納蘭創造

⑴ 納蘭性德是葉赫那拉的他怎麼姓納蘭

納蘭性德是姓葉赫那拉，納蘭有教那拉氏，是屬於葉赫那拉氏的一種。

納蘭性德（1655年-1685年），葉赫那拉氏，字容若，滿洲正黃旗人，原名成德，避太子保成諱改名為性德，一年後太子更名胤礽，於是納蘭又恢復本名納蘭成德。納蘭性德號楞伽山人，清朝著名詞人，父親是康熙朝武英殿大學士、一代權臣納蘭明珠，母親愛新覺羅氏是英親王阿濟格第五女，一品誥命夫人。納蘭性德自幼飽讀詩書，文武兼修，十七歲入國子監，被祭酒徐文元賞識，推薦給內閣學士徐乾學；十八歲參加順天府鄉試，考中舉人；十九歲參加會試中第，成為貢士；康熙十二年因病錯過殿試，康熙十五年補殿試，考中第二甲第七名，賜進士出身。納蘭性德著有《通志堂集》、《側帽集》、《飲水詞》等，於康熙二十四年（1685年）暮春抱病與好友一聚，一醉一詠三嘆，而後一病不起，七日後，於康熙二十四年五月三十日（公元1685年7月1日）病逝，年僅三十歲。

⑵ 納蘭性德與李商隱創作特色的比較

李商隱的愛情詩在歷代的愛情詩中可以算是最負盛名、流傳最廣的，歷來愛詩的人無不樂道喜吟。李商隱存世的詩篇大約有五百多首，愛情詩所佔篇幅不是很大，但其地位非常重要。
李商隱的無題詩大約有二十多首，其中除七律「萬里風波一葉舟」一首直接抒寫懷鄉之情外，其餘均以男女相思離別為題材。另有不少詩摘篇首數字為題，題目與詩意又不相干涉，性質類似無題。以上這些詩篇大多是難以明喻、撲朔迷離的朦朧詩，有人認為它們有政治寄託，有人認為是詠懷詩。其實，其中絕大部分都是沒有什麼寄託的純粹的愛情詩。所以，談起他的愛情詩應包括無題詩。
他的愛情詩寫得深情綿邈、精純華美，道前人所未道。有的以女冠為對象揭示了其內心世界（《嫦娥》、《重過聖女祠》等），有的抒寫懷遠之意而情真語摯（部分無題詩等），有的則發傷逝永隔之恨。它們的筆調也頗為獨特，有的清新華麗（「滄海月明珠有淚」、「一夜芙蓉紅淚多」），有的用典工切（「庄生曉夢迷蝴蝶」、「賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才」），有的構思奇巧（《無題四首》其一「來是空言去絕蹤」、《碧城三首》其一「碧城十二曲闌干」），有的意境含蓄（《無題》「相見時難別亦難」、《錦瑟》），這些風格的形成除了由於對杜甫、李賀等人的繼承以及對楚辭、駢文頗有研究之外，其坎坷的愛情經歷對這些風格的形成也有著重要影響。
根據現有的資料表明，李商隱幼年時「家惟屢空」，25歲應試及第。此後，他曾在玉陽山上隱居學道。當時，在僅一溪之隔的靈都觀有一位「隱居」學道的公主。在此期間，李商隱認識了伴隨公主入道玉陽山的宮女們，並且愛上了其中一位精於音律的宋氏女宮人。理所當然，他們之間的愛情為封建制度、封建禮教所不容許，雙方只能暗中傳書遞箋，借詩歌、音樂等傾訴愛慕之情。這段時期是他愛情詩創作的第一個高峰（《當句有對》、《無題》「八歲偷照鏡」、《即日》「小苑試春衣」等等）。
李商隱的愛情是有個共同點：大量於用象徵手法及道教神仙典故。詩中常把對方比作西王母的侍女阿環和秦穆公的女兒弄玉（秦娥）；常把自己比作偷吃瑤池仙桃的東方朔或在天台山遇仙女的劉晨（劉郎）；把對方居住的靈都觀比作「瑤台」、「紫府」、「秦樓」、「蓬山」、「龍宮」、「聖女祠」等。這些詩其實寫的都是他與那位宋氏女宮人的戀愛。他在詩中大量使用道教神仙的典故並不是偶然的，其他詩人在愛情實力雖然也有用典的，但並無如此集中。現在，對照一下他的上述戀愛經歷便可發現，這一風格的形成絕非偶然，主要原因就是他的愛情經歷。
在李商隱與宋氏女宮人相愛之初，也許是為了博得對方的好感，他的詩已開始詞藻華麗，開始有了些起伏之感，這種風格已具雛形。由於他們之間的愛情為封建制度、封建禮教所不允許，此事絕對不可公開，所以李商隱已開始有意識地用曲折、委婉的方式表達內心情感。
紙終究是包不住火的。李商隱與宋氏女宮人之間的秘密後來泄露了，女宮人被迫離開了玉陽山。這對於李商隱是一個重大打擊，每每在詩中寫下「寄問釵頭雙白燕，每朝珠館幾時歸」這樣的句子，但始終得不到她的音訊。此後幾年裡是他的愛情詩的又一次創作高峰，寫下了《夢澤》、《代贈二首》、《暮秋獨游曲江》、《嫦娥》、《銀河吹笙》等詩篇。由於此時無人理解他的心情，更不會有人聽他的傾訴，內心的苦悶便只有寫在詩里，但話又不能明講，因此，此時的詩已有了朦朧之感。
許多年後，他舊地重遊，寫下了《重遊聖女祠》、《春雨》等詩篇。此時，詩意更為撲朔迷離、難解其意。由於他的無題詩多是未編年的，無從考證寫於何時，但因為大都是在描寫失意的愛情，抒寫離別之恨，相思之苦，可以推測這些詩大體寫於他與宋氏女宮人分別以後這段時期。加上當時政治上也不得意，便有了大量時間去推敲詩句，而且在當時首屈一指的駢文家令狐楚的帳下做事，所以詩文更加華麗藻飾、婉曲細密。由於愛情上的重大打擊，李商隱的性格亦趨於內向，不願向他人敞開心扉，因此，詩意也就更為朦朧含蓄。
這段愛情對李商隱來說是刻骨銘心的，對他影響非常大，而且持續時間很長，於是他的愛情詩的格調也基本在此定位。
多年以後，李商隱和宋氏女宮人在長安又偶然相逢，這段時期盡管李商隱也寫下不少詩篇（《贈華陽宋真人兼容清都劉先生》、《月夜重寄宋華陽姊妹》等），但此時，他的愛情詩風格已經形成，所以這些詩篇寫得也屬平常之作，有些力不從心。因此，在他的愛情詩中寫得最為成功的，都是描寫失意的愛情的，它們也流傳最廣。
到了晚年——40歲以後（李商隱47歲時去世，因此，40歲以後也算得晚年），回想自己年輕時坎坷的愛情經歷，亦深為感慨，揮筆寫下《錦瑟》，它將李商隱愛情詩的風格發揮得淋漓盡致，成為他的絕唱。一對愛情真摯的戀人，在封建制度和封建禮家的淫威下被拆散了。坎坷的愛情經歷及其他一些因素使他感情真摯、含蓄典雅、意境幽遠、情韻優美、語言清麗、工於比興、巧於用典的詩風得以形成。這在李是不幸、在我們後人卻是大幸。
李商隱的愛情詩在晚唐詩壇上獨樹一幟，別開生面。盛唐時期的李白、杜甫等的詩歌，藝術水準已達到前所未有的高度，各種藝術形式、表現手法都已得到充分發揮。直至晚唐，詩壇出現了難以創新的局面。李商隱此時認真總結了前人的經驗，在此基礎上進行了創造性的發展，形成了自己獨特的風格。他的愛情詩便是集前人經驗和自己獨特風格之大成者，給後人帶來很大影響——二晏、歐陽修、秦觀、賀鑄等人都部分繼承了他的風格，至於周邦彥、吳文英、周密等往往直接取法於李商隱——他的成功終於使晚唐詩壇又開放了一朵絢麗的奇葩，成為李商隱在中國文學史上佔有重要地位的主要原因之一。
為詩文藝術的奇才，他在內心深處厭倦官場庸俗和侍從生活，無心功名利祿。雖「身在高門廣廈，常有山澤魚鳥之思」。他詩文均很出色，尤以詞作傑 出，著稱於世。24歲時，他把自己的詞作編選成集，名為《側帽集》，後更名為 《飲水詞》，再後有人將兩部詞集增遺補缺，共342首，編輯一處，名為《納蘭 詞》。傳世的《納蘭詞》在當時社會上就享有盛譽，為文人、學士等高度評價， 成為那個時代詞壇的傑出代表。

在交友上，納蘭性德最突出的特點是其所交「皆一時俊異，於世所稱落落難合者」，這些不肯悅俗之人，多為江南漢族布衣文人，如顧貞觀、嚴繩孫、朱彝尊、陳維崧、姜宸英等等。納蘭性德對朋友極為真誠，不僅仗義疏財，而且敬重他們的品格和才華，就象平原君食客三千一樣，當時許多的名士才子都圍繞在他身邊，使得其住所淥水亭（現宋慶齡故居內恩波亭）因文人騷客雅聚而著名，客觀上也促進了康乾盛世的文化繁榮。究其原因，納蘭性德在一定程度上可以和漢族知識分子學到他所傾慕的漢文化知識，而更重要的是他自身有著不同於一般滿清貴族紈絝子弟的遠大理想和高尚人格，這就顯然使得他的舉動背離了社會主流，從而成為後世的一個研究焦點。

