老馬創造的原聲

① 賞析臧克家的《老馬》

遺貌取神 意蘊無窮
——談《老馬》的象徵意義
對《老馬》這首詩,臧克家曾說:"寫老馬就是寫老馬本身,讀者如何理解,那是讀者的事,見仁見智,也不全相同."
根據西方接受美學的理論,一件作品的誕生,不僅要經過作家的創造,還要經過讀者的再創造.我們讀過《老馬》究竟有什麼感悟呢
首先,從詩題看:詩的標題是《老馬》,但詩人沒有詳細描寫老馬衰弱病殘的外形,而是著重寫它的命運,感受和心境,這種遺貌取神的寫法,賦予了這首詩深刻的意蘊.
其次,從老馬的處境和命運特徵看:詩中的老馬似乎生來就得無條件的承受裝大車的命運,即使"背上的壓力往肉里扣","也橫豎不說一句話","只好把頭沉重的垂下."這里詩人寫出了老馬忍辱負重的命運和忠厚善良的性格.這匹老馬也曾思考過自己不幸的命運,但它始終是"這刻不知下刻的命,它有淚只往心裡咽."從這里我們也能體會到老馬的愚昧無知.盡管老馬任勞任怨,也要常常挨皮鞭.無奈"只好抬起頭望望前面."詩人寫出了老馬的悲慘命運,痛苦的感受和悲涼的心境,增強了老馬悲劇的感染力.
你如何理解這首詩的內涵
藝術特色
《老馬》體現了臧克家前期詩集《烙印》的特色,也代表了詩人總的創作傾向.這首詩意象鮮明,結構嚴謹,語言含蓄凝煉,將細致的描摹與情感的抒發有機地結合在一起,於象徵的比擬中蘊涵著豐富的內容.
對《老馬》這首詩，臧克家曾說：「寫老馬就是寫老馬本身，讀者如何理解，那是讀者的事，見仁見智，也不全相同。」
根據西方接受美學的理論，一件作品的誕生，不僅要經過作家的創造，還要經過讀者的再創造。我們讀過《老馬》究竟有什麼感悟呢？
首先，從詩題看：詩的標題是《老馬》，但詩人沒有詳細描寫老馬衰弱病殘的外形，而是著重寫它的命運、感受和心境，這種遺貌取神的寫法，賦予了這首詩深刻的意蘊。
其次，從老馬的處境和命運特徵看：詩中的老馬似乎生來就得無條件的承受裝大車的命運，即使「背上的壓力往肉里扣」，「也橫豎不說一句話」，「只好把頭沉重的垂下。」這里詩人寫出了老馬忍辱負重的命運和忠厚善良的性格。這匹老馬也曾思考過自己不幸的命運，但它始終是「這刻不知下刻的命，它有淚只往心裡咽。」從這里我們也能體會到老馬的愚昧無知。盡管老馬任勞任怨，也要常常挨皮鞭。無奈「只好抬起頭望望前面。」詩人寫出了老馬的悲慘命運、痛苦的感受和悲涼的心境，增強了老馬悲劇的感染力。
這匹被壓迫被損害的「馬」不僅不象五卅運動中的工人、井岡山的赤衛隊員那樣「心紅膽壯志如鋼，砸爛萬惡的舊世界」，他甚至連起碼的覺醒也沒有，當壓迫者猛往他身上載入以至深深地勒進皮肉時，他的反應只是麻木地把頭「垂下」，把血肉之軀讓渡給了他人；當他欲哭無淚、統治者卻又嫌他拖了國民經濟後腿而猛抽一鞭時，他只是無奈地「望望前面」，他要透支生命為民族復興做貢獻了，這會兒他甚至連靈魂也抵押給了領袖或者領導。「老馬」當然沒有「做貢獻」的覺悟，他只是認命而已。他不能尥蹶子，不能踢他的主人，不能掙脫他的韁繩去撒野，那樣他就會沒戶口，沒飯吃，成為流民、刁民甚至暴民和土匪，就會受到治理整頓和圍剿、消滅。總之，即使這是一匹悲憤之馬，但也決不是可以昂首嘶鳴之馬，前程遠大之馬，這是一匹隱忍之馬，忍辱負重之馬，他為威權所深深地震懾，並迷信秩序，莫名其妙地承擔著不可知的命運，從氣質上多少有點與俄羅斯民歌里那匹「可憐的老馬」相似。

