圍城創造過程

A. 請問哪位能幫我找下這方面的資料：分析40年代國統區文學創作的基本內容

樓上的粘貼是也稍看下，一股腦都拿來了，說國統區的就一段呢。

國統區的戲劇和小說創作：
（一）、陳白塵的戲劇藝術特色：
抗戰後期和解放戰爭時期，國統區還產生了優秀的諷刺喜劇，陳白塵是這一時期國統區成就和影響最大的劇作家，最有代表性的作品是悲劇《歲寒圖》和喜劇《陞官圖》。陳白塵的喜劇作品的藝術風格。

1、 在題材和主題上，陳白塵一般不取材家庭生活，而擅長把諷刺的矛頭直指與全中國人民生死攸關的政治問題上，尤以揭露舊中國「官場」的丑態為特色，表現出相當的膽識。比如發表於1936年的《恭喜發財》，嘲諷了當時借抗日救國之名，搜刮民脂而肥私的官僚政客；另外還有抗戰初期寫的兩部諷刺喜劇《魔窟》和《亂世男女》，前者對淪陷區「維持會」漢奸竭盡嬉笑怒罵之能事，後者則集中鞭撻了國統區一夥兒打著「抗戰」旗號，過著醉生夢死生活的「都市沉渣」，透過這群亂世男女的表演，讓人們感受到這種生活的真正成因正是國統區腐敗的政治風氣。而陳白塵的《禁止小便》和《陞官圖》則都以銳利的筆鋒，直截了當地掀開了國統區「官場」的內幕，特別是《陞官圖》在暴露、諷刺官僚政治的深度與廣度上都取得了相當高的成就。

2、 陳白塵的創作個性中具有相當活躍的幽默感，他善於捕捉現實生活中可笑的因素，將題材作特殊的喜劇處理，他的喜劇風格是明朗、尖銳而又濃烈、潑辣。除了將諷刺寓於幽默之中外，陳白塵還常運用滑稽手法加強諷刺的力度和深度，是我們從誇張變形的外觀形式之中，深深感受到那些人物靈魂的「醜陋」。

3、 陳白塵的筆下描繪出了一幅幅鮮明生動的「群醜圖」，這正是他繼承和發揚了中國優秀喜劇的深厚傳統而形成的其又一大特色。

4、 陳白塵善於設置一個個諷刺性的喜劇場景，比如《陞官圖》，首先把人物行動的強烈性（追求陞官發財）和實際結果的虛幻性（好夢不長）作了極可笑的對比；其次，「夢境」的設計，以及劇中時間、地點、人物官職含混不清，為充分使用戲劇必不可少的誇張、變形，甚至荒誕的手法，提供了廣闊的天地。

5、 陳白塵的喜劇語言通俗、精練而又充滿滑稽的誇張，他運用了漫畫式的手法，生活化的台詞中加進一兩句政治用語，使得作品的諷刺喜劇效果十分的強烈。

（二）、張愛玲和錢鍾書
錢鍾書、張愛玲等國統區文學創作可以了解國統區文學創作的概況，錢鍾書、張愛玲等人的創作風格，為國統區文學創作的重要作品，重點在《圍城》、《傳奇》、《流言》、《馬凡陀的山歌》這幾部作品的思想內容和藝術特色，國統區諷刺文學的主要特點。

錢鍾書和他的《圍城》一、錢鍾書的創作及基本風格識記：錢鍾書的創作概況：錢鍾書小說高超的諷刺幽默色彩。二、《圍城》的思想蘊涵與哲學意蘊識記：《圍城》最初連載於上海《文藝復興》1946年第2期至1947年第6期，1947年由上海晨光公司出版單行本。「圍城」的含義。分析：（1）《圍城》的思想意蘊。（2）《圍城》的藝術成就。（3）《圍城》塑造的一群現代新儒的典型意義。