1674年，納蘭性德二十歲時，娶兩廣總督盧興祖之女為妻，賜淑人。是年盧氏年方十八，「生而婉孌，性本端莊」。成婚後，二人夫妻恩愛，感情篤深，新婚美滿生活激發他的詩 詞創作。但是僅三年，盧氏因產後受寒而亡，這給納蘭性德造成極大痛苦，從此「悼亡之吟不少，知己之恨尤深」。沉重的精神打擊使他在以後的悼亡詩詞中一再流露出哀惋凄楚的不盡相思之情和悵然若失的懷念心緒。納蘭性德後又續娶關氏，並有側室顏氏。 值得一提的是，納蘭性德三十歲時，在好友顧貞觀的幫助下，納江南才女沈宛。沈宛，字御蟬，浙江烏程人，著有《選夢詞》。集中悼亡之作「豐神不減夫婿」。可惜她在與納蘭性德相處一年之後，納蘭性德就去世了，這段短暫的愛情又以悲劇告終。納蘭性德作為一代風流才子，他的愛情生活因而被後人津津樂道，也有捕風捉影的各種市井流言，最為盛傳的是表妹入宮一事，但終不可考。

詩人落拓無羈的性格，以及天生超逸脫俗的秉賦，加之才華出眾，功名輕取 的瀟灑，與他出身豪門，鍾鳴鼎食，入值宮禁，金階玉堂，平步宦海的前程，構 成一種常人難以體察的矛盾感受和無形的心理壓抑。加之愛妻早亡，後續難圓舊 時夢，以及文學摯友的聚散，使他無法擺脫內心深處的困惑與悲觀。對職業的厭 倦，對富貴的輕看，對仕途的不屑，使他對凡能輕取的身外之物無心一顧，但對 求之卻不能長久的愛情，對心與境合的自然合諧狀態，他卻流連嚮往。他於康熙 二十四年暮春，抱病與好友一聚，一醉，一詠三嘆，然後便一病不起，七日後於五月三十日溘然而逝。

納蘭性德雖然只有短短三十一年生命，但他卻是清代享有盛名的大詞人之一。在當時詞壇中興的局面下，他與陽羨派代表陳維崧、浙西派掌門朱彝尊鼎足而立，並稱「清詞三大家」。然而與之區別的，納蘭性德是入關不久的滿族顯貴，能夠對漢族文化掌握並運用得如此精深，是不得不令人大為稱奇的。

納蘭性德詞作現存348首（一說342首），內容涉及愛情友誼、邊塞江南、詠物詠史及雜感等方面。盡管以作者的身份經歷，他的詞作數量不多，眼界也並不算開闊，但是由於詩緣情而旖旎，而納蘭性德是極為性真的人，因而他的詞作盡出佳品，倍受當時及後世好評。近代著名學者王國維就給其極高贊揚：「納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情。此由初入中原未染漢人風氣，故能真切如此。北宋以來，一人而已。」而況周頤也在《蕙風詞話》中譽其為「國初第一詞手」。

納蘭性德詞作先後結集為《側帽》、《飲水》，後人多稱納蘭詞。縱觀納蘭性德詞風，清新雋秀、哀感頑艷，頗近南唐後主。而他本人也十分欣賞李煜，他曾說：「花間之詞如古玉器，貴重而不適用；宋詞適用而少貴重，李後主兼而有其美，更饒煙水迷離之致。」

⑶ 納蘭容若對後世作家創作的影響

五四新文化運動之後,現代文學的研究者們把西
方新的研究方式和研究觀念引進古典文學的研究領
域,給中國古典文學的研究帶來了翻天覆地的變化.
現代文學對納蘭詞的研究也使得納蘭詞從此走上了科
學化的道路.在現代文學高速發展的三十年中,研究
隊伍推出了一系列重要的納蘭詞研究成果,成果表明
納蘭詞的研究跨人了現代文學研究階段,開拓了研究
納蘭詞的新思路.
(一)納蘭詞的早期研究
納蘭性德的詞作獨特新奇,在清代詞史上自成一
家.有的學者在評價納蘭詞時表示:中國歷代詞人輩
出,但是都比不上清代明珠之子納蘭容若,他所寫的
《飲水詞》」別立一幟」,」卓立群芳」.還有的人說:唐
宋時期文人才子輩出,詞壇最為傑出的詞人當屬朱,
陳二家,同時能夠與之抗衡的只有納蘭容若.有的學
者試圖找出納蘭容若與其他兩位清代大詞人陳維崧,
朱彝尊在創作個性方面存在的差異:陳維崧的詞」天
才艷發,辭鋒橫溢」,成就高於北宋時期的歐,蘇等大
家;朱彝尊的詞」高秀超詣,綺密精嚴」,與南宋時期
白,石大家的風格極為相似;納蘭容若的詞則是真正
的《花間》.擅於寫詞的首推竹坨,迦陵,其次是樊榭.
但是三家之詞作過於注重辭藻的修飾,沒有什麼實質
的內容,這不是詞家正常發展的軌道,納蘭容若先生
則」獨為南唐主,玉田生嗣響.」但是,這些對納蘭詞
的評價大體比較隨意,有很強的主觀色彩,並不是真
正意義上的藝術研究.
中國傳統的文學評價大都是一些散金碎玉似的評
價與點滴感悟.與此相關,清代早期的學者對納蘭詞
的評價多見於序,跋,詞論,詞話,碑文,詩論等形式
中,大多隻是只言片語的片面評論.解放前對於納
蘭性德的研究專著很少,二十一世紀上半葉對納蘭詞
的研究性論文不足四十篇.這些文章雖然數量不多,
但是每一篇論述的都很精闢.比如:陳銓的《清代第
一
詞家納蘭性德傳及其著作》,張陰的《納蘭性德傳》,
張任政的《納蘭性德年譜》,張裕京的《滿洲詞人納蘭
成德叢錄》,徐裕昆的《納蘭容若評傳》等等.這些文
章對納蘭容若的家世,生平和著作做了有利的考證和
論述,為日後研究納蘭性德的詞作提供了珍貴的參考
資料.
(二)羅慕華對納蘭詞的研究
羅慕華的《納蘭性德》分析了納蘭性德的性格及
其詞作之間的關系,對納蘭性德在詞作中的藝術表達
技巧有一定的見解.納蘭性德是一個」才子型」的文
人,他具有」多情善怨」的性格,這決定了納蘭性德缺
少少年得志的氣魄,天天」慷慨悲歌」,未免有些女里
女氣,缺少男性的氣概.羅慕華認為納蘭容若是一個
具有獨立性格和極具創作力的作家,他評價納蘭性德
的詞作是從心出發,清新自然,無論是詞的用情還是
詞的修飾都是恰到好處,無可挑剔.他從性情氣質和
藝術創作的角度分析了納蘭詞,這在當時對納蘭性德
的研究中是很有學術新意的.
(三)王國維對納蘭詞的研究
王國維與羅慕華一樣認為納蘭詞的成就高於其他
兩位清代大詞人,是朱彝尊和陳維崧所不能比的.蔣
鹿潭,成容若,項蓮生三人在清朝末期的詞壇也算得
上是」三足鼎立」,但是王國維卻認為他們的詞作」精
實有餘,超逸不足」,他們的詞作過於注重言辭的美
妙而忽略了文章思想內容的深刻性,因此不能與納蘭
性德相比.納蘭性德繼承了滿族的傳統,具有滿族人
獨有的天賦,他所寫的詞悲涼,頑艷,有很深的意境
之美,算得上是此中豪傑之士.
王國維在《人間詞話》里評價納蘭性德:」北宋以
來,一人而已」.他之所以對納蘭性德有這么高的評
價,也是因為他的詞作意境很深,描寫的感情」沁人
心脾」,描寫的景色彷彿在你的眼前,納蘭容若的詞
是真正的言情真切,可謂是」以自然之眼觀物,以自
然之筆寫情」.王國維的《人間詞話》在中國的詞學史
上具有劃時代的意義,是最傑出的理論著作之一.從
此預示著傳統的詞學研究開始發生變革,研究詞學的
新時期即將到來.
(四)梁啟超對納蘭性德的研究
梁啟超在納蘭詞研究中卓有成就,他在《藝蘅館
詞選》一書中收錄了l9首納蘭詞,可見他對納蘭詞的
敬重.總體上,梁啟超對詞的評價雖然並不高,但卻
與王國維一致認為納蘭性德是清詞第一人,對另兩位
清詞大家隻字不提.梁啟超之所以對納蘭性德評價很
高,也是因為他的詞表現出了真摯的凄婉之情,與梁
啟超主張」感均頑艷」的詞心相一致,主張古詩歌的表
情方式必須出自內心的情感並分為」蘊藉的」,」奔進
的」,」回盪的」,」象徵的」,」寫實派的」,」漫派的」.
他認為清代的詞人雖然很多,但是最有代表性的被兩
位旗人獨領風騷——成若容,鄭叔問.也就是說清代
的顧貞觀和納蘭性德運用的最為嫻熟.
王國維和粱啟超都注意到了納蘭詞的言辭之
「真」,突破了常州派溫柔敦厚的風格,從一種審美的
角度來審視納蘭詞.
(五)五四運動以後的納蘭詞研究
納蘭性德在清代曾引起了很多學者文人的關注,
但是在民國和解放初期卻受到了世人的冷落.研究者
認為造成這種現象的原因,主要是民族偏見和晚清的
政府腐敗.由於受」左傾」思想的影響,對納蘭性德的
作品及其思想內容產生偏見和誤解,對納蘭詞的成就
認知不足.直到改革開放社會穩定以後,研究納蘭性
德的專著,文章才逐漸增多,研究的力度和深度也開
始不斷加強.