② 士兵突擊第十集中老馬復員時的背景音樂叫什麼

士兵突擊第十集中老馬復員時的背景音樂叫什麼
電腦游戲Command & Conquer Generals《命令與征服：絕命時刻》配樂

具體可參考：按劇集索引（根據28集DVD版）
第一集——第01集，劇情一開始許三多獨白「預設戰情……」——電影《珍珠港》原聲：05 I will come back——第01集，導彈發射至許三多掩護大家撤退的場景上——電影《太極旗飄揚》原聲：08 Combat——第01集，三多跌落——電影《太極旗飄揚》原聲：12 Tragedy

第二集——第02集，三多半夜找班長說自己不想走——電影《濃情巧克力》原聲：03 Main Titles——第02集，末尾班長安慰三多，不會讓他養豬——韓劇《時尚70年代》原聲：10 可悲

第三集——第03集，三多高興的告訴大家不會養豬，而且都能摸到槍——電影《濃情巧克力》原聲：03 Main Titles——第03集，新兵坐車去駐地——日本動漫《BLOOD+》原聲第一輯：13 Saya's Love

第四集——第04集，李夢抱怨三多——韓劇《時尚70年代》原聲：10 可悲——第04集，許三多回團部的路上遇到坦克——Xbox360游戲《KAMEO: ELEMENTS OF POWER》原聲：Thorn's Pass

第五集——第05集，三多從團部回五班——The Rain（出自電影《菊次郎的夏天》）——第05集，草原五班5公里越野時東倒西歪的滑稽場面——日本動漫《BLOOD+》原聲第一輯：06 Saya's Daily Life——第05集，五班早上緊急集合後沖刺——日本動漫《BLOOD+》原聲第一輯：12 The Final Battle——第05集，五班開會決定一起修路——電影《太極旗飄揚》原聲：05 Family——第05集，五班修好路後慶祝，扔了三多和班長——電影《太極旗飄揚》原聲：04 Italy Shoes

第六集——第06集，指導員來五班——The Rain（出自電影《菊次郎的夏天》）——第06集，五班照相——日本動漫《BLOOD+》原聲第一輯：06 Saya's Daily Life——第06集，老馬一個人晚上思索——The Rain（出自電影《菊次郎的夏天》）——第06集，團長出坦克——電影《亞歷山大大帝》原聲：03 Titans

第七集——第07集，三多不想離開五班躲了起來，早上回到班裡被按在桌子上，哭訴不想再離開家後結果還是被「扭送」回了連部——The Rain（出自電影《菊次郎的夏天》）

第八集——第08集，坦克和裝甲步兵訓練——Xbox361游戲《KAMEO: ELEMENTS OF POWER》原聲：Thorn's Pass——第08集，七連訓練，三多獨白「鋼七連人的生存方式……」——電影《太極旗飄揚》原聲：25 Trailer (Not Released)——第08集，體會絕情坑——韓劇《時尚70年代》原聲：10 可悲——第08集，三多說怕拖大家後腿，班長和三多擦車那段——The Rain（出自電影《菊次郎的夏天》）——第08集，三多在車里得知老馬要退伍卻不敢露面而傷心落淚——Cliffside Waltz III（出自電影《那年夏天，寧靜的海》

第九集——第09集，三多砸了班長的手後獨自一人躲在戰車里——Cliffside Waltz III（出自電影《那年夏天，寧靜的海》）——第09集，史今說自己沒的選擇，伍六一怒道「你魔障了，你瘋了！」——電影《太極旗飄揚》原聲：11 YoungShin Death——第09集，三多晚上在宿舍和班長卧談時說你不是別人——日本動漫......百世歲月當代好 千古江山今朝新 萬象更新

