晁補之創造的聲聲慢

❶ 聲聲慢的原詞是什麼

聲聲慢——尋尋覓覓

尋尋覓覓，冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，
怎敵他晚來風急！
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑。
梧桐更兼細雨，
到黃昏，點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得

❷ 聲聲慢全文翻譯是什麼

回答如下：

獨處陋室若有所失地東尋西覓，眼前只剩下冷冷清清，於是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來。深秋驟熱又驟冷的時候，最難以調養靜息。喝幾杯清淡的薄酒，怎能抵擋晚上大而急的寒風。正在傷心之時，傳書的大雁飛過去了，卻原來是以前就相識的。 地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，沒有人有摘花的興致。守在窗子邊，孤孤單單的，怎樣捱到天黑啊！細雨打在梧桐上，一直下到黃昏時分，綿綿細雨還是發出點點滴滴的聲音。這種光景，一個愁字怎麼能概括得了！

❸ 聲聲慢全文翻譯

你好：
獨處陋室若有所失地東尋西覓，眼前只剩下冷冷清清，於是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來。深秋驟熱又驟冷的時候，最難以調養靜息。喝幾杯清淡的薄酒，怎能抵擋晚上大而急的寒風。正在傷心之時，傳書的大雁飛過去了，卻原來是以前就相識的。 地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，沒有人有摘花的興致。守在窗子邊，孤孤單單的，怎樣捱到天黑啊！細雨打在梧桐上，一直下到黃昏時分，綿綿細雨還是發出點點滴滴的聲音。這種光景，一個愁字怎麼能概括得了！
望採納

❹ 怎麼評價李清照的作品《聲聲慢》

「三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急」，「曉」，通行本作「晚」。從全詞意境來看，應該是「曉」字。說「曉來風急」，正與上文「乍暖還寒」相合。古人晨起於卯時飲酒，又稱「扶頭卯酒」。這句是說借酒無法消愁。「雁過也」的「雁」，是南來秋雁，正是往昔北方見到的，所以說「正傷心，卻是舊時相識」了。這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉之情。

❺ 《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，
怎敵他、晚來風急！
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，
憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，
到黃昏，點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得？

譯文：
獨處陋室若有所思地東尋西覓，但過去的一切都在動亂中失去了，永遠都尋不見、覓不回了；眼前只有冷冷清清的環境：空房內別無它物，室外是萬木蕭條的秋景；這種光景又引起我內心的感傷，於是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來，令人痛徹心扉，難以忍受了。特別是秋季驟熱驟冷的時候，最難以保養將息了。飲進愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵禦晚上的冷風寒意。望天空，卻見一行行秋雁掠過，回想起過去在寄給丈夫趙明誠的詞中，曾設想雁足傳書，互通音信，但如今夫君已去，書信無人可寄，故見北雁南來，聯想起詞中的話，雁已是老相識了，更感到傷心。
地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰能與我共摘（伊說，有什麼可採摘的）啊！整天守在窗子邊，孤孤單單的，怎麼容易挨到天黑啊！到黃昏時，又下起了綿綿細雨，一點點，一滴滴灑落在梧桐葉上，發出令人心碎的聲音。這種種況味，一個「愁」字又怎麼能說盡?！

❻ 聲聲慢的作者,朝代,主要人物

《聲聲慢》原名《勝勝慢》，最早見於北宋晁補之筆下。

❼ 《聲聲慢》的正確讀音是什麼

《聲聲慢》的讀音是 shēng shēng màn

解釋：1. 詞牌名。 又名《勝勝慢》、《人在樓上》。雙調，字數自九十五字至九十九字，分平韻，仄韻兩體，仄韻例用入聲。 2. 曲牌名。屬南曲《仙呂宮》，格律與詞同。