張愛玲的《傳奇》與《流言》一、《傳奇》及張愛玲小說的獨特風格識記：（1）張愛玲的創作概況。（2）《金鎖記》、《傾城之戀》等作品中的人物形象。張愛玲小說傳奇性的故事以及彌漫於其中的夢魘般的氛圍。分析：（1）《金鎖記》的悲劇意蘊與藝術特色。（2）《傾城之戀》的思想蘊涵與藝術特色。二、《流言》及張愛玲散文的藝術價值識記：《自己的文章》、《中國人的宗教》等是張愛玲散文的名篇。張愛玲散文對「私語」訴說模式成功運用。

「七月」派的詩歌和小說識記：（1）「七月」派概況。（2）「七月」派詩歌和小說的代表作家及創作概況。「七月」詩派的共同特點。分析：路翎小說《財主底兒女們》的思想主題與藝術特色。

「九葉」詩派識記：（1）「九葉」詩派概況。（2）穆旦的創作概況。領會：「九葉」詩派共同的審美追求。分析：穆旦詩歌獨特的藝術成就。 《馬凡陀的山歌》等國統區的諷刺文學識記：《馬凡陀的山歌》是詩人袁水拍用筆名馬凡陀發表的一百多首山歌的匯集，是這一時期政治諷刺詩的傑出代表。：《馬凡陀的山歌》在新詩民族化、大眾化方面的新嘗試。

國統區抗日和揭露題材的小說

1、丘東平和他的《第七連》
2、張天翼和他的《華威先生》
3、沙汀和他的《在其香居茶館里》
4、 錢鍾書和他的《圍城》
5、黃谷柳和他的《蝦球傳》
6、趙樹理——中國農村題材的優秀小說家

張天翼的諷刺小說《華威先生》的諷刺藝術。
抗戰前期的小說創作，經歷了一個由冷落到繁榮的過程。無論從題材、主題、人物形象塑造、表現手法等方面都有新的開拓和發展。其中，表現抗日和暴露國統區黑暗現實是最主要的兩大題材和主題。
在諷刺暴露文學創作中，張天翼在當時可謂是一名先鋒。魯迅對日本友人增田涉說：「中國作家若只翻譯我一個人的作品就比較寂寞了」，他推薦了郁達夫和張天翼。張天翼的小說基本上屬於諷刺小說，曾被譽為是中國30年代文壇上最大的笑匠，他和老舍是現代諷刺小說的雙璧。

1、張天翼的創作內容：
張天翼的創作題材廣泛，幾乎接觸到中下層社會的各個方面，抗戰爆發前，張天翼作品的內容包括以下幾個方面：
①突出地表現在對各類小市民、小資產階級知識分子灰色生活的描繪，塑造眾多這類平庸可笑的形象，是他對中國文學的貢獻。比如《稀鬆的戀愛故事》，寫了青年羅繆與朱列的戀愛過程。他們的戀愛就是逛公園、看電影。張天翼筆下的這種小資產階級知識分子的戀愛過程不是那種甜蜜的愛情生活，而是酸溜溜、庸庸碌碌的低級趣味。當時的讀者已經厭倦了那種小資產階級戀愛的情調和趣味，張天翼的這個寫法自然贏得了較高的評價。
還有他對中流社會中的人物的靈魂所作的生動的刻畫，如《皮帶》中的鄧炳先生，為了陞官出盡了洋相；《貝鬍子》里的貝鬍子罵借他的錢未還便死去的人是故意作圈套，騙了他的錢去閻王那裡躲債，當動員為抗戰捐款時，他迫於形勢費了很大勁捐了一毛錢，還想為此登報。作者活畫出了這類人物的靈魂。而表現小資產階級知識分子這類題材的作品中，最傑出的是《包氏父子》，既有對小市民心理的深刻剖析和諷刺，又有對資產階級教育思想的揭露和批判。
②在農村題材的小說中，他著重反映了農民與地主之間的矛盾，更重要的是他在反映這種階級關系的同時還描寫了地主內部的斗爭，揭示了現實生活的多樣性，如《萬仞約》、《清明時節》等作品，而像《菩薩的威力》、《兒女們》等作品，則反映出農民的反抗和暴動。這類作品從另一個側面寄託了作者的理想。
③從五四到30年代，尤其是葉聖陶的《稻草人》出版後近10年來，中國的兒童文學創作幾乎是空白。兒童讀物一般是從外國譯來的童話或中國古代文學中的作品。張天翼填補了這片空白。他的《大林和小林》、《禿禿大王》、《蜜蜂》、《金鴨帝國》等童話想像豐富，故事生動，符合兒童的心理，又富於教育意義。