③ 臧克家老馬

臧克家,筆名少金,何嘉,1905年10月8日生於山東諸城市臧庄.1923年考入省立第一師范,1930年進入山東大學學習,並得到了老詩人聞一多,王統照的熱心教誨,並在他們的指導下於1933年出版了他的第一本詩集《烙印》.臧克家是中國新詩的開拓者、中國現代著名詩人。主要詩集有《烙印》、《罪惡的黑手》、《運河》、《從軍行》、《一顆新星》、《春風集》等。《老馬》是詩人的標志性作品,也奠定了詩人明快,嚴峻的創作詩風.
寫作《老馬》的時代背景：《老馬》寫於1932年，是臧克家詩集《烙印》中流傳廣泛、膾炙人口的名篇之一。作者曾說：「1927年大革命失敗後，我對蔣介石政權全盤否定，而對於革命的前途，覺得十分渺茫。生活是苦痛的，心情是沉鬱而悲憤的。」作者親眼看到了一匹命運悲慘令人同情的老馬，不寫出來，心裡就有一種壓力。通過賞析這首詩，我們能夠更具體地感受到臧克家30年代新詩創作的成就和特色。被人們譽為「農民詩人」。 遺貌取神 意蘊無窮
——談《老馬》的象徵意義
對《老馬》這首詩,臧克家曾說:"寫老馬就是寫老馬本身,讀者如何理解,那是讀者的事,見仁見智,也不全相同."
根據西方接受美學的理論,一件作品的誕生,不僅要經過作家的創造,還要經過讀者的再創造.我們讀過《老馬》究竟有什麼感悟呢
首先,從詩題看:詩的標題是《老馬》,但詩人沒有詳細描寫老馬衰弱病殘的外形,而是著重寫它的命運,感受和心境,這種遺貌取神的寫法,賦予了這首詩深刻的意蘊.
其次,從老馬的處境和命運特徵看:詩中的老馬似乎生來就得無條件的承受裝大車的命運,即使"背上的壓力往肉里扣","也橫豎不說一句話","只好把頭沉重的垂下."這里詩人寫出了老馬忍辱負重的命運和忠厚善良的性格.這匹老馬也曾思考過自己不幸的命運,但它始終是"這刻不知下刻的命,它有淚只往心裡咽."從這里我們也能體會到老馬的愚昧無知.盡管老馬任勞任怨,也要常常挨皮鞭.無奈"只好抬起頭望望前面."詩人寫出了老馬的悲慘命運,痛苦的感受和悲涼的心境,增強了老馬悲劇的感染力.
你如何理解這首詩的內涵
藝術特色
《老馬》體現了臧克家前期詩集《烙印》的特色,也代表了詩人總的創作傾向.這首詩意象鮮明,結構嚴謹,語言含蓄凝煉,將細致的描摹與情感的抒發有機地結合在一起,於象徵的比擬中蘊涵著豐富的內容.
音韻：隔句押韻，即「夠」、「扣」押「ou」韻，「命」、「影」押「ing」韻，「咽」、「面」押「ian」韻。 三 代
孩子
在土裡洗澡;
爸爸
在土裡流汗;
爺爺
在土裡葬埋.
解 讀
一個人從生到死的經歷
庄戶孫
壓死了不作聲,
冤死了不申訴,
累死了——
為著別人.
村 夜
太陽剛落,
大人用恐怖的故事
把孩子關進了被窩,
(那個小心正夢想著
外面朦朧的樹影
和無邊的明月)
再捻小了燈,
強撐住萬斤的眼皮,
把心和耳朵連起,
機警的聽狗的動靜.
有的人
----紀念魯迅有感
有的人活著
他已經死了;
有的人死了
他還活著.
有的人
騎在人民頭上:"呵,我多偉大!"
有的人
俯下身子給人民當牛馬.
有的人
把名字刻入石頭想"不朽";
有的人
情願作野草,等著地下的火燒.
有的人
他活著別人就不能活;
有的人
他活著為了多數人更好地活.
騎在人民頭上的,
人民把他摔垮;
給人民作牛馬的,
人民永遠記住他!
把名字刻入石頭的,
名字比屍首爛得更早;
只要春風吹到的地方,
到處是青青的野草.
他活著別人就不能活的人,
他的下場可以看到;
他活著為了多數人更好活的人,
群眾把他抬舉得很高,很高.

④ 老馬 臧克家 原文

1、原文
老馬
總得叫大車裝個夠，
它橫豎不說一句話，
背上的壓力往肉里扣，
它把頭沉重地垂下！
這刻不知道下刻的命，
它有淚只往心裡咽，
眼裡飄來一道鞭影，
它抬起頭望望前面。
2、寫作背景
《老馬》寫於1932年，是臧克家詩集《烙印》中流傳廣泛、膾炙人口的名篇之一。作者曾說：「1927年大革命失敗後，我對蔣介石政權全盤否定，而對於革命的前途，覺得十分渺茫。生活是苦痛的，心情是沉鬱而悲憤的。」作者親眼看到了一匹命運悲慘令人同情的老馬，不寫出來，心裡就有一種壓力。通過賞析這首詩，我們能夠更具體地感受到臧克家30年代新詩創作的成就和特色。被人們譽為「農民詩人」。
3、作者簡介
臧克家,筆名少全,何嘉,1905年10月8日生於山東諸城市臧庄.1923年考入省立第一師范,1930年進入山東大學學習,並得到了老詩人聞一多,王統照的熱心教誨,並在他們的指導下於1933年出版了他的第一本詩集《烙印》.臧克家是中國新詩的開拓者、中國現代著名詩人。主要詩集有《烙印》、《罪惡的黑手》、《運河》、《從軍行》、《一顆新星》、《春風集》等。《老馬》是詩人的標志性作品,也奠定了詩人明快,嚴峻的創作詩風。