❽ 聲聲慢的故事

聲聲慢，詞牌名。據傳蔣捷作此慢詞俱用「聲」字入韻，故稱此名。亦稱《勝勝慢》、《鳳示凰》、《寒松嘆》。雙調，上片十句，押四平韻，四十九字；下片九句，押四平韻，四十八字，共九十七字。又有仄韻體（一般押入聲）。用「仙呂調」。
《聲聲慢》原名《勝勝慢》，最早見於北宋晁補之筆下。晁補之是蘇門四學士之一，也是一個頗想在政治上有一番作為的人。他二十七歲考中進士，在開封府和禮部考試時都名列第一。「晁張班馬手，崔蔡不足雲」。這是黃庭堅稱贊當時的他和張耒就像司馬遷、班固一樣，而遠超過漢代的崔瑗和蔡邕。但正是這樣一個才氣縱橫，一心想在政治上有所作為的人，卻一生潦倒，功名蹭蹬。這和他的老師蘇軾有莫大關系。其實所謂蘇門四學士，並不是真的是蘇軾的學生，他們只是仰慕蘇軾文名，甘願在為人為文方面以蘇軾為楷模，而蘇軾對真正有才華的後生從來是不遺餘力地推薦褒贊，晁補之、秦觀、張耒、黃庭堅四人難得始終以蘇軾的立場為自己的立場，在那個黨爭混亂是非難辨的大氣候下，殊為不易。
晁補之因為官場不順，生活一直比較困窘，但這並不妨礙培養自己的生活情趣。有一次在一個大暑天，蘇軾到揚州訪他，晁補之命人用一個大木盆裝了一大盆清涼的泉水，然後在水中放入大朵的白蓮花。清涼的水色花容讓人暑意頓消。能想出這樣有創意的點子，可見晁補之的品味。
宋代，「歌兒舞女以終天年」是太祖皇帝在世時就為大臣們定下的優惠政策，為鼓勵大臣們盡情享受生活少生異心，宋代給朝中官吏們的俸祿是很優厚的，更鼓勵大臣蓄養家妓。但買人不是一次買斷，而有一定的年限。大多僱用婢女約定個三五年，最高年限為十年。有的小妾和婢女期滿後不忍離去，但如父母不同意，也不能留下。若婢女幾經轉雇，其身價往往看漲，具有特殊才能的婢女相當昂貴。即使如蘇東坡、辛棄疾這樣人品學識堪稱楷模的人，在當時大風氣下也不能免俗，家中大多養有許多家妓。一般士大夫家庭期滿後多送婢女還鄉，讓其婚嫁。所以宋詞中我們可以看到許多送別家妓的詞。那些玲瓏聰慧的女孩子，如果跟主人建立了超出尋常的感情和關系，也有可能被收為妾，但並不容易，必須要徵得女孩家人的同意，並不能強娶。
晁補之就有一個這樣的家妓，名叫榮奴，他有兩首詞專門是為她的離去而作。這讓人想起《紅樓夢》中的那些女孩子，一個個以離開大觀園為人生最大的不幸。不是每一個人都可以似寶玉，對所有女子都真心相待，但晁補之對這榮奴看來是動了一些真心：一首《點絳唇》里說：「檀口星眸，艷如桃李情柔惠。據我心裡。不肯相拋棄。哭怕人猜，笑又無滋味。忡忡地。系人心裡。一句臨歧誓。」詞寫得很直白動情，好像是很無奈地眼睜睜地看著美麗的榮奴離去，好像他們之間曾有過相許的誓言。晁補之的詞豪放處不遜於東坡，這首小令也當得清新蘊藉，柔麗綿邈。
朱門深掩，擺盪春風，無情鎮欲輕飛。斷腸如雪，撩亂去點人衣。朝來半和細雨，向誰家、東館西池。算未肯、似桃含紅蕊，留待郎歸。 還記章台往事，別後縱青青，似舊時垂。灞岸行人多少，競折柔枝。而今恨啼露葉，鎮香街、拋擲因誰。又爭可、妒郎誇春草，步步相隨。
這就是那首《勝勝慢》，題序明言是為榮奴的離去而作，言下對榮奴的離去甚是不舍，為她今後的命運擔憂，榮奴為什麼一定要離開，我們已不知道，但明明知道她此去有可能是「灞岸行人多少，競折柔枝」，可還要問「拋擲因誰」，這其中的感情幾分真幾分淺，倒也無意深究了。在那個時代的風氣之下，多情未必是一件好事，無法相諧相好倒不如不惹情絲，落得個兩相干凈。在小令盛行的北宋，晁補之倒喜歡一些長調慢曲，這可能跟他有較高的音樂水準有關系。
慢曲相對於令曲，字句長，韻少，節奏舒緩。雖是單遍，但唱起來格外悠長婉轉，唐人就有「慢處聲遲情更多」的說法。用《勝勝慢》為名，看來當時晁補之的這一曲比之一般的慢曲還要來得更纏綿娓麗些。直道南宋末年，《勝勝慢》才因為蔣捷的一首《秋聲》變為了《聲聲慢》.

