貝多芬創造了多少作品

1. 貝多芬一生創造了多少部作品

貝多芬抄一生創作了9部交響樂．5部鋼琴協奏曲
32首鋼琴奏鳴曲
幾十部樂曲．幾十部室內樂．以及眾多的歌劇
神劇
彌撒曲等．
貝多芬著名的奏鳴曲有
《悲愴》
《月光》
《暴風雨》
《黎明》
《熱情》
著名的交響樂有《英雄交響樂》
《命運交響樂》已成為傳世之作。

2. 貝多芬都創作了哪些作品

1802年夏天，貝多芬在醫生的指導下到維也納郊外的海里根什塔特村療養，但情內況更糟，彈琴是不可能容的事了，於是他改為創作，陸續完成了《D小調奏鳴曲》(也叫《暴風雨奏鳴曲》)、《第二交響曲》、《第二小提琴鋼琴奏鳴曲》等一系列作品。1804年，貝多芬完成了他的三部傑作《英雄交響曲》、《熱情奏鳴曲》及歌劇《菲台里奧》。《菲台里奧》是貝多芬一生中創作的惟一一部歌劇，大受歡迎。

3. 貝多芬總共創作了多少部交響樂

他的音樂充滿了深刻的哲理，「通過斗爭達到勝利」，形成了貝多芬版進行創作的基本邏輯思維。權沿著這一邏輯，他的英雄交響曲突破了海頓、莫扎特穩煉的古典趣味，形成了這位「樂聖」獨特的創作風格。貝多芬的主要作品有：交響曲九部（其中以第三《英雄》、第五《命運》、第六《田園》、第九《合唱》最為著名），序曲《費德里奧》、《哀格蒙特》，鋼琴奏鳴曲32首（以第八《悲傷》、第十四《月光》、第二十三《熱情》最為著名），鋼琴協奏曲5部，小提琴協奏曲1部，弦樂四重奏16部和《庄嚴的彌撒》等。 貝多芬的創作充分反映了法國大革命時期「自由、平等、博愛」的時代精神，具有承古典主義之先，啟浪漫主義之後的重要作用。他把交響樂的結構原則及旋律、節奏、和聲、力度、配器等多種表現手段，予以重大革新，對交響樂的發展做出了不可替代的重要貢獻。

4. 貝多芬有多少作品的數量

貝多芬的主要作抄品以九部交響曲占首要地位。代表作有降E大調第3交響曲《英雄》、c小調第5交響曲《命運》、F大調第6交響曲《田園》、A大調第7交響曲、d小調第9交響曲《合唱》（《歡樂頌》主旋律）、序曲《愛格蒙特》、《萊奧諾拉》、升c小調第14鋼琴奏鳴曲《月光》、F大調第5鋼琴奏鳴曲《春天》、F大調第2號浪漫曲。他集古典音樂的大成，同時開辟了浪漫時期音樂的道路，對世界音樂發展有著舉足輕重的作用。
貝多芬（Ludwig van Beethoven），生於1770年12月17日，逝世於1827年3月26日。德國著名的音樂家，維也納古典樂派代表人物 之一。他的作品對世界音樂的發展有著非常深遠的影響，因此被尊稱為「樂聖」。

5. 貝多芬一生創作了多少作品

貝多芬創作的作品有暴風雨奏鳴曲，悲愴，致愛麗絲，降E大調第三交響曲，歡樂頌。

1、《暴風雨奏鳴曲》是由著名的貝多芬撰寫，本作品與以前的「悲愴」型作品有些不同的氣質，正是貝多芬耳病加重，個人生活中又遇到很多困難和挫折，甚至寫下了遺言，曾想到死去的時刻，人生、藝術、理想、現實，肯定都是他思索得很多、很深的題目。

2、《悲愴》是貝多芬早期鋼琴奏鳴曲之頂峰的傑作，也是因其戲劇性的優美旋律而為世人所熟悉的作品。本曲無論在內容、旋律和結構等諸多方面，都滲透著一種日耳曼民族特有的理性，這也是貝多芬等德國音樂家共有的特質。

3、《致愛麗絲》是貝多芬在1810年創作的一首獨立鋼琴小品，是貝多芬獻給「愛麗絲」作為紀念的作品。 該作品在1867年被後人所發現，後收錄在《貝多芬作品全集》第25卷的補遺部分59號。

