台灣版創造

Ⅰ 台灣創造101內陸可以看嗎在哪裡看呢

可以看，在優酷平台可以觀看。2020年6月12日起，每周五晚21:00更新。《菱格世代DD52》號稱「台灣版《創造101》」。

中國台灣推出的大型女團選秀節目《菱格世代DD52》，全稱為《菱格世代Dancing Diamond 52》，由野火娛樂、聯聯看演藝經紀攜手打造，詹仁雄擔任製作人，楊丞琳、潘瑋柏擔任首席導師，蕭敬騰、林宥嘉、炎亞綸、陳立農等擔任飛行導師。

節目採用每一個女孩都有可能是鑽石的理念，52位女生分為黑桃風暴、烈焰之心、雪鑽石、粉紅梅花四種風格進行比賽，一季共13期。

(1)台灣版創造擴展閱讀：

被稱作「台版101」的DD52，其實並沒有完全復制《Proce 101》的成長模式。相反地，曾適用於早期選秀節目的海選，在這場造星行動中卷土重來。據DD52官方通告，每一個年齡在13-25歲之間的「追夢」女生，都要通過郵件的形式發送報名表、個人照片和表演影片。

只有通過錄取，才會收到工作人員的聯絡進行下一步試鏡。DD52的「101」味道體現在賽制上——在經歷過海選之後，分組淘汰制競演被留了下來。DD52的全稱是Dancing Diamond 52。其中，數字「52」來源於撲克牌張數，代表著52張王牌。根據風格和特長的不同，女生們按撲克牌花色分為四個小組。

Ⅱ 成長期的台灣小說創作採用哪些方式

成長期的台灣小說創作，主要採用現實主義方法相中文寫作方式，對日帝統治下的台灣封建社會進行抨擊，進一步凸顯出反對殖民統治、反對封建主義的總體傾向。縱觀上述作品，大多表現了如下內容和主題：（1）揭露日本警察的凶暴和壓迫民眾的情形。日本警察作為維護殖民統治的鷹犬，無所不管，無惡不作，是台灣人民最為痛恨和直接抨擊的對象。賴和的《一桿「稱仔」》、《不如意的過年》，鄭登山的《恭喜》，一村的《無處申冤》等，都從不同角度表現了民間百姓在警察制度下所遭受的欺凌，重壓以及無處伸冤的悲慘現實。

（2）表現殖民者，地主和資本家對工農群眾的經濟剝削的現實。以楊雲萍的《黃昏的蔗園》，太平洋的《夜聲》，楊守愚的《凶年不免於死亡》為代表。日據時期，全台耕地的30％由殖民壟斷階級掌管，48％為地主階級保留。而占農村70％人口的貧苦農民，僅佔17％的耕地。殘酷的經濟壓榨，多如牛毛的苛捐雜稅，加速了底層百姓生活貧困化。楊守愚《凶年不免於死亡》中的農民，在地租、稅收與災年的多重壓迫下，無論怎樣掙扎，最終不能逃脫家破人亡的厄運。

（3）舊禮教束縛下的家庭生活與婦女悲劇。張我軍的《白太太的哀史》，講述嫁給大陸官僚被折磨而死的日本女子的不幸身世；楊雲萍的《秋菊的半生》，塑造了家貧被賣、又遭富人欺凌玩弄的台灣少女秋菊的形象；賴和的《可憐她死了》，則借少婦阿金的遭遇，控拆了落後愚昧的養女制度。封建專制制度下的婦女命運，成為當時作家關注的嚴重社會問題。

（4）揭露封建地方勢力和御用紳士的妥協。以楊雲萍的《光臨》，涵虛的《鄭秀才的客廳》為代表。日本殖民者對台灣推行的愚化、奴化和同化政策，促使封建地方勢力臣服殖民當局，成為反對社會改革的力量。《鄭秀才的客廳》里所上演的，就是三個封建遺老接受殖民當局旨意，加入御用文化團體的丑劇。

這時期作家創作的局限，一是由於他們多以文學為武器來推動政治、文化運動，還缺乏對創作數量與藝術質量的潛心關注；二是因為當時作家往往兼營多種文體，藝術的磨礪與積累還不夠深厚。

Ⅲ 大陸行貨和台灣版有什麼區別

問題來很簡單, 大陸行源貨是中國製造, 至於什麼台灣啊那些,都屬於不是本地產的機器, 如果你想要沒港行或者台版啊, 奉勸你最好不要,因為說白了,就是一個多了張發票的水貨, 為什麼不要心機屬於個人原因,因為很多都覺得心機開機的時候那個界面很惡心! 所以幾乎都不喜歡心機包括我在內!

