效果器發明者

A. 單塊效果器品牌介紹``拜託各位大神

最近和一些玩單塊的朋友聊天 發現好多人全用的是BOSS的單塊 我問為什麼 他門就說個喜歡兩字 不可否認BOSS單塊在中國地區的商業運做確實很成功 同時他們產品的品質很好（做工）但是著不代表BOSS就是單塊的霸主 其實與他抗衡的品牌有很多 很多朋友喜歡MT2 DS1這些都是BOSS的代表做 但就失真來說DIGITECH的XMM早已超過MT2的概念 同樣DOD的FX-86的死亡音色也無人能比 MXR的失真我想肯頂也很有特點吧 在說說周遍 這是BOSS的強項 但是很多音色比如合唱 相位 蛙音都是很老的音色了！沒有時代感！在這點DIGITECH的X系列單塊要遠遠好於BOSS的 每一塊X系列的效果器就象個 合成單塊（自己發明的詞彙） 一樣能包含該音色的所有范圍 BOSS的產品周遍很全但每一塊音色范圍很窄 我可不是有錢人 再說說過載 IBANEZ的TS808的音色不用多說了吧 BOSS的永遠不可能做出那麼甜美的音色 同樣IBANZE的單塊也很有特點 很多單塊具有兩種效果 比如把合唱和飄忽 延遲和合唱 放一起 這樣性價比就非常高了 SM7也是一款倍受青睞的爆管失真 這么高的性價比價格卻比BOSS的便宜的多！ DOD的過載250 和 308可是陽威的武器 它的FX40均衡比BOSS的GE7任何方面都要好 做BOOST做效果的提升 可調范圍比GE7高2DB 價錢上可就更不能比了我就不明白BOSS的單塊為什麼要那麼貴！ 當然還有很多更好的品牌比如TC DUNLOP 據說LINE6也出單塊了 建議大家可以大膽嘗試新產品 科技在進步嘛 音色也要與時具進 哈哈 其實說這么多 就一個意思 不要迷信品牌 不是一個品牌的幾款效果器做的好其他的作的都好 每個品牌都有自己的強項 也有自己的弱項 主要還是要看自己的需要 在樂器采購上同樣也要做一個精明的消費者 哈哈

滿意請採納

B. 雅佳5000電吹管是哪個國家發明

卡西歐電吹管DH500,算是頂級的了。

1、95成新左右的：6800元。

2、8成新左右的：5800元。

管子重量一公斤左右，長度63cm,本身自帶喇叭，喇叭音量自己掌握，自帶混響功能，增加了顫音開關，不需要顫音是，可關閉顫音。

音響（Audio electronics）廣義上是指一種利用電子迴路設計進行音訊與電子訊號間之互相轉換的設備，但在一般口語上音響通常是指一整套可以還原播放音頻信號的設備。

音響設備大概包括功放、周邊設備（包括壓限器、效果器、均衡器、VCD、DVD等）、揚聲器（音箱、喇叭）、調音台等。音響技術的發展歷史可以分為電子管、晶體管、集成電路、場效應管四個階段。

確切的說，就是廠商推出的整體性的音響套裝機，其功能盡可能齊全，使用方便，外觀華麗。

C. 吉他效果器是誰最早發明的

我看復過一本書是講授好多吉他和制音箱知識的
上世紀初期，樂手們發現marshall音箱的電子管音色可以產生爆裂的失真音色，在早期的rock n roll的樂曲表達形式中，小范圍流行起來。
最早是誰發現的沒人清楚，我只知道早逝的科克倫等先鋒同學們開始琢磨怎麼使音色更加出眾，更加瘋狂。
但是最早的有集成電路或者單獨分離出來的效果器真沒研究過，
我曾經見過一台58年生產的老式合成效果器，那東西有半個寫字台那麼大，集成了失真、合唱、過載、壓縮4個踏板，傻藍的鐵皮箱子上有4個巨大的按鈕，據說是英國貨。
這是我見過最誇張的設備了。

D. 電吉他失真最早是誰發現的，第一手電筒吉他失真歌曲是哪一首

失真音色，作為最普遍的電吉他效果也是最早被採用的。當然那並非是先有一個distrortion單塊，再有人用它去做音色。它產生自最原始的方法-----有一些吉他手買一個吉他音箱，然後人為的搞壞它的放大特性，把一部分輸出波形截至掉。這種在當時被認為有病的舉動，直接促成了效果器的發明。
最早的失真來自於後級放大。一個完整的電吉他擴音系統包括：（電吉他——>；）前級功率放大——>；後級功率放大——>；喇叭。在60年代搖滾萌芽的時期，前後級都是電子管的。那時前級主要的作用只是把音色進行一定的修飾，基本上沒有失真。而後級隨著搖滾樂手不斷地要求音量（正比於正弦波的幅度的平方）加大，終於有一天，輸出正弦波應有的峰值超出了後級電路原先設計時允許的最大范圍，於是波峰/波谷被迫被削平，失真由此誕生！
第一位效果器的使用大師也就是至今仍被認為是電吉他第一人的Jimi Hendrix 。
最早使用電吉他失真的歌曲現已不可考