4、《降E大調第三交響曲》是德國作曲家路德維希·凡·貝多芬作於1804年的交響曲，這首交響曲從內容到形式都富於革新精神，感情奔放，篇幅巨大，和聲與節奏新穎自由。他在曲式結構上作了革新，如用一首庄嚴的葬禮進行曲作為第二樂章，用一首諧謔曲作為第三樂章，都是前所未有的。

5、《歡樂頌》由貝多芬所譜曲的音樂成為了現今歐洲聯盟的盟歌、歐洲委員會會歌，亦曾被用作羅德西亞1974-1979年國歌《揚起羅德西亞的聲音》的旋律。

6. 貝多芬創作了多少交響曲分別是什麼

1782-1783年
發表變奏進行曲、三首鋼琴奏鳴曲、賦
格曲、兩首鋼琴迴旋曲和一首鋼琴協奏曲等。
1785年
拜李斯特為小提琴老師。創作三首鋼琴四重奏。
1787至1789年
創作f小調前奏曲、兩首前奏曲和兩首鋼琴三重奏等。
1790年
創作《騎士芭蕾》（獻給華爾斯坦。1791年3
月6日上演）
1792年至1795年共創作作品第1，2
，3，87，103，19，46，129等。（其中作品第2號為三首鋼琴奏鳴
曲，作品第19號為鋼琴協奏曲）
1795年
在維也納第一次演奏自己的作品。三首鋼琴三重奏（
作品第一號）出版。
1796年-1797年創作
《降E大調弦樂五重奏》（作品第4號）、兩首鋼琴和大提琴奏鳴曲（
作品第5號）以及作品第6，7，8，25，16，71，816，15，65，51（1
）。
1798年
聽覺漸弱，至1799年，創作作
品第9，10，11，12，13（《悲愴鋼琴奏鳴曲》），14，20和21號（
《第一交響曲》）。
1800至1801年創作作品第17，
18，22，23，24，26，27，28，29，37（即《第三鋼琴協奏曲》），
43，85，51（2），49號等作品。
1802年
創作作品第30，31，33，34，35，40（即G大調浪漫曲），50（即F大調浪漫曲）和36號（即《第二交響曲》）等
作品。
1803年
至1804年創作《第三交響曲》，進入創作的成熟期。
1804年
改原來獻給拿破崙的《第三交響曲》為《英雄交響曲》。1805年
4月7日首次公演《英雄交響曲》。
1804年-1805年創作作品第32，53
，54，57，56和72號等作品。
1806年
12月23日首次演奏《D大調小提琴協奏曲》。創作《第四鋼琴協奏曲
》、三首弦樂四重奏（作品第59號）和《田園交響曲》等作品。
1807-1808年
創作，《命運交響曲》（《第五交響曲》）、《田園交響曲》（《第六交響曲》）以及作品第62，69，70，80
和86號等作品。
1809-1810年
創作《第五（皇帝）鋼琴協奏曲》、《埃格蒙特》以及作品第74、76、77、78、79、81（a），即《鋼琴奏鳴曲》，75，83和95號等作品。
1811-1812年
創作《第七交響曲》、《第八交響曲》，以及作品第96，97，113和117號等作品。
1813年
12月8日寫完《威靈頓的勝利》。
1813-1814年創作作品第89，90，94，115，118，116，91，136號等作品。
1815-1816年創作第98，101，102，112，108號等作品。
1817年
創作《五重奏賦格》（作品第137號）。
1818年
創作《B大調鋼琴奏鳴曲》（作品第106號）
1819年
開始寫《庄嚴彌撒》。
1821年
創作第110號鋼琴奏鳴曲。
1820年至1822年，貝多芬創作第109，111，119，121（a），124，120號等作品。
1823年
《庄嚴彌撒》完成。
1824年
《第九交響曲》完成。創作《弦樂四重奏》（作品第127號）。
1825年
創作最後幾首弦樂四重奏。四月在維也納凱倫特納托爾劇院首演《第九交響曲》5月8日正式演出。
1826年
計劃寫作《第十交響曲》，重病。
1827年
3月26日
去世。
此外還有作曲時間大約為1810年的著名鋼琴曲：致愛麗絲（獻給愛麗絲）

大概就這樣吧...

