影視動漫與知識產權

㈠ 關於動畫片的知識產權問題

原創的動畫片，著作權屬於其製片人。但現在很多動畫片是根據某某的連環畫，童回話改編的，這樣就答會涉及到原作品的著作權和動畫片的著作權之間的爭議。
如今很多動畫片也帶有濃重的商業色彩，難免會或明示或暗示地流露一些商業痕跡，比如動畫片重的某個圖案和某個知名品牌的商標相似，這樣又會引起一些糾紛。
從本質上來說，動畫片也是一種作品，一般作品會涉及的問題它都可能涉及到。

㈡ 關於「同人」動漫 知識產權的問題

自己創作的應該不算吧，你可以找這方面的律師問問，別萬一鬧出事來就不好了。

㈢ 動漫知識產權歸屬

比如說
網吧不準在公共空間存很多電影,讓上網的人直接免費觀看,因為這樣是侵犯版權專的,但是,如果你在屬某台電腦上(不是網管的電腦,是拿給別人上網的電腦)下載1000G+的電影,然後通過區域網互聯,其他電腦就能直接看這個電腦上的所有電影,而你侵權了嗎? 你不過是提供一個平台而已,你可以強辯:"這些電影是顧客下載的"

其實現在的視頻網也就是這樣做的

你也可以仿照,具體實施方案還是要你自己想,畢竟其他人都不了解你的行業

㈣ 我想知道設計、生產、銷售影視、網游、動漫等周邊產品是否屬於侵犯知識產權的行為

因為我國的法律，尤其是版權法方面還不夠完善，再說也是盜版橫行，如果遇到比較大是版權侵權，最終敗訴的還是侵權者。

㈤ 關於知識產權的影視或者電視劇

影視作品從性質方面來說，兼有演繹作品和合作作品的雙重性質。一專方面，拍攝影視作品時，往屬往需要先將小說或戲劇改編成劇本，再根據劇本拍攝影視作品。因此，影視作品實際上是小說或戲劇的「演繹作品」。另一方面，在影視作品的創作過程中，凝聚了導演、編劇、攝影師、作詞家、作曲家等眾多創作者的智力勞動。因此，影視作品亦具有「合作作品」的特點。
一般來說，作品的著作權屬於創作作品的作者所有。但是，由於影視作品一般都包含演繹作品的特徵，並且是由集體創作完成，包含製片者的巨額投資、編劇、導演、攝影、作詞、作曲以及演員等眾人的參與，作者比較難以界定。
我國《著作權法》第十五條規定，「電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。」即：影視作品的著作權由製片者享有，但構成影視作品的可以單獨使用的劇本、音樂等作品，其著作權仍歸各個作者各自行使。

