① 一個作家創作風格的形成原因有哪些
風格形成的一個很重要的因素，童年所經歷的事會引導他的寫作風格，特別是這兩點都對作家的寫作有極其深遠的影響
② 簡論郁達夫的創作風格及這種風格形成的原因。
2006-07-09 23:23:25
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郁達夫的小說創作在藝術風格上有其十分鮮明的個性特徵，具體表現在：
一、大膽無遺的自我暴露，忠實於"自敘傳"的敘述方式，這體現了郁達夫的一個基本信條，即文學作品"都是作家的自敘傳"。從初期的《沉淪》到《春風沉醉的晚上》、《茫茫夜》、《遲桂花》……不論是作品中"他"、"伊人"還是"我"、"老郁"或是"李白時"，甚至古代的"黃仲則"，沒有一個沒有作家本人的身影或精神氣質。郁達夫以自我的個人經驗、情感生活為單純的線索，宣洩一已的情懷，既有盧梭式的自白，也有維特式的自憐、自慚、自卑與自尊、自傲相糾結，構成時代的"零餘者"的心史、情緒史。作者深信透過"自我"心靈的觀照，也能折射大千世界，因為，深刻地表現個性，即能表現社會，而只有一個人的感情體驗，又最真切、最可靠。小說中的形象不只是作者本人的寫照，也是"五四"時期一大群染了"時代病"的彷徨、苦悶的青年們的典型。
二、濃郁的浪漫主義抒情色彩，突出表現抒情主人公的情感世界，著力抒發自我的內心感受，把主人公亦即是自我的感情脈搏和心靈歷程藝術地呈獻在讀者面前。郁達夫的小說注重抒發主人公抑鬱寡歡、孤獨凄清的情懷，暴露和宣洩人物感傷的、悲觀的甚至厭世頹廢的心境。而這些郁達夫主要是藉助於人物心理的細膩描摹以及講究外在景物的恰到好處的襯飾來達到。《沉淪》、《南遷》中"他"、"伊人"的纖敏自卑，《春風沉醉的晚上》、《茫茫夜》中"我"與於質夫的自傷淪落等，"有病的呻吟"表達著作者的社會態度和對人生的悲劇感情。(舉出其中一例即可)
三、以人物情緒的起伏變化來結構作品的"情緒流"結構方式，不注重故事本身的發展，一切以人物情緒的波動來推進情節的發展。如《沉淪》中以主人公"我"的孤獨感、苦悶感及感傷情調來貫穿前後，形成作品結構內在的一種凝聚力量。現代小說中一種嶄新的體式一－自我寫真的抒情小說，正是這樣在他的富有創造性的實踐中確立的。
四、如泣如訴的語調，濃烈明快的語言，清新秀麗的文風。郁達大的小說，筆觸所及，都顯出"清、細、真"的特色。淡遠和清愁配以清麗、流暢、自然、真摯的文詞，摹寫著主人公心靈的某種律動，真有呼之欲出的情韻。有時著墨綺麗，甚至纖稼，卻也不掩一腔真情，更多時是以樸素、質白取勝，隨興而至，平淡無奇的文字間，顯出跌宕多姿的筆意，如《遲桂花》等佳作，語言的色彩與其獨特的風格高度一致，進入了老到的圓熟境界。
③ 文學風格的形成原因
大體上來說，可以分為內部因素和外部因素。內部因素:包括自身品性和閱歷、遭遇等;外部因素:家學傳統、師學、當時的社會主流思潮等
④ 你認為文學研究會與創造社的文學主張及創作風格主要有什麼不同，請結合其各自代表作家的創作實踐加以說明
很明顯的，文研會他們要求文學表現人生、指導人生、對人生起作用，因而也被稱為「為人生派」。
創造社他們的主張多帶有明顯的為藝術而藝術的色彩，因而也被稱為「為藝術派」。
具體實踐，你找兩篇小說加以對比不就行了。比如葉聖陶的《潘先生在難中》和《沉淪》。
《潘先生在難中》的內容特點
《潘先生在難中》是葉紹鈞早期小說的代表作。它以1924年發生於江浙的軍閥戰爭為背景，通過讓里縣一位小學校長潘先生在戰亂中帶領全家逃難到上海，而自己又因教育局長的通知隻身返回縣城，以及他在戰後歡迎得勝的軍閥這三個主要情節 ，塑造了潘先生這個城市小資產階級中典型的灰色小人物形象。在軍閥混戰中，他首先考慮的是他自己和他家小的利益，他帶全家逃到了上海，為自己「從毀滅和危難當中」撿回了四條性命和一個皮包而感到舒快。他回到縣里後，先是為自己決定回來而不會被開除而慶幸，接著又為自己的家產憂慮和操勞，最後，在炮聲中帶著細軟躲進了洋人的紅房子里去了。如果說從題材上看，寫教育界是葉紹鈞小說的特長，那麼，從反映人生面貌的角度來看，寫灰色人生就是葉紹鈞小說的特色了。這類灰色的人物包括的階層很廣，但更為集中的、深刻的、典型的仍是教育界的人物，而最為成功的便是潘先生了。