E. 掃撥是不是必須用效果器 用普通音箱的失真 是不是護弦有雜音哪位朋友指點下

誰說的掃撥需要效果器？
難道當年發明電吉他的時候就有失真了？
就是因為先有了電琴上的N多技術，當然不是所有技術之後，才有了在這些基礎之上加失真效果，就是要在干琴，木琴的干凈音色上把每個音彈好了，再加失真聽起來才不會有瑕疵。不然加上失真後越聽越亂，就像一個女人，化妝之後（加失真）怎麼看（聽）都是漂亮的，卸妝之後（去失真）你就會發現不足.
護弦？不會吧，有雜音只有兩種情況，1.你沒有彈到位。2.你零件或導線的接觸不良.

希望我的回答對你有所幫助

F. 無限延音裝置是一種拾音器還是像效果器那樣的單獨裝置

日本發明的拾音器.
我知道的效果器只能做到延長.不能無限延音.但有沒有這樣的效果器.個人見識少.不知道.

G. 效果器重金屬音色要把EQ調多少

最近樂手群對效果器的研究很是鬧熱 對很多兄弟提出的 電吉他效果器EQ 調節 我去找了些資料 現在發上來給你們看看

1、EQ的原理
聲波是由不同諧波組成的！所謂均衡處理就是改變這些諧波的振幅。」這個說法也對也不對。說它對是因為均衡效果器的初衷是這樣的。說它不對，是因為以當今的數學演算法，還不能做到由答案推出確定的問題。比如一道題的答案是10，我的問題可以是2＋8，也可以是1＋3＋6，甚至可以是5.5+4.4+0.1等等等等……波形也是一樣，同樣的合成波形，可以有無數諧波組合。所以說，效果器根本不能分清楚這些諧波的個數與振幅類型。不過均衡的發明者很聰明，他並不讓EQ處理不可琢磨的諧波去改變音色，而是通過一種巧妙的方法，間接的改變了音色：

從高中物理書上的「振動與波」一章可知頻率等於周期的倒數。而所謂周期，就是指物體完成某種運動，回到初始狀態所經歷的時間。大家請看這張圖：

由圖中的縱軸的零點來看，這個波形的從0時刻從0振幅開始跨越1/440秒後回到了初始狀態（第1/880點縱軸位置也是0點，但是運動方向與初始位置相反。所以不能當作返回）。現在我們知道這個波形的頻率是440Hz（1/440的倒數），可是這個波形就只有440Hz的聲音么？不是的。如果我們從圖中縱軸的某個非零位置看上去，如圖：

正如大家看到的，這一段里，振動回到平衡位置經歷的時間是1/1000秒，也就是說，圖中綠色部分是頻率為1000Hz的波形。同樣的，從縱軸不同的非零位置看，可以得到各種頻率的波形，如圖：

這樣，我們就近似得到了波形的各個分波。下面EQ所要做的，就是調整各個近似分波的振幅（音量）大小。但在這之前，我們先要下一個定義：同樣的波形，在縱軸的不同位置看上去有不同的頻率，我們把從平衡位置（縱軸零點）看上去呈現的頻率稱為「樂音頻率」，把從縱軸不同位置看上去的分波統稱「聲音頻率」。人耳在接收聲音的時候，會自動把耳膜在平衡位置的振動頻率（也就是「樂音頻率」）當作音高，把其他頻率轉化為音色。

2、各頻率音色特點
（1）. 20Hz--60Hz部分
這一段提升能給音樂強有力的感覺，給人很響的感覺，如雷聲。是音樂中強勁有力的感覺。如果提升過高，則又會混濁不清，造成清晰度不佳，特別是低頻響應差和低頻過重的音響設備。
（2）. 60Hz--250Hz部分
這段是音樂的低頻結構，它們包含了節奏部分的基礎音，包括基音、節奏音的主音。它和高中音的比例構成了音色結構的平衡特性。提升這一段可使聲音豐滿，過度提升會發出隆隆聲。衰減這兩段會使聲音單薄。
（3）. 250Hz--2KHz部分
這段包含了大多數樂器的低頻諧波，如果提升過多會使聲音像電話里的聲音。如把600Hz和1kHz過度提升會使聲音像喇叭的聲音。如把3kHz提升過多會掩蔽說話的識別音，即口齒不清，並使唇音「mbv」難以分辨。如把1kHz和3kHz過分提升會使聲音具有金屬感。由於人耳對這一頻段比較敏感，通常不調節這一段，過分提升這一段會使聽覺疲勞。
（4）. 2KHz--4kHz部分
這段頻率屬中頻，如果提升得過高會掩蓋說話的識別音，尤其是3kHz提升過高，會引起聽覺疲勞。
（5.） 4kHz--5KHz部分
這是具有臨場感的頻段，它影響語言和樂器等聲音的清晰度。提升這一頻段，使人感覺聲源與聽者的距離顯得稍近了一些；衰減5kHz，就會使聲音的距離感變遠；如果在5kHz左右提出升6dB，則會使整個混合聲音的聲功率提升3dB。
（6）. 6kHz--16kHz部分
這一頻段控制著音色的明亮度，宏亮度和清晰度。一般來說提升這幾段使聲音宏亮，但不清晰，不可能會引起齒音過重，衰減時聲音變得清晰，但聲音不宏亮。

