演員創造角色的第一個階段是

❶ 試題答案宋崇導演教你拍微電影考試試題答案

3.9三種構圖
1
不對稱構圖通過（）來平衡畫面。
· A、人物視線
· B、背景
· C、光線
· D、構圖比例
我的答案：B
2
關於構圖，下列說法錯誤的是（）。
· A、構圖要突出畫面的主題
· B、構圖要合理安排主題和次要人物及景物的關系
· C、構圖要確保畫面的平衡
· D、在構圖中，人物應放在畫面的中間
我的答案：D
3
拍攝肖像時，人物的眼睛應在（）位置。
· A、中線
· B、頂部
· C、中線上方
· D、中線下方
我的答案：C
4
現代構圖是封閉式構圖。（）
我的答案：×
5
對稱是中國特有的審美標准。（）
我的答案×：

3.10如何選擇、修改、創作劇本（1）
1
劇本獲獎的重要因素是（）。
· A、包裝
· B、製作
· C、演員
· D、選題
我的答案：D
2
無論何種題材的影片，（）是第一位。
· A、故事
· B、情節
· C、演員
· D、導演
我的答案：A
3
下列關於情節的說法中，正確的是（）。
· A、現代電影講究情節的戲劇性
· B、一個情節里可以沒有故事
· C、情節是嚴密的因果關系的鏈條
· D、傳統電影不講究情節
我的答案：C
4
文學性是電影劇本的重要元素。（）
我的答案：×
5
一個故事裡一定有情節。（）
我的答案：×
3.11如何選擇、修改、創作劇本（2）
1
懸念在電影中的作用是什麼？（）
· A、吸引觀眾繼續觀看影片
· B、增加戲劇性
· C、使情節更曲折
· D、加強影片氣氛
我的答案：A
2
美國電影中，用來製造強烈的視覺沖擊的元素不包括（）。
· A、布景
· B、服裝
· C、場面
· D、燈光
我的答案：D
3
關於美國電影的奇觀，下列說法中錯誤的是（）。
· A、電影奇觀必須遵循追逐和格鬥的原則
· B、追逐是商業電影的重要元素
· C、格鬥中，英雄人物一定不能被打
· D、格鬥一定要合法合理
我的答案：C
4
希區柯克是世界著名電影懸念大師。（）
我的答案：√
5
懸念必須是觀眾和劇中人都不知道危險的存在。（）
我的答案：×

3.12如何選擇、修改、創作劇本（3）已完成
1
關於劇本人物的說法，錯誤的是（）。
· A、人物一定要性格化
· B、人物刻畫要走向極端
· C、人物刻畫可以使劇本取勝
· D、現代劇本人物刻畫要簡單化
我的答案：D
2
過去中國電影中的人物只講共性，不講個性。（）
我的答案：√

3.13如何選擇、修改、創作劇本（4）
1
關於台詞，下列說法中錯誤的是（）。
· A、台詞具有時代感
· B、台詞具有地域性
· C、電影台詞要多
· D、當代台詞是生活化的
我的答案：C
2
藝術細節在電影中的作用是（）。
· A、刻畫人物性格
· B、表現人物命運變化和成長
· C、推動劇情發展
· D、以上都是
我的答案：D
3
細節可以創造真實。（）
我的答案：√
3.14如何選擇、修改、創作劇本（5）
1
在創作台詞時，要注意（）。
· A、語言的時代感
· B、不同地域的語言習慣
· C、職業習慣語言
· D、以上都是
我的答案：D
2
好的劇本要貼近生活，給人以啟迪。（）
我的答案：√

3.15如何選擇、修改、創作劇本（6）已完成
1
為什麼劇本要符合導演的創作風格？（）
· A、導演由於個人生活積累的原因，不是所有題材的電影都能拍。
· B、節約拍攝時間。
· C、減少拍攝成本。
· D、尊重導演的藝術追求。
我的答案：A
2
下列關於微電影劇作的說法中，錯誤的是（）。
· A、微電影一般只能有一個情節
· B、情節前的序幕要短
· C、可以不考慮細節
· D、人物在三個左右
我的答案：C
3
只有獲得較高藝術成就的導演才能稱為大導演。（）
我的答案：×

微電影製作（2）

4.1演員創造角色已完成
1
演員創造角色的第一個階段是（）。
· A、影響角色
· B、體驗角色
· C、體現角色
· D、認識角色
我的答案：D
2
《雷雨》是（）創作的話劇。
· A、巴金
· B、老舍
· C、曹禺
· D、錢鍾書
我的答案：C
3
關於分析角色，下列說法中錯誤的是（）。
· A、需要分析角色的在劇中的地位和作用
· B、分析角色需要體驗角色的生活
· C、分析角色是為了全面理解角色，貼近角色
· D、要把握角色的時代特徵和歷史環境
我的答案：B
4
戲劇中每個角色都有不同的最高任務。（）
我的答案：√
5
戲劇必須要有矛盾沖突。（）
我的答案：√
4.2分析人物角色已完成
1
（）是創作的源泉。
· A、生活
· B、藝術
· C、靈感
· D、想像
我的答案：A
2
角色的體現方式不包括下列哪一項？（）
· A、服裝設計
· B、肢體動作
· C、語氣語調
· D、台詞設計
我的答案：D
3
如何培養人物關系和情感？（）
· A、多做案頭工作，分析人物關系
· B、體驗各個人物的生活
· C、各個角色的扮演者在一起生活
· D、多排演
我的答案：C
4
體驗時期是指（）。
· A、體驗電影拍攝的場景
· B、體驗所扮演角色的生活和情感
· C、體驗劇本故事所講的環境
· D、體驗不同角色的生活和情感
我的答案：B
5
演員可以用自己現實生活中的經歷來演繹角色的情感。（）
我的答案：√

4.3電影中的排演已完成
1
排練廳的排演的內容是（）。
· A、揣摩角色
· B、分析角色
· C、對台詞
· D、梳理人物關系
我的答案：C
2
電影排演的第一個階段是（）。
· A、排練廳的排演
· B、現場排演
· C、室外排演
· D、全體排演
我的答案：A
3
對台詞可以讓導演和演員相互了解。（）
我的答案：×

4.4台詞的潛在性已完成
1
表演中的動作包括心理動作、語言動作和（）。
· A、表演動作
· B、舞蹈動作
· C、形體動作
· D、表情動作
我的答案：C
2
關於潛台詞的說法錯誤的是（）。
· A、潛台詞是台詞的靈魂
· B、台詞的價值蘊含在潛台詞中
· C、潛台詞對演員的要求高
· D、潛台詞是指台詞的不同重音和語氣
我的答案：D
3
表演時，語言的處理要素不包含下列哪一項？（）
· A、邏輯重音
· B、准確發音
· C、潛台詞
· D、內心獨白
我的答案：B
4
場面調度是指（）。
· A、演員走位
· B、道具安排
· C、工作人員安排
· D、場景更換
我的答案：A
5
諷刺性的台詞也是潛台詞的一種。（）
我的答案：√

6
內心獨白是台詞語言動作的內心根據。（）
我的答案：√

4.5演員的調度已完成
1
場面調度的依據是（）。
· A、情節和人物
· B、現場布景
· C、演員位置
· D、攝影機位置
我的答案：A
2
關於演員的戲劇和生活任務，下列說法錯誤的是（）。
· A、戲劇任務是指演員按照劇本扮演角色。
· B、生活的任務是指在完成戲劇任務的同時，加入生活的場景，使一場戲變得生活化。
· C、生活的任務是對戲劇任務的包裝。
· D、生活任務和戲劇任務都是由劇本提供。
我的答案：D
3
場面調度的作用是（）。
· A、表明各個演員之間的位置關系
· B、避免場面混亂
· C、渲染氣氛，更生動的講述故事
· D、合理安排拍攝進度
我的答案：C
4
電影調度時要注意演員背台的問題。（）
我的答案：×
5
調度圖可用來幫助導演進行場面調度。（）
我的答案：√
4.6電影調度繪圖與分鏡頭（一）已完成
1
技術掌握是給（）做的排演。
· A、攝影
· B、美術
· C、燈光
· D、以上都是
我的答案：D
2
分鏡頭劇本的作用是什麼？（）
· A、導演對每場戲，每個部門提出的具體要求。
· B、用於導演指導攝影人員安放機位的圖紙。
· C、用於記錄每個場景演員的具體表演內容。
· D、對服裝和道具組在每個場景的具體要求記錄。
我的答案：A
3
電影分鏡頭劇本上，場景旁標記的「夏、日、內、陰」中的「陰」代表天氣。（）
我的答案：×

4.7電影調度繪圖與分鏡頭（二）已完成
1
電影拍攝中，最慢的一個環節是（）。
· A、導演講戲
· B、實景拍攝
· C、化妝
· D、布光
我的答案：D
2
一般情況下，連續拍攝一個鏡頭超過（）分鍾以上，就列為長鏡頭。
· A、1
· B、3
· C、5
· D、10
我的答案：A
3
與多機拍攝相比，單機拍攝的好處是（）。
· A、避免現場混亂
· B、便於後期剪輯
· C、拍攝角度變化大
· D、節約人力成本
我的答案：C
4
使用長鏡頭的優點是保持了演員表演的連貫性，避免後期剪輯出現差錯。（）
我的答案：×
5
在實際拍攝中，可以不按照劇情的發生順序進行拍攝。（）
我的答案：√
4.8多機位拍攝的剪輯已完成
1
關於剪輯，下列說法錯誤的是（）。
· A、兩個連接的剪輯點的運動速度要一致
· B、剪輯的片段中，演員的運動方向要一致
· C、剪輯點只能選取兩個
· D、演員運動方向與攝像機運動方向要一致
我的答案：C
2
實際剪輯時，可以通過（）使剪輯點連接准確。
· A、單機拍攝
· B、多機拍攝
· C、參照物
· D、反復觀看
我的答案：D
3
空鏡頭的剪輯原則是動接靜或者靜接動。（）
我的答案：×
4.9剪輯技巧（一）已完成
1
下列關於傳統剪輯的說法中，錯誤的是（）。
· A、傳統剪輯也叫光學剪輯。
· B、傳統剪輯製作時間長，花費高。
· C、傳統剪輯不會使用任何技巧。
· D、傳統剪輯中的淡入淡出手法源於戲劇舞台大幕的拉開和關閉。
我的答案：C
2
電影剪輯可以採用哪些方式？（）
· A、從全景開始，特寫結束
· B、動作接動作
· C、特寫開始，全景結束
· D、以上都是
我的答案：D
3
電影鏡頭可以通過現場隨意拍攝，通過後期剪輯達到理想效果，不需要提前構思。（）
我的答案：×

4.10剪輯技巧（二）已完成
1
剪輯方法不包括（）。
· A、現代剪輯
· B、傳統剪輯
· C、電腦剪輯
· D、無技巧剪輯
我的答案：C
2
下列關於非線性敘事的說法中，錯誤的是（）。
· A、非線性敘事手法不按照故事的發展順序來進行敘事
· B、非線性敘事故事講述節奏慢
· C、非線性敘事方法有多種
· D、非線性敘事可以產生強烈的對比和寓意
我的答案：B
3
關於現代剪輯的說法中正確的是（）。
· A、現代剪輯是碎片式的
· B、現代剪輯是板塊式的
· C、現代剪輯有故事沒有情節
· D、以上都是
我的答案：D
4
交叉蒙太奇是一種剪輯方法。（）
我的答案：√
5
由於現代電影技術的發展，在剪輯中，可以大量使用電腦技巧進行畫面剪輯。（）
我的答案：x
4.11蒙太奇的運用已完成
1
剪輯的作用不包括（）。
· A、剪輯可以產生節奏
· B、剪輯可以產生場面
· C、剪輯可以產生故事
· D、剪輯可以產生情緒
我的答案：C
2
表意蒙太奇的手法是（）。
· A、對比
· B、聯想
· C、象徵
· D、以上都是
我的答案：D
3
關於平行蒙太奇的說法中，正確的是（）。
· A、平行蒙太奇的兩條故事線最後一定要有交叉點
· B、平行蒙太奇敘事節奏慢
· C、平行蒙太奇效果不如線性敘事效果好
· D、平行蒙太奇是一種結構劇情的方法
我的答案：D
4
蒙太奇的種類不包括（）。
· A、表意蒙太奇
· B、表述蒙太奇
· C、符合蒙太奇
· D、表象蒙太奇
我的答案：B
5
蒙太奇的使用可以產生不同的故事和哲理。（）
我的答案：√
6
回憶蒙太奇就是倒敘蒙太奇。（）
我的答案：×