2、《華威先生》的諷刺藝術：
抗戰前期，張天翼的作品並不很多，但《速寫三篇》（《華威先生》、《新生》、《譚九先生的工作》）卻是很有影響的。《華威先生》是張天翼在抗戰前期的代表作。
《華威先生》發表於1938年，當時的一般作家因為抗日民族統一戰線的形成而沉浸在異常樂觀的氣氛里，很少注意到阻礙抗戰的暗流；張天翼的《華威先生》則不同於那種盲目樂觀的作品，他揭破了潛伏在抗戰中的逆流，提醒人們的警覺，因而這篇作品在當時產生了很大的影響。《華威先生》表明了作者對抗戰的清醒認識。
華威先生這個形象的意義在於通過人物性格透視了當時社會環境，從而揭示了國民黨包而不辦，名為抗日，實則限制人民，防範人民的本質，華威這個人物形象可以說是國民黨上層分子在抗日初期的一個縮影。
《華威先生》標志著作者藝術上的更趨成熟。
辛辣的諷刺是《華威先生》最顯著的藝術特徵。有兩點：①真實與誇張的統一。諷刺的生命來自於真實。華威先生的形象是真實的，國統區存在著許多這樣的官僚，作者對華威先生的描寫是真實的，同時又是誇張的。通俗地說，這個形象是放大了的，放大是真實與誇張的統一，是諷刺文學的一個重要特點。合理的誇張能更充分暴露事物的本質；②對比手法的運用。用這種方法，作者無需去發議論，只用事實來說話，一經對比，矛盾便暴露出來了，諷刺效果即顯示出來，這就使作品有內在的諷刺力量，而非外在的油滑之筆。在作品中，作者通過對華威先生參加三個不同的會議的
三種不同態度的對比，活畫出華威的性格。
張天翼小說的語言特色：准確、詼諧，比較規范，採集了不同職業、階層、地域的口語，具有廣泛性。他的作品中很少運用方言，語言干凈利落。

國統區文學創作思潮這段時期走過的路程：
1、抗戰初期（1937年7月—1938年10月）
①「文協」的成立： 1938年3月27日，中華全國文藝界抗敵協會在武漢成立，標志著30年代無產階級革命文學、自由主義文學等幾種文學運動的匯流，組成了文學界的抗日民主統一戰線，是現代文學史上第一次，也是唯一的一次包括國共兩黨作家在內的大聯合。「文協」提出「文章下鄉，文章入伍」的口號。
② 這一時期的文學從文體上看：首先，戰前並不發達的報告文學和通訊此時成了最熱門的題材；其次，詩歌朝廣場藝術方向發展，追求通俗、鮮明、昂揚，出現了牆頭詩、傳單詩、槍桿詩等便於宣傳和鼓動的形式；第三，各種大眾化的小型輕便的文藝形式在文壇上唱了主角。
③從主題上看，此時期的文學以宣揚「英雄主義」，宣傳抗日救亡為核心，表現民族解放戰爭中新人的誕生，新的民族性格的孕育與形成，色彩單純而鮮明。
2、 抗戰中期（1938年10月——1944年9月）
抗日進入了相持階段，特別是1941年皖南事變的發生，國內局勢發生逆轉。初期受速戰論鼓動的昂揚激奮的社會心理，已經慢慢沉靜下來，人們開始正視戰爭的殘酷性和取得勝利的艱巨性，正視由於戰爭而沉渣泛起的各種封建文化的積垢及現實中的腐敗現象。
①在主題上，該時期的文學顯著地增加了對現實的批判和對歷史的反思，作家在苦悶和抑鬱中開始更加深刻的思索，重新認識我們的民族，重新認識自己，為民族的振興尋找新的出路，從而使得此時期的文學向多思維、全方位的觀察轉變，愛國主義的主題也得到了擴展和深入，創作題材向縱深的立體的方向開掘；
②此時期的文學體裁以長篇小說、多幕劇、長篇敘事詩與抒情詩為主。
③此時期的文學格調是凝重、深沉的。
3、 抗戰後期及解放戰爭時期（1944年9月—1949年9月）
由於1944年中國共產黨提出了「廢止一黨專政、成立民主聯合政府」的議案，由此在國民統治區掀起了民主運動的熱潮。文學又一次獲得了活力。
①此時期的文學主題集中於兩個領域：對黑暗的詛咒對腐朽的現實政治的否定，以及知識分子在新時代到來之前的自我內省與歷史總結；
②此階段，各種文學體裁都充滿了活力；
③各種作品都籠罩著時代大轉折時期所特有的緊張、憤激、嘲謔和痛苦，希望、期待、焦躁與不安，從而呈現出繁復的音響。不過，諷刺乃是此時期文學最鮮明的主色調。相比之下，國統區文學的基調是沉鬱凝重，間雜有戲劇性的批判色彩；而解放區創作的基調則是明朗、素樸的。