⑤ 求詩歌賞析一篇 《老馬》----臧克家

自從胡適第一個摒棄文言和格律枷鎖，嘗試用白話寫自由體的新詩，於今已有八十多年的歷史，其間名家不少，名作不少，新詩算是在詩壇上站穩了腳跟。不過，這腳跟主要還是站在青年人當中，而且只是喜歡詩歌的那部分青年，出了這圈子就未必了。未必的原因之一，是還有許多青年讀慣了李白、杜甫、蘇東坡、辛棄疾，往往以千百年來篩選過的古詩精華和大詩人作標准，苛求當下報刊上隨時隨處見著的新詩和新詩人，厚古薄今。這就好比足球比賽，拿國腳來踢某市某縣乃至某學校的小夥子們，高下還需問嗎。這顯然是陷入隱形思維誤區的偏見。抗戰時期有朋友把臧克家介紹給國民黨元老李烈鈞，稱他是我們的新詩人。這位元老不屑搭理，只是一仰頭，一閉眼，怪怪地一哼：「哦，大狗叫叫，小狗跳跳。」傲慢之狀令新詩人極其惱火又十分無奈。元老李烈鈞曾是反封建先驅，在詩歌鑒賞方面卻是位嗜古過頭的守舊人物，偏見之深有失風度。
要說臧克家的詩歌成就，整體而言自然難望李杜蘇辛的項背。若選出臧克家代表作，就未必是古代大詩人們的每一首作品都比得過的。就說他的《老馬》吧：