潘先生形象
自私而精明，膽怯而樂觀，這是潘先生性格中的一個突出特點。在他的思想性格中，帶著明顯的「奴性」特徵。他既對統治階級不滿，又心甘情願為他們效勞；既對軍閥的罪惡有親身的感受，又故作瀟灑地為他們歌功頌德。畏畏縮縮、庸庸碌碌，沒有正義感，沒有是非觀，沒有社會意識，沒有男兒血性。個人利益和家庭利益占據了他的全部心靈，自私猥瑣，庸俗低級，隨遇而安。這類灰色人物在舊社會各界的雇員階層中，常能見到。
《潘先生在難中》的藝術特色
（1）葉紹鈞初期的小說較為散文化，後來情節 性有所增強，有的重故事，有的通過情節 片斷，著重塑造人物。《潘先生在難中》在結構上主要截取生活片斷，順序連接，簡明樸素，情節 生動而細節 精彩，既有利於人物性格的完成，又使作品緊密而不拘謹。
（2）葉紹鈞在寫作中堅持冷靜、客觀的態度。在文學研究會作家中，他是真正「冷靜地諦視人生，客觀地、寫實地描寫著灰色的卑瑣的人生的。」他盡量讓事實說話，用人物自身的語言和行動來表現其性格。如《潘先生在難中》第一段「逃難」中的精采描寫，約十個細節 便從多側面把潘先生的心靈勾勒出來了。
（3）葉紹鈞小說的語言是非常朴實的，同時又是非常嚴謹的，描情敘事都憑那平正、明凈、清爽、流暢的文字。與他冷靜客觀的創作態度相一致，他在諷刺之中也不露聲色，幾乎全不用誇張，只抓取一二言行，用平靜的口氣加以表述，那諷刺的效果常在讀者的回味中。因此，他的小說又是蘊藉而含蓄的。葉紹鈞的小說是文學研究會中最能體現該會主張的現實主義方法的，也是魯迅之後最具現實主義特色的，所以，在文學研究會的眾多作家中，他是最為重要的作家。
《沉淪》和郁達夫小說的藝術特色
（1）郁達夫的《沉淪》等抒情小說，從頭到尾貫穿始終的是作家的情緒流。他的小說同郭沫若的詩一樣，是生的顫動、靈的叫喊。這種情緒流的小說，結構單純、鬆散，帶有散文的特點，故事的進展不是依據人物的性格邏輯和情節 的內在沖突，而是隨著主觀情緒的起伏而發展。
（2）郁達夫的《沉淪》等抒情小說，不大重視人物塑造，不求細節 的真實刻繪。自敘小說的主人公實質上是作家自我表現的工具，而寄託小說的主人公也是作家自己的化身，即使是《薄奠》這樣的現實主義成分較明顯的作品，其主人公雖是勞動者，但仍可看到作家內在情緒的外化表現。
（3）郁達夫抒情小說中使用的各種表現手法，都以抒情為目的。自然景色均沾染著主人公的感情色彩；大段的內心獨白更是感情的宣洩。
⑤ 結合郭沫若、郁達夫等作家的創作，簡述創造社「為藝術」的浪漫主義文學主張主要有哪些主要表現。
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創造社在前期被認為是尊重天才的，為藝術而藝術的，注重自我表現的專文學團體。前期作屬家們的創作側重主觀內心世界的刻畫，具有濃重的抒情色彩。他們的文學主張、創作以及所介紹的外國作品形成了浪漫主義和唯美主義的傾向。強調文學必須忠實於自己「內心的要求」，是前期創造社文藝思想的核心。創造社的這種藝術傾向,在打破封建文學「文以載道」的舊傳統方面,在當時是有積極意義的，而且郭沫若的詩作、郁達夫的小說，以及創造社其他成員的創作，思想內容上大都具有強烈的反帝反封建色彩，所介紹和翻譯的歐洲18世紀啟蒙主義、19世紀浪漫主義文學作品中表達的人道主義精神和個性解放思想，也在一定程度上與民主革命的要求相一致。雖然在浪漫主義文學中有的作者也感染了歐洲「世紀末」文學種種現代流派的影響，但總的說來創造社的浪漫主義傾向，對「五四」以來新文學的發展起了巨大的促進作用。
⑥ 形成文學風格的決定因素是
作家風格的形成與發展是與他的創作個性的形成和發展同步進行、同步實現的。影響作家的創作個性從而導致藝術風格的形成與發展，有兩個方面的條件，一個是社會歷史的客觀條件，一個是作家自己的主觀 條件。