⑷ 推薦幾首納蘭性德創作的詩詞

1、採桑子
非關僻愛輕模樣， 冷處偏佳。
別有根芽，
不是人間富貴花。謝娘別後誰能惜，漂泊天涯。 寒月悲笳，
萬里西風瀚海沙。

注釋： 我嗜愛那一朵朵雪花，並不僅僅是它輕盈的體態，而是來自寒冷的地方，越冷越佳妙，而它的根與芽，卻植於悠悠的天空。但不要誤會，它才不是人間種的富貴花。
謝娘（謝道蘊）死後還有誰能憐借它呢？還不是飄泊到天涯，在寒冷月色里，悲涼的胡笳聲中，與萬里西風和無邊無垠的瀚海黃沙為伴。

2、蝶戀花
出塞
今古河山無定據。
畫角聲中，牧馬頻來去。 滿目荒涼誰可語？
西風吹老丹楓樹。從前幽怨應無數。 鐵馬金戈，青冢黃昏路。 一往情深深幾許？ 深山夕照深秋雨。

注釋：這首出塞詞，當為納蘭興德於康熙二十一年(1682)八月奉命與副都統郎談等出塞遠赴梭龍途中所作，詞人時年二十九歲。

⑸ 納蘭性德是誰

納蘭性德 才華橫溢的詩人

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www.sc.xinhuanet.com 2005-04-19 11:28:26

作者: 蔣益文

清代詩人納蘭性德（1655——1685），原名成德，避太子保成諱改性德；字容若，號楞伽山人。正黃旗滿州人，大學士明珠長子，生長在北京。幼好學，經史百家無所不窺，諳悉傳統學術文化，尤好填詞。康熙十五年（1676）進士，授乾清門三等侍衛，後循遷至一等。隨扈出巡南北，並曾出使梭龍（黑龍江流域）考察沙俄侵擾東北情況。康熙二十四年患急病去世，年僅三十一歲。納蘭性德去世後，被埋葬在北京海淀區上庄皂甲屯。

納蘭性德是清初著名大詞人，與朱彝尊、陳維崧並稱"清詞三大家"。

納蘭性德生於天潢貴胄之家，赫赫宰相府，為武英殿大學士明珠長子。年少聰穎過人，文武全才。康熙十五年（1676）其二十二歲時殿試二甲第七名，賜進士出身，授三等侍衛，後循進一等，正三品。

娶妻兩廣總督尚書盧興祖之女盧氏，賜淑人，後誥贈一品夫人，成婚三年後妻子亡故，繼娶官氏，賜淑人。其妾顏氏，後納沈宛，江南才女，著有《選夢詞》.

納蘭性德一生所交，多為漢族布衣文人，如朱彝尊、陳維崧、顧貞觀、姜宸英、嚴繩孫等，其居淥水亭經常為他與朋友們的雅聚之所，無形中為康熙盛世的清政府籠絡住一批漢族知識分子。

納蘭性德雖然生命短暫，但著作頗豐：《通志堂集》二十卷（含賦一卷、詩詞各四卷、經解序三卷、文二卷、《淥水亭雜識》四卷），《詞林正略》；輯《大易集義粹言》八十卷，《陳氏禮記說補正》三十八卷；編選《近詞初集》、《名家絕句鈔》、《全唐詩選》等書。而且，這些多是其鞍馬扈從之餘完成，筆力驚人。

納蘭性德的主要成就在於詞。其詞現存348首，刊印為《側帽》、《飲水》集，後多稱《納蘭詞》，風格清新雋秀，哀感頑艷，有南唐後主遺風。

納蘭性德是朱邸紅樓中的貴公子，才華艷發，多愁善感，氣質上受漢文士影響很深。雖曾有積極用世的抱負，卻更嚮往溫馨自在、吟詠風雅的生活。侍衛職司單調拘束、勞頓奔波，遠不合他的情志，使他雄心銷盡，失去了「立功」、「立德」的興趣。上層政治黨爭傾軋的污濁內幕，也使他厭畏思退。詩人稟性和生活處境相矛盾，是他憔悴憂傷、哀苦無端的悲劇性格形成的根本原因。長期隨駕出巡還破壞了他的家庭生活。職業苦悶和離愁別恨交織，再加上愛妻亡故的打擊，使他深陷苦海。

他怨天不成，尤人不成，便把無盡凄苦傾訴於筆端，凝聚為哀感頑艷的詞章。投殳久戍之苦，傷離感逝之痛，以及難以指名的悵悶是納蘭詞的基本內容。納蘭性德以特出的藝術功力彌補了題材狹窄的不足。他的詞全以一個「真」字勝，情真景真，「純任性靈，纖塵不染」（況周頤《蕙風詞話》）。寫情真摯濃烈，寫景逼真傳神，並以高超的白描手段出之，看去不加粉飾，卻如天生麗質，無不鮮明真切，搖曳動人。王國維曾說：「納蘭性德以自然之眼觀物，以自然之舌言情，此由初入遺願，未染漢人風氣，故能真切如此。」（《人間詞話》）所謂「未染漢人風氣」，就是指他能自由地表達自己的真實情感，意境天成，沒有因襲模擬、堆垛典故的毛病。

清初詞家如陳維崧、朱彝尊等，不脫古人羈絆，以化用前人舊境為能事，總有名家詞句梗擱在眼前，所以他們的詞，即使是最好的作品，也難免隱現著前賢名作的影子，終不能超越古人；他們並非不想創出新的意象，思想習慣和才力束縛限制了他們，使他們尋覓終身而不得一字。納蘭性德卻憑敏銳的觀察、新鮮的感會和高度的語言概括力，獨造新境，表現出非凡的藝術創造才能。

他善於用自己的心眼，直視眼前之景，直抒心中之情，把人人得見又人人所難言的情景真切准確地傳達出來，創出未經人道的嶄新意境。他的「夜深千帳燈」、「冰合大河流」等名句足以和「明月照積雪」、「長河落日圓」並稱為千古壯觀。他寫愁情常似不經意的隨口擲發，卻不使人嫌其直率淺露。他把原屬個人的哀怨融擴為帶有普遍性的人性抒發，從而引發讀者的共鳴，具有了獨特的美學個性和強烈的感染力。三百年來，尤其近百年來，他是擁有讀者最多、影響最大的清代詞家。他也是中國最傑出的古代詞人之一。

納蘭性德的品行為人也有值得稱道之處，他跟很多不得志的漢族文士是好朋友，給過他們真誠的幫助。他應顧貞觀清，援救吳兆騫入關，「生館死殯」，更被傳為一時佳話。

納蘭性德是清代文壇的一個奇跡，納蘭詞的魅力至今不衰。三百多年後的今天，年輕人對納蘭詞的熱情依舊不減，以至有「納蘭一族」之說。納蘭短暫的一生幾乎都是在北京度過的，如今我們還能在他當年生活的地方尋覓到不少他華美人生的履痕。

原世居在東北松花江畔，長白山腳下的葉赫國國主金台什貝勒的次子尼迓韓，以其姑母為清太宗皇太極生母的名義隨順治皇帝入主關內。遂又因立有赫赫軍功，被天子列為勛戚，與所屬正黃旗部屬及手下一批旗民，得到朝廷三千餘頃賜地，並在封地（今北京海淀區上庄鄉上庄村）建起了龐大的田莊宅院。

位於什剎海岸邊的宋慶齡故居，在清初是康熙朝的朝廷首輔重臣、大學士明珠的相爺府，亦是清代詞人納蘭性德童年、少年、青年時居住生活的主要地方。深受漢族儒家博大精深文化影響的明珠，帶頭研讀聖人孔孟的四書五經、《詩經》、《史記》、《資治通鑒》等一批極其重要的文學、歷史鴻篇巨制，還將自己的相爺府營造成一個書卷氣氛極為濃郁的雅緻環境。時至今日，如果您步入這里，依然會感到整座庭院彷彿彌漫在詩情畫意的春風之中。三千餘頃家族封地 皇城郊外文化沙龍。

⑹ 江南夢這首歌的內容是什麼是講述一段愛情嗎

是的。

這首歌《江南夢》是歌手納蘭作為新古典歌手的代表作。據悉，這首歌是由著名音樂人張天彩、著名人文詞和納蘭共同創作的。納蘭還演唱神話古裝電視劇《天仙配後傳》主題曲《愛無疆》。