總得叫大車裝個夠，
它橫豎不說一句話。
背上的壓力往肉里扣，
它把頭沉重地垂下。

這刻不知下刻的命，
它有淚只往心裡咽。
眼裡飄來一道鞭影，
它抬起頭來望望前面。

這樣的作品置於《唐詩三百首》又哪裡遜色多少。它短短八句，很像一首律詩，而主題思想的容量以及凝練厚重的風格，均為許多唐代七律名篇所不及。馬——一度是北方農民不可缺的生產工具，如南方的耕牛。老馬默默承受苦難的形象也酷似舊中國農民的性格（當然非朱老忠而是嚴志和一類），吃苦耐勞、沉默寡言、逆來順受、堅韌不拔。縱然臧克家自己解釋，他「並沒有存心用它去象徵農民的命運」，但是文學史家歷來認為，詩人描繪的「老馬」形象是舊中國農民的傳神寫照，喜歡稱譽臧克家為「農民詩人」。
《老馬》的藝術非常精緻。這精緻包裹在朴實的語言里，它不能不像農民一樣朴實。第一二句完全用了農民口語，朴實得不像某些人心目中的詩句。前一句看似農間家常話，在詩人則很不家常，「裝個夠」不僅寫出老馬背上負荷已到了極限，而且先設下伏筆，與後一句照應便更見表現效果。一方無休止地增加壓迫，一方無可奈何地忍受，蒙太奇式組接，除非鐵石心腸誰不動容。三四兩句作深入一層渲染，「肉里扣」把負重的痛苦格外形象化，形象得生理性地不堪面對。分上下闋的中國舊體詞，有上實下虛的傳統手法。這四句猶如舊詞的上闋，寫盡老馬所受實實在在的肉體折磨，已經無以復加。那麼下四句可謂轉入虛寫，旨在顯示老馬的精神痛苦。第五句陳述老馬承受苦難的同時還得經受斃命的威脅，第六句描繪弱者無力反抗、不思反抗的屈辱心態。第七句寫的仍是精神，因為鞭子並沒有落到馬的身上，無意著眼鞭痕。這鞭影造成的痛苦比它落到身上更為難受，是一種精神惶恐，時時持續，不是一鞭子下來了事的。第八句中「望望前面」，老馬似乎希望命運有點轉機，可是現實不容它希望，前景渺茫，苦海無邊。希望幻滅的苦難實有甚於肉體的苦難。
臧克家雖是新詩人，可是不失古代詩人賈島遺風，十分講究煉字。他自詡：「我寫詩和我為人一樣，是認真的。我不大亂寫。常為了一個字的推敲，一個人踱盡一個黃昏。」《烙印》集的第一首《難民》，頭兩句：「日頭墮到鳥巢里／黃昏還沒溶盡歸鴉的翅膀」，後一句初稿原是「黃昏里煽動著歸鴉的翅膀」，二稿改作「黃昏里還辨得出歸鴉的翅膀」，定稿才是「溶盡」二字，寫黃昏的明暗交融之際，比前兩句要准確要生動。從《老馬》也一眼能看出幾處成功的煉字：「夠」「扣」「飄」，「扣」字尤為精彩。「文革」時批鬥當權派、學術權威，頸脖必懸掛名字打叉的牌子。歹心人把粗麻繩換成細鐵絲，木牌再浸過水，凡經受了此種折磨者，不難體會這個「扣」的妙用。我還驚嘆《老馬》的押韻。只有八行的短詩，竟然還敢於不一韻到底，冒險地押了四個不同的韻腳。並更加冒險地跳著押它，一、三句押「夠」和「扣」，二、四句押「話」和「下」，五、七句押「命」和「影」，六、八句押「咽」和「面」。兩句一韻，還跳來跳去，多不容易！稍有閃失的話便全盤皆亂，幸好整飭有序，應了那句「無限風光在險峰」。
如此深沉、厚重、凝練、樸素、含蓄、精緻的小詩，有如唐詩律詩絕句中佼佼者百讀不厭。杜甫有首同類題材的五律《病馬》：「乘爾亦已久，天寒關塞深。塵中老盡力，歲晚病傷心。毛骨豈殊眾，馴良猶至今。物微意不淺，感動一沉吟。」比較《病馬》與《老馬》，哪怕杜甫是詩聖，如常言，鳳凰也有飛低的時候。據說《老馬》是聞一多推薦發表的，在此幾年前《新月》發表過一首同題《老馬》的詩歌，作者即聞一多乃弟聞家駟，也是「豆乾體」新月詩，篇幅較臧克家多出一倍，然而作品的思想容量和動人力量都遠遜於臧克家筆下，很可對照著來讀的。臧克家受聞一多引領，起步《新月》，而後青出於藍，成為三十年代詩壇明星。即使以聞一多的名篇《死水》相比，以聞一多的「三美」理論要求，《老馬》似乎更為成熟完美。《死水》略帶刻意痕跡，有點舉重若「重」。為了追求繪畫之美，盡情抹上色彩艷麗的「翡翠」「桃花」「羅綺」「雲霞」，無非是形容那個臭水塘，雖逼真但有欠和諧，彷彿時裝模特進了機修車間。《老馬》的繪畫美並不在色塊，它映現的是一幅素描，整體的灰暗，真乃此地無色勝有色。《老馬》比臧克家最初發表在《新月》的一些作品還要符合「三美」，還要「新月」。它在臧克家本人的作品中也是一首不可逾越的傑作。
臧克家出現於詩壇，正是詩壇期待新優秀詩人的時候。關注現實的「中國詩歌會」們，傾力抒發革命豪情，但疏於藝術磨煉，豪情未免失之缺乏形象支持的空洞吶喊；而醉心藝術的新月派們，孜孜探索新詩格律，卻囿於自我情感，難辭忘卻社會責任的質問。臧克家恰好取了兩者之長避去之短，所以，含有《老馬》在內的詩集《烙印》，薄薄一冊，不足百頁，僅二十餘首短詩，一經出版，便矚目於一時，應該情理中事了。
臧克家頗有志向，他曾說，「我願做關西大漢敲著鐵板唱大江東去」。此話聽聽而已，《烙印》時期的臧克家，唱的終究還是「楊柳岸曉風殘月」，難以高昂起來。翻開《烙印》，多是這樣的題目：「老馬」「老頭兒」「老哥哥」。「漁翁」雖不帶「老」字了，「翁」字卻盡含衰老的意蘊。余如「難民」「炭鬼」「當爐女」「洋車夫」「販魚郎」，莫不是社會底層賤民。或者是寫「憂患」「逃荒」「都市的夜」「萬國公墓」，當然都是貧苦命運的哀嘆。即如「生活」，題目看不出傾向，詩句則明說了這生活是「一萬支暗箭埋伏在你周邊／伺候一千回小心裡一回的不檢點」。甚至標明為「希望」的那首，它仍是無望的「一條走不完的天橋」。聞一多說得不錯：「我拿孟郊來比克家，再適當不過了。」郊瘦島寒，藝術上如賈島苦吟過的臧克家，後來詩風確有變化，但始終沒能唱得像關西大漢那般豪放。終其一生，文學史最為垂青的還是創作《烙印》的詩人。臧克家領過一陣風騷，江山代有人才出，不久他必然讓位於詩風一新的作者，他就是克服了哀嘆，高舉「火把」「向太陽」的艾青。