（一）社會歷史的客觀條件 所謂社會歷史的客觀條件，主要是指一定歷史時期的社會政治對經濟狀況、社會的風俗習慣、學術思想、文藝風尚、民族的文化藝術傳統、其他民族文化藝術的影響以及群眾的審美需要、欣賞習慣等等。 （1）作家生活的那個時代的社會經濟、政治狀況和面臨的社會矛盾，對他的生活命運有關決定性的影響，這種影響必然會反映到創作上來，成為風格形成的重要因素。
（2）一定時代的社會風氣、學術思想也會對作家產生影響，進而影響到他的創作個性和風格。
（3）一定社會的階級、階層和人民群眾的藝術趣味和欣賞習慣所形成的文藝風尚，也會影響作家的創作個性和風格。
（4）中外文藝傳統和別人的藝術經驗，也會影響到作家的創作個性和風格。
（二）作家自己的主觀條件
作家自己的主觀條件主要是指作家的生活經歷、人生態度、文化藝術修養、心理氣質、審美情趣等所形成的獨特個性。
對於作家的風格來說，客觀歷史條件只是造成主觀條件的基礎，而主觀條件才是形成藝術風格的直接原因。因為，客觀條件只有在影響了作家並成為他主觀條件的原因時，才可以間接影響到他的風格。此外，作家的主觀條件一旦形成，就會影響到他對客觀條件的認識與感受以及在多大程度上接受客觀條件的影響。因此，不同的作家在客觀條件相同的情況下卻形成了不同的藝術風格。文學史上根本不存在主觀條件完全相同的作家，而創作個性上的任何一點差異都會給其藝術風格造成影響，因而即使在一些方面相同或相似的作家，也會以迥然不同的風格相互區別著。
總之，促進作家風格形成和發展的主客觀因素是多方面的，它們綜合作用的結果決定了作家認識生活和表現生活的獨創性。這種主客觀因素的相互作用，不是機械的拼湊，而是化學的化合，它具有整合的特點。時代、民族、地域、生活實踐、思想影響、藝術傳統、心理特徵等等都不是單一的層面，以孤立的形式對作家的創作個性、藝術風格發生影響，而是以同時出現的方式綜合進行的，它們互相作用，或互為因果，或互為滲透。 還應當指出，作家的風格形成以後並不是一成不變的，而是會發展變化的。這是因為，形成作家風格的主客觀因素都在不斷地起變化，這些變化必然反映到風格中來。因此，作家風格不僅有一個形成的過程，而且還會有一個發展的過程。對創作經歷較長的作家來說，更是如此。
⑦ 文學流派形成的原因
時代背景有關的
⑧ 藝術風格的形成及因素
藝術風格的概念，風格是藝術作品的因於內而符於外的風貌，是藝術作品在整體上呈現出的具有代表性的面貌。風格不同於一般的藝術特色或創作個性，它通過藝術作品表現出來的相對穩定、更為深刻也更為本質地反映出時代、民族及藝術家個人精神氣質、審美觀念、審美情趣、審美理想等內在特徵的外部印記。風格的形成是時代、民族和藝術家在藝術上超越了幼稚階段，擺脫了各種模式化的束縛，從而趨向成熟的標志。風格是由藝術作品的獨特內容和形式統一，並由作為創作主體的藝術家的個性特徵與時代、民族等社會歷史條件相統一而形成的。風格雖然與藝術作品的內容與形式都有關系，但從根本上說，它是使形式與內容以特定方式統一起來的一種核心力量。
藝術風格形成的因素，（1）在主觀上，藝術家的審美趣味、生活經驗、文化教養、藝術修養、才能和個性等都對風格的形成有著直接的影響，從這種意義上說，藝術家的藝術風格是他的全部人格的體現。（2）在客觀上，一定歷史時期的社會風尚，政治、經濟、文化方面的傾向，以及由此而形成的對傳統的態度也會對藝術家的個人風格的形成起一定的作用。雖說藝術家個人風格的形成是一個過程，但它一旦形成，就具有穩定性，反過來對藝術家的創作起引導的作用，或者說，它具有那種把藝術家的各種才能導向一個即定目標的力量，通過這種力量，藝術家就會有觀察和體驗生活的獨特視角，構思和創作藝術作品的特定方式。從藝術家的角度來看，藝術作品的風格就是他的一個在藝術上真正被客觀化、社會化的自我。他的作品，也會因風格的獨創性而成為人類文化傳統中的一部分。藝術家作為社會中的一員，必然會受到當時的社會思潮和藝術思潮的影響。當這種影響使一批藝術家的作品呈現出某些相似的特徵時，就形成了流派，即風格。