Ⅳ 大陸包括台灣地區有哪些女歌手是創作型的

1、藍又時

之所以把藍又時放在第一個寫，是因為我剛好在聽她剛出的那張《倫敦的愛情》

對於藍又時最早的印象就是《孤單心事》跟《曾經太年輕》，然後後面她就出了自己的個人專輯《秘密》，之前還沒覺的她的聲音像誰，但是剛才我在聽倫敦的愛情這張專輯的時候終於想起來，聲音超像蔡健雅的

在2003年藍又時發表《什麼時候》這一首歌，收錄在劉若英的專輯開始，她的音樂旅程也從此開始，只後她有相繼為很多歌手創作了歌曲，像林憶蓮、范范、陳慧琳等等

推薦《倫敦的愛情》這張專輯，裡面的歌都很不錯，，，
2、蔡健雅
剛才在說藍又時的時候有提到聲音像她，所以我就來說一說她

蔡健雅，多次獲得最近創作歌手之類的獎項，為王菲、莫文蔚、梁靜茹等歌手都創作過，

我想最早大家聽過她的歌估計就是那首《呼吸》，再來應該就是《陌生人》那張專輯聽的比較多吧，其實我最喜歡她的那首《Beautiful Love》

一直以來聽她的歌都很像一種訴說，一種安靜的娓娓道來
3陳綺貞

終於要開始說陳老師了，我知道天涯裡面喜歡陳老師的貌似非常多

陳綺貞，台灣創作歌手。是台灣少有的創作型民謠歌手之一，而且她的歌曲大都由她自己作曲及作詞。

對陳老師的印象就是穿著長長才裙子，抱著吉他，靜靜的站在燈光下，低吟淺唱……
她一直都保持著自己的創作態度，唱著自己的故事，並不會為了出專輯而唱歌，我想我最早喜歡的陳老師的歌應該是那首《還是會寂寞》，以致於後來每次去KTV都要唱這首歌

其實我覺的陳綺貞的歌雖然不是大眾的，但現在好像喜歡她的人越來越多了，
其實之前並沒有很喜歡她的那種歌的感覺，先是被聲音所吸引，很喜歡她的聲音，當然她的歌也都好聽
她為很多歌手創作的歌也都很好聽，像莫文蔚的《不要愛我》、梁靜茹的《小手拉大手》、盧廣仲的《好想要揮霍》等等……

其實陳老師人也好看，嘿嘿~~~~~~~

4廖雋嘉
鋼琴女生廖雋嘉：原女生宿舍組合成員之一，以「音樂學院學士」的榮銜畢業於廣州星海音樂學院鋼琴系，鋼琴造詣達演奏級數，人也很漂亮
從一個歌聲動人的歌手、一個技巧高超的鋼琴女生開始，現在的她已經成長為一個更為成熟的創作型音樂人。

說到這個名字大家可能會不太知道是誰，她最早以組合出道，然後出了張專輯《我不怕輸》，這首歌大家可能會熟

後來以個人單飛，出了兩張專輯，《鋼琴女生》跟《嘉油站》，也是我很喜歡的歌手，但好像沒怎麼紅，她的歌也大多是自己創作的

我想推薦《等等等等》、《情歌因你動聽》、《四月一日》、《行李箱》等，其實兩張專輯都滿好聽的，有興趣的話大家可以去認真聽聽看


會彈吉他的女生真的很酷，呵呵~~~~~~~~~~ 5 戴佩妮
她出道10年，帶來100餘首好的音樂作品。是華語女歌手裡擁有全創作作品最多的女歌手。迄今為止仍有200多首創作還沒被收錄到專輯中。 6曹芳
不知道為什麼，說到陳綺貞我就會想到曹芳，其實他們的風格並不一樣，但我只會連在一起，不過都算小眾的吧

很喜歡她的第一張專輯《黑色香水》。她創作的歌曲干凈、簡單

曹班長的演唱風格朴實細膩，沒有太多的炫技和華麗，卻恰恰以朴實打動著聽眾，用她的話講，是以音樂詮釋心聲，讓音樂以人為本。
網路上說曹芳是一個喃喃自語、神經質的、細致到自戀、帶有一股神秘和孤傲氣質的歌手。我覺的形容的很貼切

很喜歡那首《四季天》，聽第一遍的時候就喜歡上了
7張懸
我想最早聽到張懸的歌就是那首《寶貝》吧，不過最早我聽這首歌的時候並不知道是她唱的，呵呵

作為台灣2006年最炙手可熱的獨立流行女歌手，張懸一出道便獲得了港台乃至內地音樂圈的一致追捧，《寶貝》的旋律早已家喻曉。

98年聽陳綺貞，06年聽張懸。
張懸，很難幫她歸類，也不能說她像誰，她是獨立的路，路旁開滿繽紛的花。

她幫蕭蕭寫的《沒有寄的信》、《白吃白喝》、《直到最後那天》－收錄於蕭瀟「Beautiful Angel」專輯，這三首我也好喜歡啊，呵呵
還有幫其他歌手寫的歌我不太熟悉，所以就沒打出來。

09年出了張《城市》，讓她的歌迷知道，她不允許自己失望，也不會讓他人失望，
其實我更喜歡《南國的孩子》、這首需要大家細細品嘗的歌

7

我想大家最早認識她可能大多是因為那首《怎樣》跟流星花園的《你要的愛》吧。

我眼中的戴佩妮一直都很有個性，雖然個子小小的，但是卻很有爆發力
一直以來都比較喜歡她的慢歌，《怎樣》、《防空洞》、《一念之間》、《單身潛逃》等等

不知道大家知不知道05年專輯裡面的那首比較冷門的《amen》，她說她每次唱這首都想哭，看她演唱會裡面，都是哽咽的唱完這首，推薦大家去聽聽，但是心情不好的時候還是算了
她的那張專輯的介紹說：愛與恨之間，傷到最低點的痛，我選擇重新開始！

