版權經紀人頒發機構

❶ 著作權集體管理和版權代理是一樣的嗎集體管理組織從事代理業務嗎

第一個問題，樓上回答得很好；
第二個問題集體管理組織從事代理業務。例如文著協可以代權利人收取版權費，代簽版權授權合同等。還如影著協現在代收所有影視劇版權費。
在使用者不知道權利人的情況下，可以將版權費交給集體管理組織。是因為現在版權經紀人還不為多數人所知。

❷ 我想問一下什麼是全版權

所謂版權，是指作者對其創作的文學、藝術和科學作品依法享有的某些特殊權利，亦稱著作權。按照《著作權法》規定，著作權人可享有發表權、署名權、修改權、保護作品完整權、復制權、發行權、出租權、展覽權、表演權、放映權、廣播權、信息網路傳播權、攝制權、改編權、翻譯權、匯編權以及應當由著作權人享有的其他權利等17種權利。
早在2009年，就有公司開始對其旗下網路作家進行「全版權」運營機制的探索。這個機制的建立包括：將小說的電子版權、無線發布權、傳統文學版權也就是紙質書版權及動漫、影視改編權等統一運營包裝。
「『全版權』運營，類同於集約化經營，可以充分發揮作品資源的最大效益。如果真能做到，是件大好事。」中國出版集團副總裁潘凱雄對此表示認可，「在發達國家，但凡有些成就的著作權人都會將自己的『全版權』委託給一家機構全權運營。」
但潘凱雄亦直言，發達國家的版權經紀人制度比較健全、比較成熟，他們完全有條件、有可能從事名副其實的「全版權」運營，而國內當下實現「全版權」運營的環境還不夠完善；此外，「全版權」運營，在理論上可以做到，但在實踐中，卻未必所有的版權都具備運營的價值與可能。
因此，在他看來，現在大家所謂的「全版權」運營，其實很難真正做到「全」，而只稱得上「多」而已。

❸ 出版前，作者或版權人如何向版權經紀人授權版權經紀人如何與引進方談判獲得新授權

授權前建議抄申請版權襲到國家版權保護中心。這樣你告訴別人時。就不會作品變成別人的。

授權都是簽定專業合同的。
如果作品非常有價值申請外觀專利。因為專利授予先申請人
著作權多實行重要作品獨立完成，不論他們之間是否相同、類似，都受著作權法的保護，而對於同一內容的發明專利法只授予先申請人，要求「首創性」。

專業代理知識產權

379705499

❹ 請問，哪裡能辦版權經紀人證書啊要求證書能查詢，謝謝

你好！從全國情況來看版權經紀人還少的可憐，還處於起步階段。目前負責專版權經紀人培訓和屬證書頒發的單位為中國版權保護中心與國家新聞出版總署教育培訓中心。該證書在全國版權交易共同市場均認可。具體你可以致電中國版權保護中心咨詢或到中國版權保護中心網站（www.cright.com.cn）了解。 但是，據了解，目前全國還沒有建立版權經紀人證書數據查詢平台。