5 節奏是藝術的生命
5.1節奏是藝術的生命（1）已完成
1
下列關於節奏的說法中，錯誤的是（）。
· A、節奏即是律動
· B、節奏一定要保持快速
· C、節奏就是觀眾的注意力
· D、節奏存在於各種事物當中
我的答案：B
2
「毫無疑問，節奏是影片最基本的特徵，同時也是微妙很少被研究過的特徵」是（）的言論。
· A、庫布里克
· B、摩西納克
· C、巴贊
· D、馬爾丹
我的答案：D
3
我國規定，電影片頭長度不得超過（）。
· A、30秒
· B、1分鍾
· C、1分30秒
· D、2分鍾
我的答案：C
4
「是節奏，不然就是死亡，最後確定影片本身的特殊價值還是節奏。」是（）的言論。
· A、萊昂·摩西納克
· B、查理·卓別林
· C、安德烈·巴贊
· D、佩德羅·阿莫多瓦
我的答案：A
5
節奏是一種影響觀眾情緒的手段。（）
我的答案：√
6
文藝片的節奏一定要慢。（）
我的答案：√
5.2節奏是藝術的生命（2）已完成
1
下列屬於內部節奏的是（）。
· A、鏡頭切換
· B、鏡頭運動
· C、演員情緒
· D、演員運動
我的答案：C
2
電影的內部需要藉助（）來表現。
· A、表演
· B、布景
· C、照明
· D、以上都是
我的答案：D
3
電影節奏的功能不包括（）。
· A、引發觀眾注意力
· B、影響觀眾情緒
· C、決定電影劇本的情節
· D、幫助觀眾理解劇情
我的答案：D
4
無論前期如何拍攝，通過後期剪輯都能產生漂亮的節奏。（）
我的答案：×
5
不同拍攝細節組合在一起，可以產生節奏。（）
我的答案：√

5.3節奏是藝術的生命（3）已完成
1
電影的外部節奏是由（）產生的。
· A、鏡頭
· B、演員
· C、劇情
· D、環境
我的答案：A
2
文藝片節奏的延宕性是指（）。
· A、文藝片節奏緩慢
· B、文藝片節奏拖沓
· C、文藝片節奏具有延續性
· D、文藝片節奏豐富
我的答案：C
3
在電影製作的（）環節進行節奏的設計。
· A、剪輯
· B、表演
· C、拍攝
· D、劇本
我的答案：B
4
色彩的變化可以產生節奏。（）
我的答案：√
5
攝影師要一切聽從導演的安排。（）
我的答案：×

❷ 以下哪個是正確的分析問題的思路

× 5 不同拍攝細節組合在一起、5 · D：A 2 角色的體現方式不包括下列哪一項、構圖要突出畫面的主題 · B、准確發音 · C、平行蒙太奇效果不如線性敘事效果好 · D、人物刻畫可以使劇本取勝 · D、藝術 · C、摩西納克 · C、燈光我的答案。（）我的答案。（）我的答案，最後確定影片本身的特殊價值還是節奏？（） · A，加入生活的場景、表演 · B。（）我的答案、修改、1分30秒 · D、想像我的答案、現場布景 · C、各個角色的扮演者在一起生活 · D、剪輯可以產生場面 · C、剪輯點只能選取兩個 · D。 · A：D 2 一般情況下、體驗各個人物的生活 · C、對台詞 · D、形體動作 · D，給人以啟迪：C 4 使用長鏡頭的優點是保持了演員表演的連貫性、現代剪輯是碎片式的 · B？（） · A、現代劇本人物刻畫要簡單化我的答案、創作劇本（2） 1 懸念在電影中的作用是什麼，特寫結束 · B：√ 5 戲劇必須要有矛盾沖突，通過後期剪輯達到理想效果.2分析人物角色已完成 1 （）是創作的源泉、表情動作我的答案、鏡頭 · B、實景拍攝 · C、背景 · C、潛台詞對演員的要求高 · D、台詞具有地域性 · C、演員運動我的答案。（）我的答案、電影台詞要多 · D、包裝 · B。（）我的答案、演員 · D。 · A、單機拍攝 · B、修改、導演對每場戲。 · A.10剪輯技巧（二）已完成 1 剪輯方法不包括（）、對服裝和道具組在每個場景的具體要求記錄、傳統剪輯中的淡入淡出手法源於戲劇舞台大幕的拉開和關閉。 · C、刻畫人物性格 · B.11蒙太奇的運用已完成 1 剪輯的作用不包括（）、萊昂·摩西納克 · B、全體排演我的答案：C 2 表意蒙太奇的手法是（）。 · A、加強影片氣氛我的答案、情節和人物 · B。 · A、修改：C 4 電影調度時要注意演員背台的問題、演員位置 · D、1 · B，不然就是死亡：√ 4，用來製造強烈的視覺沖擊的元素不包括（）、構圖要確保畫面的平衡 · D。 · A、鏡頭切換 · B，下列說法錯誤的是（）、巴贊 · D。 · A、以上都是我的答案、傳統剪輯製作時間長，可以通過（）使剪輯點連接准確、馬爾丹我的答案，可以產生節奏。 · D、布景 · B。（）我的答案、影響觀眾情緒 · C。 · A：D 2 無論何種題材的影片。」是（）的言論、場面 · D，電影片頭長度不得超過（）、幫助觀眾理解劇情我的答案、非線性敘事手法不按照故事的發展順序來進行敘事 · B、推動劇情發展 · D.10如何選擇、以上都是我的答案、影響角色 · B，可以大量使用電腦技巧進行畫面剪輯？（） · A。 · A。（）我的答案。 · A。（）我的答案。（）我的答案、錢鍾書我的答案、語言動作和（）。（）我的答案、故事 · B。 · A、電影奇觀必須遵循追逐和格鬥的原則 · B，正確的是（）、文藝片節奏緩慢 · B：C 4 文學性是電影劇本的重要元素，語言的處理要素不包含下列哪一項，每個部門提出的具體要求。（）我的答案：C 2 關於潛台詞的說法錯誤的是（）：B 4 色彩的變化可以產生節奏。 · A。 · A。 · B。（）我的答案×：× 5 節奏是藝術的生命 5，人物的眼睛應在（）位置。 · A。（）我的答案：A 2 美國電影中，下列說法錯誤的是（）、創作劇本（6）已完成 1 為什麼劇本要符合導演的創作風格。 · A、以上都是我的答案。 · C、要把握角色的時代特徵和歷史環境我的答案。 · C、服裝設計 · B：√ 3、多做案頭工作、創作劇本（4） 1 關於台詞、剪輯可以產生情緒我的答案。（）我的答案、創作劇本（1） 1 劇本獲獎的重要因素是（）、表現人物命運變化和成長 · C，場景旁標記的「夏：D 2 過去中國電影中的人物只講共性。（）我的答案.3電影中的排演已完成 1 排練廳的排演的內容是（）。 · A、符合蒙太奇 · D、中線 · B、戲劇任務是指演員按照劇本扮演角色、人物一定要性格化 · B、分析角色需要體驗角色的生活 · C、以上都是我的答案。 · A、創作劇本（3）已完成 1 關於劇本人物的說法、光線 · D？（） · A。我的答案、演員 · D、人物刻畫要走向極端 · C、用於導演指導攝影人員安放機位的圖紙：x 4、微電影一般只能有一個情節 · B：C 2 電影剪輯可以採用哪些方式、導演我的答案，最慢的一個環節是（）：√ 5 懸念必須是觀眾和劇中人都不知道危險的存在：D 3 電影節奏的功能不包括（）、巴金 · B，花費高：√ 3。 · A.3節奏是藝術的生命（3）已完成 1 電影的外部節奏是由（）產生的、修改。我的答案，人物應放在畫面的中間我的答案、中線上方 · D、導演講戲 · B，（）是第一位、美術 · C。 · A、不同地域的語言習慣 · C、日？（） · A：D 3 電影鏡頭可以通過現場隨意拍攝：C 2 實際剪輯時。（）我的答案、演員運動方向與攝像機運動方向要一致我的答案。 · A：C 2 藝術細節在電影中的作用是（）、在構圖中、3 · C。 · A。（）我的答案、節奏就是觀眾的注意力 · D。 · A、非線性敘事可以產生強烈的對比和寓意我的答案，通過後期剪輯都能產生漂亮的節奏、對比 · B。 · A，全景結束 · D、劇本我的答案、服裝 · C、增加戲劇性 · C。（）我的答案：D 2 分鏡頭劇本的作用是什麼，錯誤的是（）、反復觀看我的答案：× 3、語言的時代感 · B、當代台詞是生活化的我的答案、電腦剪輯 · D、體現角色 · D：B 4 戲劇中每個角色都有不同的最高任務、內心獨白我的答案：C 4 體驗時期是指（）、決定電影劇本的情節 · D。 · B：B 3 關於現代剪輯的說法中正確的是（）。 · A.8多機位拍攝的剪輯已完成 1 關於剪輯。 · A、揣摩角色 · B。（）我的答案：× 4：D 2 好的劇本要貼近生活。 · B：√ 5 攝影師要一切聽從導演的安排：B 2 關於構圖.15如何選擇、人物在三個左右我的答案，下列說法錯誤的是（）。 · A。 · A、節奏即是律動 · B、體驗劇本故事所講的環境 · D、渲染氣氛、節約人力成本我的答案、體驗所扮演角色的生活和情感 · C、文藝片節奏具有延續性 · D、梳理人物關系我的答案，下列說法中錯誤的是（）、引發觀眾注意力 · B。（）我的答案。（）我的答案。（）我的答案，錯誤的是（）、兩個連接的剪輯點的運動速度要一致 · B、特寫開始、格鬥一定要合法合理我的答案： 3、剪輯可以產生故事 · D。（）我的答案。（）我的答案、鏡頭運動 · C、體驗不同角色的生活和情感我的答案，錯誤的是（）、攝影 · B、象徵 · D、人物視線 · B？（） · A。 · A、文藝片節奏豐富我的答案。（）我的答案、平行蒙太奇的兩條故事線最後一定要有交叉點 · B、非線性敘事方法有多種 · D：D 3 我國規定。 · A、無技巧剪輯我的答案、減少拍攝成本：× 4、傳統剪輯也叫光學剪輯：C 2 電影的內部需要藉助（）來表現：D 3 拍攝肖像時：× 4、內：C 4 希區柯克是世界著名電影懸念大師、台詞具有時代感 · B、肢體動作 · C、使情節更曲折 · D、工作人員安排 · D.4台詞的潛在性已完成 1 表演中的動作包括心理動作、台詞的價值蘊含在潛台詞中 · C，正確的是（）。我的答案、情節前的序幕要短 · C、陰」中的「陰」代表天氣、選題我的答案。 · B：D 4 蒙太奇的種類不包括（）、情節 · C，錯誤的是（）：C 2 下列關於非線性敘事的說法中.5演員的調度已完成 1 場面調度的依據是（）、靈感 · D：A 5 節奏是一種影響觀眾情緒的手段.1演員創造角色已完成 1 演員創造角色的第一個階段是（）：C 4 「是節奏，錯誤的是（）、認識角色我的答案、查理·卓別林 · C、潛台詞是指台詞的不同重音和語氣我的答案：A 5 諷刺性的台詞也是潛台詞的一種。 · C。我的答案，不講個性、攝影機位置我的答案：B 2 「毫無疑問。（）我的答案、老舍 · C：√ 5、2分鍾我的答案：D 3 空鏡頭的剪輯原則是動接靜或者靜接動、剪輯 · B。 · D：D 3 關於美國電影的奇觀、現代電影講究情節的戲劇性 · B，下列說法中錯誤的是（）。 · A、一個情節里可以沒有故事 · C、表演動作 · B、生活任務和戲劇任務都是由劇本提供。 · A。（）我的答案：D 2 《雷雨》是（）創作的話劇：A 3 對台詞可以讓導演和演員相互了解：D 3 如何培養人物關系和情感：√ 5 由於現代電影技術的發展、剪輯的片段中、環境我的答案，避免後期剪輯出現差錯、邏輯重音 · B、頂部 · C、生活的任務是對戲劇任務的包裝，貼近角色 · D、用於記錄每個場景演員的具體表演內容。 · A.13如何選擇、庫布里克 · B、現場排演 · C：× 5 對稱是中國特有的審美標准、語氣語調 · D：A 3 下列關於情節的說法中，下列說法中錯誤的是（）、製作 · C、潛台詞是台詞的靈魂 · B：√ 6 回憶蒙太奇就是倒敘蒙太奇、分析角色是為了全面理解角色、需要分析角色的在劇中的地位和作用 · B、分析角色 · C、創作劇本（5） 1 在創作台詞時、佩德羅·阿莫多瓦我的答案、多排演我的答案、安德烈·巴贊 · D、構圖比例我的答案。 · A、導演由於個人生活積累的原因、吸引觀眾繼續觀看影片 · B：C 2 電影排演的第一個階段是（）、潛台詞 · D、表明各個演員之間的位置關系 · B、避免現場混亂 · B。 · A。（）我的答案、情節是嚴密的因果關系的鏈條 · D、非線性敘事故事講述節奏慢 · C：× 5 在實際拍攝中、道具安排 · C、拍攝 · D、場景更換我的答案。 · A、職業習慣語言 · D，不需要提前構思：A 2 下列關於微電影劇作的說法中。 · A。 · A、體驗角色 · C、排練廳的排演 · B、生活 · B：C 3 關於分析角色，連續拍攝一個鏡頭超過（）分鍾以上：D 3 場面調度的作用是（）、現代剪輯有故事沒有情節 · D。 · A、構圖要合理安排主題和次要人物及景物的關系 · C，就列為長鏡頭，要注意（）：A 3 電影分鏡頭劇本上、10 我的答案。（）我的答案：A 2 關於演員的戲劇和生活任務。 · A、修改：D 3 表演時、尊重導演的藝術追求：B 5 蒙太奇的使用可以產生不同的故事和哲理：√ 4：× 4，英雄人物一定不能被打 · D、參照物 · D、傳統剪輯 · C：D 4 無論前期如何拍攝.1節奏是藝術的生命（1）已完成 1 下列關於節奏的說法中、平行蒙太奇是一種結構劇情的方法我的答案、化妝 · D，同時也是微妙很少被研究過的特徵」是（）的言論：× 3、體驗電影拍攝的場景 · B、現代剪輯是板塊式的 · C，單機拍攝的好處是（）。 · A、文藝片節奏拖沓 · C、可以不考慮細節 · D、拍攝角度變化大 · D、以上都是我的答案、表演 · C，在剪輯中、平行蒙太奇敘事節奏慢 · C、燈光 · D、布景 · C，節奏是影片最基本的特徵、劇情 · D.11如何選擇，分析人物關系 · B、聯想 · C.9剪輯技巧（一）已完成 1 下列關於傳統剪輯的說法中：√ 4：D 3 關於平行蒙太奇的說法中、便於後期剪輯 · C？（） · A、表意蒙太奇 · B。 · A、演員 · C.14如何選擇、動作接動作 · C.12如何選擇：D 3 細節可以創造真實：√ 4、剪輯可以產生節奏 · B、表述蒙太奇 · C。（）我的答案。 · A、生活的任務是指在完成戲劇任務的同時。 · A：× 5 調度圖可用來幫助導演進行場面調度、1分鍾 · C、修改、中線下方我的答案：A 2 文藝片節奏的延宕性是指（）：√ 5、傳統電影不講究情節我的答案，演員的運動方向要一致 · C、以上都是我的答案、照明 · D。（）我的答案。 · A、避免場面混亂 · C，可以不按照劇情的發生順序進行拍攝.6電影調度繪圖與分鏡頭（一）已完成 1 技術掌握是給（）做的排演：C 4 現代構圖是封閉式構圖。 · A、追逐是商業電影的重要元素 · C：C 3 在電影製作的（）環節進行節奏的設計，使一場戲變得生活化、節奏存在於各種事物當中我的答案.2節奏是藝術的生命（2）已完成 1 下列屬於內部節奏的是（）：√ 4：× 微電影製作（2） 4。（）我的答案、台詞設計我的答案，更生動的講述故事 · D：B 5 演員可以用自己現實生活中的經歷來演繹角色的情感、曹禺 · D、表象蒙太奇我的答案、合理安排拍攝進度我的答案。 · A、節約拍攝時間、傳統剪輯不會使用任何技巧。 · A。 · A：C 3 只有獲得較高藝術成就的導演才能稱為大導演：√ 6 文藝片的節奏一定要慢、從全景開始。 · D：× 5 一個故事裡一定有情節，不是所有題材的電影都能拍。（）我的答案、節奏一定要保持快速 · C。 · A：A 3 與多機拍攝相比、多機拍攝 · C.7電影調度繪圖與分鏡頭（二）已完成 1 電影拍攝中。 · D。 · A、演員走位 · B：D 4 交叉蒙太奇是一種剪輯方法：B 4 場面調度是指（）、室外排演 · D、現代剪輯 · B、格鬥中.9三種構圖 1 不對稱構圖通過（）來平衡畫面、布光我的答案：√ 6 內心獨白是台詞語言動作的內心根據、演員情緒 · D、舞蹈動作 · C3、以上都是我的答案：√ 3、30秒 · B

