在澳大利亞攝影作品畫成油畫版權侵權嗎

⑴ 攝影改成繪畫侵權嗎

攝影改成美術作品（如繪畫）是侵權的。
具有獨創性的攝影作品，可形成作品，著作權保護的是其表達。
攝影改成繪畫的行為，已經運用了作品的表達，所以構成侵權。

⑵ 油畫構思與攝影作品相似構成侵權嗎

按照相關律規定未經版權所許加工/復制/利用相關藝術品侵權行際通行版權認 作品重要建議先征版權所書面許免帶必要麻煩 律言內藝術界慣例要用牟利使用；實際少追責任太麻煩二侵權實際推廣作用外面比較嚴肅侵權行能要庭

⑶ 關於油畫版權的問題.

你的問題有寫寬泛。著作權，即版權，其包含了4項人身權和13項財產權。你可以建議你朋友，要求對方出具相關侵權依據，並說明侵犯了哪項或是哪幾項權利，之後再做對策。就你目前所說，在知識產權中只有《著作權法》及相關法與之相關，再說大一點也就加個不正當競爭

⑷ 臨摹攝影作品畫油畫是否構成侵權

樓上說的是也
我也是畫油畫的
如果你按照片原封不動的畫下來
在發表或銷售的話最好專和作者溝通以屬下
其實那樣是屬於侵權的

建議看見自己很喜歡的照片 想用自己的方式把他紀錄下來 我也經常有
你可以給他改動一些 在加上一些自己的東西就OK了

⑸ 國外哪些攝影師的創作是以油畫作為參考（不是抄襲），或者說在攝影作品中有西方油畫的介入。

攝影最開始早期的時候有一個流派叫pictroialism 作品都很像是畫而不僅僅像是照片
有很多回人 你在wikipedia搜索pictroialism就可以了

還是你想答問的是一幅照片模仿一幅油畫的話cindy sherman有很多

⑹ 世界名畫有沒有版權

一般來說是完全可以的。參見我國著作權法和伯爾尼公約~對於作品的保護內期限,伯爾尼公約針對容不同的作品作了不同的規定:對於一般文學藝術作品而言,公約給予的保護期為作者有生之年及其死後五十年。這個期限為作品保護的最低期限。對於匿名作品(沒有署名的作品)和署筆名的作品,其保護期為作品發表之日起五十年。如果不署名或署筆名的作品在發表之後五十年內公開了自己的身份,對其作品的保護期便適用第(1)條的規定。對於攝影作品和實用美術作品的保護期由各國法律自行規定,但最短期限不能少於作品完成後的二十五年。對於合作作品,也適用上述各有關規定,但作者死後的保護期應從最後一位作者死亡時算起。對於有的成員國規定了比上述期限短的保護期,公約作了變通規定,即以1928年6月2日羅馬修訂文本為界,如在此文本簽署有效時的本國法律已經作了規定,該國有權保留這種期限。
希望採納

⑺ 把一本知名雜志上的照片畫成油畫然後出售，算侵權嗎

雜志上的照片，是受著作權保護的，拍攝者享有著作權。畫成油畫出售明顯是侵權行為，比如復制權。侵權，同理。

⑻ 梵高、畢加索、莫奈...等等名家的油畫能用來印刷嗎會不會涉及版權問題啊

梵高、畢加索、莫奈...等等名家的油畫不能用來印刷，會涉及版權問題。

以大芬油畫為例，大芬從未掩飾自己是靠「行畫」發展起來的，然而臨摹別人的作品，自然又牽涉到版權問題。按銷售量算，大芬村目前經營的油畫約90％是復制國外名畫，是否徵得了原作者的同意、是否屬過了保護期的作品、是否依法向原作者付費等都無法迴避。

深圳市版權局已確定針對大芬油畫版權問題的管理方案，提出「規范與促進相結合、指導和約束相結合」的方針，要求大芬油畫村相關企業，在復制已過版權保護期的作品時也要做到三標：標原作者名字、標作品名稱、標臨摹者的名字。

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市場上出現了不少用宣紙做的木版水印復製品或模擬印刷品，通過人工補筆補色，使得復製品跟原作的相似度達到90%以上。這樣的東西特別容易魚目混珠，讓剛入行的藏家上當受騙。這些收藏新丁們趟了一身渾水，不敢繼續入市，這樣對整個藝術品市場的良性發展造成了極大的危害。

因此，這一條造假印刷的「食物鏈」不破，就很難讓更多人參與進來，藝術品市場就很難真正發展壯大。如果新晉藏家能夠擺脫迷信行家心理，到正規的畫廊購買具有學術實力的當代名家作品，那市場將逐步得到凈化，真正的藝術品繁榮才能到來。

⑼ 梵高的油畫現在使用還存在知識產權侵權嗎

版權保護年限是50年，梵高至今已遠遠超過保護期限50年，所以不存在侵權。

⑽ 我在攝影網上找的花卉的照片畫油畫用算不算侵權呢

照片和油畫是兩種完全不同的藝術，屬於再創作，不算侵權