據相關媒體報道，2014年3月底，納蘭曾與兩位詞曲作者前往江南采風，途經南京、無錫、宜興、上海等地，游覽烏鎮、西塘等度假村。三人看到了小橋流水、青磚黑瓦等江南美景，在烏篷船上有感而發，創造了原汁原味的中國式江南夢。

然後，又是歷時半年之久的精心打造，才得以完美呈現。歌詞簡潔優美，幸福與思念的旋律高貴而朗朗上口。娜蘭的嗓音依然那麼清晰而悠長，一首江南相思之歌，一個充滿感傷和深情的愛情故事。

(6)納蘭創造擴展閱讀：

《江南夢》

作詞：文炅 納蘭

作曲：張天賦

演唱：納蘭

宣傳：楊子

小橋流水清風搖啊搖，搖著過往在我心裡繞。

曾陪我纏綿曾陪我歡笑，情雨滴滴打濕我眉梢。

小巷深深花兒開正俏，只有花兒對著我微笑。

笑我的痴狂笑我的寂寥，你是否也會想念我的好。

烏篷船搖曳一江春水，杏花雨是守望你的淚。

我懸腕落款畫盡山山水水，只想你看到我笑中有淚。

烏篷船搖曳一江春水，杏花雨是守望你的淚。

等燕子歸來與你攜手天涯，一曲江南夢把你我伴隨。

小巷深深花兒開正俏，只有花兒對著我微笑。

笑我的痴狂笑我的寂寥，你是否也會想念我的好。

烏篷船搖曳一江春水，杏花雨是守望你的淚。

我懸腕落款畫盡山山水水，只想你看到我笑中有淚。

烏篷船搖曳一江春水，只為你守望今生無悔。

等燕子歸來與你攜手天涯，一曲江南夢我陪你回味。

烏篷船搖曳一江春水，杏花雨是守望你的淚。

我懸腕落款畫盡山山水水，只想你看到我笑中有淚。

烏篷船搖曳一江春水，只為你守望今生無悔。

等燕子歸來與你攜手天涯，一曲江南夢我陪你回味。

等燕子歸來與你攜手天涯，一曲江南夢我陪你回味。

⑺ 納蘭性德的生平，人生只如初見的寫作背景另納蘭的其他詩詞

納蘭性德的生平 納蘭性德於順治十一年十二月十二日（公元1655年1月19日）降生在北京，其父是康熙時期權傾朝野的宰相明珠，母親覺羅氏為英親王阿濟格第五女，一品誥命夫人。而其家族——納蘭氏，隸屬正黃旗，為清初滿族最顯赫的八大姓之一，即後世所稱的「葉赫那拉氏」。納蘭性德的曾祖父名金台什，為葉赫部貝勒，其妹孟古，於明萬曆十六年嫁努爾哈赤為妃，生皇子皇太極。其後納蘭家族與皇室的姻戚關系也非常緊密。因而可以說，納蘭性德一出生就被命運安排到了一個天皇貴胄的家庭里，他的一生註定是富貴榮華，繁花著錦的。然而，也許是造化弄人，納蘭性德偏偏是「雖履盛處豐，抑然不自多。於世無所芬華，若戚戚於富貴而以貧賤為可安者。身在高門廣廈，常有山澤魚鳥之思」。 納蘭性德因生於臘月，小時稱冬郎，自幼天資聰穎，讀書過目不忘，數歲時即習騎射，17歲入太學讀書，為國子監祭酒徐文元賞識，推薦給其兄內閣學士，禮部侍郎徐乾學。納蘭性德18歲參加順天府鄉試，考中舉人，19歲 准備參加會試，但因病沒能參加殿試。爾後數年中他更發奮研讀，並拜徐乾學為師。在名師的指導下，他在兩年中，主持編纂了一部1792卷編的儒學匯編—《通志堂經解》，受到皇上的賞識，也為今後發展打下了基礎。他又把搜讀經史過程中的見聞和學友傳述記錄整理成文，用三四年時間，編成四卷集《淥水亭雜識》，其中包含歷史、地理、天文、歷算、佛學、音樂、文學、考證等方面知識。表現出他相當廣博的學識基礎和各方面的意趣愛好。 納蘭性德22歲時，再次參加進士考試，以優異成績考中二甲第七名。康熙皇帝授他三等侍衛的官職，以後升為二等，再升為一等。作為皇帝身邊的御前侍衛，以英俊威武的武官身份參與風流斯文的詩文之事。隨皇帝南巡北狩，游歷四方，奉命參與重要的戰略偵察，隨皇上唱和詩詞，譯制著述，因稱聖意，多次受到恩賞，是人們羨慕的文武兼備的年少英才，帝王器重的隨身近臣，前途無量的達官顯貴。 但作為詩文藝術的奇才，他在內心深處厭倦官場庸俗和侍従生活，無心功名利祿。雖「身在高門廣廈，常有山澤魚鳥之思」。他詩文均很出色，尤以詞作傑出，著稱於世。24歲時，他把自己的詞作編選成集，名為《側帽集》，後更名為《飲水詞》，再後有人將兩部詞集增遺補缺，共342首，編輯一處，名為《納蘭詞》。傳世的《納蘭詞》在當時社會上就享有盛譽，為文人、學士等高度評價， 成為那個時代詞壇的傑出代表。 在交友上，納蘭性德最突出的特點是其所交「皆一時俊異，於世所稱落落難合者」，這些不肯悅俗之人，多為江南漢族布衣文人，如顧貞觀、嚴繩孫、朱彝尊、陳維崧、姜宸英等等。納蘭性德對朋友極為真誠，不僅仗義疏財，而且敬重他們的品格和才華，就象平原君食客三千一樣，當時許多的名士才子都圍繞在他身邊，使得其住所淥水亭（現宋慶齡故居內恩波亭）因文人騷客雅聚而著名，客觀上也促進了康乾盛世的文化繁榮。究其原因，納蘭性德在一定程度上可以和漢族知識分子學到他所傾慕的漢文化知識，而更重要的是他自身有著不同於一般滿清貴族紈絝子弟的遠大理想和高尚人格，這就顯然使得他的舉動背離了社會主流，從而成為後世的一個研究焦點。 1674年，納蘭性德二十歲時，娶兩廣總督盧興祖之女為妻，賜淑人。是年盧氏年方十八，「生而婉孌，性本端莊」。成婚後，二人夫妻恩愛，感情篤深，新婚美滿生活激發他的詩詞創作。但是僅三年，盧氏因產後受寒而亡，這給納蘭性德造成極大痛苦，從此「悼亡之吟不少，知己之恨尤深」。沉重的精神打擊使他在以後的悼亡詩詞中一再流露出哀惋凄楚的不盡相思之情和悵然若失的懷念心緒。納蘭性德後又續娶關氏，並有側室顏氏。值得一提的是，納蘭性德三十歲時，在好友顧貞觀的幫助下，納江南才女沈宛。沈宛，字御蟬，浙江烏程人，著有《選夢詞》。集中悼亡之作「豐神不減夫婿」。可惜她在與納蘭性德相處一年之後，納蘭性德就去世了，這段短暫的愛情又以悲劇告終。納蘭性德作為一代風流才子，他的愛情生活因而被後人津津樂道，也有捕風捉影的各種市井流言，最為盛傳的是表妹入宮一事，但終不可考。 詩人落拓無羈的性格，以及天生超逸脫俗的秉賦，加之才華出眾，功名輕取的瀟灑，與他出身豪門，鍾鳴鼎食，入值宮禁，金階玉堂，平步宦海的前程，構 成一種常人難以體察的矛盾感受和無形的心理壓抑。加之愛妻早亡，後續難圓舊時夢，以及文學摯友的聚散，使他無法擺脫內心深處的困惑與悲觀。對職業的厭 倦，對富貴的輕看，對仕途的不屑，使他對凡能輕取的身外之物無心一顧，但對求之卻不能長久的愛情，對心與境合的自然合諧狀態，他卻流連嚮往。他於康熙二十四年暮春，抱病與好友一聚，一醉，一詠三嘆，然後便一病不起，七日後於五月三十日溘然而逝。 納蘭性德雖然只有短短三十一年生命，但他卻是清代享有盛名的大詞人之一。在當時詞壇中興的局面下，他與陽羨派代表陳維崧、浙西派掌門朱彝尊鼎足而立，並稱「清詞三大家」。然而與之區別的，納蘭性德是入關不久的滿族顯貴，能夠對漢族文化掌握並運用得如此精深，是不得不令人大為稱奇的。 納蘭性德詞作現存348首（一說342首），內容涉及愛情友誼、邊塞江南、詠物詠史及雜感等方面。盡管以作者的身份經歷，他的詞作數量不多，眼界也並不算開闊，但是由於詩緣情而旖旎，而納蘭性德是極為性真的人，因而他的詞作盡出佳品，倍受當時及後世好評。近代著名學者王國維就給其極高贊揚：「納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情。此由初入中原未染漢人風氣，故能真切如此。北宋以來，一人而已。」而況周頤也在《蕙風詞話》中譽其為「國初第一詞手」。 納蘭的其他詩詞 卜運算元 嬌軟不勝垂， 瘦怯那禁舞。 多事年年二月風， 翦出鵝黃縷。 一種可憐生， 落日和煙雨。 蘇小門前長短條， 即漸迷行處。