不管怎會，我讓你知道我是戴佩妮！一個人背著Guitar遠走他鄉，只有音樂是我的執著！----這就是戴佩妮
8金海心
她是我見過的唯一一個女明星，嘿嘿，那時候還是瘦瘦的，很漂亮，好像是03發那張同名專輯金海心辦簽售會剛好給我遇上的，於是我就很認真的去聽了那張專輯，就覺的超級好聽

金海心的歌里總是少不了甜美的聲音與隨性的旋律，有樂評人說，她的聲音融合了王菲的空靈與莫文蔚的慵懶，干凈純粹。

從《把耳朵叫醒》中嬌俏頑皮的音樂精靈到《獨立日》中身兼歌手、創作、製作等職的創作才女，一向堅持以本色音樂示人的金海心為內地流行樂壇的原創音樂領域注入了更多的信心。
在《獨立日》中，她一人包攬了七首歌的創作，這些歌曲或輕快或感傷，都貼上了她獨具個性的標簽。

但是我最喜歡的專輯還是那首同名專輯《金海心》，也好喜歡她的聲音，人也長的甜甜的，呵呵

推薦歌曲《那時的天空》《hello》《她比我懂你嗎》……等等


徐佳瑩
台灣第三屆超級星光大道的冠軍，在比賽中就唱了大量的自創曲，很喜歡她的創作

在比賽中表現優異，曾以自創曲《我身騎白馬》拿下25分滿分的成績，是超級星光大道開播最快得到滿分的參賽者。
8月15日徐佳瑩在《超級星光大道》總決賽獲得冠軍。2009年5月29日發行個人首張創作專輯《徐佳瑩LaLa 首張創作專輯》。

整張專輯我一直認真的聽下來，真的覺的很好聽，第一名是實至名歸的

面對大大的世界,她面著素顏勇敢地唱著心中小小的夢想,素人力量不可小覷...

（某雜志對她的點評）：若說徐佳瑩是如陳綺貞般的創作女歌手，她又沒那麼孤芳自賞；若說徐佳瑩是如張惠妹般的催淚歌後，她的歌喉又比阿妹多了幾分甜美夢幻(我覺得「跟阿妹比」這已經是很好的評價了)；麥當辣覺得徐佳瑩就是像她自己，而在發第一張片就能做自己，則是件相當幸運事，讓她在歌壇的發展前景，頗被看好。

推薦曲目：《圓舞曲》《失落沙洲》《明知故犯》《身騎白馬》…… 10
許哲佩
最早應該是聽到那首《氣球》
15歲獨自離開台北 一個人的加拿大生活 跨海感動台北的音樂人


她的創作與歌聲同樣讓人激賞 超過50萬人的期待 不可多得的創作全才！[汽球]這張專輯里的歌全是Peggy自己作詞作曲，從她寫的200多首歌中挑選出的12首精華。

許哲佩可以從一顆走失的汽球看到愛情無奈、光怪陸離的愛情變成她筆下的生活喜劇、一滴眼淚釀成一首汪洋契闊的情歌….10指敲打著琴鍵，唱著20歲的奇想。她的曲簡單起伏自然，而她的詞在內心戲之外也很有想像的畫面。

很喜歡她的詞，總是充滿幻想，很有童話的感覺

想選一些其他歌手對她的話：

「聽Peggy的音樂，就好像在最安靜的深夜裡，在壁爐前，泡好一杯熱咖啡，和幾片手工做的餅干，微亮的燈光下，躺在搖搖椅上，打開一本童話書慢慢的看著，雖然窗外冷冷的，窗內卻是暖暖的，那就是外冷內熱的許哲佩，還有她的冰樂…」－－旺福小民

「小小的Peggy，有著大大的能量… 天馬行空的想像，魔幻般的音樂，真誠的感動…聽過之後，你就會明白…」－－蔡淳佳


推薦曲目：《氣球》《白色婚禮》《瘋子》《雪》……


11順子

順子，都說並不漂亮的順子是一個真正會唱歌的女人。

四年來，從前兩張專輯中亮麗、通透而又感人的《回家》，率性的rap歌曲《inspiration》，異國情調的英、法文《I』mnotastar》，到專輯《open up》，順子一直出手不凡。

順子一直是位真實而自主的歌者。比如聽了《回家》，你會說，能唱這樣歌曲的歌者定然是個深味了思念的女人。
這不僅是因為順子對音樂的諳熟，更本源的是因為順子是一個飄泊者，順子的生活里融合了各地的風情和生命各階段的悲喜。

她流浪的過程其實只為尋找一個能讓她安心做音樂的角落；她對人生的不安和孤獨，都在音樂中得到了解脫與釋放。
而她最迷人的部份則完全投射在當她面對音樂、演唱時的誠懇快樂和她執著於實現音樂夢想的自信神采。


