㈠ 起草的合同 是否有著作權 法院
著作權法據稱作品，包括以下列形式創作的文學、藝術和自然科學、社會科學、工程技術等作品。著作權法所稱作品，是指文學、藝術和科學領域內具有獨創性並能以某種有形形式復制的智力成果。著作權法不適用於：法律、法規，國家機關的決議、決定、命令和其他具有立法、行政、司法性質的文件，及其官方正式譯文。法院的判決書是具有司法性質的文件，故不受著作權法的保護。(1)自行協商。如果雙方能在侵權行為發生之後和解，則既可以使著作權人迅速有效地實現和維護自己的權益，也可以使侵權人避免聲譽的損害。不願意協商或者協商不成，當事人可以直接向法院提起民事訴訟。（2）調解。調解不是解決著作權糾紛的必經程序，當事人願意調解、達不成調解協議或調解後反悔的，都可以直接向法院起訴。（3）仲裁。仲裁往往僅限於合同糾紛，而且提請仲裁必須有書面協議或書面的仲裁條款。當事人之間有效的仲裁協議是排除法院的管轄權的，而且仲裁庭作出的仲裁裁決為終局裁決，裁決作出後，當事人就同一著作權糾紛再申請仲裁或向人民法院起訴，促裁委員會或者人民法院不會受理。仲裁作出的裁決是具有法律效力的，當事人應當履行。當事人一方不履行仲裁定的，另一方可以申請人民法院強制執行。如果人民法院認為仲裁裁決有法定不應執行的情形的，當事人雙方可以重新達成仲裁協議並依據該仲裁協議申請仲裁，也可以直接向人民法院提起訴訟。（4）民事訴訟。發生著作權糾紛後，如果雙方不願意協商或者協商不成；不願意調解協議或是調解後反悔的；而且當事人沒有有書面仲裁協議，也沒有在著作權合同中訂立仲裁條款的；或是雖經仲裁裁決但人民法院認為仲裁裁決有法定不應執行的情形的，都可以直接向人民法院起訴。訴訟是解決民事爭端的終極途徑。民事訴訟既適用於侵權糾紛，也適用於合同糾紛。當然，著作權人在受到他人侵犯時，也可以向著作權行政管理機關申請保護，著作權行政管理機關依其申請（也可依職權）給予侵權人行政處罰。但著作權行政管理機關依法進行管理的范圍較窄，僅適用於我國《著作權法》第47條規定的八種內容。如果當事人不服著作權行政管理機關的行政處罰決定，則可以申請復議或向人民法起訴。對那些嚴重侵犯著作權並已經構成犯罪的侵權行為，著作權人也可以向有關部門報案或控告，由有關機關提起公訴，著作權人可以提起附帶民事訴訟。由被告住所地的中級以上法院管轄，《最高人民法院關於審理著作權糾紛案件司法解釋》第二條著作權民事糾紛案件，由中級以上人民法院管轄。各高級人民法院根據本轄區的實際情況，可以確定若干基層人民法院管轄第一審著作權民事糾紛案件。看清楚問題。是聯通公司。謝謝了
㈡ 律師起草的法律文書享有著作權嗎
您好！著作來權保護的客自體為作品，即具有獨創性的表達。
律師起草的法律文書一般是律師獨立創作，且達到了一定水準的智力創造高度，符合著作權客體的要求，由此可見，律師起草的法律文書應享有著作權。
如能進一步提出更加詳細的信息，則可提供更為准確的法律意見。
㈢ 版權法什麼時候開始實施的
由世界知識產權組織起草的《數字千年版權法》，或許是網民眼中最不受歡迎的版一部法規，1998年10月28日美國前權總統柯林頓授權這部法規開始實施。該法涉及網上作品的臨時復制、網路上文件的傳輸、數字出版發行、作品合理使用范圍的重新定義、資料庫的保護等，規定網路著作權保護期為70年，未經允許在網上下載音樂、電影、游戲、軟體等為非法。
㈣ 著作權的由來
著作權的產生與發展，與人類科學技術的發展密切相關。事實上，著作權制度本身就是科學技術發展的產物。自著作權制度產生後，它依然是隨著科學技術的發展而不斷發展變化。或者說，科學技術的發展總是對著作權制度不斷提出挑戰，而著作權制度也在應戰之中不斷發展完善。一方面，隨著科學技術的發展，產生了一些新的受保護客體，著作權制度逐漸將它們納入了受保護的范圍之中；另一方面，隨著科學技術的發展，產生了一些新的對於作品的利用方式，著作權制度逐漸將這些新的利用方式納入了著作權的范圍之內。談及起源，因其與「印刷」、「出版」的密切，我們首先稱其為版權（著作權）。在其權利的演化過程中我們可以看到，版權由實物到權利的過渡，由載體到權利的強化，由特權到私權的演化。