採納哦

⑻ 納蘭性德是個怎樣的人求點他的詞及其寫作背景

夢江南
昏鴉盡，小立恨因誰？急雪乍翻香閣絮，輕風吹到膽瓶梅。心字已成灰。
赤棘子
驚曉漏，護春眠。格外嬌慵只自憐。寄語釀花風日好，綠窗來與上琴弦。
憶王孫
西風一夜翦芭蕉。倦眼經秋耐寂寥？強把心情付濁醪。讀離騷。愁似湘江日夜潮。
玉連環影
何處？幾葉蕭蕭雨。濕盡檐花，花底人無語，掩屏山，玉爐寒。誰見兩眉愁聚倚闌干。
訴衷情
冷落綉衾誰與伴？倚香篝。春睡起，斜日照梳頭。欲寫兩眉愁，休休。遠山殘翠收。莫登樓。
如夢令
正是轆轤金井，滿砌落花紅冷。驀地一相逢，心事眼波難定。誰省？誰省？從此簟紋燈影。
又
纖月黃昏庭院，語密翻教醉淺。知否那人心？舊恨新歡相半。誰見？誰見？珊枕淚痕紅泫。
又
木葉紛紛歸路。殘月曉風何處。消息半浮沈，今夜相思幾許。秋雨，秋雨。一半西風吹去。
又
萬帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜，歸夢隔狼河，又被河聲攪碎。還睡、還睡。解道醒來無味。
長相思
山一程，水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈。
風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。
相見歡
微雲一抹遙峰，冷溶溶，恰與個人清曉畫眉同。
紅蠟淚，青綾被，水沉濃，卻與黃茅野店聽西風。
又
落花如夢凄迷，麝煙微，又是夕陽潛下小樓西。
愁無限，消瘦盡，有誰知？閑教玉籠鸚鵡念郎詩。
昭君怨
深禁好春誰惜？薄暮瑤階佇立。別院管弦聲，不分明。
又是梨花欲謝，綉被春寒今夜。寂寂鎖朱門，夢承恩。
酒泉子
謝卻荼蘼，一片月明如水。篆香消，猶未睡，早鴉啼。
嫩寒無賴羅衣薄，休傍闌干角。最愁人，燈欲落，雁還飛。
生查子
東風不解愁，偷展湘裙衩。獨夜背紗籠，影著纖腰畫。
爇盡水沉煙，露滴鴛鴦瓦。花骨冷宜香，小立櫻桃下。
又
短焰剔殘花，夜久邊聲寂。倦舞卻聞雞，暗覺青綾濕。
天水接冥濛，一角西南白。欲渡浣花溪，遠夢輕無力。
又
愁悵彩雲飛，碧落知何許？不見合歡花，空倚相思樹。
總是別時情，那得分明語。判得最長宵，數盡厭厭雨。
點絳唇（詠風蘭）
別樣幽芬，更無濃艷催開處。凌波欲去，且為東風住。
忒煞蕭疏，怎耐秋如許？還留取，冷香半縷，第一湘江雨。
又
一種蛾眉，下弦不似初弦好。庾郎未老，何事傷心早？
素壁斜輝，竹影橫窗掃。空房悄，烏啼欲曉，又下西樓了。
又（黃花城早望）
五夜光寒，照來積雪平於棧。西風何限，自起披衣看。
對此茫茫，不覺成長嘆。何時旦，曉星欲散，飛起平沙雁。
又
小院新涼，晚來頓覺羅衫薄。不成孤酌，形影空酬酢。
蕭寺憐君，別緒應蕭索。西風惡，夕陽吹角，一陣槐花落。
浣溪沙
伏雨朝寒愁不勝，那能還傍杏花行？去年高摘斗輕盈。
漫惹爐煙雙袖紫，空將酒暈一衫青。人間何處問多情。
又
誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗。沉思往事立殘陽（沉思往事立斜陽）。
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當時只道是尋常。
又（西郊馮氏園看海棠，因憶香嚴詞有感）
誰道飄零不可憐，舊游時節好花天，斷腸人去自經年。
一片暈紅才著雨，晚風吹掠鬢雲偏。倩魂銷盡夕陽前。
又
欲問江梅瘦幾分，只看愁損翠羅裙，麝篝衾冷惜余熏。
可奈暮寒長倚竹，便教春好不開門。枇杷花下校書人。
又
一半殘陽下小樓，朱簾斜控軟金鉤。倚欄無緒不能愁。
有個盈盈騎馬過，薄妝淺黛亦風流。見人羞澀卻回頭。
又
殘雪凝輝冷畫屏。落梅橫笛已三更，更無人處月朧明。
我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫。斷腸聲里憶平生。
又
微暈嬌花濕欲流，簟紋燈影一生愁，夢回疑在遠山樓。
殘月暗窺金屈戍，軟風徐盪玉簾鉤。待聽鄰女喚梳頭。
又（北古口）
楊柳千條送馬蹄，北來征雁舊南飛，客中誰與換春衣？
終古閑情歸落照，一春幽夢逐游絲。信回剛道別多時。
又
身向雲山那畔行，北風吹斷馬嘶聲，深秋遠塞若為情。
一抹晚煙荒戍壘，半竿斜日舊關城。古今幽恨幾時平。
又
十八年來墜世間，吹花嚼蕊弄冰弦，多情情寄阿誰邊？
紫玉釵斜燈影背，紅綿粉冷枕函邊。相看好處卻無言。
又（寄嚴蓀友）
藕盪橋邊理約筒，薴蘿西去五湖東，筆床茶灶太從容。
況有短牆銀杏雨，更兼高閣玉蘭風。畫眉閑了畫芙蓉。
又
欲寄愁心朔雁邊，西風濁酒慘離筵。黃花時節碧雲天。
古戍烽煙迷斥堠，夕陽村落解鞍韉。不知征戰幾人還。
又
敗葉填溪水已冰，夕陽猶照短長亭。行來廢寺失題名。
駐馬客臨碑上字，斗雞人撥佛前燈。勞勞塵世幾時醒？
霜天曉角
重來丁酒，折盡風前柳。若問看花情緒，似當日，怎能夠？
休為西風瘦，痛飲頻搔首。自古青蠅白璧，天已早安排就。
菩薩蠻
霧窗寒對遙天暮，暮天遙對寒窗霧。花落正啼鴉，鴉啼正落花。
袖羅垂影瘦，瘦影垂羅袖。風翦一絲紅，紅絲一翦風。
催花未歇花奴鼓，酒醒已見殘紅舞。不忍覆余觴，臨風淚數行。
粉香看又別，空剩當時月。月也異當時，凄清照鬢絲。
又（早春）
曉寒瘦著西南月，丁丁漏箭余香咽。春已十分宜，東風無是非。
蜀魂羞顧影，玉照斜紅冷。誰唱後庭花，新年憶舊家。
黃雲紫塞三千里，女牆西畔啼烏起。落日萬山寒，蕭蕭獵馬還。
笳聲聽不得，入夜空城黑。秋夢不歸家，殘燈落碎花。
春雲吹散湘簾雨，絮黏蝴蝶飛還住。人在玉樓中，樓高四面風。
柳煙絲一把，暝色籠鴛瓦。休近小闌干，夕陽無限山。
朔風吹散三更雪，倩魂猶戀桃花月。夢好莫催醒，由他好處行。
……
晶簾一片傷心白，雲鬟香霧成遙隔。無語問添衣，桐陰月已西。
西風鳴絡緯，不許愁人睡。只是去年秋，如何淚欲流。
減字木蘭花（新月）
晚妝欲罷，更把纖眉臨鏡畫。准待分明，和雨和煙兩不勝。
莫教星替，守取團圓終必遂。此夜紅樓，天上人間一樣愁。
又
燭花搖影，冷透疏衾剛欲醒。待不思量，不許孤眠不斷腸。
茫茫碧落，天上人間情一諾。銀漢難通，穩耐風波願始從。
又
相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。小暈紅潮，斜溜鬟心只鳳翹。
詩將低喚，直為凝情恐人見。欲訴幽懷，轉過回闌叩玉釵。
卜運算元（新柳）
嬌軟不勝垂，瘦怯那禁舞。多事年年二月風，翦出鵝黃縷。
一種可憐生，落日和煙雨。蘇小門前長短條，即漸迷行處。
採桑子
彤霞久絕飛瓊宇，人在誰邊。人在誰邊，今夜玉清眠不眠。
香銷被冷殘燈滅，靜數秋天。靜數秋天，又誤心期到下弦。
又
誰翻樂府凄涼曲？風也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。
不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊，夢也何曾到謝橋。
又
非關癖愛輕模樣，冷處偏佳。別有根芽，不是人間富貴花。
謝娘別後誰能惜，飄泊天涯。寒月悲笳，萬里西風瀚海沙。
又
桃花羞作無情死，感激東風。吹落嬌紅，飛入窗間伴懊儂。
誰憐辛苦東陽瘦，也為春慵。不及芙蓉，一片幽情冷處濃。
又
撥燈書盡紅箋也，依舊無聊。玉漏迢迢，夢里寒花隔玉簫。
幾竿修竹三更雨，葉葉蕭蕭。分付秋潮，莫誤雙魚到謝橋。
又
謝家庭院殘更立，燕宿雕粱。月度銀牆，不辨花叢那辨香？
此情已自成追憶，零落鴛鴦。雨歇微涼，十一年前夢一場。
又
而今才道當時錯，心緒凄迷。紅淚偷垂，滿眼春風百事非。
情知此後來無計，強說歡期。一別如斯，落盡梨花月又西。
又
明月多情應笑我，笑我如今，孤負春心，獨自閑行獨自吟。
近來怕說當時事，結遍蘭襟。月淺燈深，夢里雲歸何處尋？
好事近
簾外五更風，消受曉寒時節。剛剩秋衾一半，擁透簾殘月。
爭教清淚不成冰，好處便輕別。擬把傷離情緒，待曉寒重說。
又
何路向家園，歷歷殘山剩水。都把一春冷澹，到麥秋天氣。
料應重發隔年花，莫問花前事。縱使東風依舊，怕紅顏不似。
清平樂
煙輕雨小，望里青難了。一縷斷虹垂樹杪，又是亂山殘照。
憑高目斷征途，暮雲千里平蕪。日夜河流東下，錦書應托雙魚。
又
青陵蝶夢，倒掛憐么鳳。褪粉收香情一種，樓傍玉釵偷共。
愔愔鏡閣飛蛾，誰傳錦字秋河？蓮子依然隱霧，菱花偷惜橫波。
又
將愁不去，秋色行難住。六曲屏山深院宇，日日風風雨雨。
雨晴籬菊初香，人言此日重陽。回首涼雲暮葉，黃昏無限思量。
又（憶梁汾）
才聽夜雨，便覺秋如許。繞砌蛩螿人不語，有夢轉愁無據。
亂山千疊橫江，憶君游倦何方。知否小窗紅燭。照人此夜凄涼。
又
塞鴻去矣，錦字何時寄？記得燈前佯忍淚，卻問明朝行未。
別來幾度如珪，飄零落葉成堆。一種曉寒殘夢，凄涼畢竟因誰？
又
風鬟雨鬢，偏是來無准。倦倚玉蘭看月暈，容易語低香近。
軟風吹過窗紗，心期便隔天涯。從此傷春傷別，黃昏只對梨花。
又（元夜月蝕）
瑤華映闕，烘散蓂墀雪。比似尋常清景別，第一團圓時節。
影娥忽泛初弦，分輝借與宮蓮。七寶修成合壁，重輪歲歲中天。
憶秦娥
山重疊，懸崖一線天疑裂。天疑裂，斷碑題字，古苔橫嚙。
風聲雷動鳴金鐵，陰森潭底蛟龍窟。蛟龍窟，興亡滿眼，舊時明月。
又
春深淺，一痕搖漾青如翦。青如翦，鷺鷥立處，煙蕪平遠。
吹開吹謝東風倦，緗桃自惜紅顏變。紅顏變，兔葵燕麥，重來相見。
阮郎歸
斜風細雨正霏霏，畫簾拖地垂。屏山幾曲篆煙微，閑庭柳絮飛。
新綠密，亂紅稀。乳鶯殘日啼。春寒欲透綉縷金衣，落花郎未歸。
畫堂春
一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。相思相望不相親，天為誰春？
漿向藍橋易乞，葯成碧海難奔。若容相訪飲牛津，相對忘貧。
眼兒媚
獨倚春寒掩夕霏，清露泣銖衣。玉簫吹夢，金釵畫影，悔不同攜。
刻殘紅燭曾相待，舊事總依稀。料應遺恨，月中教去，花底催歸。
又
重見星娥碧海槎，忍笑卻盤鴉。尋常多少，月明風細，今夜偏佳。
休籠彩筆閑書字，街鼓已三撾。煙絲欲裊，露光微泫，春在桃花。
又（詠梅）
莫把瓊花比澹妝，誰似白霓裳。別樣清幽，自然標格，莫近東牆。
冰肌玉骨天分付，兼付與凄涼。可憐遙夜，冷煙和月，疏影橫窗。
攤破浣溪沙
林下荒苔道韞家，生憐玉骨委塵沙。愁向風前無處說，數歸鴉。
半世浮萍隨逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳綿吹欲碎，繞天涯。
又
欲語心情夢已闌，鏡中依約見春山。方悔從前真草草，等閑看。
環佩只應歸月下，鈿釵何意寄人間。多少滴殘紅蠟淚，幾時干？
又
小立紅橋柳半垂，越羅裙颺縷金衣。採得石榴雙葉子，欲遺誰？
便是有情當落月，只應無伴送斜暉。寄語東風休著力，不禁吹。
又
昨夜濃香分外宜，天將妍暖護雙棲，樺燭影微紅玉軟，燕釵垂。
幾為愁多翻自笑，那逢歡極卻含啼。央及蓮花清漏滴，莫相催。
青衫濕遍 （悼亡）
青衫濕遍，憑伊慰我，忍便相忘。半月前頭扶病，剪刀聲、猶在銀釭。憶生來、小膽怯空房。到而今，獨伴梨花影，冷冥冥、盡意凄涼。願指魂兮識路，教尋夢也迴廊。
咫尺玉鉤斜路，一般消受，蔓草殘陽。拼把長眠滴醒，和清淚、攪入椒漿。怕幽泉、還為我神傷。道書生簿命宜將息，再休耽、怨粉愁香。料得重圓密誓，難禁寸裂柔腸。
海棠春
落紅片片渾如霧，不教更覓桃源路。香徑晚風寒，月在花飛處。
薔薇影暗空凝佇，任碧颭輕衫縈住。驚起早棲鴉，飛過鞦韆去。
太常引（自題小照）
西風乍起峭寒生，驚雁避移營。千里暮雲平，休回首長亭短亭。
無窮山色，無邊往事，一例冷清清。試倩玉簫聲，喚千古英雄夢醒。
南歌子
翠袖凝寒薄，簾衣入夜空。病容扶起月明中，惹得一絲殘篆舊薰籠。
暗覺歡期過，遙知別恨同。疏花已是不禁風，那更夜深清露濕愁紅。
又（古戍）
古戍飢烏集，荒城野雉飛。何年劫火剩殘灰，試看英雄碧血滿龍堆。
玉帳空分壘，金笳已罷吹。東風回首盡成非，不道興亡命也豈人為。
憶江南（宿雙林禪院有感）
心灰盡，有發未全僧。風雨消磨生死別，似曾相識只孤檠，情在不能醒。
搖落後，清吹那堪聽。淅瀝暗飄金井葉，乍聞風定又鍾聲，薄福薦傾城。
納蘭性德府