推薦曲目：《回家》、《i am not a star》、《dear friend》……

12、王若琳

王若琳，其實最早我聽不來她的聲音，可是某一次突然聽到那首《迷宮》，卻開始喜歡上那張慵懶的感覺

14歲開始了創作，並在16歲開始表演。
獨特嗓音受到許多媒體、樂評、音樂人贊賞,成為跨足全亞洲第一賣座女聲


如同唱片宣傳里所說的那樣：2008 年最感人聲音，
王若琳的聲音或許比偶像劇本身更容易打動你。

創作專輯部份不但所有歌曲都是Joanna自己的詞曲創作，並且也和父親王治平共同製作，由於是自己寫的歌，Joanna表示父親給了她許多空間，讓她完整的表達自己想呈現的音樂方向，使她能更投入地製作這張代表她自己的作品。

在一片翻唱成瘋的時候英文原創性實屬難得，更為可貴在於聲音的慵懶而感性，溫暖似這大冬日裡若有若無的陽光。讓人賴在沙發上不願起來。

但對於華語樂壇而言，內地樂壇的單一性，成就了王若琳，
人們為這種音樂風格遍地開花的可喜變化感到開心。
華語樂壇太需要一些諸如此類、個性十足的音樂了！

13蕭蕭

她的姓就是她的名，剛開貼就想寫她了，但不知道怎麼一直遺忘，
真的很喜歡蕭蕭的嗓音，超愛的

她翻唱王菲的《矜持》其實真的不亞於王菲，但是跟王菲比，又顯得孩子氣了點
蕭蕭獨特的透明感唱腔，無重力的輕搖滾曲風，有個性卻不給人壓力，輕盈的曲風承載著愛情的沉重與心情的起伏，在音樂中，我們和蕭蕭一起輕飄、飛揚。

我一直在期待著她出新的專輯，但是繼05年的《i』m 蕭蕭》到現在沒有任何消息
超愛她寫的那首《忽略》，曾經我一直反復的聽，卻還是不會膩

《花》好像小女生的喃喃自言自語，一種豁然開朗的自得其樂
《時間沒有等我》和《沒有寄的信》一如既往的獨白式小生活，呵呵，這兩首都是張懸的作品
……

不過我愛蕭瀟，如果真的沒出新的專輯，守著原先那兩張也足夠了，而且蕭蕭真的好漂亮啊

推薦曲目：《忽略》《花》《時間沒有等我》……其實我想推薦大家都去聽她的兩張專輯，保證不會失望的
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Ⅳ 七子之歌 台灣是誰創造的

聞一多作於1925年3月
七子之歌————台灣

我們是東海捧出的珍珠一串，
琉球便是我的群弟，我便是台灣。
我胸中還氤氳著鄭氏的英魂，
精忠的赤血染紅了我的家傳。
母親，酷炎的夏日要曬死我了，
賜我個號令，我還能背水一戰。
母親，我要回來，母親！

聞一多
聞一多(1899～1946)