附聞家駟《老馬》：

那是一匹歷盡風霜的老馬，
拖著麕載的雙輪，直往前走；
車載的重壓，盡夠累倒了它，
別問裂骨的冰風，崎嶇的路。

他扭捩著全身，聚斂著精力，
稜稜的瘦骨，在風雪在顛斜，
如許的寒天，還流一身汗液，
疲憊在它的眼裡，幻作綠花。

厄運的殘酷，究竟禁當不起，
一陣昏迷，它是得駐一駐腳，
但是鞭夫啊，留下你的鞭絲……
喘一口氣，它還想再往前走！

塵寰里也不乏似老馬的人，
負累在它背上，悲哀在咽喉，
遍體的傷鱗，依舊戰著風塵，
偶爾飲恨在道旁，並不是偷：

喘一口氣，它還想再往前走！

⑥ 《老馬》臧克家詩歌鑒賞

詩作的第一節出現在讀者面前的，是一幅悲慘的畫面：一匹衰老的瘦馬，已經筋疲力竭，不堪驅使了，但在主人的淫威下，他被迫馱上難以承受的重荷，默默忍受著，沒有發出任何怨言和抗議，即使「背上的壓力往肉里扣」，也只是「把頭沉重的垂下」。

這樣的描寫，形象地展示了老馬苦不堪言的悲慘處境，揭示了他堅忍的性格特質和渺茫的希望。詩人說：「縱不能有敏銳的眼指示著未來，也應當把眼前的慘狀反映在你的詩里，不然那真愧煞是一個詩人了」。

（臧克家《論新詩》）實際上詩人通過老馬的境遇寫自己所看到的人生，那背負超重的生活重壓，低頭忍耐的形象，就是「堅忍主義」的表現。

顯然，詩人受到了農民性格的感染，所創造的形象，是地地道道的農民。這就難怪有人將此詩看作一首寫農民生活的詩。其實，這就局限了詩作的內涵，應該說，詩人表現的這種人生，這種生活態度，在我們這樣的國度里是具有普遍意義的。

詩人本著「不肯粉飾現實，也不肯逃避現實」的清醒的現實主義精神，對民族精神做作了一種深刻的審視，從而使其詩作「沒有一首不具有極頂真的生活意義」。

(6)老馬創造的原聲擴展閱讀

創作背景

這首詩寫於1932年4月。作者曾說：「1927年大革命失敗後，我對蔣介石政權全盤否定，而對於革命的前途，覺得十分渺茫。生活是苦痛的，心情是沉鬱而悲憤的。

這時的思想情感與受壓迫、受痛苦的農民有一脈相通之處，對於『背上的壓力往肉里扣』的老馬亦然。因此，我寫了老馬。」

⑦ 求：《老馬》原文與賞析

《老馬》賞析
《老馬》作者臧克家，此詩是作者詩集《烙印》中流傳廣泛、膾炙人口的名篇之一。作者曾說過「1927年大革命失敗以後，我對蔣介石政權全盤否定，對革命的前途覺得渺茫，生活是痛苦的，心情是沉鬱而悲憤的。」或許，作者看到一匹命運悲慘令人同情的老馬，想到處於水深火熱之中的下層勞動人民的悲苦的命運，不吐不快，於是便一揮而就作成此詩。
第一節，「總得叫大車裝個夠」這里的「大車」和「裝個夠」強調突出了車之大和貨物之多，也為下文埋下了一個很好伏筆。「它橫豎不說一句話」，這里的「橫豎」一詞朴實而又形象地表現了老馬的堅忍，也是它不能說話，或者就是能說話，但也會因為位卑而言輕，說了話也改變不了現狀和被奴役的命運。「背上的壓力往肉里扣」，照應上文，因為車之大和貨物之多，所以背上的「壓力」才會「往肉里扣」，而這個「扣」字又極其傳神，平中見奇地表明了老馬忍辱負重的處境。「它把頭沉重地垂下」，沉重的壓力，迫使它不得不把頭垂下。俄國畫家列賓的得力之作《伏爾加河上的纖夫》無疑便是一個很好的證明，在沉重的壓力下，十一個人垂著頭腳下使勁地拉著船行走。
第二節，「這刻不知道下刻的命/它有淚只往心裡咽」，寫出了老馬隨時都會因為不堪重負而死亡，卻也無處訴苦，有淚只好往心裡咽。「眼裡飄來一道鞭影/它抬起頭望望前面」，老馬在主人的鞭打之下做苦活累活，卻沒有怨言沒有反抗，也無力反抗。
全詩用詞精練而准確，對生活的觀察細致入微。也表達了作對像「老馬」一樣的廣大的貧苦勞動人民的深切同情。在國民黨的高壓統治之下，貧苦的百姓像「老馬」一樣任勞任怨，卻仍然缺衣少食，四大家族聚斂財富，人民生活困苦不堪，這一刻不知道下一刻還能不能活，有淚也只好往心裡咽。國民黨的任意奴役，隨隨便便飄來鞭影，都會讓生活中的老百姓膽戰心驚。抬頭望望前面，似乎沒有任何希望，生活也愈加痛苦和迷茫。正像作者所說的一樣，本詩像作者一樣沒有覺著革命的前途而有點茫然不知所措。也體現了作者對革命前途的關心，為找不到革命的前途而痛心！