納蘭性德府
浪淘沙
紅影濕幽窗，瘦盡春光。雨余花外卻斜陽。誰見薄衫低髻子，抱膝思量。
莫道不凄涼，早近持觴。暗思何事斷人腸。曾是向他春夢里，瞥遇迴廊。
又
眉譜待全刪，別畫秋山，朝雲漸入有無間。莫笑生涯渾是夢，好夢原難。
紅咮啄花殘，獨自憑闌。月斜風起袷衣單。消受春風都一例，若個偏寒。
又
紫玉撥寒灰，心字全非，疏簾猶自隔年垂。半卷夕陽紅雨入，燕子了時。
回首碧雲西，多少心期，短長亭外短長堤。百尺游絲千里夢，無限凄迷。
又
夜雨做成秋，恰上心頭，教他珍重護風流。端的為誰添病也，更為誰羞？
密意未曾休，密願難酬。珠簾四卷月當樓。暗憶歡期真似夢，夢也須留。
又
清鏡上朝雲，宿篆猶薰，一春雙袂盡啼痕。那更夜來孤枕側，又夢歸人。
花底病中身，懶畫湘文，藕絲裳帶奈銷魂。綉榻定知添幾線，寂掩重門。
鷓鴣天
獨背殘陽上小樓，誰家玉笛韻偏幽。一行白雁遙天暮，幾點黃花滿地秋。
驚節序，嘆沉浮，穠華如夢水東流。人間所事堪惆悵，莫向橫塘問舊游。
又
雁貼寒雲次第飛，向南猶自怨歸遲。誰能瘦馬關山道，又到西風撲鬢時。
人杳杳，思依依，更無芳樹有烏啼。憑將掃黛窗前月，持向今朝照別離。
又
別緒如絲睡不成，那堪孤枕夢邊城。因聽紫塞三更雨，卻憶紅樓半夜燈。
書鄭重，恨分明，天將愁味釀多情。起來呵手封題處，偏到鴛鴦兩字冰。
又
冷露無聲夜欲闌，棲鴉不定朔風寒。生憎畫鼓樓頭急，不放徵人夢里還。
秋澹澹，月彎彎，無人起向月中看。明朝匹馬相思處，知隔千山與萬山。
又（送梁汾南還，時方為題小影）
握手西風淚不幹，年來多在別離間。遙知獨聽燈前雨，轉憶同看雪後山。
憑寄語，勸加餐，桂花時節約重還。分明小像沉香縷，一片傷心欲畫難。
又（七月初四夜風雨，其明日是亡婦生辰）
塵滿疏簾素帶飄，真成暗度可憐宵。幾回偷拭青衫淚，忽傍犀奩見翠翹。
惟有恨，轉無聊。五更依舊落花朝。衰楊葉盡絲難盡，冷雨凄風打畫橋。
河傳
春淺，紅怨。掩雙環，微雨花間畫閑。無言暗將紅淚彈。闌珊，香銷輕夢還。
斜倚畫屏思往事，皆不是，空作相思字。記當時，垂柳絲，花枝，滿庭蝴蝶兒。
木蘭花令（擬古決絕詞）
人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變
驪山語罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。何如薄倖錦衣郎，比翼連枝當日願。
虞美人
春情只到梨花薄，片片催零落。夕陽何事近黃昏，不道人間猶有未招魂。
銀箋別夢當時句，密綰同心苣。為伊判作夢中人，長向畫圖清夜喚真真。
又
彩雲易向秋空散，燕子憐長嘆。幾番離合總無因，贏得一回僝僽一回親。
歸鴻舊約霜前至，可寄香箋字。不如前事不思量，且枕紅蕤欹側看斜陽。
又
銀床淅瀝青梧老，屧粉秋蛩掃。采香行處蹙連錢，拾得翠翹何恨不能言。
迴廊一寸相思地，落月成孤倚。背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。
又（為梁汾賦）
憑君料理花間課，莫負當初我。眼看雞犬上天梯，黃九自招秦七共泥犁。
瘦狂那似痴肥好，判任痴肥笑。笑他多病與長貧，不及諸公袞袞向風塵。
又
殘燈風滅爐煙冷，相伴唯孤影。判叫狼藉醉清樽，為問世間醒眼是何人。
難逢易散花間酒，飲罷空搔首。閑愁總付醉來眠，只恐醒時依舊到樽前。
南鄉子
飛絮晚悠颺，斜日波紋映畫梁。刺綉女兒樓上立，柔腸，愛看晴絲百尺長。
風定卻聞香，吹落殘紅在綉床。休墜玉釵驚比翼，雙雙，共唼蘋花綠滿塘。
又
煙暖雨初收，落盡繁花小院幽。摘得一雙紅豆子，低頭，說著分攜淚暗流。
人去似春休，卮酒曾將酹石尤。別自有人桃葉渡，扁舟，一種煙波各自愁。
又（為亡婦題照）
淚咽卻無聲，只向從前悔薄情，憑仗丹青重省識。盈盈。一片傷心畫不成。
別語忒分明。午夜鶼鶼夢早醒。卿自早醒儂自夢，更更。泣盡風檐夜雨鈴。
一斛珠（元夜月蝕）
星毬映徹，一痕微褪梅梢雪。紫姑待話經年別，竊葯心灰，慵把菱花揭。
踏歌才起清鉦歇，扇紈仍似秋期潔。天公畢竟風流絕，教看蛾眉，特放些時缺。
踏莎行
春水鴉頭，春山鸚嘴，煙絲無力風斜倚。百花時節好逢迎，可憐人掩屏山睡。
密語移燈，閑情枕臂，從教醞釀孤眠味。春鴻不解諱相思，映窗書破人人字。
又（寄見陽）
倚柳題箋，當花側帽，賞心應比驅馳好。錯教雙鬢受東風，看吹綠影成絲早。
金殿寒鴉，玉階春草，就中冷暖和誰道？小樓明月鎮長閑，人生何事緇塵老。
臨江仙（寄嚴蓀友）
別後閑情何所寄，初鶯早雁相思。如今憔悴異當時，飄零心事，殘月落花知。
生小不知江上路，分明卻到梁溪。匆匆剛欲話分攜，香消夢冷，窗白一聲雞。
又（永平道中）
獨客單衾誰念我，曉來涼雨颼颼。椷書欲寄又還休，個儂憔悴，禁得更添愁。
曾記年年三月病，而今病向深秋。廬龍風景白人頭，葯爐煙里，支枕聽河流。
又（謝餉櫻桃）
綠葉成陰春盡也，守宮偏護星星。留將顏色慰多情，分明千點淚，貯作玉壺冰。
獨卧文園方病渴，強拈紅豆酬卿。感卿珍重報流鶯，惜花須自愛，休只為花疼。
又
絲雨如塵雲著水，嫣香碎拾吳宮。百花冷暖避東風，酷憐嬌易散，燕子學偎紅。
人說病宜隨月減，懨懨卻與春同。可能留蝶抱花叢，不成雙夢影，翻笑杏梁空。
又（塞上得家報雲秋海棠開矣，賦此）
六曲闌干三夜雨，倩誰護取嬌慵。可憐寂寞粉牆東，已分裙釵綠，猶裹淚綃紅。
曾記鬢邊斜落下，半床涼月惺忪。舊歡如在夢魂中，自然腸欲斷，何必更秋風。
又（寒柳）
飛絮飛花何處是？層冰積雪摧殘。疏疏一樹五更寒。愛他明月好，憔悴也相關。
最是繁絲搖落後，轉教人憶春山。湔裙夢斷續應難。西風多少恨，吹不散眉彎。
又
昨夜個人曾有約，嚴城玉漏三更。一鉤新月幾疏星。夜闌猶未寢，人靜鼠窺燈。
原是瞿唐風間阻，錯教人恨無情。小闌干外寂無聲。幾回斷腸處，風動護花鈴。
蝶戀花
辛苦最憐天上月，一昔如環，昔昔都如玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。
無奈塵緣空易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。
又
眼底風光留不住，和暖和香，又上雕鞍去。欲倩煙絲遮別路，垂楊那是相思樹。
惆悵玉顏成間阻，何事東風，不作繁華主。斷帶依然留乞句，斑騅一系無尋處。
又
又到綠楊曾折處，不語垂鞭，踏遍清秋路。衰草連天無意緒，雁聲遠向蕭關去。
不恨天涯行役苦，只恨西風，吹夢成今古。明日客程還幾許，沾衣況是新寒雨。
踏莎美人（清明）
拾翠歸遲，踏青期近，香箋小疊隣姬訊。櫻桃花謝已清明，何事緣鬢斜嚲寶釵橫。
淺黛雙彎，柔腸幾寸，不堪更惹青春恨。曉窗窺夢有流鶯，也說個儂憔悴可憐生。
蘇幕遮（按此調為顧梁汾自度曲）
枕函香，花徑漏。依約相逢，絮語黃昏後。時節薄寒人病酒，鏟地梨花，徹夜東風瘦。
掩銀屏，垂翠袖。何處吹簫，脈脈情微逗。腸斷月明紅豆蔻，月似當時，人似當時否？
又（再送蓀友南還）
人生南北真如夢，但卧金山高處。白波東逝，鳥啼花落，任他日暮。別酒盈觴，一聲將息，送君歸去。便煙波萬頃，半帆殘月，幾回首，相思苦。
可憶柴門深閉，玉繩低、翦燈夜雨。浮生如此，別多會少，不如莫遇。愁對西軒，荔牆葉暗，黃昏風雨。更那堪幾處，金戈鐵馬，把凄涼助。
齊天樂（上元）
闌珊火樹魚龍舞，望中寶釵樓遠。靺鞨余紅，琉璃剩碧，待屬花歸緩緩。寒輕漏淺。正乍斂煙霏，隕星如箭。舊事驚心，一雙蓮影藕絲斷。
莫恨流年似水，恨消殘蝶粉，韶光忒賤。細語吹香，暗塵籠鬢，都逐曉風零亂。闌干敲遍。問簾底纖纖，甚時重見？不解相思，月華今夜滿。
又（洗妝台懷舊）
六宮佳麗誰曾見，層台尚臨芳渚。露腳斜飛，虹腰欲斷，荷葉未收殘雨。添妝何處，試問取雕籠，雪衣分付。一鏡空濛，鴛鴦拂破白頻去。
相傳內家結束，有帊裝孤穩，靴縫女古。冷艷全消，蒼苔玉匣，翻出十眉遺譜。人間朝暮。看胭粉亭西，幾堆塵土。只有花鈴，綰風深夜雨過天晴。
又（塞外七夕）
白狼河北秋偏早，星橋又迎河鼓。清漏頻移，微雲欲濕，正是金風玉露。兩眉愁聚。待歸踏榆花，那時才訴。只恐重逢，明明相視更無語。
人間別離無數。向瓜果筵前，碧天凝佇。連理千化，相思一葉，畢竟隨風何處。羈棲良苦。算未抵空房，冷香啼曙。今夜天孫，笑人愁似許。
沁園春
納蘭性德手跡