7. 貝多芬一共創作了多少作品

作品類型
作品名
原名
作品編號
創作時間
調式
交響曲
第一交響曲
Symphonie
No.1
Op.21
1794--1796
C大調
交響曲
第二交響曲
Symphonie
No.2
Op.36
1801-1802.10
D大調
交響曲
第三交響曲
(英雄)
Symphonie
No.3
OP.55
1803-1804
降E大調
交響曲
第四交響曲
Symphonie
No.4
Op.60
1806.10
降B大調
交響曲
第五交響曲
(命運)
Symphonie
No.5
Op.67
1804-1808
C小調
交響曲
第六交響曲
(田園)
Symphonie
No.6
Op.68
1807---1808
F大調
交響曲
第七交響曲
Symphonie
No.7
Op.92
1811-1812.6
A大調
交響曲
第八交響曲
Symphonie
No.8
Op.93
1811-1812.10
F大調
交響曲
第九交響曲
(合唱)
Symphonie
No.9
Op.125
1824.2
D小調
交響曲
第十交響曲
Symphonie
No.10
遺稿
交響曲
戰爭交響曲
Wellingtons
Sieg
Op.91
1813
D大調
序曲
萊奧諾拉
Leonore
Overtures
No.1-1805
No.2-1805
No.3-1806
No.4-1814
序曲
艾格蒙特
Egmond
1809
序曲
科里奧蘭
Coriolanus
Overture
Op.93
1807
C大調
舞劇
普羅米修斯的生民
The
Creatures
of
Prometheus
Op.43
1800-1801
序曲
斯蒂芬國王
King
Stephen
Op.112
1811
序曲
向大廈獻禮
The
Consecration
of
the
house
Op.124
1822
C大調
騎士芭蕾音樂
Musik
Zu
einem
Ritterballett
WoO.1
1790-1791
序曲
命名日慶典序曲
Ouverture
「Namensfeier」
Op.115
1814
C大調
雅典的廢墟
The
ruins
of
Athens
Op.113
舞曲
12首小步舞曲
12Menuette
WoO.7
1795
舞曲
12首德國舞曲
12
Dertsche
Tanze
WoO.8
1795
舞曲
12首對舞曲
12
Kontratanze
WoO.14
1800-1802
舞曲
6首蘭德勒舞曲
6
Landlerische
Tanze
WoO.15
1802
D大調
舞曲
11首維也納舞曲
11
Wienertanze
WoO.17
1818-1820
舞曲
慶賀小步舞曲
Grarulations
Menuett
WoO.3
1822
進行曲
為樂隊而作的進行曲(6首)
Marsh
for
Orchetra
WoO.18-22,24,29
1809-1810
協奏曲
第一鋼琴協奏曲
Pinao
Concertos
No.1
Op.15
1796
C大調
協奏曲
第二鋼琴協奏曲
Pinao
Concertos
No.2
Op.19
1794-1795
降B大調
協奏曲
第三鋼琴協奏曲
Pinao
Concertos
No.3
Op.37
1800
C小調
協奏曲
第四鋼琴協奏曲
Pinao
Concertos
No.4
Op.58
1805-1806
G大調
協奏曲
第五鋼琴協奏曲
Pinao
Concertos
No.5
Op.78
降E大調
協奏曲
第六鋼琴協奏曲
Pinao
Concertos
in
D
Op.61
1807
協奏曲
鋼琴協奏曲
Pinao
Concertos
in
E
flat
WoO.4
1784
迴旋曲
鋼琴與樂隊的降B大調迴旋曲
Rondo
for
Pinao
and
Orchestra
in
B
flat
WoO.6
1795
幻想曲
合唱幻想曲
Fantasie
fur
Klavier,Chor
Und
Orchester
Op.80
1808
C小調

8. 貝多芬一生中總共創作了多少交響曲

全部完成的有九部

還留下部分《第十交響曲》的手稿

C 大調第一號交響曲

貝多芬的第一號交響曲完成於 1800 年，當時他才三十歲，已發表過許多作品而享譽於樂壇。此曲的第一主題可與莫札特「朱彼得交響曲」起始的樂句相比擬，但是他模仿了海頓在快板前面加一段前導的緩慢導奏，以作為一個宣導。也就是說貝多芬的第一號交響曲雖受到莫札特與海頓的影響，但加以他特有的激烈力量與熱情，仍然具有獨特的風格。除了樂器與樂型處理法極其復雜外，本曲更是為貝多芬其他八首光芒萬丈的交響曲 奠定基礎的作品。