聞一多的簡單生平
聞一多（1899年11月24日—1946年7月15日），本名聞家驊（huá），號友三，著名詩人、學者、愛國民主戰士。出生於湖北省黃岡市浠水縣。家傳淵源，自幼愛好古典詩詞和美術。
1912年考入北京清華學校，喜讀中國古代詩集、詩話、史書、筆記等。1916年開始在《清華周刊》上發表系列讀書筆記，總稱《二月廬漫記》。同時創作舊體詩。1919年五四運動時積極參加學生運動，曾代表學校出席全國學聯會議（上海）。
1920年4月，發表第一篇白話文《旅客式的學生》。同年9月，發表第一首新詩《西岸》。
1921年11月與梁實秋等人發起成立清華文學社，次年3月，寫成《律詩底研究》，開始系統地研究新詩格律化理論。
1922年7月趕美國芝加哥美術學院學習。年底出版與梁實秋合著的《冬夜草兒評論》，代表了聞一多早期對新詩的看法。1923年出版第一部詩集《紅燭》，把反帝愛國的主題和唯美主義的形式典範地結合在一起。1925年5月回國後，歷任國立第四中山大學（1928年更名為中央大學，1949年更名為南京大學）、武漢大學（任文學院首任院長並設計校徽）、青島大學、北京藝術專科學校、政治大學、清華大學、西南聯合大學教授，曾任北京藝術專科學校教務長、南京第四中山大學外文系主任、武漢大學文學院長、青島大學文學院長。
1928年出版第二部詩集《死水》，在頹廢中表現出深沉的愛國主義激情。此後致力於古典文學的研究。對《周易》、《詩經》、《莊子》、《楚辭》四大古籍的整理研究，被郭沫若稱為"前無古人，後無來者"。
1937年抗戰開始，他在昆明西南聯大任教。抗戰八年中，他留了一把鬍子，發誓不取得抗戰的勝利不剃去，表示了抗戰到底的決心。
在西南聯大時期，特別是1943年以後，聞一多在中國共產黨的影響和領導下，積極投身於反對國民黨政權的獨裁統治、爭取人民民主的斗爭的洪流。 1944年，參加西南文化研究會，隨後加入中國民主同盟。從此，他以民主教授和民盟雲南省支部領導人的身份，積極參與社會政治活動，成為廣大革命青年衷心 愛戴和無比尊敬的良師益友。
在「一二.一」學生愛國運動中，聞一多始終站在廣大愛國學生一邊，指導和鼓舞他們敢於斗爭、善於斗爭，為「一二.一」運動的勝利作出了重要貢獻。
聞一多1945年為中國民主同盟會委員兼雲南省負責人、昆明《民主周刊》社長。1946年7月15日在悼念李公朴先生大會上，發表了著名的《最後一次的講演》，當天下午即被國民黨特務殺害。
21日，西南聯大校友會召開一多先生追悼會，朱自清出席並講了話。他一開頭便憤激地說：聞一多先生在昆明慘遭暗殺，激起全國的悲憤。這是民主主義運動的大損失，又是中國學術的大損失。
接著，他詳細地敘說了聞一多在學術上的巨大貢獻。首先告訴人們，聞一多是中國抗戰前「唯一的愛國新詩人」，「也是創造詩的新格律的人」，「他創造自己的詩的語言，並且創造自己的散文的語言」。又詳盡地介紹聞一多對神話、《楚辭》、《周易》、《詩經》等各方面研究的成就。他突出強調聞一多在學術上的偉大功績，目的就在告訴人們國民黨反動派殘殺了一個多麼有價值的學者，摧殘了中國學術界不可多得的人才！激起了人們對敵人更大的憤恨。最後他悲憤地說：他有著強大的生命力，常跟我們說要活到80歲，現在還不滿48歲，竟慘死在那卑鄙惡毒的槍下！有個學生曾瞻仰他的遺體，見他「遍身血跡，雙手抱頭，全身痙攣」。唉！他是不甘心的，我們也是不甘心的！
他暗下決心，一定要把聞一多的全部遺著整理出版，這是對敵斗爭的一種方法。他在給學生王瑤寫信說：一多先生之死，令人悲憤。其遺稿擬由研究所同人合力編成，設法付印。後編成《聞一多全集》四卷。
朱自清曾寫詩歌頌聞一多：
你是一團火，照徹了深淵；指示著青年，失望中抓住自我。你是一團火，照明了古代；歌舞和競賽，有力猛如虎。你是一團火，照亮了魔鬼；燒毀了自己！遺燼里爆出個新中國！
聞一多的兩次轉向：
1.由狂放歸於沉靜
1912年，年僅13歲的聞一多從湖北鄉間一戶富裕人家來到北京清華學校，開始接觸到西方文化。1922年他赴美留學專攻美術。從考入清華到1925年留美歸來這十餘年間，聞一多基本是沉浸在藝術與文學之間，對政治只是偶有所涉。
在回國近兩年的時間里，聞一多耳聞目睹的都是陰謀、戰爭、屠殺，面對民族的巨大災難，他再也難抑悲憤，發表了《貢獻》、《罪過》、《收回》、《你指著太陽 起誓》、《心跳》、《一句話》等充滿愛國激情和痛撻社會現實的詩歌。但火山噴發之後，他又備感無奈，最終走了一條文人的傳統老路，躲進書齋，鑽入故紙堆， 成了對世事過問無多僅求獨善其身的冷靜學者。
2.由「自由學者」轉為鬥士
抗日戰爭的爆發，使聞一多等學院派知識分子的處境發生了根本性變化。在從北京到昆明的大轉移中，聞一多參加了歷時兩個多月、橫跨湘黔滇三省共三千餘華里的 步行團。對社會下層生活的真切了解，埋下了他思想變化的契機。同時他本人的生活水平急劇下降，迅速貧困化，使他觀察問題的角度發生了極為重要的變化。
聞一多的變化，是從1943年春蔣介石的《中國之命運》一書在昆明發售開始的。蔣介石在這本書中公開宣揚一個黨、一個主義、一個領袖的專制主義。他不僅反 對共產主義，連自由主義也不能容忍，認為二者都是「文化侵略最大的危機和民族精神最大的隱患」。這是一向信仰民主自由的人們所難以接受的。聞一多這樣寫 道：「《中國之命運》一書的出版，在我個人是一個很重要的關鍵。我簡直被那裡面的義和團精神嚇一跳，我們的英明的領袖原來是這樣想法的嗎？五四給我的影響 太深，《中國之命運》公開向五四挑戰，我是無論如何受不了的。」
不久，聞一多偶然讀到了延安詩人田間的幾首詩，深為其中的戰斗精神所震驚，立即寫了《時代的鼓手——讀田間的詩》一文公開發表，在大後方引起了一陣波動。 隨後他又寫了一系列針對現實的雜文，開始吶喊。同時他急切地閱讀各種左傾書籍，詳細了解共產黨的各種情況。趙超構的《延安一月》中關於全延安只有「四個警 察」的記述使他印象極為深刻，認為「只有在那樣的新社會秩序下，青年人才可以毫無阻礙地接受民主的教育。」
具有詩人浪漫氣質的聞一多的轉變是迅猛徹底的。他於1944年夏在羅隆基、吳晗的介紹下秘密加入民盟，並表示「將來一定請求加入共產黨」。從此，他在共產 黨的秘密領導下全身心地投入到爭民主的運動中去。當然在內心深處他對學術並不能完全忘懷，曾多次對人說自己感到有些空虛，希望實現政治民主之後便回到書房 好好讀十年、二十年書。但這已無法實現了，1946年7月15日，他在勇敢地作了《最後一次演講》後，便被暗殺於昆明街頭