納蘭性德手跡
試望陰山，黯然銷魂，無言徘徊。見青峰幾簇，去天才尺；黃沙一片，匝地無埃。碎葉城荒，拂雲堆遠，雕外寒煙慘不開。踟躕久，忽冰崖轉石，萬壑驚雷。
窮邊自足愁懷。又何必平生多恨哉？只凄涼絕塞，蛾眉遺冢；銷沉腐草，駿骨空台。北轉河流，南橫斗柄，略點微霜鬢早衰。君不信，向西風回首，百事堪哀。
又
丁巳重陽前三日，夢亡婦淡裝素服，執手哽咽，語多不復能記。但臨別有雲：「銜恨願為天上月，年年猶得向郎圓。」婦素未工詩，不知何以得此也，覺後感賦
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。記綉榻閑時，並吹紅雨；雕闌曲處，同倚斜陽。夢好難留，詩殘莫續，贏得更深哭一場。遺容在，只靈飆一轉，未許端詳。
重尋碧落茫茫。料短發、朝來定有霜。便人間天上，塵緣未斷；春花秋葉，觸緒還傷。欲結綢繆，翻驚搖落，減盡荀衣昨日香。真無奈，倩聲聲鄰笛，譜出回腸。
金縷曲（贈梁汾）
德也狂生耳。偶然間、茲塵京國，烏衣門第。有酒惟澆趙州土，誰會成生此意？不信道、遂成知己。青眼高歌俱未老，向樽前、拭盡英雄淚。君不見，月如水。
共君此夜須沉醉。且由他、蛾眉謠諑，古今同忌。身世悠悠何足問，冷笑置之而已。尋思起、從頭翻悔。一日心期千劫在，後生緣、恐結他生里。然諾重，君須記。
又（再贈梁汾，用秋水軒舊韻）
酒涴青衫卷，盡從前、風流京兆，閑情未遣。江左知名今廿載，枯樹淚痕休泫。搖落盡、玉蛾金繭。多少殷勤紅葉句，御溝深、不似天河淺。空省識，畫圖展。
高才自古難通顯。枉教他、堵牆落筆，凌雲書扁。入格游梁重到處，駭看村莊吠犬。獨憔悴、斯人不免。兗兗門前題鳳客，竟居然、潤色朝家典。憑觸忌，舌難翦。
又
生怕芳尊滿。到更深、迷離醉影，殘燈相伴。依舊迴廊新月在，不定竹聲撩亂。問愁與、春宵長短。燕子樓空弦索冷，任梨花、落盡無人管。誰領略，真真喚。
此情擬倩東風浣。奈吹來、余香病酒，旋添一半。惜別江淹消瘦了，怎耐輕寒輕暖。憶絮語、縱橫名碗。滴滴西窗紅蠟淚，那時腸、早為而今斷。任角枕，欹孤館。
又（簡梁汾，時方為吳漢槎作歸計）
灑盡無端淚，莫因他、瓊樓寂寞，誤來人世。信道痴兒多厚福，誰遣偏生明慧。莫更著、浮名相累。仕宦何妨如斷梗，只那將、聲影供群吠。天欲問，且休矣。
情深我自拚憔悴。轉丁寧、香憐易爇，玉憐輕碎。羨殺軟紅塵里客，一味醉生夢死。歌與哭、任猜何意。絕塞生還吳季子，算眼前、此外皆閑事。知我者，梁汾耳。
又（慰西溟）
何事添凄咽？但由他、天公簸弄，莫教磨涅。失意每多如意少，終古幾人稱屈。須知道、福因才折。獨卧藜床看北斗，背高城、玉笛吹成血。聽譙鼓，二更徹。
丈夫未肯因人熱，且乘閑、五湖料理，扁舟一葉。淚似秋霖揮不盡，灑向野田黃蝶。須不羨、承明班列。馬跡車塵忙未了，任西風、吹冷長安月。又蕭寺，花如雪。
又（寄梁汾）
木落吳江矣。正蕭條、西風南雁，碧雲千里。落魄江湖還載酒，一種悲涼滋味。重回首、莫彈酸淚。不是天公教棄置，是才華、誤卻方城尉。飄泊處，誰相慰。
別來我亦傷孤寄。更那堪、冰霜摧折，壯懷都廢。天遠難窮勞望眼，欲上高樓還已。君莫恨、埋愁無地。秋雨秋花關塞冰，且殷勤、好作加餐計。人豈得，長無謂。
又（亡婦忌日有感）
此恨何時已。滴空階、寒更雨歇，葬花天氣。三載悠悠魂夢杳，是夢久應醒矣。料也覺、人間無味。不及夜台塵土隔，冷清清、一片埋愁地。釵鈿約，竟拋棄。
重泉若有雙魚寄。好知他、年來苦樂，與誰相倚。我自中宵成轉側，忍聽湘弦重理。待結個、他生知已。還怕兩人俱薄命，再緣慳、剩月零風里。清淚盡，紙灰起。
琵琶仙 中秋
碧海年年，試問取、冰輪為誰圓缺？吹到一片秋香，清輝了如雪。愁中看好天良夜，知道盡成悲咽。隻影而今，那堪重對，舊時明月。
花徑里、戲捉迷藏，曾惹下蕭蕭井梧葉。記否輕紈小扇，又幾番涼熱。只落得、填膺百感，總茫茫、不關離別。一任紫玉無情，夜寒吹裂。