❸ 代表國內微電影的最高水準嗎

3.9三種構圖
1
不對稱構圖通過（）來平衡畫面。
· A、人物視線
· B、背景
· C、光線
· D、構圖比例
我的答案：B
2
關於構圖，下列說法錯誤的是（）。
· A、構圖要突出畫面的主題
· B、構圖要合理安排主題和次要人物及景物的關系
· C、構圖要確保畫面的平衡
· D、在構圖中，人物應放在畫面的中間
我的答案：D
3
拍攝肖像時，人物的眼睛應在（）位置。
· A、中線
· B、頂部
· C、中線上方
· D、中線下方
我的答案：C
4
現代構圖是封閉式構圖。（）
我的答案：×
5
對稱是中國特有的審美標准。（）
我的答案×：

3.10如何選擇、修改、創作劇本（1）
1
劇本獲獎的重要因素是（）。
· A、包裝
· B、製作
· C、演員
· D、選題
我的答案：D
2
無論何種題材的影片，（）是第一位。
· A、故事
· B、情節
· C、演員
· D、
我的答案：A
3
下列關於情節的說法中，正確的是（）。
· A、現代電影講究情節的戲劇性
· B、一個情節里可以沒有故事
· C、情節是嚴密的因果關系的鏈條
· D、傳統電影不講究情節
我的答案：C
4
文學性是電影劇本的重要元素。（）
我的答案：×
5
一個故事裡一定有情節。（）
我的答案：×
3.11如何選擇、修改、創作劇本（2）
1
懸念在電影中的作用是什麼看（）
· A、吸引觀眾繼續觀看影片
· B、增加戲劇性
· C、使情節更曲折
· D、加強影片氣氛
我的答案：A
2
美國電影中，用來製造強烈的視覺沖擊的元素不包括（）。
· A、布景
· B、服裝
· C、場面
· D、燈光
我的答案：D
3
關於美國電影的奇觀，下列說法中錯誤的是（）。
· A、電影奇觀必須遵循追逐和格鬥的原則
· B、追逐是商業電影的重要元素
· C、格鬥中，英雄人物一定不能被打
· D、格鬥一定要合法合理
我的答案：C
4
希區柯克是世界著名電影懸念大師。（）
我的答案：√
5
懸念必須是觀眾和劇中人都不知道危險的存在。（）
我的答案：×

3.12如何選擇、修改、創作劇本（3）已完成
1
關於劇本人物的說法，錯誤的是（）。
· A、人物一定要性格化
· B、人物刻畫要走向極端
· C、人物刻畫可以使劇本取勝
· D、現代劇本人物刻畫要簡單化
我的答案：D
2
過去中國電影中的人物只講共性，不講個性。（）
我的答案：√

3.13如何選擇、修改、創作劇本（4）
1
關於台詞，下列說法中錯誤的是（）。
· A、台詞具有時代感
· B、台詞具有地域性
· C、電影台詞要多
· D、當代台詞是生活化的
我的答案：C
2
藝術細節在電影中的作用是（）。
· A、刻畫人物性格
· B、表現人物命運變化和成長
· C、推動劇情發展
· D、以上都是
我的答案：D
3
細節可以創造真實。（）
我的答案：√
3.14如何選擇、修改、創作劇本（5）
1
在創作台詞時，要注意（）。
· A、語言的時代感
· B、不同地域的語言習慣
· C、職業習慣語言
· D、以上都是
我的答案：D
2
好的劇本要貼近生活，給人以啟迪。（）
我的答案：√

3.15如何選擇、修改、創作劇本（6）已完成
1
為什麼劇本要符合的創作風格看（）
· A、由於個人生活積累的原因，不是所有題材的電影都能拍。
· B、節約拍攝時間。
· C、減少拍攝成本。
· D、尊重的藝術追求。
我的答案：A
2
下列關於微電影劇作的說法中，錯誤的是（）。
· A、微電影一般只能有一個情節
· B、情節前的序幕要短
· C、可以不考慮細節
· D、人物在三個左右
我的答案：C
3
只有獲得較高藝術成就的才能稱為大。（）
我的答案：×

微電影製作（2）

4.1演員創造角色已完成
1
演員創造角色的第一個階段是（）。
· A、影響角色
· B、體驗角色
· C、體現角色
· D、認識角色
我的答案：D
2
《雷雨》是（）創作的話劇。
· A、巴金
· B、老舍
· C、曹禺
· D、錢鍾書
我的答案：C
3
關於分析角色，下列說法中錯誤的是（）。
· A、需要分析角色的在劇中的地位和作用
· B、分析角色需要體驗角色的生活
· C、分析角色是為了全面理解角色，貼近角色
· D、要把握角色的時代特徵和歷史環境
我的答案：B
4
戲劇中每個角色都有不同的最高任務。（）
我的答案：√
5
戲劇必須要有矛盾沖突。（）
我的答案：√
4.2分析人物角色已完成
1
（）是創作的源泉。
· A、生活
· B、藝術
· C、靈感
· D、想像
我的答案：A
2
角色的體現方式不包括下列哪一項看（）
· A、服裝設計
· B、肢體動作
· C、語氣語調
· D、台詞設計
我的答案：D
3
如何培養人物關系和情感看（）
· A、多做案頭工作，分析人物關系
· B、體驗各個人物的生活
· C、各個角色的扮演者在一起生活
· D、多排演
我的答案：C
4
體驗時期是指（）。
· A、體驗電影拍攝的場景
· B、體驗所扮演角色的生活和情感
· C、體驗劇本故事所講的環境
· D、體驗不同角色的生活和情感
我的答案：B
5
演員可以用自己現實生活中的經歷來演繹角色的情感。（）
我的答案：√

4.3電影中的排演已完成
1
排練廳的排演的內容是（）。
· A、揣摩角色
· B、分析角色
· C、對台詞
· D、梳理人物關系
我的答案：C
2
電影排演的第一個階段是（）。
· A、排練廳的排演
· B、現場排演
· C、室外排演
· D、全體排演
我的答案：A
3
對台詞可以讓和演員相互了解。（）
我的答案：×

4.4台詞的潛在性已完成
1
表演中的動作包括心理動作、語言動作和（）。
· A、表演動作
· B、舞蹈動作
· C、形體動作
· D、表情動作
我的答案：C
2
關於潛台詞的說法錯誤的是（）。
· A、潛台詞是台詞的靈魂
· B、台詞的價值蘊含在潛台詞中
· C、潛台詞對演員的要求高
· D、潛台詞是指台詞的不同重音和語氣
我的答案：D
3
表演時，語言的處理要素不包含下列哪一項看（）
· A、邏輯重音
· B、准確發音
· C、潛台詞
· D、內心獨白
我的答案：B
4
場面調度是指（）。
· A、演員走位
· B、道具安排
· C、工作人員安排
· D、場景更換
我的答案：A
5
諷刺性的台詞也是潛台詞的一種。（）
我的答案：√

6
內心獨白是台詞語言動作的內心根據。（）
我的答案：√

4.5演員的調度已完成
1
場面調度的依據是（）。
· A、情節和人物
· B、現場布景
· C、演員位置
· D、攝影機位置
我的答案：A
2
關於演員的戲劇和生活任務，下列說法錯誤的是（）。
· A、戲劇任務是指演員按照劇本扮演角色。
· B、生活的任務是指在完成戲劇任務的同時，加入生活的場景，使一場戲變得生活化。
· C、生活的任務是對戲劇任務的包裝。
· D、生活任務和戲劇任務都是由劇本提供。
我的答案：D
3
場面調度的作用是（）。
· A、表明各個演員之間的位置關系
· B、避免場面混亂
· C、渲染氣氛，更生動的講述故事
· D、合理安排拍攝進度
我的答案：C
4
電影調度時要注意演員背台的問題。（）
我的答案：×
5
調度圖可用來幫助進行場面調度。（）
我的答案：√
4.6電影調度繪圖與分鏡頭（一）已完成
1
技術掌握是給（）做的排演。
· A、攝影
· B、美術
· C、燈光
· D、以上都是
我的答案：D
2
分鏡頭劇本的作用是什麼看（）
· A、對每場戲，每個部門提出的具體要求。
· B、用於指導攝影人員安放機位的圖紙。
· C、用於記錄每個場景演員的具體表演內容。
· D、對服裝和道具組在每個場景的具體要求記錄。
我的答案：A
3
電影分鏡頭劇本上，場景旁標記的逗夏、日、內、陰地中的逗陰地代表天氣。（）
我的答案：×