❺ 大連伯納傳媒在管理圖片版權方面靠譜嗎

大連伯納傳媒是國內頂尖的圖片版權管理平台，目前和多家大型企業、上市公司、專業機構合作，同時有豐富經驗的版權經紀人和資深策劃師，幫助大眾解決圖片版權投資的問題。

❻ 請問著作權代理人的職責是什麼 求詳解

01挖掘作者資源
作為版權經紀人，首當其沖的就是發掘作者資源，這是版權經紀人最主要的工作，也是最基本的業務。如同影視和音樂行業的星探一樣，發現有潛力的作者，與其簽定經紀合同，對作者進行包裝，然後再從他身上收取回報。
挖掘作者渠道有兩種，一是從初獲成功的作者中選擇，如湯姆克蘭西的處女作問世後，以其獨特的高科技驚險小說吸引了一大批讀者，受到數十家出版經紀公司的重視，紛紛游說，爭奪委託代理權。二是從創作新手中尋找客戶。對一個出版經紀人來說，如果能發現一個有著鮮明寫作風格、高超寫作技巧、巨大市場潛力的新秀並代理其作品，無疑會獲得巨大的成功。成功的出版經紀人必須要有獨到的眼光，不斷發掘和培養新的明星作者。
02負責處理作者相關版權事務
根據經紀合同的約定，經紀人負責處理與作者有關的版權事務，包括尋找出版商、出版合約談判、市場推廣安排等等。將作者從煩冗的事務工作中解脫出來，節省時間和精力，專心創作。確保作者不再為出版事務而傷神。
與西方國家成熟的版權經紀制度相比，中國作者的創作和發表過程要辛苦得多。一些知名作家，創作過程中不斷受到出版商的打攪，至於一般普通作者，辛苦寫完書稿，又要花費大量精力、時間尋找出路。
正如作家李修文所言：「作家的工作是寫作。作家與經紀人是兩個不同的職業，應該分工不同。改編影視劇和談判是經紀人的事。如果讓一個作家去面對，對他的寫作是一種傷害。」
03幫助作者獲得最大回報
作為代理人，版權經紀人應該為代理人爭取最大化利益。譬如對重要書稿採取招標方式選擇出版社，使作者的預付版稅創新高。在西方，通過出版經紀人的努力，目前非文學作品的版稅價格有時達到一兩百萬美元，如某些很暢銷的科技類出版物也可以賣到上百萬美元，而一部好的文學作品則經常可以高達幾百萬美元。出版界內動輒幾百萬美元的預付版稅決不是按傳統版稅支付所能達到的水平，出版經紀人對作者版稅收入的提高具有不容忽視的作用。1971年，售出1100萬冊的《大法師》定金僅僅2.6萬美元。而T·哈里斯在75萬美元出售《沉默的羔羊》給聖馬丁出版社後，在經紀人M·傑羅克的幫助下，將另兩種既無綱要又無書名尚在構思的小說以525萬美元的價格售出。自20世紀80年代以來，在出版經紀人的工作下，西方出版界預付版稅超過100萬美元的圖書屢見不鮮，有的預付版稅高達800萬美元之巨。譬如1995年，蘭登書屋公司預付給鮑威爾將軍回憶錄的出版權定金為650萬美元；通用電器公司總裁的回憶錄僅在北美發行的版稅價格就是728萬美元；西蒙與舒斯特公司預付給希拉里寫回憶錄的費用是800萬美元。

❼ 怎樣考取版權經紀人資格證書

國家還沒有設立版權經紀人資格。
現在只有培訓獲得。

❽ 版權經紀人代理人證書有什麼用這個會不會像專利代理那樣是專業性很強的證書還是說誰交錢誰就有

版權代理人證書與專利代理人證書不可同曰而語，前者培訓幾天即可拿證，後者一個省也就百十個人，通過率很低|鄭州米蘭登商標專利事務所解答

❾ 應版權方要求,該文件無法下載是怎麼回事

應版權方要求,該文件無法下載是：沒有受到官方版權許可。

用迅雷下版載電影或軟體速權度都比較快。有時候win10系統在網上找到資源用迅雷下載，結果出現「應版權方要求，文件無法下載」的提示。

具體解決方法。

方法/步驟：

1、打開迅雷找到要下載的文件右鍵點擊復制下載鏈接；

上述便是win10用迅雷下載提示「應版權方要求，文件無法下載」的解決方法。

❿ 藝海先鋒經紀部是做什麼的

「藝海先鋒經紀部回答」
最近一個時期以來，隨著我國社會主義市場經濟目標模式的確立，適應文化市場拓展的客觀趨勢，文化經紀人，特別是文藝演出經紀人問題，又被突出地提了出來，成為文化界關注的熱點問題之一。

經紀人，作為一般商品交易的中間人，是市場經濟的必然產物；文化經濟人，作為以商品形式參與流通的文化藝術品(包括文藝演出)產銷雙方的中介，也是文化市場發展的必然，當前，要加快培育和發展文化市場，文化經紀人是一個值得認真探討和研究的現實問題。