⑼ 一首納蘭性德的詩，誰知道整首

人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。

驪山語罷清宵半，夜雨霖鈴終不怨。何如薄倖錦衣兒，比翼連枝當日願。
----納蘭容若《擬古決絕詞》

人生若只如初見：意思是說與意中人相處應當總像剛剛相識的時候，那樣地甜蜜，那樣地溫馨，那樣地深情和快樂。
何事秋風悲畫扇：此用漢班婕妤被棄典故。班婕妤為漢成帝妃，被趙飛燕讒害，退居冷宮，後有詩《怨歌行》，以秋扇為喻抒發被棄之怨情。南北朝梁劉孝綽《班婕妤怨》詩又點明「妾身似秋扇」，後遂以秋扇見捐喻女子被棄。這里是說本應當相親相愛，但卻成了今日的相離相棄。
等閑變卻故人心，卻道故人心易變：意思是說如今輕易地變了心，卻反而說情人間就是容易變心的。故人，指情人。
驪山語罷清宵半，夜雨霖鈴終不怨：《太真外傳》載，唐明皇與楊玉環曾於七月七日夜，在驪山華清宮長生殿里盟誓，願世世為夫妻。白居易《長恨歌》：「在天願作比翼鳥，在地願作連理枝。」對此作了生動的描寫。後安史亂起，明皇入蜀，於馬嵬坡賜死楊玉環。楊死前雲：「妾誠負國恩，死無恨矣。」又，明皇此後於途中聞雨聲、鈴聲而悲傷，遂作《雨霖鈴》曲以寄哀思。這里借用此典說即使是最後作決絕之別，也不生怨。
何如薄倖錦衣郎，比翼連枝當日願：化用唐李商隱《馬嵬》：「如何四紀為天子，不及盧家有莫愁」之句意。薄倖，薄情。錦衣郎，指唐明皇。又，意謂怎比得上當年的唐明皇呢，他總還是與楊玉環有過比翼鳥、連理枝的誓願!意思是縱死而分離，也還是刻骨地念念不忘舊情。
連起來就是:與意中人相處應當總像剛剛相識的時候，是那樣的甜蜜，那樣的溫馨，那樣的深情和快樂。但你我本應當相親相愛，卻為何成了今日的相離相棄？如今輕易地變了心，你卻反而說情人間就是容易變心的。我與你就像唐明皇與楊玉環那樣，在長生殿起過生死不相離的誓言，卻又最終作決絕之別，也不生怨。但你又怎比得上當年的唐明皇呢，他總還是與楊玉環有過比翼鳥、連理枝的誓願

⑽ 納蘭性德的寫作風格是什麼

納蘭容若，名性德，容若是他的字。納蘭容若這名字風光旖旎，教人驚艷：胸納幽蘭，神容略若。一吟此名，濁世才子翩翩風貌，歷歷眼前。
納蘭容若誕於清順治十一年，正黃旗人，其祖於清初從龍入關，戰功彪炳，其父明珠，是康熙朝權傾一時的首輔之臣。容若天資穎慧，博通經史，工書法，擅丹青，又精騎射，十七為諸生，十八舉鄉試，二十二歲殿試賜進士出身，後晉一等侍衛，常伴康熙出巡邊塞，三十一歲時因寒疾而歿。
納蘭容若著有《通志堂文集》二十卷，但大的的成就是在詞上。他的詞清新婉麗，獨具真情銳感，直指本心，在他生前刻本出版後產生過「家家爭唱」的轟動效應。在他身後，納蘭被譽為「滿清第一詞人」、「第一學人」，清家詞話和學者均對他評價甚高，王國維贊曰「以自然之眼觀物，以自然之舌言情。……北宋以來，一人而已。」
到了民國時候，納蘭還是很出名的才子早逝的典例。有此為證：張恨水先生的《春明外史》中寫到一位才子，死於三十歲的壯年，其友慟道：『看到平日寫的詞，我就料他跟那納蘭容若一樣，不能永年的……「
而納蘭容若的詞，或寫愛情或寫友情，根本沒有哪一首批評上層建築，也沒有哪一首關心勞苦大眾，就連他那些描寫邊塞風光的詞，也因籠罩著思鄉懷人之愁郁，套不上「歌頌祖國大好河山」的套子。
所以，當代每個選本在評論納蘭詞時都要說些「內容單薄狹窄」、「思想境界不高」之類的話；在當代人編的書里，納蘭與納蘭詞成了文學史的花邊，成了可有可無的一抹閑筆。