D 大調第二號交響曲

這首第二號交響曲是在第一號交響曲完成後不久，便立即著手作曲的，它雖與第一號交響曲同屬初期作品，但其架構和力度更為深廣，音的運用也較為自由。貝多芬在寫作此曲時，正為耳疾所苦，健康與精神狀況都非常惡劣，加上失戀的打擊，是他一生中最苦惱的時期，然而卻能創作出這樣充滿明朗、勇氣甚至帶有歡愉氣息的樂曲，的確不可思議，畢竟只有創作是他與命運抗爭的唯一方法。這首交響曲如羅曼羅蘭在貝多芬傳中所說的，道出貝多芬對幸福與愛情希望的作品。

降 E 大調第三號交響曲 / 英雄

在貝多芬的心目中，那個叱吒風雲屢建奇功的拿破崙，是位樹立自由精神，解放人類的新時代英雄。因此貝多芬將他的敬仰轉化成音符，創作了第三號交響曲，欲呈獻給拿破崙。但不久後突然傳來拿破崙自立稱帝的消息，這使得貝多芬感到憤怒與絕望，並把已寫好「獻給拿破崙」的樂譜封面給撕了，另題「為紀念一位偉人而作 -- 英雄交響曲」獻給羅布可契公爵。在這首交響曲中，貝多芬首次突破了素來交響曲形式的藩籬，建立起個人的風格。樂曲氣魄恢宏如狂風疾雨般，呈現出熱情澎湃的情感怒潮，並交織出在黑暗與絕望中疾呼的勇氣與抗爭，以及光輝榮耀的勝利。此交響曲被譽為音樂史上最高傑作，同時也是貝多芬的交響曲開始邁入成熟的階段，作品中所表現的音樂情感，有熱情與溫柔，有憤怒與幽默，人間的一切喜怒哀樂，都可藉以淋漓盡致地描繪出來。

降 B 大調第四號交響曲

十九世紀末在貝多芬的交響曲中，要數第四號最不受重視，大家都覺得此首交響曲缺乏其他交響曲所擁有的英雄氣概與戲劇張力，更少了端莊持重的風范。然而卻是九大交響曲中，最富浪漫色彩的作品，遂又有「浪漫交響曲」的別稱。華格納雖覺得詼諧第三章頗為華麗、輝煌，但形容這首交響曲是首「冷漠的音樂」。白遼士的看法則更為深入，他認為：「貝多芬摒棄了頌歌與輓歌般的調調，為的是要重拾第二號交響曲中那股較不高傲、較少氣焰的風格，但是並未掙去那副艱澀的桎梏。大致來說，第四號交響曲的特質是活潑、清新、恬靜的，甚至帶著天國般神聖的纖細。」其實繼「第三號英雄交響曲」之後，第四號所呈現的氣質是徹頭徹底的平靜，使我們得以看到靈魂經凈化後的事物與影像，就像由高處俯瞰一樣，清晰可辨，一目瞭然。整首樂曲優美輕快，雖然編制不大，卻極其穩健雅緻，充滿著明朗快活的情調，是一首親切自然的傑作。

C 小調第五號交響曲 / 命運

第五號交響曲的特徵，在於那強而有力，象徵「命運叩訪」的四個音動機，並在他的巧妙安排下，將之無限延續，貫穿全曲，引出了無懈可擊的完美結構，使傾聽者感到一股無可言喻的震撼與感動。貝多芬曾向他的弟子說明此動機：「命運來敲門的聲音就是這樣」，因此這首交響曲遂被題名為「命運」。在貝多芬的九首交響曲中，此作品不僅演奏次數居世界之冠，其受歡迎程度更是首屈一指，堪稱永恆的交響曲。

F 大調第六號交響曲 / 田園

「田園」與「命運」交響曲同樣於 1808 年夏天完成，在「命運」交響曲中，呈現出跟命運的搏鬥，與最後的勝利，而「田園」交響曲則是舒發熱愛大自然的胸懷。自古以來，這兩首曲子被公認是擁有兩種相反而互成對照性格的樂曲，而「田園」交響曲更是貝多芬少數親自命名的作品，且在各樂章均有標題。由於樂曲本身亮麗動人，瀟灑洗練，故與「命運」交響曲同被列為最受歡迎的曠世傑作。貝多芬自從聽力衰退後，開始躲避人群，專心致力於作曲的工作，他將身心投向大自然，企圖在美麗的景色中，忘卻煩惱與痛苦。正如法國作家拉馬提奴所說：「當人們在面臨黑暗絕望的深淵之際，莫不尋訪幽靜的田園生活以療心靈之傷。」，貝多芬也藉由創作第六號交響曲，描繪出他對田園的一切感受，及表達出人與大自然和諧融合在一起的思想傳統，同時此曲也成了交響曲表現范疇的典範。