七月詩派：因胡風主編的《七月》而得名，以艾青、田間為首，其他有綠原、亦門、曾卓等， 主要刊物《七月》《希望》，以抗戰現實為內容，以自由體為主要形式。形成貫串抗戰和解放戰爭時期的國統區最重要的現實主義詩歌流派。

九葉詩派：是40年代國統區出現的一個具有現代主義傾向的詩歌流派。主要成員有辛笛、陳敬容、杜運燮、杭約赫等。主要刊物有《詩創造》《中國新詩》。他們既忠於時代和斗爭現實，又忠於藝術創造。吸收了西方象徵詩派、現代詩派的表現藝術和手法。

收集了一些全部是40年代國統區文學創作的基本內容，可能比較細化，你看看是否用的上。以上，希望對你有所幫助。

B. 圍城簡介，創作背景，主要情節，主題和主要人物

圍城》是錢鍾書所著的長篇小說。第一版於1947年由上海晨光出版公司出版。故事主要寫抗戰初期知識分子的群相。《圍城》是中國現代文學史上一部風格獨特的諷刺小說。被譽為「新儒林外史」。
從印度洋上駛來的法國郵船白拉日隆子爵號在上海靠了岸。小說的主人公方鴻漸一踏上闊別四年的故土，就接二連三地陷入了「圍城」。 方鴻漸旅歐回國，正是一九三七年夏天。小說以他的生活道路為主線，反映了那個時代某些知識分子（主要是部分歐美留學生、大學教授等等）生活和心理的變遷沉浮。他們不屬於那個時代先進的知識分子行列，當抗戰烽煙燃燒起來的時候，他們大都置身於這場偉大斗爭的風暴之外，先在十里洋場的上海，繼在湖南一個僻遠的鄉鎮，圍繞著生活、職業和婚姻戀愛等問題，進行著一場場勾心鬥角的傾軋和角逐。這也是場戰爭，雖然不見硝煙，卻處處閃現著舊社會你搶我奪的刀光劍影，騰躍著情場、名利場上的廝殺和火拚；雖然沒有肉體的傷亡，卻時時看得到灰色的生活是怎樣蠶食著人們的年華和生命，那惡濁的空氣又是怎樣腐化著人們的操守和靈魂。自然，這里也有真誠的友誼，善良的願望；但這些在那個強大的舊社會壁壘面前，是顯得多麼軟弱和無力。在那隨處都可以陷入「鳥籠」或「圍城」的人生道路上，哪裡是這些還沒有消磨盡人生銳氣的知識分子的出路呢？這是這部深刻的現實主義小說留給人們深思的一個嚴肅問題。
圍城：城裡的人想出去，城外的人想進去。——錢鍾書《圍城》