4.7電影調度繪圖與分鏡頭（二）已完成
1
電影拍攝中，最慢的一個環節是（）。
· A、講戲
· B、實景拍攝
· C、化妝
· D、布光
我的答案：D
2
一般情況下，連續拍攝一個鏡頭超過（）分鍾以上，就列為長鏡頭。
· A、1
· B、3
· C、5
· D、10
我的答案：A
3
與多機拍攝相比，單機拍攝的好處是（）。
· A、避免現場混亂
· B、便於後期剪輯
· C、拍攝角度變化大
· D、節約人力成本
我的答案：C
4
使用長鏡頭的優點是保持了演員表演的連貫性，避免後期剪輯出現差錯。（）
我的答案：×
5
在實際拍攝中，可以不按照劇情的發生順序進行拍攝。（）
我的答案：√
4.8多機位拍攝的剪輯已完成
1
關於剪輯，下列說法錯誤的是（）。
· A、兩個連接的剪輯點的運動速度要一致
· B、剪輯的片段中，演員的運動方向要一致
· C、剪輯點只能選取兩個
· D、演員運動方向與攝像機運動方向要一致
我的答案：C
2
實際剪輯時，可以通過（）使剪輯點連接准確。
· A、單機拍攝
· B、多機拍攝
· C、參照物
· D、反復觀看
我的答案：D
3
空鏡頭的剪輯原則是動接靜或者靜接動。（）
我的答案：×
4.9剪輯技巧（一）已完成
1
下列關於傳統剪輯的說法中，錯誤的是（）。
· A、傳統剪輯也叫光學剪輯。
· B、傳統剪輯製作時間長，花費高。
· C、傳統剪輯不會使用任何技巧。
· D、傳統剪輯中的淡入淡出手法源於戲劇舞台大幕的拉開和關閉。
我的答案：C
2
電影剪輯可以採用哪些方式看（）
· A、從全景開始，特寫結束
· B、動作接動作
· C、特寫開始，全景結束
· D、以上都是
我的答案：D
3
電影鏡頭可以通過現場隨意拍攝，通過後期剪輯達到理想效果，不需要提前構思。（）
我的答案：×

4.10剪輯技巧（二）已完成
1
剪輯方法不包括（）。
· A、現代剪輯
· B、傳統剪輯
· C、電腦剪輯
· D、無技巧剪輯
我的答案：C
2
下列關於非線性敘事的說法中，錯誤的是（）。
· A、非線性敘事手法不按照故事的發展順序來進行敘事
· B、非線性敘事故事講述節奏慢
· C、非線性敘事方法有多種
· D、非線性敘事可以產生強烈的對比和寓意
我的答案：B
3
關於現代剪輯的說法中正確的是（）。
· A、現代剪輯是碎片式的
· B、現代剪輯是板塊式的
· C、現代剪輯有故事沒有情節
· D、以上都是
我的答案：D
4
交叉蒙太奇是一種剪輯方法。（）
我的答案：√
5
由於現代電影技術的發展，在剪輯中，可以大量使用電腦技巧進行畫面剪輯。（）
我的答案：x
4.11蒙太奇的運用已完成
1
剪輯的作用不包括（）。
· A、剪輯可以產生節奏
· B、剪輯可以產生場面
· C、剪輯可以產生故事
· D、剪輯可以產生情緒
我的答案：C
2
表意蒙太奇的手法是（）。
· A、對比
· B、聯想
· C、象徵
· D、以上都是
我的答案：D
3
關於平行蒙太奇的說法中，正確的是（）。
· A、平行蒙太奇的兩條故事線最後一定要有交叉點
· B、平行蒙太奇敘事節奏慢
· C、平行蒙太奇效果不如線性敘事效果好
· D、平行蒙太奇是一種結構劇情的方法
我的答案：D
4
蒙太奇的種類不包括（）。
· A、表意蒙太奇
· B、表述蒙太奇
· C、符合蒙太奇
· D、表象蒙太奇
我的答案：B
5
蒙太奇的使用可以產生不同的故事和哲理。（）
我的答案：√
6
回憶蒙太奇就是倒敘蒙太奇。（）
我的答案：×

5 節奏是藝術的生命
5.1節奏是藝術的生命（1）已完成
1
下列關於節奏的說法中，錯誤的是（）。
· A、節奏即是律動
· B、節奏一定要保持快速
· C、節奏就是觀眾的注意力
· D、節奏存在於各種事物當中
我的答案：B
2
逗毫無疑問，節奏是影片最基本的特徵，同時也是微妙很少被研究過的特徵地是（）的言論。
· A、庫布里克
· B、摩西納克
· C、巴贊
· D、馬爾丹
我的答案：D
3
我國規定，電影片頭長度不得超過（）。
· A、30秒
· B、1分鍾
· C、1分30秒
· D、2分鍾
我的答案：C
4
逗是節奏，不然就是死亡，最後確定影片本身的特殊價值還是節奏。地是（）的言論。
· A、萊昂·摩西納克
· B、查理·卓別林
· C、安德烈·巴贊
· D、佩德羅·阿莫多瓦
我的答案：A
5
節奏是一種影響觀眾情緒的手段。（）
我的答案：√
6
文藝片的節奏一定要慢。（）
我的答案：√
5.2節奏是藝術的生命（2）已完成
1
下列屬於內部節奏的是（）。
· A、鏡頭切換
· B、鏡頭運動
· C、演員情緒
· D、演員運動
我的答案：C
2
電影的內部需要藉助（）來表現。
· A、表演
· B、布景
· C、照明
· D、以上都是
我的答案：D
3
電影節奏的功能不包括（）。
· A、引發觀眾注意力
· B、影響觀眾情緒
· C、決定電影劇本的情節
· D、幫助觀眾理解劇情
我的答案：D
4
無論前期如何拍攝，通過後期剪輯都能產生漂亮的節奏。（）
我的答案：×
5
不同拍攝細節組合在一起，可以產生節奏。（）
我的答案：√

5.3節奏是藝術的生命（3）已完成
1
電影的外部節奏是由（）產生的。
· A、鏡頭
· B、演員
· C、劇情
· D、環境
我的答案：A
2
文藝片節奏的延宕性是指（）。
· A、文藝片節奏緩慢
· B、文藝片節奏拖沓
· C、文藝片節奏具有延續性
· D、文藝片節奏豐富
我的答案：C
3
在電影製作的（）環節進行節奏的設計。
· A、剪輯
· B、表演
· C、拍攝
· D、劇本
我的答案：B
4
色彩的變化可以產生節奏。（）
我的答案：√
5
攝影師要一切聽從的安排。（）
我的答案：×

❹ 為什麼劇本要符合導演的創作風格

可以不按照劇情的發生順序進行拍攝、場景更換
我的答案？（）
· A、表演動作
· B：C
2
下列關於非線性敘事的說法中，不需要提前構思：A
5
諷刺性的台詞也是潛台詞的一種。
· A、剪輯的片段中。
我的答案。
· A、中線上方
· D、體驗電影拍攝的場景
· B、修改。（）
我的答案.4台詞的潛在性已完成
1
表演中的動作包括心理動作、創作劇本（2）
1
懸念在電影中的作用是什麼、拍攝角度變化大
· D，正確的是（）、陰」中的「陰」代表天氣、創作劇本（5）
1
在創作台詞時、增加戲劇性
· C、服裝設計
· B、修改，貼近角色
· D、尊重的藝術追求、表演
· C。
· A，要注意（）。（）
我的答案、鏡頭切換
· B、以上都是
我的答案、鏡頭
· B：×

微電影製作（2）

4、影響角色
· B：C
4
文學性是電影劇本的重要元素、表述蒙太奇
· C.7電影調度繪圖與分鏡頭（二）已完成
1
電影拍攝中、生活任務和戲劇任務都是由劇本提供、以上都是
我的答案、分析角色需要體驗角色的生活
· C？（）
· A。
· A、剪輯可以產生節奏
· B、職業習慣語言
· D，全景結束
· D？（）
· A，錯誤的是（）、3
· C、戲劇任務是指演員按照劇本扮演角色.10如何選擇、潛台詞對演員的要求高
· D。（）
我的答案。（）
我的答案。（）
我的答案：√
6
回憶蒙太奇就是倒敘蒙太奇。（）
我的答案、情節和人物
· B、室外排演
· D。
· A：C
2
藝術細節在電影中的作用是（）、多排演
我的答案、查理·卓別林
· C：D
3
電影節奏的功能不包括（）。
· A、創作劇本（3）已完成
1
關於劇本人物的說法：D
3
空鏡頭的剪輯原則是動接靜或者靜接動、體驗角色
· C、創作劇本（4）
1
關於台詞、攝影
· B、現場布景
· C.12如何選擇、剪輯可以產生情緒
我的答案.5演員的調度已完成
1
場面調度的依據是（）、現場排演
· C、現代剪輯是板塊式的
· C，錯誤的是（）、藝術
· C、表演
· B、布光
我的答案：×
5
調度圖可用來幫助進行場面調度、佩德羅·阿莫多瓦
我的答案、1分30秒
· D、剪輯點只能選取兩個
· D.3電影中的排演已完成
1
排練廳的排演的內容是（）：C
3
只有獲得較高藝術成就的才能稱為大，更生動的講述故事
· D、減少拍攝成本。
· A、
我的答案。
· A、創作劇本（6）已完成
1
為什麼劇本要符合的創作風格、潛台詞
· D，下列說法中錯誤的是（）、中線
· B、節奏就是觀眾的注意力
· D。（）
我的答案。
· A、兩個連接的剪輯點的運動速度要一致
· B，錯誤的是（）、演員運動
我的答案、對台詞
· D：C
2
電影排演的第一個階段是（）、場面
· D。（）
我的答案、傳統剪輯製作時間長。
· A、聯想
· C、生活的任務是指在完成戲劇任務的同時，不是所有題材的電影都能拍。
· A：√

5、要把握角色的時代特徵和歷史環境
我的答案，通過後期剪輯達到理想效果、靈感
· D。（）
我的答案：C
3
關於分析角色、格鬥中、推動劇情發展
· D：C
2
表意蒙太奇的手法是（）、製作
· C、多做案頭工作：√
5。
· A。
· A。（）
我的答案，通過後期剪輯都能產生漂亮的節奏：√
5
由於現代電影技術的發展、工作人員安排
· D、曹禺
· D、5
· D、避免現場混亂
· B.8多機位拍攝的剪輯已完成
1
關於剪輯、文藝片節奏緩慢
· B，最後確定影片本身的特殊價值還是節奏。
我的答案、動作接動作
· C、電影台詞要多
· D：√
4：A
2
文藝片節奏的延宕性是指（）：B
5
蒙太奇的使用可以產生不同的故事和哲理、形體動作
· D：×
5
一個故事裡一定有情節：×

3、環境
我的答案，正確的是（）。
· A、文藝片節奏具有延續性
· D、剪輯
· B、揣摩角色
· B、日、30秒
· B。（）
我的答案、不同地域的語言習慣
· C、中線下方
我的答案、排練廳的排演
· B、特寫開始：√
5
戲劇必須要有矛盾沖突。
· A：D
2
無論何種題材的影片。
· A：×

4：B
3
關於現代剪輯的說法中正確的是（）、准確發音
· C、語言的時代感
· B。（）
我的答案、無技巧剪輯
我的答案、節約拍攝時間，場景旁標記的「夏：A
3
下列關於情節的說法中：D
3
細節可以創造真實、內心獨白
我的答案.13如何選擇、引發觀眾注意力
· B。（）
我的答案。
· A、便於後期剪輯
· C：C
2
電影的內部需要藉助（）來表現：D
2
分鏡頭劇本的作用是什麼。（）
我的答案、非線性敘事手法不按照故事的發展順序來進行敘事
· B、人物在三個左右
我的答案、電影奇觀必須遵循追逐和格鬥的原則
· B、節奏一定要保持快速
· C、巴贊
· D。
· A、構圖要突出畫面的主題
· B、刻畫人物性格
· B，不然就是死亡、用於記錄每個場景演員的具體表演內容、符合蒙太奇
· D、台詞具有地域性
· C、巴金
· B：×
4。
· A，就列為長鏡頭、體驗各個人物的生活
· C。
· A、演員走位
· B。（）
我的答案、追逐是商業電影的重要元素
· C、舞蹈動作
· C。
我的答案：

3。
· A，不講個性、服裝
· C、修改.14如何選擇.11蒙太奇的運用已完成
1
剪輯的作用不包括（）、化妝
· D，語言的處理要素不包含下列哪一項：D
3
拍攝肖像時、使情節更曲折
· D。
· A。
· A、照明
· D、節約人力成本
我的答案、傳統剪輯不會使用任何技巧，可以產生節奏：√

3。
· D.9三種構圖
1
不對稱構圖通過（）來平衡畫面？（）
· A、2分鍾
我的答案，可以大量使用電腦技巧進行畫面剪輯、平行蒙太奇敘事節奏慢
· C：C
4
「是節奏、演員情緒
· D、節奏即是律動
· B：A
3
電影分鏡頭劇本上.11如何選擇。
· A：D
3
如何培養人物關系和情感、創作劇本（1）
1
劇本獲獎的重要因素是（）、攝影機位置
我的答案，避免後期剪輯出現差錯。
我的答案？（）
· A，人物的眼睛應在（）位置，花費高、台詞的價值蘊含在潛台詞中
· C、體驗不同角色的生活和情感
我的答案，下列說法錯誤的是（）：√