均衡器上也可以按照聽門極限的曲線圖來設置,這樣讓耳朵能最容易的感覺到聲音,這樣最自然最好！

這樣讓低頻和高頻能夠很自然的被耳朵感受到，也就是說最佳的EQ設置應該和該曲線圖吻合。

這樣的分段和上面介紹到的分段差不多，50Hz/200Hz/1KHz/5KHz/15KHz都落在了上面的區間當中。我們就可以根據自己的聽音習慣進行調節了，但是完全是憑自己的感覺了，所以是不太准確 答案補充 詳情參考：http://bbs.guitarchina.com/thread-741960-1-1.html
http://ke..com/view/632642.htm

H. 音響是怎樣發明的

1915年，有一個美國人名叫E． S．Pridham將一個當時的電話收聽器套在一個播放唱片音響的號角上，而聲音可以給一群在舊金山市慶祝聖誕的群眾聽時，電聲學就誕生了。當第一次世界大戰結束之後，在美國哈定總統(Harding)就職典禮上，美國貝爾公司把電話的動圈收聽器連接在當時的唱片唱機的號角上，就能夠把聲音傳給觀看總統就職典禮的一大群群眾，因此就產生了很多專業的音響研究及開發了擴聲工程這門學問。音響研究人員不單純是努力地把音響器材進行改進，也做了各類不同音響的實驗來了解人類對聽覺的反應。但最高級的音響研究人同都明白音響學是要整體的研究，要了解音響器材的每一個環節，及人類對聽覺的生理反應，他們做出了很大的貢獻。

發展歷史
電子管
1906年美國人德福雷斯特發明了真空三極體，開創了人類電聲技術的先河。1927年貝爾實驗室發明了負反饋技術，使音響技術的發展進入了一個嶄新的時代，比較有代表性的如威廉遜放大器，較成功地運用了負反饋技術，使放大器的失真度大大降低。上世紀50年代，電子管放大器的發展達到了一個高潮時期，各種電子管放大器層出不窮。由於電子管主要技術指標放大器音色甜美、圓潤，至今仍為發燒友所偏愛。
晶體管
上世紀60年代晶體管的出現，使廣大音響愛好者進入了一個更為廣闊的音響天地。晶體管放大器具有細膩動人的音色、較低的失真、較寬的頻響及動態范圍等特點。
集成電路
上世紀60年代初，美國首先推出音響技術中的新成員——集成電路，到了上世紀70年代初，集成電路以其質優價廉、體積小、功能多等特點，逐步被音響界所認識。發展至今，厚膜音響集成電路、運算放大集成電路被廣泛用於音響電路。
場效應管
上世紀70年代中期，日本生產出第一隻場效應功率管。由於場效應音響功率管同時具有電子管純厚、甜美的音色以及動態范圍達90dB、THD<0.01%（100kHz時）的特點，很快在音響界流行。現今的許多放大器中都採用了場效應管作為末級輸出。

音響組成
音響設備大概包括功放、周邊設備（包括壓限器、效果器、均衡器、激勵器等）、揚聲器（音箱、喇叭）、調音台、聲源（如麥克風、樂器、VCD、DVD）顯示設備等等加起來一套。其中，音箱就是聲音輸出設備、喇叭、低音炮等等，一個音箱里包括高、低、中三種揚聲器，三種但不一定就三個。

I. 吉他效果器是誰最早發明的

至於是誰做的
,很難去考證了
,
但是可以肯定的是
,將失真
,哇音等效果發揚光大的
,是吉他之神
JIMI
HENDRIX
在當時,他是為數不多的使用效果器,並且對其進行改良的樂手

J. 電吉他效果器輸出各種音色令人血液澎湃 發明效果器的人是誰呢 失真的音色又是如何發明的呢

這個問題 真的 很有水平 我也不知道 但他也是各吉他手吧 呵呵