㈥ 做動漫哪些情況涉及侵權怎樣算抄襲

專家觀點 相似度沒超過70%不算抄襲 專家觀點>>抄襲只為節約成本中國的動畫片到底是近似還是抄襲日本動漫？四川美術學院影視動漫學院曾巧老師作出了這樣的解釋：「目前國內的動漫都有借鑒日本動漫的成分，因為日本也是低成本的動漫文化製作，而歐美的是以高科技來製作，比較難抄襲和借鑒。抄襲與否關鍵在於是照搬還是借鑒鏡頭方式或者動作模式」。曾巧透露，在動漫製作上，會有商業方面的考慮，「借鑒原有的動漫設計，可以讓製作難度降低、工程規劃縮小、流程減短，而且因為前作已經經過了市場檢驗，所以推廣起來比較方便，最重要的是可以節約成本。如果劇情不一樣，但是人物和背景設置都有改變的話，就不算是抄襲，反之如果相似度超過70%，那就肯定是抄襲了。」以上是中國的情況……已經沒什麼好說的了……國際上通用的法律是，如果雷同沒有達到60%就不能算抄襲。」 還有些其他資料：抄襲 第一、定義一、竊取他人的作品當作自己的。包括完全照抄他人作品和在一定程度上改變其形式或內容的行為。
抄襲是一種嚴重侵犯他人著作權的行為，同時也是在著作權審判實踐中較難認定的行為。在確認抄襲行為中，往往需要與形式上相類似的行為進行區別：(1)抄襲與利用著作權作品的思想、意念和觀點。一般的說，作者自由利用另一部作品中所反映的主題、題材、觀點、思想等再進行新的創作，在法律上是允許的，不能認為是抄襲。(2)抄襲與利用他人作品的歷史背景、客觀事實、統計數字等。各國著作權法對作品所表達的歷史背景、客觀事實統計數字等本身並不予以保護，任何人均可以自由利用。但是完全照搬他人描述客觀事實、歷史背景的文字，有可能被認定為抄襲。(3)抄襲與合理使用。合理使用是作者利用他人作品的法律上的依據，一般由各國著作權法自行規定其范圍。凡超出合理使用范圍的，一般構成侵權，但並不一定是抄襲。(4)抄襲與巧合。著作權保護的是獨創作品，而非首創作品。類似作品如果是作者完全獨立創作的，不能認為是抄襲。
有的學者認為，判斷抄襲與其它行為的區別，可以從下面5個方面去分析：(1)看被告對原作品的更改程度；(2)看原作品與被告作品的特點；(3)看作品的性質；(4)看作品中所體現的創作技巧和作品的價值；(5)看被告的意圖。
二、也指考試中竊取他人答題內容。
三、軍事用語，也作「抄截」，繞到（包抄）敵人的背面或側面進行突擊。第二、相關法律 對於抄襲（也稱剽竊，為簡略以下均稱抄襲）的認定標准，國家版權局版權管理司早在一九九九年就作出了相關規定。
國家版權局版權管理司關於如何認定抄襲行為給某某市版權局的答復
權司[1999]第6號
某某市版權局：
收到你局關於認定抄襲行為的函。經研究，答復如下：
一、著作權法所稱抄襲、剽竊，是同一概念（為簡略起見，以下統稱抄襲），指將他人作品或者作品的片段竊為己有。抄襲侵權與其他侵權行為一樣，需具備四個要件：第一，行為具有違法性；第二，有損害的客觀事實存在；第三，和損害事實有因果關系；第四，行為人有過錯。由於抄襲物需發表才產生侵權後果，即有損害的客觀事實，所以通常在認定抄襲時都指經發表的抄襲物。因此，更准確的說法應是，抄襲指將他人作品或者作品的片段竊為己有發表。
二、從抄襲的形式看，有原封不動或者基本原封不動地復制他人作品的行為，也有經改頭換面後將他人受著作權保護的獨創成份竊為己有的行為，前者在著作權執法領域被稱為低級抄襲，後者被稱為高級抄襲。低級抄襲的認定比較容易。高級抄襲需經過認真辨別，甚至需經過專家鑒定後方能認定。在著作權執法方面常遇到的高級抄襲有：改變作品的類型將他人創作的作品當作自己獨立創作的作品，例如將小說改成電影；不改變作品的類型，但是利用作品中受著作權保護的成分並改變作品的具體表現形式，將他人創作的作品當作自己獨立創作的作品，例如利用他人創作的電視劇本原創的情節、內容，經過改頭換面後當作自己獨立創作的電視劇本。
三、如上所述，著作權侵權同其他民事權利一樣，需具備四個要件，其中，行為人的過錯包括故意和過失。這一原則也同樣適用於對抄襲侵權的認定，而不論主觀上是否有將他人之作當作自己之作的故意。
四、對抄襲的認定，也不以是否使用他人作品的全部還是部分、是否得到外界的好評、是否構成抄襲物的主要或者實質部分為轉移。凡構成上述要件的，均應認為屬於抄襲。
以上意見，供參考。
國家版權局版權管理司
一九九九年一月十五日
第三、研究專著
中國知識產權出版社出版的專著《中國音樂著作權管理與訴訟》，在中國學術界和司法界第一次對抄襲如何辨別進行了詳細的實證分析。 作者調研了建國以來的所有音樂抄襲判例和法院判決標准，撰寫了近3萬字的歌曲抄襲攻防策略。
包括以下六部分：（一） 抄襲糾紛的實證分析 ；（二）法院對歌曲抄襲的判斷標准 ；（三）被訴抄襲者的有效抗辯 ；（四）被訴抄襲者的無效抗辯 ；（五）抄襲行為導致的不利後果 ；（六）被訴抄襲者的危機公關 。

㈦ 一部影視作品的知識產權是屬於導演的還是屬於出品公司的

根據著作權法 里規定 電影和以類似電影方式製作的作品 版權是屬於製片人的 導演只有署名和獲得報酬的權利
他背後的公司當然具有影片的知識產權 權益了
這里的知識產權就是屬於版權 也就是著作權法的范疇

㈧ 無證影視動漫是什麼概念有證又是什麼意思

廣電總局在《通知》中對於互聯網視聽節目內容做出了三十一項規定，包括「互聯網視聽節目不得具有誘導未成年人違法犯罪和渲染暴力、色情、賭博、恐怖活動等內容」等。並規定互聯網視聽節目服務的單位所播節目應具有相應版權，傳播的影視劇必須符合廣播電影電視管理的有關規定，依法取得廣播影視行政部門頒發的《電影片公映許可證》、《電視劇發行許可證》或《電視動畫片發行許可證》，否則一律不得在互聯網上傳播。

事實上，所謂的「許可證」無非是否擁有版權的問題。天線視頻的雷小姐告訴記者，網路上目前傳播的影視劇一部分是有版權的，而另一部分是沒版權的，其中，美劇、日韓劇和台灣地區的影視劇大多屬「無證」播放。

她解釋稱，影視劇的許可證獲得必須由具有引進資質的公司來進行引進和報批，比如電視台和音像公司等，在取得發行權後，方能公開傳播。
而網路播放的有許可證的影視劇大多都是電視上也能播出的，並不存在網路直接向製片方購買版權的情況，「曾經有網站想要直接向韓國MBC電視台購買某韓劇的版權，但結果發現網路根本不具備這樣的資質。

雷小姐坦言，目前總局還沒有相應的實施細則，所以她也無法確定究竟要如何去執行這一《通知》，但就目前字面意思看來，美劇確實將與中國內地觀眾「絕緣」了。關於美劇在互聯網的播出，這是一個很復雜的問題，牽扯到中美知識產權的不同，但簡而言之，就是沒有被正規電視台或影視發行方引進的美劇，也將不可能在網路出現。

同理，如果沒有被正規電視台或影視發行方引進的動漫，也將不能在網路出現，目前國內引進過的實在是少得可憐哦，而且大部分是以前引進的新番根本就沒有……不過柯南金鷹卡通有放過，估計應該不會被封死吧，但是還要看這個規定究竟怎麼實施，比如說凱神動漫網就不見了，不知道是不是跟這個規定有關。總而言之，還是做好買D9碟看動畫的心理准備吧，D版國家總封不完的，而且D9碟容量大價錢也便宜，上次我買的才4塊錢一張，《萬有引力》加《天使怪盜》都才一張碟就裝下了。