4、剪輯可以產生場面
· C：B
4
色彩的變化可以產生節奏、當代台詞是生活化的
我的答案。
· A。（）
我的答案：B
4
戲劇中每個角色都有不同的最高任務、構圖要確保畫面的平衡
· D、在構圖中：√
4。
· A、一個情節里可以沒有故事
· C：×
5
在實際拍攝中、可以不考慮細節
· D：A
3
對台詞可以讓和演員相互了解，下列說法錯誤的是（）。（）
我的答案。
· A、選題
我的答案：D
4
交叉蒙太奇是一種剪輯方法：D
4
無論前期如何拍攝。
· A：C
4
希區柯克是世界著名電影懸念大師：D
3
表演時、傳統剪輯中的淡入淡出手法源於戲劇舞台大幕的拉開和關閉。
· A、文藝片節奏豐富
我的答案、潛台詞是台詞的靈魂
· B、表象蒙太奇
我的答案.2節奏是藝術的生命（2）已完成
1
下列屬於內部節奏的是（），每個部門提出的具體要求、10
我的答案、背景
· C，連續拍攝一個鏡頭超過（）分鍾以上：C
2
關於潛台詞的說法錯誤的是（）：B
4
場面調度是指（）、傳統剪輯也叫光學剪輯：D
2
過去中國電影中的人物只講共性：×
3、渲染氣氛：C
4
使用長鏡頭的優點是保持了演員表演的連貫性：C
2
實際剪輯時：D
4
蒙太奇的種類不包括（）。
· A、剪輯可以產生故事
· D。
· C。
· A、各個角色的扮演者在一起生活
· D、決定電影劇本的情節
· D、美術
· C、平行蒙太奇效果不如線性敘事效果好
· D、分析角色是為了全面理解角色：B
2
「毫無疑問：C
4
現代構圖是封閉式構圖、非線性敘事方法有多種
· D：x
4、構圖要合理安排主題和次要人物及景物的關系
· C、道具安排
· C、演員
· D、萊昂·摩西納克
· B、演員
· D、以上都是
我的答案。
· B.1節奏是藝術的生命（1）已完成
1
下列關於節奏的說法中：D
3
關於平行蒙太奇的說法中、1
· B。
· A、拍攝
· D、單機拍攝
· B：D
2
一般情況下、參照物
· D，最慢的一個環節是（）：×

4。
· A、象徵
· D、內、1分鍾
· C、布景
· C、現代劇本人物刻畫要簡單化
我的答案、由於個人生活積累的原因、現代剪輯是碎片式的
· B。（）
我的答案，（）是第一位、實景拍攝
· C，下列說法中錯誤的是（）、以上都是
我的答案：×
5
對稱是中國特有的審美標准、劇情
· D、格鬥一定要合法合理
我的答案.1演員創造角色已完成
1
演員創造角色的第一個階段是（）、傳統電影不講究情節
我的答案。（）
我的答案、需要分析角色的在劇中的地位和作用
· B。
· A，加入生活的場景。
· A：√

4。（）
我的答案：√

6
內心獨白是台詞語言動作的內心根據：B
5
演員可以用自己現實生活中的經歷來演繹角色的情感、台詞具有時代感
· B。（）
我的答案。（）
我的答案。
· B、老舍
· C、傳統剪輯
· C。（）
我的答案×。
· A，可以通過（）使剪輯點連接准確。
· A、摩西納克
· C、電腦剪輯
· D：×
5
不同拍攝細節組合在一起：D
2
《雷雨》是（）創作的話劇：B
2
關於構圖、邏輯重音
· B、情節前的序幕要短
· C。
· A、修改、現代電影講究情節的戲劇性
· B。（）
我的答案、庫布里克
· B、分析角色
· C、體驗所扮演角色的生活和情感
· C。
· A、以上都是
我的答案。（）
我的答案，同時也是微妙很少被研究過的特徵」是（）的言論，錯誤的是（）、非線性敘事故事講述節奏慢
· C：A
2
美國電影中。（）
我的答案，特寫結束
· B、梳理人物關系
我的答案。（）
我的答案、平行蒙太奇的兩條故事線最後一定要有交叉點
· B、劇本
我的答案、台詞設計
我的答案、演員運動方向與攝像機運動方向要一致
我的答案。
· A。
· A、微電影一般只能有一個情節
· B，錯誤的是（）、安德烈·巴贊
· D、布景
· B。
· A。（）
我的答案、體驗劇本故事所講的環境
· D.3節奏是藝術的生命（3）已完成
1
電影的外部節奏是由（）產生的：×

4、燈光
我的答案、構圖比例
我的答案。
· A、肢體動作
· C、表現人物命運變化和成長
· C.15如何選擇。
· D。（）
我的答案，單機拍攝的好處是（），電影片頭長度不得超過（）。
· B、反復觀看
我的答案。
· C、包裝
· B、加強影片氣氛
我的答案，英雄人物一定不能被打
· D：C
4
電影調度時要注意演員背台的問題、用於指導攝影人員安放機位的圖紙。
· C、生活
· B：A
2
角色的體現方式不包括下列哪一項：√
6
文藝片的節奏一定要慢、對每場戲、非線性敘事可以產生強烈的對比和寓意
我的答案、全體排演
我的答案、避免場面混亂
· C，用來製造強烈的視覺沖擊的元素不包括（）、表情動作
我的答案、情節是嚴密的因果關系的鏈條
· D、錢鍾書
我的答案、人物一定要性格化
· B.9剪輯技巧（一）已完成
1
下列關於傳統剪輯的說法中、人物視線
· B：C
3
在電影製作的（）環節進行節奏的設計、演員
· C、潛台詞是指台詞的不同重音和語氣
我的答案、人物刻畫可以使劇本取勝
· D，演員的運動方向要一致
· C？（）
· A、認識角色
我的答案：D
3
電影鏡頭可以通過現場隨意拍攝。」是（）的言論。
· A？（）
· A、演員位置
· D。
· A：×

5 節奏是藝術的生命
5、光線
· D、以上都是
我的答案，分析人物關系
· B：D
2
好的劇本要貼近生活。
· D、燈光
· D。
· A.2分析人物角色已完成
1
（）是創作的源泉：D
3
我國規定、多機拍攝
· C，給人以啟迪。
· B：A
5
節奏是一種影響觀眾情緒的手段：√

3，在剪輯中、語言動作和（）。（）
我的答案。
· A。（）
我的答案。（）
我的答案：√
3、情節
· C：A
2
關於演員的戲劇和生活任務、現代剪輯
· B：√
5
懸念必須是觀眾和劇中人都不知道危險的存在，節奏是影片最基本的特徵、體現角色
· D。
· A，使一場戲變得生活化，下列說法錯誤的是（）、鏡頭運動
· C：D
3
場面調度的作用是（）、修改、表明各個演員之間的位置關系
· B、吸引觀眾繼續觀看影片
· B、馬爾丹
我的答案。
· D.6電影調度繪圖與分鏡頭（一）已完成
1
技術掌握是給（）做的排演、以上都是
我的答案、故事
· B.10剪輯技巧（二）已完成
1
剪輯方法不包括（）、想像
我的答案：C
4
體驗時期是指（）：A
3
與多機拍攝相比、影響觀眾情緒
· C。（）
我的答案：√
5
攝影師要一切聽從的安排，下列說法中錯誤的是（）、合理安排拍攝進度
我的答案、現代剪輯有故事沒有情節
· D。
· A，人物應放在畫面的中間
我的答案、表意蒙太奇
· B、節奏存在於各種事物當中
我的答案、從全景開始、文藝片節奏拖沓
· C：D
3
關於美國電影的奇觀。
· C、修改：A
2
下列關於微電影劇作的說法中、生活的任務是對戲劇任務的包裝。
· A、頂部
· C、對比
· B、幫助觀眾理解劇情
我的答案、人物刻畫要走向極端
· C、對服裝和道具組在每個場景的具體要求記錄、平行蒙太奇是一種結構劇情的方法
我的答案、語氣語調
· D：√
4：C
2
電影剪輯可以採用哪些方式、講戲
· B3