⑧ 臧克家《老馬》賞析

遺貌取神 意蘊無窮
——談《老馬》的象徵意義
對《老馬》這首詩,臧克家曾說:"寫老馬就是寫老馬本身,讀者如何理解,那是讀者的事,見仁見智,也不全相同."
根據西方接受美學的理論,一件作品的誕生,不僅要經過作家的創造,還要經過讀者的再創造.我們讀過《老馬》究竟有什麼感悟呢
首先,從詩題看:詩的標題是《老馬》,但詩人沒有詳細描寫老馬衰弱病殘的外形,而是著重寫它的命運,感受和心境,這種以貌取神的寫法,賦予了這首詩深刻的意蘊.
其次,從老馬的處境和命運特徵看:詩中的老馬似乎生來就得無條件的承受裝大車的命運,即使"背上的壓力往肉里扣","也橫豎不說一句話","只好把頭沉重的垂下."這里詩人寫出了老馬忍辱負重的命運和忠厚善良的性格.這匹老馬也曾思考過自己不幸的命運,但它始終是"這刻不知下刻的命,它有淚只往心裡咽."從這里我們也能體會到老馬的愚昧無知.盡管老馬任勞任怨,也要常常挨皮鞭.無奈"只好抬起頭望望前面."詩人寫出了老馬的悲慘命運,痛苦的感受和悲涼的心境,增強了老馬悲劇的感染力.

⑨ 臧克家的《老馬》

對《老馬》這首詩，臧克家曾說：「寫老馬就是寫老馬本身，讀者如何理解，那是讀者的事，見仁見智，也不全相同。」
根據西方接受美學的理論，一件作品的誕生，不僅要經過作家的創造，還要經過讀者的再創造。我們讀過《老馬》究竟有什麼感悟呢？
首先，從詩題看：詩的標題是《老馬》，但詩人沒有詳細描寫老馬衰弱病殘的外形，而是著重寫它的命運、感受和心境，這種遺貌取神的寫法，賦予了這首詩深刻的意蘊。
其次，從老馬的處境和命運特徵看：詩中的老馬似乎生來就得無條件的承受裝大車的命運，即使「背上的壓力往肉里扣」，「也橫豎不說一句話」，「只好把頭沉重的垂下。」這里詩人寫出了老馬忍辱負重的命運和忠厚善良的性格。這匹老馬也曾思考過自己不幸的命運，但它始終是「這刻不知下刻的命，它有淚只往心裡咽。」從這里我們也能體會到老馬的愚昧無知。盡管老馬任勞任怨，也要常常挨皮鞭。無奈「只好抬起頭望望前面。」詩人寫出了老馬的悲慘命運、痛苦的感受和悲涼的心境，增強了老馬悲劇的感染力。

⑩ 臧克家的詩『老馬』賞析

作於1932年的《老馬》運用象徵手法，以馬喻人，對那個時代勞動民眾的悲苦命運作了形象的寫照。《有的人》作於1949年11月，它以富於哲理的詩句，對魯迅精神進行了深刻的闡釋。
這首詩塑造了老馬的形象，從整體上把握可知：一、詩人是以馬喻人，；二、從內容看「它橫豎不說一句話」「它把頭沉重地垂下」「它有淚只往心裡咽」，這些句子所描繪的形象是在「忍受」而不是「掙扎」，它是災難深重的舊中國人民悲慘形象的真實寫照