1. 中國。至於版權的起源，東西方知識產權法學者無一例外地認為，版權是隨著印刷術的應用而產生的。早先，正如對印刷術的發明的認識一樣，大多數西方的知識產權學者認為，15世紀德國人約翰內斯·古登堡（Johannes Gutenberg）在歐洲對活字印刷術的應用是版權保護的開始；直到20世紀中後期，西方版權法相關的著述中，才漸漸對於版權起源於歐洲發生了疑問。1981年，聯合國教科文組織的專家們在該組織出版的著作中指出：「有人把版權的起因與15世紀歐洲印刷術的發明聯系在一起。但是，印刷術在更早的很多世紀之前就已在中國和朝鮮存在，只不過歐洲人還不知道而已。」綜觀版權的歷史，更多地體現在物質性產品的特權與私權上，並非簡單起於一種民事權利，更不是起源於財產權，而是更多是一種「行政特權」，而類似於15世紀威尼斯、法國、英國頒布的禁止他人隨便翻印的特許令，在中國的宋代就已出現。晚清的版本、目錄學家葉德輝在他的代表作《書林清話》中就有明確的記載：「書籍翻板，宋以來即有禁例。吾藏五松閣仿宋程舍人宅刻本王偁《東都事略》一百三十卷，目錄後有長方牌記雲：『眉山程舍人宅刊行，已申上司，不許覆板。』」書中還記錄了一項宋代國子監禁止翻板的「公據」。宋國子監屬禮部，招收七品以上官員子弟為學生，系宋朝最高學府。國子監還設書庫，刻印經史書籍，供朝廷索取、賜予以及本監出售之用。南宋在監內專設「印文字所」。國子監所印書籍稱「監本」，一般刻印精美，居全國之冠。所以，國子監有官辦出版社的職能。在古代出版史上，無論官刻、坊刻、私刻，均有牌記表明刻書、藏版之所外，有的還有禁止原刻印出版者之外的其他人翻板的內容。類似的禁例，已經或多或少反映出版權保護中對經濟權利為以保護的因素，雖我國古代並沒有對版權形成制度化的保護機制，但這種低層次的非法律制度規范性的權利狀卻是客觀存在的。
2．歐洲。在歐洲，有人考證，第一個對印刷商無償地佔有並使用作者的精神創作成果謀利提出抗議的是德國的宗教改革領袖馬丁-路德，他在1525年出版了一本題為《對印刷商的警告》的小冊子，揭露了某些印刷商盜用他的手稿，指責這些印刷商的行為與攔路搶劫的強盜毫無二致，直到今天，西方國家仍舊把盜印他人作品的圖書版本稱為「海盜版」，這可能也是與我們把盜印的書稱為「盜版書」的暗合吧。1709年，英國議會通過《為鼓勵創作而授予作者及購買者就其已經印刷成冊的圖書在一定時期之內享有權利的法》，這也是世界上第一部版權法，由於名字太長，為了方便記憶，就用當時在位的英國女王的名字命名為《安娜法》。該法注重作者享有的財產權利及出版商對於作品利用的相關權利，這對美國版權法也產生了重要的影響。18世紀，法國大革命期間，在廢除了原有的各種特許權，包括出版者的特許權後，在新的著作權制度中突出了作者和作者的權利。在18世紀的德國，以康德為代表的學者提出，作品不僅能給作者帶來經濟利益，而且反映了作者的人格，是作者精神的外延的觀點，導致了作者精神權利的產生和發展，把版權保護制度推向了一個新的階段。隨後，強調作者的精神權利就成了大陸法系著作權制度中的一個基本特點，與強調版權的作者財產權利且兼顧出版者利益的英美法系形成了鮮明的對比。
3.美國。美國版權法在理論和實踐上都承接了英國的傳統。這可以從美國表述法律的語言、獲得版權的機制，以及美國法庭在定義版權時所做的法律決定中看到。除了特拉華州，美國其他12個州在1783年至1786年之間通過了版權法。這些法案均是以《安娜法》為基礎的。
這些法案立法目的依次為：
（1）保護作者的權利；
（2）促進學習的研究；
（3）為圖書貿易提供秩序；
（4）防止壟斷。所有這些法案都需要作者和出版商在當地的登記處進行版權注冊，其實際並無法成功的實行。1790年5月31日，美國國會通過了第一個聯邦版權法，此法案依然遵從著英國的先例。在該法案通過後的19世紀初，作者的自然權利漸漸失去了它的潛在意義，從而使得出版商從作者的版權中獲得了大部分的利潤。美國現行的版權法是1976年通過1978年1月1日開始實施的，隨經數十次修改，卻依然承襲了注意版權的「商業性」和「登記注冊」制度的傳統。