在西方國家，文化經紀人，包括各種類型的演員權益代理人和各式演出商，已經形成一種社會化的行業。通常，它們的產生和存在具有兩個前提，其一，代理對象即演員必須是可以支配自己演出活動的獨立從業者，亦即自由職業者；其二，經紀人必須是經過注冊登記的法人機構，能獨立承擔民事責任。演員與經紀人的關系是契約關系，雙方簽訂合同，經紀人根據合同推薦或安排演出活動，付給演員報酬，同時提取一定的傭金——中介費。經紀人(法人機構)必須依法成立，守法經營，照章納稅。

我國由於長期實行高度集中統一的計劃經濟體制，文藝演出活動是由政府的文化行政管理部門統一規劃、組織進行的，不具備產生獨立的文化經紀人的客觀條件。近年來，隨著改革開放的不斷深入，演出管理體制的改革也有所進展。各地各種不同形式的演出公司在調配文藝資源，收集文藝信息，組織文藝演出等諸多方面，起到了溝通文藝生產與文藝需求的中介作用，在某種程度上具有文化經紀人的性質。但是，這些演出公司又不是嚴格意義上的文化經紀人，其經營活動一般按計劃經濟體制運作，不少地方的演出公司還集經營權與管理權於一身。

也許正是基於演出市場這種封閉性的壟斷的局面，才出現了大家稱之為「走穴」的營業性演出活動及其組織者「穴頭」。對於「走穴」現象與實際上起了文化經紀人作用的「穴頭」，人們或褒或貶，或謄或毀，莫衷一是。近一時期，似乎更多地是為「走穴」與「穴頭」叫好。有人籠統地認為「走穴有理」，有人把「走穴」等同於第二職業，有人認為「走穴」可以促使演員提高演藝水平，可以滿足群眾的文化需求，有人說要把「穴頭」從「地下」請到「地面」，……這些說法雖然不無一定道理，但這里迴避了一個實質性的問題：即參與「走穴」的演員是否可以支配自身的演出活動，即是否為自由職業者?或者經過所在組織的批准?作為「穴頭」的經紀人是否獲得演出經營許可?是否具備法人資格?如果離開了這些基本前提來談論「走穴」與「穴頭」，就只能得出一些概念不清，似是而非的結論來。

何謂「走穴」?何謂「穴頭」?1990年國務院辦公廳轉發文化部《關於加強演出市場管理的報告》有這樣的描述，一些非演出經紀單位或個人以盈利為目的，私邀國家劇團(院)、部隊等的文藝團體的演職員，組織各類營業性組台(團)演出活動。這些演職員不經本單位領導批准，置本職業務工作於不顧，熱衷於私自應邀參加社會上的各種組台(團)演出。這類演出大多粗製濫造，演出台風格調不高，人員組成復雜，宣傳廣告虛假，哄抬票價，坑蒙觀眾，私分演出收入，偷稅漏稅，社會影響很壞。可見，這里所指的「走穴」與「穴頭」，一是以盈利為目的，獲取高額報酬；二是「走穴」演員非個體從業者，又未經批准；三是「穴頭」非法人機構；四是私分收入，偷稅漏稅。因此，這類活動屬於「非法演出經營活動」。

誠然，在計劃經濟體制下，這種現象的出現有其必然性。在舊的計劃體制下，各種文藝演出活動都由政府一統包辦，往往造成演員藝術青春的浪費和群眾文化生活的匱乏。而「穴頭」與「走穴」這種演出經營方式，拉得起，走得出，靈活機動，瞄準市場，產銷兩利，有時候確實既使演員的藝術才能得到了充分發揮，又豐富和滿足了群眾文化生活。因此，「穴頭」與「走穴」現象，既是對舊體制的反動，又呼喚著一種新事物——作為文化藝術品產銷中介物的文化經紀人的誕生，這或許正是其積極意義之所在。