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C. 有關錢鍾書寫圍城的背景

創作背景：

《圍城》是錢鍾書先生唯一的長篇小說，於1944年動筆，1946年殺青,1947年由晨光出版公司印行。小說問世之後，頗受歡迎，不到兩年就出了三版。解放後，一度絕版30載，1980年再次重印。

據錢鍾書夫人楊絳回憶，有一次，錢鍾書夫婦共同去觀看楊絳編寫之話劇，觀眾好評如潮。也許是有感而發兼逞才心理，回家後，錢鍾書便對夫人說：「我想寫一部長篇小說。」楊絳聽後頗為高興，即催其快寫。錢鍾書因忙裡偷閑寫短篇小說，又擔心無時間寫長篇小說。

楊絳便寬慰他，說不要緊，他可以減少授課時間。其時，正值春天，錢鍾書疾病纏身，用湯葯調治才見好轉。《圍城》中對行醫者的諷刺和揶揄，隱含了錢仲書在寫作《圍城》時鬧病之窘境。在楊絳之勸慰下，錢先生抱病寫作，一邊著《圍城》，一邊潤色《談藝錄》，還不時為生計發愁。

1945年11月21日，錢鍾書在其35歲生日時所作之「出癖鑽窗蜂來出，詩情繞樹鵲難安」詩句，就反襯其分身無術，諸事繁多之忙亂狀態。

正因楊絳先生之有意鼓勵與大力支持，一部文學名著才在無意中誕生，楊絳乃《圍城》之「第一」讀者也。余謂《圍城》之存世流傳，與楊絳先生密不可分。

(3)圍城創造過程擴展閱讀：

《圍城》內容介紹

圍城故事發生於1920到1940年代。主角方鴻漸是個從中國南方鄉紳家庭走出的青年人，迫於家庭壓力與同鄉周家女子訂親。但在其上大學期間，周氏患病早亡。准岳父周先生被方所寫的唁電感動，資助他出國求學。

方鴻漸在歐洲游學期間，不理學業。為了給家人一個交待，方於畢業前購買了虛構的「克萊登大學」的博士學位證書，並隨海外學成的學生回國。在船上與留學生鮑小姐相識並熱戀，但被鮑小姐欺騙感情。同時也遇見了大學同學蘇文紈。

到達上海後，在已故未婚妻父親周先生開辦的銀行任職。此時，方獲得了同學蘇文紈的青睞，又與蘇的表妹唐曉芙一見鍾情，整日周旋於蘇、唐二人之間，期間並結識了追求蘇文紈的趙辛楣。方最終與蘇、唐二人感情終結，蘇嫁與詩人曹元朗，而趙也明白方並非其情敵，從此與方惺惺相惜。

方鴻漸逐漸與周家不和。抗戰開始，方家逃難至上海的租界。在趙辛楣的引薦下，與趙辛楣、孫柔嘉、顧爾謙、李梅亭幾人同赴位於內地的三閭大學任教。由於方鴻漸性格等方面的弱點，陷入了復雜的人際糾紛當中。後與孫柔嘉訂婚，並離開三閭大學回到上海。

在趙辛楣的幫助下，方鴻漸在一家報館任職，與孫柔嘉結婚。婚後，方鴻漸夫婦與方家、孫柔嘉姑母家的矛盾暴露並激化。方鴻漸辭職並與孫柔嘉吵翻，逐漸失去了生活的希望。

D. 《圍城》寫作背景

1，《圍城》的直接時代背景是1937年及以後的若干年，正是中國遭受日本帝回國主義侵略的時期。

2，但答要理解《圍城》，必須追溯到近代特別是鴉片戰爭以來，中國在帝國主義列強大炮軍艦之下，被迫地、卻歷史性地開始了與世界的接觸，中華民族的古老文明與西方文明開始了前所未有的交鋒、碰撞、沖突以至交匯、融合。

資料拓展：

1，《圍城》是錢鍾書所著的長篇小說，是中國現代文學史上一部風格獨特的諷刺小說。被譽為「新儒林外史」。第一版於1947年由上海晨光出版公司出版。故事主要寫抗戰初期知識分子的群相。