雖然英美法系的代表國家英國，以及加拿大等國，在20世紀中後期將「修改權」與「保護作品完整權」這兩項精神權利，增加為版權法的兩項重要內容，但作為英美法系的主要國家的美國的聯邦版權法中，仍沒有保護精神權利的內容。在美國的強烈要求下締結的《與貿易有關的知識產權協議》（Trips協議）中也沒有對作者的精神權利予以保護，與「貿易有關的」知識產權主要是知識產權中的經濟權利便不足為怪了。
真正意義上的知識產權制度產生的歷史雖然不長，但對於國民經濟發展的作用是不可忽視的。隨著科學技術的飛速發展，世界各國日益重視知識產權的立法問題，通過法律的形式授予知識產權所有者以專有權，促使知識產權進入商品貿易中，知識產權制度已經成為各項法律體系中的重要組成部分；而在國際貿易中，知識產權也已成為某個或某些經濟大國保護本國利益的重要手段。黨的十一屆三中全會以來，我國對知識產權的認識出現了重大意義的突破和發展。就著作權而言，我國現行的著作權起草於1979年，由於牽涉面較為廣泛，起草時間長達11年之久。直到1990年9月7日，才由全國人大常委會通過，於1991年6月1日起實施。著作權法實施之前，又頒布了由國務院通過的《中華人民共和國著作權法實施條例》。隨著我國加入了陸續《保護文學藝術作品伯爾尼公約》、《世界版權公約》、《日內瓦公約》等，尤其是加入世界貿易組織（WTO）締結Trips協議，我國先後於2001年及2010年對著作權法進行了兩次修訂工作，體現了中國對WTO規則的遵守，也表明了對著作權的保護態度更加明確、意識更加強化。
㈤ 某人隨意起草的法律受著作權保護嗎
不受。誰有那麼大權利可以隨意起草法律。這在別人眼裡什麼也不是，跟小孩玩過家家似的。
㈥ 第三次修改的《著作權法》什麼時候開始正式實行呢
著作權法修改草案抄第襲三稿目前已基本完成，國家版權局正在為草案起草立法說明。根據計劃，修改草案將於今年年底前上報國務院，若獲通過將提請全國人大常委會審議。若獲全國人大常委會審議通過，才能公布實施。因此，新的著作權法修改工作還未完成。
㈦ 編輯作品著作權的歸屬者是誰
具《中華人民共和國著作權法》第十一條規定：「著作權屬於作者，本法另有規定的除外。」具有作者資格的人該條規定： 創作作品的公民是作者; 由法人或者其他組織主持，代表法人或者其他組織意志創作，並由法人或者其他組織承擔責任的作品，法人或者其他組織視為作者; 如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。編輯作品著作權的歸屬規定如下：
編輯作品是對若干單獨的作品或其他材料進行選擇、編輯而形成的作品，如選集、期刊、報刊、網路全書等。
根據我國第14條及著作權法實施條例第12條的規定，編輯作品著作權的歸屬及行使應遵守以下規則：
1、編輯作品由編輯人享有著作權。編輯人可以是自然人，也可以是法人或非法人單位。由法人或非法人單位組織人員進行創作，提供資金或資料等創作條件，並承擔責任的網路全書、辭書、教材、大型攝影畫冊等編輯作品，其整體著作權歸法人或非法人單位所有。
2、編輯人行使著作權時，不得侵犯原作品的著作權。即編輯人進行編輯創作時，如涉及的是著作權作品，必須經原作品的同意，並向其支付報酬。
3、編輯作品中可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。因此，編輯作品作為一個整體，其著作權歸編輯人享有，但其中可以獨立存在、單獨使用的作品，其著作權由該作品的作者享有。
㈧ 我國著作權制度一般被認為起源於哪裡
您好，受《中美高能物理協定》、《中美貿易關系協定》影響，1979年4月，專一份關於起草版權法屬並逐步加入國際版權公約的報告呈遞到當時主管國家宣傳工作的領導面前。領導批復：「同意報告。請你們趕快動手，組織班子，草擬版權法。」
著作權」和「版權」對我國都是外來詞，這兩個詞都是來自日本。版權是日本教育家福澤喻吉根據英文right譯出(1869)。為參加《伯爾尼條約》，版權法正式更名為著作權法。著作權是當時主持法律修改工作的法學博士水野練太郎根據「作者權體系」。
如能給出詳細信息，則可作出更為周詳的回答。
㈨ 起草大清著作權律的四名日本專家叫什麼
《大清民律草案》前三編總則、債權、物權由日本法學家松岡義正、志田鉀太郎協助沈家本、伍廷芳、俞廉三和英瑞起起草編寫。