中國詩人，文史學者。名亦多，字友三，亦字友山，家族排行叫家驊 。後改名多，又改名一多。生於湖北浠水。1912年考取北京清華學校，曾任《清華周報》編輯、《清華學報》學生部編輯，發表舊體詩文多篇。1920年7月，第一首新詩《西岸》發表，以後連續發表新詩。早期的詩，形式多為自由體，較為突出地表現了唯美的傾向和穠麗的風格。1921年11月，清華文學社成立，為其重要成員。同年12 月，在清華文學社作《詩的格律研究》的學術演講，次年寫成《律詩底研究》，開始進行系統的新詩格律化的理論研究。1922年去美國留學，學習繪畫，進修文學，研究中國古典詩歌和英國近代詩歌。其間創作、發表了《太陽吟》、《孤雁》等詩，表達對祖國的思念。還在《創造周報》上發表《〈女神〉之時代精神》等有影響的新詩評論。1923年印行第一本新詩集《紅燭》後，開始致力於新詩創作。1925年自美回國，在北京藝術專科學校任教，並成為徐志摩主編的《晨報副刊·詩鐫》的主要撰稿人。1926 年發表論文《詩的格律》，提出新詩要具有「音樂的美(音節)，繪畫的美(詞藻)，並且還有建築的美（節的勻稱和句的均齊）」。開創了格律體的新詩流派，影響了不少後起詩人。喜讀中國古代詩集、詩話、史書、筆記等。1916年開始在《清華周刊》上發表系列讀書筆記，總稱《二月廬漫記》。同時創作舊體詩。1919年五四運動時積極參加學生運動，曾代表學校出席全國學聯會議（上海）。

聞一多是口的巨人，行的高標。
著作書目：

《冬夜草兒評論》與梁實秋合著，1922，清華文學社
《紅燭》(詩集)1923，泰東；1981，人文
《死水》(詩集)1928，新月；1980，人文
《聞一多全集》(1一4冊)1948，開明；1982，三聯
《聞一多選集》1951，開明
《聞一多詩文選集》1955，人文
《聞一多青少年時代詩文集》1983，雲南人民
《聞一多論新詩》(評論)1985，武漢大學出版社
《楚辭補校》(古典文學研究)1942，重慶國民圖書出版社
《神話與詩》(古典文學研究)1956，古籍
《古典新義》(上下冊，古典文學研究)1956，古籍
《唐詩雜論》(古典文學研究)1956，古籍
《聞一多論古典文學》1984，重慶出版社
《離騷解詁》(古典文學研究)1985，上海古籍

最後一次講演（聞一多）

這幾天，大家曉得，在昆明出現了歷史上最卑劣最無恥的事情！李先生究竟犯了什麼罪，竟遭此毒手？他只不過用筆寫寫文章，用嘴說說話，而他所寫的，所說的，都無非是一個沒有失掉良心的中國人的話！大家都有一枝筆，有一張嘴，有什麼理由拿出來講啊！有事實拿出來說啊！（聞先生聲音激動了）為什麼要打要殺，而且又不敢光明正大的來打來殺，而偷偷摸摸的來暗殺！（鼓掌）這成什麼話？（鼓掌）

今天，這里有沒有特務？你站出來！是好漢的站出來！你出來講！憑什麼要殺死李先生？（厲聲，熱烈的鼓掌）殺死了人，又不敢承認，還要誣蔑人，說什麼「桃色事件」，說什麼共產黨殺共產黨，無恥啊！無恥啊！（熱烈的鼓掌）這是某集團的無恥，恰是李先生的光榮！李先生在昆明被暗殺是李先生留給昆明的光榮！也是昆明人的光榮！（鼓掌）

去年「一二·一」昆明青年學生為了反對內戰，遭受屠殺，那算是青年的一代獻出了他們最寶貴的生命！現在李先生為了爭取民主和平而遭受了反動派的暗殺，我們驕傲一點說，這算是像我這樣大年紀的一代，我們的老戰友，獻出了最寶貴的生命！這兩樁事發生在昆明，這算是昆明無限的光榮！（熱烈的鼓掌）

反動派暗殺李先生的消息傳出以後，大家聽了都悲憤痛恨。我心裡想，這些無恥的東西，不知他們是怎麼想法，他們的心理是什麼狀態，他們的心是怎樣長的！（捶擊桌子）其實很簡單，他們這樣瘋狂的來製造恐怖，正是他們自己在慌啊！在害怕啊！所以他們製造恐怖，其實是他們自己在恐怖啊！特務們，你們想想，你們還有幾天？你們完了，快完了！你們以為打傷幾個，殺死幾個，就可以了事，就可以把人民嚇倒了嗎？其實廣大的人民是打不盡的，殺不完的！要是這樣可以的話，世界上早沒有人了。