2，《圍城》一書是錢鍾書「錙銖積累」而寫成的，小說沒有明確的故事線索，只是一些由作者瑣碎的見識和經歷」拼湊」成的瑣碎的情節。就一般而言，情節瑣碎的書必然要有絕佳的言語表達才能成為一本成功的作品。錢鍾書的《圍城》果真是把語言運用到了登峰造極的境界。

3，《圍城》並不僅僅是一部愛情小說。它的內容是多方面的，它的主題和象徵是多層次的。

E. 錢鍾書《圍城》寫作背景

但凡重要的藝術作品，同時有幾層意思，《圍城》也不例外。從一個層面上說，《圍城》有自傳色彩。錢鍾書同小說主人公方鴻漸一樣，出身於中國的一個書香門第，1930年代去牛津和巴黎留學，1938年初回國。與方鴻漸不同的是，錢鍾書是位成就斐然學者，中、英文學方面都有很深的造詣，得牛津大學學士學位，論文內容是17、18世紀英國文學作品中對中國的描寫。但同方鴻漸一樣，抗戰初期錢鍾書在中國內地教過書，其同事是來自上海和北平的流亡學者，在西南的昆明市合力興辦一所大學。在昆明和湖南的一所大學短期教書之後，錢鍾書回到上海（1941年），在上海教書、寫作，直到抗戰結束。
圍城》第三個層面說的是中國知識分子，說到當時因過推崇西方文學和美學而帶來了惡果。錢鍾書認為，中國的正統因此而受到侵蝕，儒家道德體系分崩離析，本來已經面臨困境的中國文化更是雪上加霜。在這個問題上方鴻漸倒是過錯可言，他的謙詞是自己所知甚少，對文化事宜不好妄加評論。但方鴻漸周圍的朋友同事卻毫無顧慮，都是些裝腔作勢、自命不凡的所謂學者。《圍城》的某些章節說的就是這些人自吹自擂，貽笑大方。方鴻漸旅途中遇到不少人，他們很像當時文學界和學界的某些角色。但錢鍾書自己在小說前言中懇請讀者不要把《圍城》當作一部影射小說。

F. 圍城是1946年創作的嗎

是的，圍城是1944年錢鍾書開始創作並與1946年發表且於1947年晨光出版公司印行出版的，1980年文革之後再度重印，1990年被拍成電視劇主演陳道明。

G. 關於《圍城》中幾個主要人物剖析，及其創作手法點評。

方鴻漸被有些批評家稱為「圍城人」。 方鴻漸是個被動的、無能的、意志不堅定的、經不住誘惑的人，更是一個失敗的人，他的失敗是因為他面對現代社會殘酷的生存競爭和嚴重的精神危機而缺乏與之對抗所應有的理性、信仰、熱情和力量，也因為他還不算是個卑鄙的人，還有點自知之明，有時候還想保持一點做人的尊嚴。這不上不下的位置是尷尬的。很多學者把他與俄羅斯文學中的「多餘人」的形象聯系起來，但「多餘人」的悲劇在於思想上開始覺醒而缺乏行動的勇氣和歷史條件，而「圍城人」的悲劇在於他的庸常。「多餘人」會給人以時代的前衛和英雄的感覺，而「圍城人」卻跟我們一樣，作為普通人徒勞於找尋解脫或依附。 就像一無用處的賈寶玉是《紅樓夢》中幾乎惟一的好男人一樣，方鴻漸也是《圍城》中最好的人——或許除掉唐曉芙。在整部小說里，只有一個唐曉芙，是純潔而可愛的。這是因為她對方鴻漸來說，還是虛無縹緲的，無望不可即的，所以，她是一個幻象。而但凡有真實感的人，就都是可笑的、猥瑣的、虛榮的、卑鄙的。方鴻漸優於裡面的每一個人。我們知道，亂世是英雄或梟雄的天下，懦弱者是註定要失敗的。所以，既不作惡也無英雄氣概、既與世無爭又於世無補的方鴻漸，是註定要失敗的。方鴻漸的悲劇是現代社會人性異化的結果和對比。 但《圍城》人物譜里更有獨特意義的是孫柔嘉。這個怯生生的小女生，這個似乎沒有什麼主見的小女生，這個小鳥依人地交付方鴻漸照顧的小女生，卻是個最工於心計的人。這種既柔又嘉、卻暗自陰柔而且柔能克剛的人，就像一個甜蜜的圈套，卻掌控著自己的婚姻、生活和命運，也掌控著方鴻漸的婚姻、生活和命運。這是一個極具中國文化內涵的人物形象，中國道家文化中的所謂「陰柔」，中國政治文化中的所謂「權謀」，都可以在她身上找到影子。在錢鍾書之前，甚至之後，似乎還沒有人寫出來過。但她不是一個文化符號，而是一個活生生的具有全部復雜性的人，當她掌控一切後，婚姻、生活和命運，卻又似乎全都失控了，這個轉折表達了另一個層面的「圍城」困境，也使我們無法用三言兩語來概括這個人，就像莎士比亞的哈姆雷特是說不盡的一樣，她也是說不盡的。