A 大調第七號交響曲

第七號交響曲完成於 1812 年，距第六號交響曲完成期間約有四年。我們都知道這段期間，正是貝多芬音樂生涯中最燦爛豐富之時，可說是他創作一系列交響曲，最長的突破階段，此時貝多芬已 42 歲，作曲技巧更趨圓熟之境。本曲在 1813 年首演時，獲得空前的成功，佳評如潮，尤其第二樂章憂傷的色彩極為濃厚，深切而扣人心弦，甚至應觀眾要求再次重奏，可見其迷人之處。此作品豪放雄渾，具有豐富的節奏感，華格納稱此曲是「舞蹈的神化」，李斯特則評為「節奏的神化」，這些正道出了第七號交響曲中，躍動的節奏和絢麗的色彩，有如蓬勃充沛的生命力，全曲充滿著一片欣欣向榮的煥發氣息，令聆賞者感到無比強烈的振奮。雖然它沒有引人注目的副題，以致不若第三、五、六號交響曲般普受歡迎，但只要聽過後，仍可以發現本曲具有無懈可擊的完美，以及貝多芬那鬼斧神工的獨具匠心，由此可見其價值，絕不在其他樂曲之下。

F 大調第八號交響曲

在貝多芬的一生中，他一直習慣於同時進行一項以上的創作，第七號與第八號交響曲幾乎是在同一時期構想完成的，但兩曲在內容和表現手法上則迥然相異。廣泛來說，兩者皆屬舞曲式交響曲，但第七號較第八號來得更形長大、華美，甚至有「舞蹈的神化」之稱。但從另一個角度來看，兩曲卻也有共同之處，也就是說第八號交響曲雖不及第七號燦爛，但同樣以舞曲化的部份為多，且似乎更具律動性。雖然在首演時未能獲得熱烈喝采，但本曲飽染了貝多芬特有的浪漫主義色彩，以及柔和、優雅、寧靜、和藹與愉快的情感。

D 小調第九號交響曲 / 合唱

貝多芬的第九號交響曲，不僅是他的最後代表作，更是其獨創性達最高潮，且淋漓盡致地歌頌出他對人類之愛、上帝之愛、自然宇宙之愛的經典巨作。本曲最為人熟悉的，當屬以席勒的詩「快樂頌」為結尾，成大型管弦樂四聲獨唱及合唱的第四樂章。樂章一開始，以奇異的嘈雜樂聲為導奏，再進入低音弦樂的抒情旋律，而後再緩緩由混聲四部合唱導入第九號交響曲的最高潮 -- 「快樂頌」大合唱部份。最後在速度與力度逐漸增強，高唱「百萬兄弟們，相擁互抱吧 ... 」熱情地劃下完美句點。談及此曲值得一提的是，首演時由貝多芬擔任指揮，並獲得滿堂如雷掌聲，但已是全聾的貝多芬卻默默地背對聽眾，絲毫未曾感受到人們給他的喝采，最後還是由女低音歌手的暗示才面向觀眾致謝，這段故事至今仍令人有說不出的動容。然而在音樂史上，將合唱溶入交響樂中的作法，卻是空前的，器樂與聲樂交融於一體，顯得如此雄渾庄嚴，與充滿生氣。雖然後來也有不少人嘗試如此的曲式，但都不及貝多芬來得精采。

9. 貝多芬創作有多少作品

貝多芬寫有9部交響曲、11部管弦樂序曲和戲劇配樂、1首小提琴協奏曲版、權5部鋼琴協奏曲、16首弦樂四重奏、9首鋼琴三重奏及其他室內樂、10首小提琴奏鳴曲、5首大提琴奏鳴曲、32部鋼琴奏鳴曲、21套鋼琴變奏曲、1部清唱劇、1部歌劇、2部彌撒曲及歌曲、詠嘆調等等。

10. 貝多芬一生共創作了多少部作品

貝多來芬一生寫有九部交響曲源，其中以「英雄」（第三）、「命運」（第五）、「田園」（第六）和「合唱」（第九）交響曲最為著名，他還寫有「暴風雨」、「黎明」、「告別」、「月光」等32首鋼琴奏鳴曲和協奏曲。另外，貝多芬還寫過一部歌劇《費德里奧》、序曲《埃格蒙特》和《庄嚴彌撒》等樂曲。