❾ 有誰知道柳永寫的《聲聲慢》，不是李清照的

柳永沒寫過《聲聲慢》，《聲聲慢》最早見於北宋晁補之筆下。雙調，上片十句，押四平韻，四十九字；下片九句，押四平韻，四十八字，共九十七字。又有仄韻體（一般押入聲）。就是說這個詞牌是晁補之創立的，而柳永死的時候晁補之還沒出生呢

❿ 《聲聲慢》為什麼要叫「聲聲慢」

看看這個：
《聲聲慢》原名《勝勝慢》，最早見於北宋晁補之筆下。晁補之是蘇門四學士之一，也是一個頗想在政治上有一番作為的人。他二十七歲考中進士，在開封府和禮部考試時都名列第一。「晁張班馬手，崔蔡不足雲」。這是黃庭堅稱贊當時的他和張耒就像司馬遷、班固一樣，而遠超過漢代的崔瑗和蔡邕。但正是這樣一個才氣縱橫，一心想在政治上有所作為的人，卻一生潦倒，功名蹭蹬。這和他的老師蘇軾有莫大關系。其實所謂蘇門四學士，並不是真的是蘇軾的學生，他們只是仰慕蘇軾文名，甘願在為人為文方面以蘇軾為楷模，而蘇軾對真正有才華的後生從來是不遺餘力地推薦褒贊，晁補之、秦觀、張耒、黃庭堅四人難得始終以蘇軾的立場為自己的 立場，在那個黨爭混亂是非難辨的大氣候下，殊為不易。
晁補之因為官場不順，生活一直比較困窘，但這並不妨礙培養自己的生活情趣。有一次在一個大暑天，蘇軾到揚州訪他，晁補之命人用一個大木盆裝了一大盆清涼的泉水，然後在水中放入大朵的白蓮花。清涼的水色花容讓人暑意頓消。能想出這樣有創意的點子，可見晁補之的品味。
宋代，「歌兒舞女以終天年」是太祖皇帝在世時就為大臣們定下的優惠政策，為鼓勵大臣們盡情享受生活少生異心，宋代給朝中官吏們的俸祿是很優厚的，更鼓勵大臣蓄養家妓。但買人不是一次買斷，而有一定的年限。大多僱用婢女約定個三五年，最高年限為十 年。有的小妾和婢女期滿後不忍離去，但如父母不同意，也不能留下。若婢女幾經轉雇，其身價往往看漲，具有特殊才能的婢女相當昂貴。即使如蘇東坡、辛棄疾這樣人品學識堪稱楷模的人，在當時大風氣下也不能免俗，家中大多養有許多家妓。一般士大夫家庭期滿後多送婢女還鄉，讓其婚嫁。所以宋詞中我們可以看到許多送 別家妓的詞。那些玲瓏聰慧的女孩子，如果跟主人建立了超出尋常的感情和關系，也有可能被收為妾，但並不容易，必須要徵得女孩家人的同意，並不能強娶。
晁補之就有一個這樣的家妓，名叫榮奴，他有兩首詞專門是為她的離去而作。這讓人想起《紅樓夢》 中的那些女孩子，一個個以離開大觀園為人生最大的不幸。不是每一個人都可以似寶玉，對所有女子都真心相待，但晁補之對這榮奴看來是動了一些真心：一首《點絳唇》里說：「檀口星眸，艷如桃李情柔惠。據我心裡。不肯相拋棄。哭怕人猜，笑又無滋味。忡忡地。系人心裡。一句臨歧誓。」詞寫得很直白動情，好像是很無 奈地眼睜睜地看著美麗的榮奴離去，好像他們之間曾有過相許的誓言。晁補之的詞豪放處不遜於東坡，這首小令也當得清新蘊藉，柔麗綿邈。
朱門深掩，擺盪春風，無情鎮欲輕飛。斷腸如雪，撩亂去點人衣。朝來半和細雨，向誰家、東館西池。算未肯、似桃含紅蕊，留待郎歸。 還記章台往事，別後縱青青，似舊時垂。灞岸行人多少，競折柔枝。而今恨啼露葉，鎮香街、拋擲因誰。又爭可、妒郎誇春草，步步相隨。
這就是那首《勝勝慢》，題序明言是為榮奴的離去而作，言下對榮奴的離去甚是不舍，為她今後的命 運擔憂，榮奴為什麼一定要離開，我們已不知道，但明明知道她此去有可能是「灞岸行人多少，競折柔枝」，可還要問「拋擲因誰」，這其中的感情幾分真幾分淺， 倒也無意深究了。在那個時代的風氣之下，多情未必是一件好事，無法相諧相好倒不如不惹情絲，落得個兩相干凈。在小令盛行的北宋，晁補之倒喜歡一些長調慢曲，這可能跟他有較高的音樂水準有關系。
慢曲相對於令曲，字句長，韻少，節奏舒緩。雖是單遍，但唱起來格外悠長婉轉，唐人就有「慢處聲遲情更多」的說法。用《勝勝慢》為名，看來當時晁補之的這一曲比之一般的慢曲還要來得更纏綿娓麗些。直道南宋末年，《勝勝慢》才因為蔣捷的一首《秋聲》變為了《聲聲慢》.