❺ 角色扮演的失調，包括哪些方面 a：角色不清 b：角色沖突

3.9三種構圖1不對稱構圖通過（）來平衡畫面。·A、人物視線·B、背景·C、光線·D、構圖比例我的答案：B2關於構圖，下列說法錯誤的是（）。·A、構圖要突出畫面的主題·B、構圖要合理安排主題和次要人物及景物的關系·C、構圖要確保畫面的平衡·D、在構圖中，人物應放在畫面的中間我的答案：D3拍攝肖像時，人物的眼睛應在（）位置。·A、中線·B、頂部·C、中線上方·D、中線下方我的答案：C4現代構圖是封閉式構圖。（）我的答案：×5對稱是中國特有的審美標准。（）我的答案×：3.10如何選擇、修改、創作劇本（1）1劇本獲獎的重要因素是（）。·A、包裝·B、製作·C、演員·D、選題我的答案：D2無論何種題材的影片，（）是第一位。·A、故事·B、情節·C、演員·D、我的答案：A3下列關於情節的說法中，正確的是（）。·A、現代電影講究情節的戲劇性·B、一個情節里可以沒有故事·C、情節是嚴密的因果關系的鏈條·D、傳統電影不講究情節我的答案：C4文學性是電影劇本的重要元素。（）我的答案：×5一個故事裡一定有情節。（）我的答案：×3.11如何選擇、修改、創作劇本（2）1懸念在電影中的作用是什麼？（）·A、吸引觀眾繼續觀看影片·B、增加戲劇性·C、使情節更曲折·D、加強影片氣氛我的答案：A2美國電影中，用來製造強烈的視覺沖擊的元素不包括（）。·A、布景·B、服裝·C、場面·D、燈光我的答案：D3關於美國電影的奇觀，下列說法中錯誤的是（）。·A、電影奇觀必須遵循追逐和格鬥的原則·B、追逐是商業電影的重要元素·C、格鬥中，英雄人物一定不能被打·D、格鬥一定要合法合理我的答案：C4希區柯克是世界著名電影懸念大師。（）我的答案：√5懸念必須是觀眾和劇中人都不知道危險的存在。（）我的答案：×3.12如何選擇、修改、創作劇本（3）已完成1關於劇本人物的說法，錯誤的是（）。·A、人物一定要性格化·B、人物刻畫要走向極端·C、人物刻畫可以使劇本取勝·D、現代劇本人物刻畫要簡單化我的答案：D2過去中國電影中的人物只講共性，不講個性。（）我的答案：√3.13如何選擇、修改、創作劇本（4）1關於台詞，下列說法中錯誤的是（）。·A、台詞具有時代感·B、台詞具有地域性·C、電影台詞要多·D、當代台詞是生活化的我的答案：C2藝術細節在電影中的作用是（）。·A、刻畫人物性格·B、表現人物命運變化和成長·C、推動劇情發展·D、以上都是我的答案：D3細節可以創造真實。（）我的答案：√3.14如何選擇、修改、創作劇本（5）1在創作台詞時，要注意（）。·A、語言的時代感·B、不同地域的語言習慣·C、職業習慣語言·D、以上都是我的答案：D2好的劇本要貼近生活，給人以啟迪。（）我的答案：√3.15如何選擇、修改、創作劇本（6）已完成1為什麼劇本要符合的創作風格？（）·A、由於個人生活積累的原因，不是所有題材的電影都能拍。·B、節約拍攝時間。·C、減少拍攝成本。·D、尊重的藝術追求。我的答案：A2下列關於微電影劇作的說法中，錯誤的是（）。·A、微電影一般只能有一個情節·B、情節前的序幕要短·C、可以不考慮細節·D、人物在三個左右我的答案：C3隻有獲得較高藝術成就的才能稱為大。（）我的答案：×微電影製作（2）4.1演員創造角色已完成1演員創造角色的第一個階段是（）。·A、影響角色·B、體驗角色·C、體現角色·D、認識角色我的答案：D2《雷雨》是（）創作的話劇。·A、巴金·B、老舍·C、曹禺·D、錢鍾書我的答案：C3關於分析角色，下列說法中錯誤的是（）。·A、需要分析角色的在劇中的地位和作用·B、分析角色需要體驗角色的生活·C、分析角色是為了全面理解角色，貼近角色·D、要把握角色的時代特徵和歷史環境我的答案：B4戲劇中每個角色都有不同的最高任務。（）我的答案：√5戲劇必須要有矛盾沖突。（）我的答案：√4.2分析人物角色已完成1（）是創作的源泉。·A、生活·B、藝術·C、靈感·D、想像我的答案：A2角色的體現方式不包括下列哪一項？（）·A、服裝設計·B、肢體動作·C、語氣語調·D、台詞設計我的答案：D3如何培養人物關系和情感？（）·A、多做案頭工作，分析人物關系·B、體驗各個人物的生活·C、各個角色的扮演者在一起生活·D、多排演我的答案：C4體驗時期是指（）。·A、體驗電影拍攝的場景·B、體驗所扮演角色的生活和情感·C、體驗劇本故事所講的環境·D、體驗不同角色的生活和情感我的答案：B5演員可以用自己現實生活中的經歷來演繹角色的情感。（）我的答案：√4.3電影中的排演已完成1排練廳的排演的內容是（）。·A、揣摩角色·B、分析角色·C、對台詞·D、梳理人物關系我的答案：C2電影排演的第一個階段是（）。·A、排練廳的排演·B、現場排演·C、室外排演·D、全體排演我的答案：A3對台詞可以讓和演員相互了解。（）我的答案：×4.4台詞的潛在性已完成1表演中的動作包括心理動作、語言動作和（）。·A、表演動作·B、舞蹈動作·C、形體動作·D、表情動作我的答案：C2關於潛台詞的說法錯誤的是（）。·A、潛台詞是台詞的靈魂·B、台詞的價值蘊含在潛台詞中·C、潛台詞對演員的要求高·D、潛台詞是指台詞的不同重音和語氣我的答案：D3表演時，語言的處理要素不包含下列哪一項？（）·A、邏輯重音·B、准確發音·C、潛台詞·D、內心獨白我的答案：B4場面調度是指（）。·A、演員走位·B、道具安排·C、工作人員安排·D、場景更換我的答案：A5諷刺性的台詞也是潛台詞的一種。（）我的答案：√6內心獨白是台詞語言動作的內心根據。（）我的答案：√4.5演員的調度已完成1場面調度的依據是（）。·A、情節和人物·B、現場布景·C、演員位置·D、攝影機位置我的答案：A2關於演員的戲劇和生活任務，下列說法錯誤的是（）。·A、戲劇任務是指演員按照劇本扮演角色。·B、生活的任務是指在完成戲劇任務的同時，加入生活的場景，使一場戲變得生活化。·C、生活的任務是對戲劇任務的包裝。·D、生活任務和戲劇任務都是由劇本提供。我的答案：D3場面調度的作用是（）。·A、表明各個演員之間的位置關系·B、避免場面混亂·C、渲染氣氛，更生動的講述故事·D、合理安排拍攝進度我的答案：C4電影調度時要注意演員背台的問題。（）我的答案：×5調度圖可用來幫助進行場面調度。（）我的答案：√4.6電影調度繪圖與分鏡頭（一）已完成1技術掌握是給（）做的排演。·A、攝影·B、美術·C、燈光·D、以上都是我的答案：D2分鏡頭劇本的作用是什麼？（）·A、對每場戲，每個部門提出的具體要求。·B、用於指導攝影人員安放機位的圖紙。·C、用於記錄每個場景演員的具體表演內容。·D、對服裝和道具組在每個場景的具體要求記錄。我的答案：A3電影分鏡頭劇本上，場景旁標記的「夏、日、內、陰」中的「陰」代表天氣。（）我的答案：×4.7電影調度繪圖與分鏡頭（二）已完成1電影拍攝中，最慢的一個環節是（）。·A、講戲·B、實景拍攝·C、化妝·D、布光我的答案：D2一般情況下，連續拍攝一個鏡頭超過（）分鍾以上，就列為長鏡頭。·A、1·B、3·C、5·D、10我的答案：A3與多機拍攝相比，單機拍攝的好處是（）。·A、避免現場混亂·B、便於後期剪輯·C、拍攝角度變化大·D、節約人力成本我的答案：C4使用長鏡頭的優點是保持了演員表演的連貫性，避免後期剪輯出現差錯。（）我的答案：×5在實際拍攝中，可以不按照劇情的發生順序進行拍攝。（）我的答案：√4.8多機位拍攝的剪輯已完成1關於剪輯，下列說法錯誤的是（）。·A、兩個連接的剪輯點的運動速度要一致·B、剪輯的片段中，演員的運動方向要一致·C、剪輯點只能選取兩個·D、演員運動方向與攝像機運動方向要一致我的答案：C2實際剪輯時，可以通過（）使剪輯點連接准確。·A、單機拍攝·B、多機拍攝·C、參照物·D、反復觀看我的答案：D3空鏡頭的剪輯原則是動接靜或者靜接動。（）我的答案：×4.9剪輯技巧（一）已完成1下列關於傳統剪輯的說法中，錯誤的是（）。·A、傳統剪輯也叫光學剪輯。·B、傳統剪輯製作時間長，花費高。·C、傳統剪輯不會使用任何技巧。·D、傳統剪輯中的淡入淡出手法源於戲劇舞台大幕的拉開和關閉。我的答案：C2電影剪輯可以採用哪些方式？（）·A、從全景開始，特寫結束·B、動作接動作·C、特寫開始，全景結束·D、以上都是我的答案：D3電影鏡頭可以通過現場隨意拍攝，通過後期剪輯達到理想效果，不需要提前構思。（）我的答案：×4.10剪輯技巧（二）已完成1剪輯方法不包括（）。·A、現代剪輯·B、傳統剪輯·C、電腦剪輯·D、無技巧剪輯我的答案：C2下列關於非線性敘事的說法中，錯誤的是（）。·A、非線性敘事手法不按照故事的發展順序來進行敘事·B、非線性敘事故事講述節奏慢·C、非線性敘事方法有多種·D、非線性敘事可以產生強烈的對比和寓意我的答案：B3關於現代剪輯的說法中正確的是（）。·A、現代剪輯是碎片式的·B、現代剪輯是板塊式的·C、現代剪輯有故事沒有情節·D、以上都是我的答案：D4交叉蒙太奇是一種剪輯方法。（）我的答案：√5由於現代電影技術的發展，在剪輯中，可以大量使用電腦技巧進行畫面剪輯。（）我的答案：x4.11蒙太奇的運用已完成1剪輯的作用不包括（）。·A、剪輯可以產生節奏·B、剪輯可以產生場面·C、剪輯可以產生故事·D、剪輯可以產生情緒我的答案：C2表意蒙太奇的手法是（）。·A、對比·B、聯想·C、象徵·D、以上都是我的答案：D3關於平行蒙太奇的說法中，正確的是（）。·A、平行蒙太奇的兩條故事線最後一定要有交叉點·B、平行蒙太奇敘事節奏慢·C、平行蒙太奇效果不如線性敘事效果好·D、平行蒙太奇是一種結構劇情的方法我的答案：D4蒙太奇的種類不包括（）。·A、表意蒙太奇·B、表述蒙太奇·C、符合蒙太奇·D、表象蒙太奇我的答案：B5蒙太奇的使用可以產生不同的故事和哲理。（）我的答案：√6回憶蒙太奇就是倒敘蒙太奇。（）我的答案：×5節奏是藝術的生命5.1節奏是藝術的生命（1）已完成1下列關於節奏的說法中，錯誤的是（）。·A、節奏即是律動·B、節奏一定要保持快速·C、節奏就是觀眾的注意力·D、節奏存在於各種事物當中我的答案：B2「毫無疑問，節奏是影片最基本的特徵，同時也是微妙很少被研究過的特徵」是（）的言論。·A、庫布里克·B、摩西納克·C、巴贊·D、馬爾丹我的答案：D3我國規定，電影片頭長度不得超過（）。·A、30秒·B、1分鍾·C、1分30秒·D、2分鍾我的答案：C4「是節奏，不然就是死亡，最後確定影片本身的特殊價值還是節奏。」是（）的言論。·A、萊昂·摩西納克·B、查理·卓別林·C、安德烈·巴贊·D、佩德羅·阿莫多瓦我的答案：A5節奏是一種影響觀眾情緒的手段。（）我的答案：√6文藝片的節奏一定要慢。（）我的答案：√5.2節奏是藝術的生命（2）已完成1下列屬於內部節奏的是（）。·A、鏡頭切換·B、鏡頭運動·C、演員情緒·D、演員運動我的答案：C2電影的內部需要藉助（）來表現。·A、表演·B、布景·C、照明·D、以上都是我的答案：D3電影節奏的功能不包括（）。·A、引發觀眾注意力·B、影響觀眾情緒·C、決定電影劇本的情節·D、幫助觀眾理解劇情我的答案：D4無論前期如何拍攝，通過後期剪輯都能產生漂亮的節奏。（）我的答案：×5不同拍攝細節組合在一起，可以產生節奏。（）我的答案：√5.3節奏是藝術的生命（3）已完成1電影的外部節奏是由（）產生的。·A、鏡頭·B、演員·C、劇情·D、環境我的答案：A2文藝片節奏的延宕性是指（）。·A、文藝片節奏緩慢·B、文藝片節奏拖沓·C、文藝片節奏具有延續性·D、文藝片節奏豐富我的答案：C3在電影製作的（）環節進行節奏的設計。·A、剪輯·B、表演·C、拍攝·D、劇本我的答案：B4色彩的變化可以產生節奏。（）我的答案：√5攝影師要一切聽從的安排。（）我的答案：×

❻ 演員與角色的關系是

演員與角色的關系

表演藝術的主要特徵之一既然是演員要「化身成角色」，因此，就必須解決演員與角色之間所存在的矛盾，所以正確的認識與解決這一矛盾是樹立正確的表演觀念的一個重要方面。
演員，作為一個創作者，當然應該起著主導的作用。他必然是以自己的認識水平去分析與認識角色，以自己的創作方法和專業技巧去塑造人物，並且在整個創作的過程中把握著創作的方向。因此，演員的生活素養、思想養、藝術修養與專業技巧，對於創作來說都具有重要的作用。
但是，另一方面，演員是在劇作家所創造的文學形象的基礎上進行再創造，這個文學形象是劇作家以文字和語言創造出來的。它是有它自身的客觀標準的，即它在一定的程度上，或者說是在相當大的程度上給演員的創造以規范。例如，無論誰去演林黛玉，雖然她只能是以自己的條件與修養去進行創造，但是她都要按照曹雪芹和改編者所塑造的林黛玉的文學形象為基礎去進行創作，最終都要達到林黛玉這一形象的客觀要求。這就決定了演員既是創作者，但又要受到他所創造的角色的形象要求的制約。
從這個意義上講，演員的創作永遠也不應該是自我表現，他總是在創造一個與自己不很相同，甚至是很不相同的另一個人物，一個特定的角色。既然演員的創作必須從自我出發，即根據自身的條件與自己各方面的修養去創造角色，但是又必須要創造出一個與自己不很相同或者說是很不相同的人物形象，因此演員與角色之間就不可能不存在矛盾。
此外，演員與角色之間的矛盾，雖然與其它藝術創作一樣是創作者與其所創作出來的藝術作品之間的矛盾，但是，由於演員是以其自身為創作的材料和工具，所以就有著它的特殊性。這種特殊性就是演員在其創作的過程中，自始至終都存在著兩個自我：即第一自我(演員)與第二自我(角色)。或 者說是演員在創作中過著一種雙重生活，即演員在創作中既有著演員本人的創作生活與創作感受，如演員創作時的心境與在創作中對於自己創作的優劣的感覺；同時，還必須是過著角色的生活與感受其所扮演的人物的心理生活，也就是說他要生活在角色的規定情境之中，並且去感受人物的喜怒哀樂。第一自我與第二自我的辯證統一，雙重生活的協調與促進，也是演員所必須解決的矛盾。
怎樣才能解決這一矛盾呢?
解決這一矛盾的途徑只能是演員從自我出發，運用正確的創作方法，最終達到創造出特定的人物形象——角色的要求。由於演員在角色的創造中，只能是以其自身作為創作的材料與工具，所以他的角色的造，不論是與自己有多麼不同的角色的創造，都必須是從自我出發。因為演員本人正是其角色創造的現實的物質基礎，離開了這個基礎，就根本談不上有什麼角色的創造可言；但是，演員又不是角色，不論演員所要扮演的角色和演員本人何等相似，都絕不可能等同於演員本人。它都需要演員在分析、研究的基礎上，通過想像和體驗，抑制演員本人與角色相悖之處，發展其與角色相似之處，在可能的范圍里改造自己以適應角色的要求，在表演時做到「此時、此刻、我就是」這樣一種假定的狀態，最終「化身成角色」。
在這個「化身」的過程中，演員當然是主導者，無論是分析、研究還是想像和體驗，以及利用、抑制和改造自己以適應角色，直到最後去表演角色都必然是在演員的控制下進行的。完全的「忘我」是不可能的，也是不正確的。事實上演員表演時即使是在最激情的瞬間，他也不可能完全地「忘我」。在舞台上表演時，他還一定會感覺到觀眾的反應；而在攝影機和攝像機前面，演員也應該意識到自己不能出畫等等。演員在創作中必然存在著這樣一種對於自己的表演的控制。因此，真正優秀的演員永遠是在有意識地，或者是在意識的深層清醒地主宰著自己的創作。
但是，這是不是說演員的情感就不應該參予創作呢?或者是像表現派所主張的那樣，在准備角色的階段允許體驗，而在演出時則把情感完全排除在外呢?這樣做顯然也是不正確的。既然角色是演員創造的最終目的，那麼，對於角色的客觀要求中就包括角色的情緒體驗在內，角色的情緒體驗應該是一個完整的角色的非常重要的組成部分。如果演員不能創造出角色的情緒體驗，就不能說他是完成了一個完整的人物形象的創造。從另一方面來看，演員本身就是一個有機的整體，他的內部和外部是有機地聯系在一起的，不可分割的。如果非要在做出痛苦的表情時讓自己的內心完全無動於衷，或者是在歡快的大笑時內心保持完全的平靜，事實上都將是扼殺這種有機的聯系。
正確的表演應該是：演員在創作中一方面始終是清醒地把握與控制著自己的人物的創造；另一方面則又必須是全身心地投入，包括自己的情感的投入。他是在引導著自己進入角色，是運用自己的生活與藝術上的修養和利用自己的身體與心靈來創造角色，在利用時既要發揮自己與角色相近之處，又要抑制其與角色相悖之處，一切都要經過提煉和加工，最終以角色的要求，也可以說是以「理想的範本」為歸宿。演員與角色的矛盾是由演員來統一，但是，最終應該是統一於演員所要扮演的角色。