H. 《圍城》創作背景和主要人物

圍城》是錢鍾書所著，他1933年畢業於清華大學外文系，後留學英、法，是位學貫中西而富才回情的學者。《答圍城》寫於1944－1946年。在《圍城》初版的序言里曾自述創作意圖說：「我想寫現代的某一部分社會，某一類人物。」著意表現的是現代中國上層知識分子的眾生相。通過主人公方鴻漸與幾位知識女性的情感、婚戀糾葛，通過方鴻漸由上海到內地的一路遭遇，《圍城》以喜劇性的諷刺筆調，刻畫了抗戰環境下中國一部分知識分子的彷徨和空虛。作者借小說人物之口解釋「圍城」的題義說：這是從法國的一句成語中引申而來的，即「被圍困的城堡」。「城外的人想沖進來，城裡的人想逃出來。」小說的整個情節，是知識界青年男女在愛情糾葛中的圍困與逃離，而在更深的層次上，則是表現一部分知識者陷人精神「圍城」的境遇。而這，正是《圍城》主題的深刻之處。

I. 圍城的創作背景是怎樣的

長篇小說《圍城》是錢鍾書的代表作，寫於1945年和1946年。作者在《序》中說：「內這本書整整寫了兩年。兩容年裡憂世傷生，屢想中止。由於楊絳女士不斷的督促，替我擋了許多事，省出時間來，得以錙銖積累地寫完。」《圍城》最初曾在鄭振鐸和李健吾主編的《文藝復興》上連載。1947年出版單行本，1948年再版，1949年三版，受到了許多讀者的歡迎。《圍城》創作於抗日戰爭和解放戰爭的動亂年代，但它展示的卻不是戰火硝煙的世界，而是舊中國中上層知識分子的生活，它描寫的是抗戰初期國統區一部分高級知識分子的灰色人生。愛情婚姻是它探討的重要問題之一，但它並非《儒林外史》那種諷刺小說，也非一般的言情小說，它實質上是一部人情小說，它的主旨是描寫人性的弱點和表現人生的荒涼。

J. 圍城的創作背景是怎樣的

長篇小說《圍城》來是錢鍾書的代表作源，寫於1945年和1946年。作者在《序》中說：「這本書整整寫了兩年。兩年裡憂世傷生，屢想中止。由於楊絳女士不斷的督促，替我擋了許多事，省出時間來，得以錙銖積累地寫完。」《圍城》最初曾在鄭振鐸和李健吾主編的《文藝復興》上連載。1947年出版單行本，1948年再版，1949年三版，受到了許多讀者的歡迎。《圍城》創作於抗日戰爭和解放戰爭的動亂年代，但它展示的卻不是戰火硝煙的世界，而是舊中國中上層知識分子的生活，它描寫的是抗戰初期國統區一部分高級知識分子的灰色人生。愛情婚姻是它探討的重要問題之一，但它並非《儒林外史》那種諷刺小說，也非一般的言情小說，它實質上是一部人情小說，它的主旨是描寫人性的弱點和表現人生的荒涼。