文化經紀人，在未來的文化市場中，必將扮演一個十分活躍的角色，必定要朝著職業化、規范化、類型化(專業類型)的方向發展。未來的文化經紀人，並不是由現在的「穴頭」從地下轉向地面，由非法轉為合法，不是一個簡單的轉換過程，而是與文化體制改革、特別是表演藝術團體的體制改革和整個社會經濟關系的變化緊密相聯的一項系統工程。我們不妨根據規范的文化經紀人必須具備的兩個前提條件，勾勒一下文化經紀人的未來模式與發展前景。首先，要求經紀人必須是獨立的法人機構，其次，所代理的從業人員(演員)是自由職業者。現在的劇院團是全民所有制事業單位，演員為國家幹部，這是計劃經濟體制下的產物。在未來較為成熟的市場經濟體制下，除了一部分由國家扶植的民族優秀藝術和高層次高水準的典雅藝術，國家給予應有的經濟保障之外，絕大部分劇院團和演員的文藝活動將由市場機制來調節。劇院團由事業單位轉為自主經營、自負盈虧、自我發展的法人團體；演員由國家幹部轉為藝術從業者。這兩者之間的關系是契約關系，是彼此相關的責、權、利關系。只有在這樣的前提條件下，嚴格意義上的文化經紀人才有可能走向職業化、規范化、類型化。由此看來，文化經紀人的問題，就其深層次的內容而言，乃是牽涉到劇院團體制改革的重大問題。

目前處在市場經濟尚未成熟的過渡時期，現階段如何正確對待文化經紀人問題呢?我們以為要從四個方面下功夫。第一，要進一步解放思想，現在只允許全民所有制單位成立演出經紀機構，隨著形勢的發展，對此應有所突破。只要具備法人資格同時符合現今有關文件對演出經紀機構關於設施設備、專業知識、財務制度、注冊資金等規定的，要有步驟地向集體或個體放開，准許其合法成立，督促其守法經營。第二，要加快現有演出經紀機構即各級國營演出公司的改革步伐。堅決貫徹政企、政事分開的原則，作為演出經紀人的演出公司，不再具有行政職能。要在搞活演出市場中求生存、求發展。第三，要加強管理。堅決貫徹執行國務院有關文件和文化部《關於演出經紀機構實行演出經營許可證制度的規定》，對於不擁有演出經營權、不具備獨立法人資格的演出經紀活動應予取締，對各種偷稅漏稅的行為要依法懲處。第四，要健全法制。有關文化經紀人及其經紀活動的法規要盡快制訂和完善，以保障合法經營，打擊非法經營。屬於全民所有製表演藝術團體的演職員從事團外營業性演出活動，必須嚴格遵守有關規定。總之，文藝演出要面向市場，要形成市場機制，就必須加快培育和發展文化經紀人，這是文化市場進一步發展的必然均勢。

--- 基本知識---

經紀活動和經紀人

紀紀人，是指在經濟活動中，以收取傭金為目的，為促成他人交易而從事居間、行紀或代理服務的中間人。在市場經濟環境下，經紀人不是可有可無的，他是市場經濟發展的必然產物，也是推動市場有序發展的重要力量。

1、按組織形式劃分，經紀人可分為個體經紀人、合夥經紀人、經紀公司。這三種不同的組織形式，由於承擔的法律責任不同，內部的章程不同，相對於不同的情況各有利弊。法律規定個體經紀人和由個人合夥成立的經紀人事務所，應以個人或家庭的財產擔保承擔無限責任，這就要求他們在經營中必須小心謹慎，誠實守信。這類企業適合於從事小型多樣的經紀活動，在數量上應占經紀組織中的絕大多數。而經紀公司由於人多、信息靈、實力強，依靠其規模優勢，可以承接一些大型復雜的經紀活動。在有些特殊行業，經紀公司占壟斷地位。

2、按經紀的商品劃分，可分為一般商品經紀人、產權經紀人、證券經紀人、保險經紀人、期貨經紀人、技術經紀人、勞動力經紀人、文化經紀人、體育經紀人和交通運輸經紀人等等。而在每一類經紀人中，又可分為不同的細類。如文化經紀人中就分為演出經紀人、版權經紀人、藝術品經紀人等等。經紀人的知識結構和對相關市場的了解程度，是決定其行業劃分的根本因素。某些特殊行業的經紀人，只有經過專項審批才可經營。

藝海先鋒經紀部