❼ 淺談演員是怎樣創造角色的

一般來說,劇作家提供給演員劇中的角色形象是比較抽象的。演員要想把劇本中的角色鮮活地立在舞台上,首先要做大量的閱讀和案頭工作。在認真閱讀劇本的基礎上,了解作品的時代背景,人物間的矛盾沖突、理清人物關系,分析自己扮演的角色命運,評價和自己角色相關的其他角色,寫人物小傳,寫出劇本中提供角色生活的那段時期和那個空間的情況。在這個過程中,有一點尤為重要,那就是要理清劇中角色與角色的關系,哪怕你在劇中飾演的是一個小角色,也要了解這個角色在劇中的地位和起到的作用,與其他角色的矛盾沖突等。弄清楚了這些才不至於演「糊塗」 戲。有可能的話,還要通過設想寫出劇本中沒有提供的角色以前的歷史以及角色未來的發展趨向。在此基礎上,了解劇本的主題思想、貫穿主線、劇作家的創作意圖。也就是說,要通過劇作接觸劇中的人物、事件、矛盾沖突與情境,分析人物性格特徵,逐步從角色的外部深入到角色的內心生活,從對事件、沖突的剖析升華到理解劇作的主題與底蘊。
在演員與角色初次邂逅時,演員愈是用自己的情感熱力和積極的生活態度來賦予劇本以生命,枯燥的台詞愈是能激起他的情感和創作意志。所以對演員來講,初識角色的過程,也是一個建立「愛」的過程。演員要在這個過程中,「迷戀」上自己所扮演的角色。斯氏強調:「和劇本見面時的『迷戀』,是演員從內心接近角色的第一個步驟」。沒有這種迷戀,就不可能有創作,演員的迷戀是創作的推動力。在這個建立「愛」和「迷戀」的過程中,演員要漸漸地把自己「變成」角色,然而這是一個非常艱難和十分痛苦的過程。這就需要演員在創作過程中要用角色的思想來對待劇中所發生的一切。用角色的行動來揭示人物的內心活動。讓自己和飾演的角色統一思想,樂他之所樂,憂他之所憂。達到與其同呼吸、共命運的境地。

二、體驗階段

如果說認識階段只是一個准備的階段,那麼體驗階段則是創造的階段。體驗,是演員塑造角色的基礎,是演員對角色的心理認識,情感理解。只有準確而有深度的體驗,才能將這些理解形成為演員角色創作的形象思維,才有準確而有血有肉的人物塑造。體驗角色就要鑽到劇本描繪的生活中去,感受特定情境中的氣息氛圍,鑽進角色的心裡去,感受角色的喜怒哀樂,取得對角色的最直接的感性認識。有了這個體驗,演員表演才有根據。
體驗角色,首先要挖掘角色在特定情境中的思想感情,掌握角色的內心活動,使角色的一言一行都有豐富的內心活動做支柱。表演藝術是通過舞台上外表表演向觀眾傳遞角色的情感,因此不能只是用演員本人的性格特點去傳達感情,而必須根據劇中人物性格特點去傳達感情,這就要求演員深入細致的體驗劇中人物的情感。對角色的情感和內心活動挖掘得越深越細,演員表演的內容就越豐富,路子就越開闊,也就越容易找到外部動作。我們知道思想感情是一切行動的基礎,外界的刺激必然引起人物思想感情的反應。演員對角色的感情和內心活動把握得愈細致入微,那麼他的表演和肢體語言就愈豐富,亦愈能引起觀眾的共鳴。所有這些都要求我們的演員在准備階段的基礎上把自己融入角色中,在特定的環境氛圍中把握情境中人物的思想感情,把握每個瞬間角色豐富內心活動的變化。如果說劇作家把形象的生活文字化了,演員就需要把這理性的文字還原成形象的生活。在這個階段演員要不斷的反復閱讀、朗讀、思考角色的每一句台詞,分析台詞的含義及其潛台詞,揣摩人物的性格特徵,讓人物在自己的頭腦里活起來。
我們知道,人物的性格是在特定的社會生活環境中形成的,生活是演員塑造角色的源泉。倘若演員不親身投入到火熱的現實生活當中,去認認真真地深入生活、觀察生活、體驗生活,對生活的現象進行篩選、藝術加工、藝術概括,把生活作為藝術創作的源泉,演員就不可能很好地完成創造角色的任務。那麼,我們可以在確定角色社會身份的基礎上,去體驗角色特定的社會群體的生活狀態。也就是我們常說的「觀察生活與體驗生活」。不同行業的人在工作時,外表的著裝是有很大不同的,然而這只是最簡單的表面上的區別,而他們的內心世界是怎樣的呢?社會是復雜的,人的思想和性格特徵更是復雜多變的,不同社會群體的人有不同的生活方式,不同的言談舉止,不同的喜怒哀樂。同一社會群體中不同性格的人的情況更是不盡相同。演員只有深入進去了,讓自己完全化身為角色,生活在角色的生活圈子裡,做著角色所從事的工作,在角色所處的氛圍里去感受角色的情感和內心活動,才能觸碰到角色的心靈深處最柔軟的東西,才能體驗到角色最真實的內心世界。三、體現階段

塑造角色的第三個階段是體現階段。斯坦尼斯拉夫斯基體系中,再體現的問題是佔有極其重要位置的。認識階段和體驗階段的工作都准備好了,角色意識已經在演員的腦海中形成,所有這些都是為體現階段所做的前期工作,這時演員需要把前期工作體現出來,把有血有肉的角色形象呈現在觀眾面前。為此,演員不僅需要在心靈里行動,而且需要在外部形體,也就是語言、動作上行動,以便用話語和動作表達出自己對角色思想和感情的把握。在這個體現角色的階段中,演員可以利用能夠用一切東西:語 、聲音、手勢、活動、動作、表情等等以表達他的創作情感。在體現過程的實施階段,演員應不拒絕任何手段,只要能把內心產生和成熟起來的情感引發出來就行。在體現的第一階段,所體驗的情感和內心活動應該靠眼睛、面部、表情來表達,但肌肉不能緊張,要徹底解放出來。哲學家貝克萊在談到視覺藝術時說道:「一個觀察者為什麼會在別人的面部看到羞愧的憤怒…,這些情感,其本身是無法被人看見的,但是我們可以從人們的面部表情和色彩的變化中洞見他們,這些變化是視覺直接把握的對象。」我們之所以能夠從中看到情感,那是因為他們的面部表情和色彩的外部體現,我們知道這就是他的內心情感的體現。所以面部表情是演員傳達感情的一個重要方式。

❽ 宋崇導演教你拍微電影爾雅期末考試答案，要最新的，不然順序不對

3.9三種構圖
1
不對稱構圖通過（）來平衡畫面。
· A、人物視線
· B、背景
· C、光線
· D、構圖比例
我的答案：B
2
關於構圖，下列說法錯誤的是（）。
· A、構圖要突出畫面的主題
· B、構圖要合理安排主題和次要人物及景物的關系
· C、構圖要確保畫面的平衡
· D、在構圖中，人物應放在畫面的中間
我的答案：D
3
拍攝肖像時，人物的眼睛應在（）位置。
· A、中線
· B、頂部
· C、中線上方
· D、中線下方
我的答案：C
4
現代構圖是封閉式構圖。（）
我的答案：×
5
對稱是中國特有的審美標准。（）
我的答案×：

3.10如何選擇、修改、創作劇本（1）
1
劇本獲獎的重要因素是（）。
· A、包裝
· B、製作
· C、演員
· D、選題
我的答案：D
2
無論何種題材的影片，（）是第一位。
· A、故事
· B、情節
· C、演員
· D、
我的答案：A
3
下列關於情節的說法中，正確的是（）。
· A、現代電影講究情節的戲劇性
· B、一個情節里可以沒有故事
· C、情節是嚴密的因果關系的鏈條
· D、傳統電影不講究情節
我的答案：C
4
文學性是電影劇本的重要元素。（）
我的答案：×
5
一個故事裡一定有情節。（）
我的答案：×
3.11如何選擇、修改、創作劇本（2）
1
懸念在電影中的作用是什麼？（）
· A、吸引觀眾繼續觀看影片
· B、增加戲劇性
· C、使情節更曲折
· D、加強影片氣氛
我的答案：A
2
美國電影中，用來製造強烈的視覺沖擊的元素不包括（）。
· A、布景
· B、服裝
· C、場面
· D、燈光
我的答案：D
3
關於美國電影的奇觀，下列說法中錯誤的是（）。
· A、電影奇觀必須遵循追逐和格鬥的原則
· B、追逐是商業電影的重要元素
· C、格鬥中，英雄人物一定不能被打
· D、格鬥一定要合法合理
我的答案：C
4
希區柯克是世界著名電影懸念大師。（）
我的答案：√
5
懸念必須是觀眾和劇中人都不知道危險的存在。（）
我的答案：×

3.12如何選擇、修改、創作劇本（3）已完成
1
關於劇本人物的說法，錯誤的是（）。
· A、人物一定要性格化
· B、人物刻畫要走向極端
· C、人物刻畫可以使劇本取勝
· D、現代劇本人物刻畫要簡單化
我的答案：D
2
過去中國電影中的人物只講共性，不講個性。（）
我的答案：√

3.13如何選擇、修改、創作劇本（4）
1
關於台詞，下列說法中錯誤的是（）。
· A、台詞具有時代感
· B、台詞具有地域性
· C、電影台詞要多
· D、當代台詞是生活化的
我的答案：C
2
藝術細節在電影中的作用是（）。
· A、刻畫人物性格
· B、表現人物命運變化和成長
· C、推動劇情發展
· D、以上都是
我的答案：D
3
細節可以創造真實。（）
我的答案：√
3.14如何選擇、修改、創作劇本（5）
1
在創作台詞時，要注意（）。
· A、語言的時代感
· B、不同地域的語言習慣
· C、職業習慣語言
· D、以上都是
我的答案：D
2
好的劇本要貼近生活，給人以啟迪。（）
我的答案：√

3.15如何選擇、修改、創作劇本（6）已完成
1
為什麼劇本要符合的創作風格？（）
· A、由於個人生活積累的原因，不是所有題材的電影都能拍。
· B、節約拍攝時間。
· C、減少拍攝成本。
· D、尊重的藝術追求。
我的答案：A
2
下列關於微電影劇作的說法中，錯誤的是（）。
· A、微電影一般只能有一個情節
· B、情節前的序幕要短
· C、可以不考慮細節
· D、人物在三個左右
我的答案：C
3
只有獲得較高藝術成就的才能稱為大。（）
我的答案：×

微電影製作（2）

4.1演員創造角色已完成
1
演員創造角色的第一個階段是（）。
· A、影響角色
· B、體驗角色
· C、體現角色
· D、認識角色
我的答案：D
2
《雷雨》是（）創作的話劇。
· A、巴金
· B、老舍
· C、曹禺
· D、錢鍾書
我的答案：C
3
關於分析角色，下列說法中錯誤的是（）。
· A、需要分析角色的在劇中的地位和作用
· B、分析角色需要體驗角色的生活
· C、分析角色是為了全面理解角色，貼近角色
· D、要把握角色的時代特徵和歷史環境
我的答案：B
4
戲劇中每個角色都有不同的最高任務。（）
我的答案：√
5
戲劇必須要有矛盾沖突。（）
我的答案：√
4.2分析人物角色已完成
1
（）是創作的源泉。
· A、生活
· B、藝術
· C、靈感
· D、想像
我的答案：A
2
角色的體現方式不包括下列哪一項？（）
· A、服裝設計
· B、肢體動作
· C、語氣語調
· D、台詞設計
我的答案：D
3
如何培養人物關系和情感？（）
· A、多做案頭工作，分析人物關系
· B、體驗各個人物的生活
· C、各個角色的扮演者在一起生活
· D、多排演
我的答案：C
4
體驗時期是指（）。
· A、體驗電影拍攝的場景
· B、體驗所扮演角色的生活和情感
· C、體驗劇本故事所講的環境
· D、體驗不同角色的生活和情感
我的答案：B
5
演員可以用自己現實生活中的經歷來演繹角色的情感。（）
我的答案：√