你們殺死一個李公朴，會有千百萬個李公朴站起來！你們將失去千百萬的人民！你們看著我們人少，沒有力量？告訴你們，我們的力量大得很，強得很！看今天來的這些人，都是我們的人，都是我們的力量！此外還有廣大的市民！我們有這個信心：人民的力量是要勝利的，真理是永遠存在的。歷史上沒有一個反人民的勢力不被人民毀滅的！希特勒，墨索里尼，不都在人民面前倒下去了嗎？翻開歷史看看，你們還站得住幾天！你們完了，快完了！我們的光明就要出現了。我們看，光明就在我們眼前，而現在正是黎明之前那個最黑暗的時候。我們有力量打破這個黑暗，爭到光明！我們的光明，就是反動派的末日！（熱烈的鼓掌）

李先生的血不會白流的！李先生賠上了這條性命，我們要換來一個代價。「一二·一」四烈士倒下了，年青的戰士們的血換來了政治協商會議的召開；現在李先生倒下了，他的血要換取政協會議的重開！（熱烈的鼓掌）我們有這個信心！（鼓掌）

「一二·一」是昆明的光榮，是雲南人民的光榮。雲南有光榮的歷史，遠的如護國，這不用說了，近的如「一二·一」，都是屬於雲南人民的。我們要發揚雲南光榮的歷史！（聽眾表示接受）

反動派挑撥離間，卑鄙無恥，你們看見聯大走了，學生放暑假了，便以為我們沒有力量了嗎？特務們！你們錯了！你們看見今天到會的一千多青年，又握起手來了，我們昆明的青年決不會讓你們這樣蠻橫下去的！

反動派，你看見一個倒下去，可也看得見千百個繼起的！

正義是殺不完的，因為真理永遠存在！（鼓掌）

歷史賦予昆明的任務是爭取民主和平，我們昆明的青年必須完成這任務！

我們不怕死，我們有犧牲的精神！我們隨時像李先生一樣，前腳跨出大門，後腳就不準備再跨進大門！（長時間熱烈的鼓掌）

（選自《聞一多全集》，生活·讀書·新知三聯書店1982年版，有刪節）
名言：• 個人之於社會等於身體的細胞，要一個人身體健全，不用說必須每個細胞都健全。
• 盡可多多創造快樂去填滿時間，那可活活縛著時間來陪著快樂？
• 盡可多創造快樂去填滿時間，哪可活活縛著時間來陪著快樂。

Ⅵ 台灣的創作女聲的「二陳一楊一張」指的是誰

二陳 陳珊妮 陳綺貞一張 張懸一楊 楊乃文陳珊妮，是個用音樂來思考的充滿台灣島嶼特色的婉約女子。一種台灣式的來自小女人的大氣，雖然寫下的都是自己生活里的點點滴滴，卻鮮有那種台灣流行音樂里常見的很徘徊的小傷小感，取而代之的是一種很女性主義的調侃和嘻笑怒罵。 《華盛頓砍倒櫻桃樹》從頭到尾都是我最喜歡的陳珊妮的作品。台灣唱民謠的女生如此之多，但作出的專輯總有些許類似或者雷同，唯獨陳珊妮的第一張，到現在10年過去了，卻一點不過時，雖然不再是很in的東西，但拿出來聽還是很有感覺。 此時的陳珊妮是個如日中天，一天天接近台灣唱片製作人中流砥柱的玩電子的女人。她的音樂的力量感，她的音樂的多元性，她駕馭流行音樂的游刃有餘可以從她的唱片當中一覽無余。《拜金小姐》是張好評如潮的專輯（是否又是叫好不叫座我就不知道了），概念完整，技巧多樣化，跟李端閑的合作可圈可點之處多多，也的確是2004年走過的將近半年時間里台灣唱片最亮眼的好作品。關於這張cd的樂評到處都可以找的到我也就不再熬述。毫無疑問的是，在已經走到後唱片工業的台灣，還能有陳珊妮這樣快樂做音樂而且品質始終不賴的音樂人，是音樂多元化和音樂環境養份頗高的一種佐證。無論是不是喜歡，陳珊妮的音樂是一直在向前走的音樂，這一點，是很不容易的。 最近幾年裡聽過若干次常常去台北的pub看錶演的製作人或者朋友們嘴裡聽到這個名字，每一個知道我曾經寫過女巫歌手的台灣朋友幾乎都說起，我再去台北，應該去看看這個歌手的表演。 聽到《寶貝》《並不》之類的歌曲，以及她未發表的整張專輯的時候，覺得是一個非常會寫歌也很真誠的典型的台灣創作型小女生的調調，歌詞部分的創作能力尤其突出，跟早年的陳綺貞有一些些相似之處。聲音干凈，清澈，而且旋律討巧，非常具備流行性，內心有一種原因不明的禪弱讓我有一些些的不理解，好像夏天一杯淡淡的檸檬水，味道清甜。 但後來倒胃口的是不止一次看到諸如女巫店、地下社會或者河岸留言的歌單上關於歌手的介紹的部分，非要把自己說成是「英國搖滾的奇葩」或者標榜「冷到不行」，這一點我個人是非常無法接受。一個自己明明是吟唱一點非常小女人、小女生的可愛的民謠，明明是在做非常討巧的流行音樂的歌手，為什麼一定要讓自己披上搖滾的外衣？不是說你表演的時候無法控制自己的情緒而嚎啕大哭，又或者你張嘴閉嘴搖滾樂，會站在舞台上大叫「搖滾不死」問觀眾「搖滾樂是什麼？」，之類的弱智句子或者弱智問題，你就是個real rocker。 常常聽到有聲音把她跟陳綺貞做比較，也許是因為我一直非常排斥用小聰明來做音樂， 也許是因為我比較喜歡綺貞做音樂的不卑不亢和很扎實的進步，於我而言，陳綺貞的音樂顯然比張懸優秀很多。 到我寫下這些文字的時候，張懸還一直是個在pub駐唱的歌手，她是現在台灣的創作型女歌手裡少有的新秀，年紀不大但多年的pub表演生涯讓她具備了豐富的表演經驗，也對市場的流行動向有了自己的把握和理解，所以她的唱片應該是值得期待的。 楊乃文1995年，還沒發片前，在實驗性十足的dmdm專輯中，初試啼聲的她，用真誠無修飾卻感情豐沛令人驚艷的聲音唱著《愛上你只是我的錯》1996年，Monster魔岩校園Live演唱會上爆發力十足的發表自己第一手創作《FEAR》 1997年7月29日，楊乃文的首張個人專輯《One》推出1999年9月9日楊乃文推出了第二張專輯《Silence》 專輯獲得2000年第11屆金曲獎最佳國語女演唱人大獎2001年5月3日 楊乃文推出了第三張個人專輯《應該》。於2001年7月7日在台北市台大綜合體育館舉辦了名為「Back to Music」的首次個人售票演唱會。《應該》也獲選為中華音樂人交流協會評定的「年度十大專輯」之一。2002年，除了爆裂十足的現代搖滾風以外的楊乃文卻也有娓娓道來的古典優雅，聽她唱著 第凡內早餐的主題曲《Moon River》，更引領我們想像楊乃文的無限可能。 2004年，獨一無二的楊乃文，20首最收錄，一月九日，與你見面。 2006年12月1日 在上一張唱片發行的五年後，楊乃文的第四張專輯《女爵》於2006年12月1日發行。和前三張專輯不同的是，這次楊乃文親自擔任專輯的製作人。

