的火氣完全消失了，並邀請范特霍夫去普魯士科學院工作。范特霍夫實事求是、謙虛謹慎的態度使很多人都能心悅誠服地接受他的理論。

1901年12月10日，首次頒發諾貝爾獎，范特霍夫是第一位諾貝爾化學獎的獲獎者。

1911年3月1日，范特霍夫在柏林附近的斯特利茨逝世。終年59歲。

G. 我們是水務公司的，最近想要采購一批高錳酸鉀用於藍藻處理，請問要什麼級別的高錳酸鉀食品級還是工業級

濟南泉誰叮咚水凈化有限責任公司，打造中國水凈化第一品牌《泉水叮咚牌>系列產品：海水、河道、景觀、魚塘藍藻處理，純天然滅藻產品，滅藻神和固定化微生物菌群技術產品屬於國家發明專利，已經省疾控中心檢驗：無毒級產品。

H. 自然科學史中很多發現和發明都是通過類比推理法提出來的．現有化合物A的結構簡式是，它與過量的酸性高錳

A．氧化產物為CH₃COCH₂CH₂CH₃，CH₃COOH，產物不同，故A錯誤；
B．與A互為同分異構體，氧化產物：版CH₃COCH₃，CH₃COCH₂CH₂COOH，CH₃COOH，故B正確；
C．（權CH₃）₂C=C（CH₃）-（CH₂）₂-CH=CHCH₃與A是同一種物質，故C產物；
D．（CH₃）₂C=CH-（CH₂）₂-CH=C（CH₃）₂氧化產物為CH₃COCH₃，HOOCCH₂CH₂COOH，產物不同，故D錯誤．
故選B．

I. 化學小製作

化學魔術實驗
魔棒點燈
你能不用火柴，而是用一根玻璃棒將酒精燈點燃么？
實驗：取少量高錳酸鉀晶體放在表面皿（或玻璃片）上，在高錳酸鉀上滴2~3滴濃硫酸，用玻璃棒蘸取後，去接觸酒精燈的燈芯，酒精燈立刻就被點著了。
滴水點火
水能滅火，難道還能點火？
實驗：取乾燥的蔗糖粉末5克與氯酸鉀粉末5克在石棉網上混合，用玻璃棒攪勻，堆成小丘，加入過氧化鈉3克，滴水，半分鍾後，
小丘冒出白煙，很快起火燃燒。
燒不壞的手帕
用火燒過的手帕居然完好無損？
實驗：把棉手帕放入用酒精與水以1：1配成的溶液里浸透，然後輕擠，用兩只坩堝鉗分別夾住手帕兩角，放到火上點燃，等火焰減小時迅速搖
動手帕，使火焰熄滅，這是會發現手帕依舊完好如初。
原理：燃燒時，酒精的火焰在水層外，吸附在纖維空隙里的水分吸收燃燒熱而蒸發，手帕上的溫度達不到纖維的著火點，因而手帕燒不壞。
雪球燃燒
雪球也能燃燒？？
燃燒的當然不是真正的雪球，而是把醋酸鈣溶液放到酒精中析出的醋酸鈣就象白雪一樣，製成球狀，點燃即燃燒。
實驗：20毫升水加7克醋酸鈣，製成飽和醋酸鈣溶液，加到100毫升95%的酒精中，邊加邊攪拌，就析出象雪一樣的固體。
空的杯子里冒出白煙？?
實驗：兩只潔凈乾燥的玻璃杯，一隻滴入幾滴濃鹽酸，一隻滴入幾滴濃氨水，轉動杯子是液滴沾濕杯壁，隨即用玻璃片蓋上，把濃鹽酸的杯子倒置在濃氨水的杯子上，抽去玻璃片，逐漸便能看到滿杯白煙。