4.3電影中的排演已完成
1
排練廳的排演的內容是（）。
· A、揣摩角色
· B、分析角色
· C、對台詞
· D、梳理人物關系
我的答案：C
2
電影排演的第一個階段是（）。
· A、排練廳的排演
· B、現場排演
· C、室外排演
· D、全體排演
我的答案：A
3
對台詞可以讓和演員相互了解。（）
我的答案：×

4.4台詞的潛在性已完成
1
表演中的動作包括心理動作、語言動作和（）。
· A、表演動作
· B、舞蹈動作
· C、形體動作
· D、表情動作
我的答案：C
2
關於潛台詞的說法錯誤的是（）。
· A、潛台詞是台詞的靈魂
· B、台詞的價值蘊含在潛台詞中
· C、潛台詞對演員的要求高
· D、潛台詞是指台詞的不同重音和語氣
我的答案：D
3
表演時，語言的處理要素不包含下列哪一項？（）
· A、邏輯重音
· B、准確發音
· C、潛台詞
· D、內心獨白
我的答案：B
4
場面調度是指（）。
· A、演員走位
· B、道具安排
· C、工作人員安排
· D、場景更換
我的答案：A
5
諷刺性的台詞也是潛台詞的一種。（）
我的答案：√

6
內心獨白是台詞語言動作的內心根據。（）
我的答案：√

4.5演員的調度已完成
1
場面調度的依據是（）。
· A、情節和人物
· B、現場布景
· C、演員位置
· D、攝影機位置
我的答案：A
2
關於演員的戲劇和生活任務，下列說法錯誤的是（）。
· A、戲劇任務是指演員按照劇本扮演角色。
· B、生活的任務是指在完成戲劇任務的同時，加入生活的場景，使一場戲變得生活化。
· C、生活的任務是對戲劇任務的包裝。
· D、生活任務和戲劇任務都是由劇本提供。
我的答案：D
3
場面調度的作用是（）。
· A、表明各個演員之間的位置關系
· B、避免場面混亂
· C、渲染氣氛，更生動的講述故事
· D、合理安排拍攝進度
我的答案：C
4
電影調度時要注意演員背台的問題。（）
我的答案：×
5
調度圖可用來幫助進行場面調度。（）
我的答案：√
4.6電影調度繪圖與分鏡頭（一）已完成
1
技術掌握是給（）做的排演。
· A、攝影
· B、美術
· C、燈光
· D、以上都是
我的答案：D
2
分鏡頭劇本的作用是什麼？（）
· A、對每場戲，每個部門提出的具體要求。
· B、用於指導攝影人員安放機位的圖紙。
· C、用於記錄每個場景演員的具體表演內容。
· D、對服裝和道具組在每個場景的具體要求記錄。
我的答案：A
3
電影分鏡頭劇本上，場景旁標記的「夏、日、內、陰」中的「陰」代表天氣。（）
我的答案：×

4.7電影調度繪圖與分鏡頭（二）已完成
1
電影拍攝中，最慢的一個環節是（）。
· A、講戲
· B、實景拍攝
· C、化妝
· D、布光
我的答案：D
2
一般情況下，連續拍攝一個鏡頭超過（）分鍾以上，就列為長鏡頭。
· A、1
· B、3
· C、5
· D、10
我的答案：A
3
與多機拍攝相比，單機拍攝的好處是（）。
· A、避免現場混亂
· B、便於後期剪輯
· C、拍攝角度變化大
· D、節約人力成本
我的答案：C
4
使用長鏡頭的優點是保持了演員表演的連貫性，避免後期剪輯出現差錯。（）
我的答案：×
5
在實際拍攝中，可以不按照劇情的發生順序進行拍攝。（）
我的答案：√
4.8多機位拍攝的剪輯已完成
1
關於剪輯，下列說法錯誤的是（）。
· A、兩個連接的剪輯點的運動速度要一致
· B、剪輯的片段中，演員的運動方向要一致
· C、剪輯點只能選取兩個
· D、演員運動方向與攝像機運動方向要一致
我的答案：C
2
實際剪輯時，可以通過（）使剪輯點連接准確。
· A、單機拍攝
· B、多機拍攝
· C、參照物
· D、反復觀看
我的答案：D
3
空鏡頭的剪輯原則是動接靜或者靜接動。（）
我的答案：×
4.9剪輯技巧（一）已完成
1
下列關於傳統剪輯的說法中，錯誤的是（）。
· A、傳統剪輯也叫光學剪輯。
· B、傳統剪輯製作時間長，花費高。
· C、傳統剪輯不會使用任何技巧。
· D、傳統剪輯中的淡入淡出手法源於戲劇舞台大幕的拉開和關閉。
我的答案：C
2
電影剪輯可以採用哪些方式？（）
· A、從全景開始，特寫結束
· B、動作接動作
· C、特寫開始，全景結束
· D、以上都是
我的答案：D
3
電影鏡頭可以通過現場隨意拍攝，通過後期剪輯達到理想效果，不需要提前構思。（）
我的答案：×

4.10剪輯技巧（二）已完成
1
剪輯方法不包括（）。
· A、現代剪輯
· B、傳統剪輯
· C、電腦剪輯
· D、無技巧剪輯
我的答案：C
2
下列關於非線性敘事的說法中，錯誤的是（）。
· A、非線性敘事手法不按照故事的發展順序來進行敘事
· B、非線性敘事故事講述節奏慢
· C、非線性敘事方法有多種
· D、非線性敘事可以產生強烈的對比和寓意
我的答案：B
3
關於現代剪輯的說法中正確的是（）。
· A、現代剪輯是碎片式的
· B、現代剪輯是板塊式的
· C、現代剪輯有故事沒有情節
· D、以上都是
我的答案：D
4
交叉蒙太奇是一種剪輯方法。（）
我的答案：√
5
由於現代電影技術的發展，在剪輯中，可以大量使用電腦技巧進行畫面剪輯。（）
我的答案：x
4.11蒙太奇的運用已完成
1
剪輯的作用不包括（）。
· A、剪輯可以產生節奏
· B、剪輯可以產生場面
· C、剪輯可以產生故事
· D、剪輯可以產生情緒
我的答案：C
2
表意蒙太奇的手法是（）。
· A、對比
· B、聯想
· C、象徵
· D、以上都是
我的答案：D
3
關於平行蒙太奇的說法中，正確的是（）。
· A、平行蒙太奇的兩條故事線最後一定要有交叉點
· B、平行蒙太奇敘事節奏慢
· C、平行蒙太奇效果不如線性敘事效果好
· D、平行蒙太奇是一種結構劇情的方法
我的答案：D
4
蒙太奇的種類不包括（）。
· A、表意蒙太奇
· B、表述蒙太奇
· C、符合蒙太奇
· D、表象蒙太奇
我的答案：B
5
蒙太奇的使用可以產生不同的故事和哲理。（）
我的答案：√
6
回憶蒙太奇就是倒敘蒙太奇。（）
我的答案：×

5 節奏是藝術的生命
5.1節奏是藝術的生命（1）已完成
1
下列關於節奏的說法中，錯誤的是（）。
· A、節奏即是律動
· B、節奏一定要保持快速
· C、節奏就是觀眾的注意力
· D、節奏存在於各種事物當中
我的答案：B
2
「毫無疑問，節奏是影片最基本的特徵，同時也是微妙很少被研究過的特徵」是（）的言論。
· A、庫布里克
· B、摩西納克
· C、巴贊
· D、馬爾丹
我的答案：D
3
我國規定，電影片頭長度不得超過（）。
· A、30秒
· B、1分鍾
· C、1分30秒
· D、2分鍾
我的答案：C
4
「是節奏，不然就是死亡，最後確定影片本身的特殊價值還是節奏。」是（）的言論。
· A、萊昂·摩西納克
· B、查理·卓別林
· C、安德烈·巴贊
· D、佩德羅·阿莫多瓦
我的答案：A
5
節奏是一種影響觀眾情緒的手段。（）
我的答案：√
6
文藝片的節奏一定要慢。（）
我的答案：√
5.2節奏是藝術的生命（2）已完成
1
下列屬於內部節奏的是（）。
· A、鏡頭切換
· B、鏡頭運動
· C、演員情緒
· D、演員運動
我的答案：C
2
電影的內部需要藉助（）來表現。
· A、表演
· B、布景
· C、照明
· D、以上都是
我的答案：D
3
電影節奏的功能不包括（）。
· A、引發觀眾注意力
· B、影響觀眾情緒
· C、決定電影劇本的情節
· D、幫助觀眾理解劇情
我的答案：D
4
無論前期如何拍攝，通過後期剪輯都能產生漂亮的節奏。（）
我的答案：×
5
不同拍攝細節組合在一起，可以產生節奏。（）
我的答案：√

5.3節奏是藝術的生命（3）已完成
1
電影的外部節奏是由（）產生的。
· A、鏡頭
· B、演員
· C、劇情
· D、環境
我的答案：A
2
文藝片節奏的延宕性是指（）。
· A、文藝片節奏緩慢
· B、文藝片節奏拖沓
· C、文藝片節奏具有延續性
· D、文藝片節奏豐富
我的答案：C
3
在電影製作的（）環節進行節奏的設計。
· A、剪輯
· B、表演
· C、拍攝
· D、劇本
我的答案：B
4
色彩的變化可以產生節奏。（）
我的答案：√
5
攝影師要一切聽從的安排。（）
我的答案：×

❾ 戲劇表演藝術的基本流程

表演藝術創作基本上是認識-構思-表現這樣一種流程。
角色分析是戲劇演員創造角色形象過程中的第一個環節。即對參加演出的角色的劇本文學性形象進行分析。劇本角色形象性格的揭示，對全劇主題、矛盾沖突及故事情節開展等起一定作用，因此，演員還應該從對全劇的認識著眼來進行角色分析。
演員對角色本身的分析有如下幾項內容：
①角色在劇本中所處的情境；
②角色與其他角色之間的關系；
③角色在全劇中的貫串列動、最高任務及行動貫串線；
④角色在行動過程中的態度和行為方式，即角色的行為邏輯。
演員分析要明確以上幾點並把它們加以綜合、歸納，引伸出角色所具有的各種性格特徵因素和由這些性格特徵因素所形成的角色性格總體表現。
角色形象構思是戲劇演員創造角色過程中的第二個環節。演員對角色的文學形象作了分析，有了認識，從而就能激起對生活中類似人物的聯想，或有意識地到類似的生活中去觀察、體驗，這樣他們就能以所積累的或所獵取到的生活素材作為創作原料，在對角色認識的邏輯思維和情緒感染指引下，開展創作想像，進行角色的形象構思，從而使自己通過腦子里的表象活動「看到」未來舞台演出時自己所扮演角色的形象。到舞台創作時，他就能把腦子里構思的形象，在自己身上創造成為觀眾能直接觀賞到的舞台人物形象。可以把演員腦子里構思的角色形象稱為「意象」或「心象」。演員對角色形象，除了要構思角色的外部造型和行為方式以外，還應該根據角色性格來構思角色自傳，明確和找到角色性格形成的歷史，進而能創造性地感覺到它們，並用來作為進一步進行人物造型和行為方式構思的依據。
角色的外部造型構思，不僅要構思角色的面容、體態、穿戴打扮以及特徵性習慣性的面部表情、眼神、手勢、舉止、動作、聲音造型、習慣語調等等屬於「形」的部分，還要構思角色的氣質、風度、氣概、神采或風貌等能體現角色神情狀態和精神面貌的「神」的部分。有些角色外形近似而心理特徵不同，演員主要通過構思和掌握不同角色的不同風貌、神韻和獨特的節奏來創造不同的角色形象。
角色的行為方式構思，主要是演員對角色在舞台行動過程中台詞與動作的處理設計，另外也必須同時結合角色的幕後生活、角色的思想線（包括內心獨白、內心視象等），使之更有力地表現角色的精神生活。
演員創作力量和體現手段的安排、配置、調節，以及各種表演技法如對比、渲染、沖淡及細節描繪等的統一運用及安排，也屬於角色形象構思的范疇，也需要演員加以運用和掌握。
角色形象體現是戲劇演員創造角色的第三個環節，也是最主要的一環，它涉及全部表演技巧問題，最基本的方面有：
①根據自身條件和創作可能性將構思設計盡可能准確地體現在舞台上，並在體現過程中修正、豐富構思；
②在舞台集體性創作演出中，一方面注意到其他藝術家創作構思對演員的制約，另一方面盡可能地利用舞台各部門創作和導演的指導，使自己的藝術體現達到完整，並保持演出整體的完整性；
③在與觀眾的共同創造中不斷精益求精，並努力保持表演藝術的新鮮感，加強藝術感染力，取得更好的劇場效果。