Ⅶ 台灣有哪些發明

台灣的發明在世界上是赫赫有名的！1L孤陋寡聞了。
設計發明界奧斯卡之稱的IF大獎，台灣領先韓、德、大陸，前100名佔31，世界之冠。總的來說，台灣人創造力很強。
BUT,YOU KNOW,現代幾乎沒什麼重大的發明…… （重大發明是指可以改變歷史的發明），很抱歉，沒辦法列舉
自動感應沖水馬桶http://e.163.com/e2004/editor_2004/language/050721/050721_207504.html
方便麵（泡麵）這個是台灣人在日本發明的，很多人誤傳是日本
珍珠奶茶，算不？我的最愛……

最近2011日內瓦發明展台灣第一哦，但網上貌似搜不太到（造成1L杯具）
前幾年的資料，裡面有談到一些發明http://tieba..com/f?kz=755899033

Ⅷ 惡作劇之吻第二部是台灣自己創造出來的嗎還是照著日本的來拍的啊

我看過動畫版的，是根據漫畫拍得，不過是有加一點戲

Ⅸ 誰創造的台灣語

嚴格來說,台灣話 (俗稱的台語) 是閩南語系的一支,和福建南部通稱的"閩南話"尤其相似
這並不是某個特定個人創造的,語言本來就是日積月累使用.進化而形成的

Ⅹ 台灣版電影《八百壯士》創作背景

敘述1937年8月13日日寇侵略上海，國民黨八八師五二四團團長謝晉元，為牽制日軍，掩護國民黨軍隊後撤，率領四八青年軍官號稱八百壯士，固守四行倉庫，達三個月之久，軍人英勇殺敵，

女童子軍楊惠敏（林青霞飾）冒著生命危險給守軍輸送食物、醫葯等物資，和國旗，當牽制任務完成，守軍越過蘇州橋後撤。此部影片的格局手法與《英烈千秋》完全不同，只局限於幾成孤島上海的蘇州河畔的四行倉庫，數百國民黨軍人與包圍的日軍的陣地戰。

導演根據一些史實，利用四行倉庫周圍有英法租界，蘇州河對面又是國統區，蘇州河兩岸戰爭與和平不同環境造成的戲劇沖突，表現了愛國軍隊抗擊侵略者英勇無畏的精神，和上海人民熱烈聲援國民黨守軍的時代氣氛

(10)台灣版創造擴展閱讀：

七十年代前期，對台灣當局來說是一段風雨飄搖的歲月。1971年10月25日，聯合國大會通過第2758號決議，決定恢復中華人民共和國的一切權利，並立即把蔣介石的代表從其在聯合國組織及其所屬一切機構中所非法佔據的席位上驅逐出去。

1972年2月21日，美國總統尼克松訪華，中美發表《上海公報》，美國承諾和台灣當局「斷交、廢約、撤軍」。 以這兩件事為契機，新中國迎來了又一個建交高潮。倉皇之下，蔣經國做出了重用「台籍菁英」的決定，而這項政策的最大受益者就是李登輝。

《八百壯士》就是在這樣的背景下上馬的，拍攝過程中得到了蔣經國的大力支持，其要藉助「八百壯士」的「英雄史詩」提振民心士氣，並強調「正統」的動機是不言而喻的。