筆者及寫作背景。
臧克家，出生於山東諸城縣的農村，從小熟悉農村，熱愛農民，所以他的詩篇多為歌唱農村之作。1933年《烙印》出版，翌年又出版《罪惡的黑手》。這正是「現代派」頹廢詩風遭到讀者厭棄的時候，減克家的描寫農民形象和鄉村景色的詩篇為詩壇吹來一陣清新的風，因此立刻引起文學界的注意和重視，並且為新詩反映農村生活開拓了嶄新的天地。
《老馬》寫於1932年，是臧克家詩集《烙印》中流傳廣泛、膾炙人口的名篇之一。作者曾說：「1927年大革命失敗後，我對蔣介石政權全盤否定，而對於革命的前途，覺得十分渺茫。生活是苦痛的，心情是沉鬱而悲憤的。」作者親眼看到了一匹命運悲慘令人同情的老馬，不寫出來，心裡就有一種壓力。通過賞析這首詩，我們能夠更具體地感受到減克家30年代新詩創作的成就和特色。
內容大意。
《老馬》簡短八句，塑造了一個不堪重負的老馬的悲慘形象。
第1節，寫裝車。
前兩句的「總得」與「橫豎」相呼應，側面表現出主人貪婪、殘忍，讓老馬超負荷運載，同時也寫出老馬倔強、堅忍的性格，把一腔悲憤深埋在心裡。後兩句實寫裝車，一個「扣」字，一個「重」字，·把老馬負重受壓的慘狀刻畫得極為生動、深刻，主人的冷酷，老馬的痛苦，都包含在其中了。
第2節，寫揚鞭出發。前兩句是虛寫，刻畫老馬的悲憤而又無望的心理。後兩句寫實，「一道鞭影」，活現出主人的兇狠、無情。在這樣嚴酷的壓迫下，在「前面」等待老馬的又是什麼呢？詩人給讀者留下了無限的想像空間。
對《老馬》這首詩，臧克家曾說：「寫老馬就是寫老馬本身，讀者如何理解，那是讀者的事，見仁見智，也不全相同。」

《老馬》究竟有什麼感悟呢？
首先，從詩題看：詩的標題是《老馬》，但詩人沒有詳細描寫老馬衰弱病殘的外形，而是著重寫它的命運、感受和心境，這種遺貌取神的寫法，賦予了這首詩深刻的意蘊。
其次，從老馬的處境和命運特徵看：詩中的老馬似乎生來就得無條件的承受裝大車的命運，即使「背上的壓力往肉里扣」，「也橫豎不說一句話」，「只好把頭沉重的垂下。」這里詩人寫出了老馬忍辱負重的命運和忠厚善良的性格。這匹老馬也曾思考過自己不幸的命運，但它始終是「這刻不知下刻的命，它有淚只往心裡咽。」從這里我們也能體會到老馬的愚昧無知。盡管老馬任勞任怨，也要常常挨皮鞭。無奈「只好抬起頭望望前面。」詩人寫出了老馬的悲慘命運、痛苦的感受和悲涼的心境，增強了老馬悲劇的感染力。
最後，如果我們聯系歷史背景，不難看出這匹負重受壓、痛苦無比、在鞭子
《老馬》這首詩並沒有存心用老馬去象徵農民的命運，但為什麼幾乎所有的讀者和選本的注釋家，都說寫的是受苦受難的舊社會的農民？
分析：文學鑒賞是一種審美享受，同時又是一種藝術再創造。作品的意義來源於兩個方面。一是作品本身，一是讀者的賦予。所以要承認文學鑒賞中的差異性，也要承認欣賞者的理解可能超過或有別於作者的原意。有人說：「一千個觀眾就有一千個哈姆萊特。」魯迅曾說過：「《紅樓夢》……單是命意，就因讀者的眼光而有種種：經學家看見《易》，道學家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘事……」（見《集外集拾遺補編》）臧克家曾說過：從表面上看，寫的是一匹負重受壓、苦痛無比、在鞭子的抽打之下，不得不向前掙扎的老馬。但幾乎所有的讀者和選本的注釋家，都說寫的是受苦受難的舊社會的農民。原因是老馬的形象塑造，舍其形而傳其神。詩人沒有詳細描寫老馬衰弱病殘的外形，而是著重於寫它的命運，感受和心境，增強了老馬悲劇的感染力。詩人越是突出老馬的忍辱負重、善良忠厚，就越能激發讀者對被壓迫而不覺悟農民的同情，激起對舊制度和剝削階級的憤怒和詛咒。因此，《老馬》形象的塑造充分體現了「形象大於思想」的特點。