㈠ 起點中文網簽約作者小說改編成影視劇版權費網站提多少錢
大概幾到幾十萬左右，主要還是看簽約的合同
㈡ 一部小說被翻譯成外文，作者能收多少版權費
一部小來說翻譯成外文，形成了兩自項著作權，一個是小說原作者的小說著作權，另一個是翻譯者的小說翻譯著作權，要將一部小說翻譯成外文，翻譯者首先要取得原小說作者的授權，許可翻譯者將自己小說翻譯成某種外文。原小說作者能夠得到多少著作權使用收益，取決於小說作者與翻譯者之間協商確定的合同。原作者和翻譯者之間就翻譯作品著作權所取得的收益，可以按照幾種方式協商：1、翻譯者一次性支付原小說作者許可費，買斷某種外語的翻譯權或特別針對某個出版機構出版的外文版本的翻譯權。2、可以雙方約定外文作品的所有收益由雙方按一定比例分成。3、當然，雙方也可以約定，原小說作者免費許可翻譯者翻譯，不收取任何費用並享有翻譯小說作品的相關權益。具體著作權使用費，由雙方商定。但需要注意的是，翻譯者必須尊重原小說作者的人身權。
㈢ 起點文學網現在作者的稿費調查
所謂第一個問題，什麼字數5000就等於多少稿酬，拜託
第一，A級簽約，只是代表該小說跟起點中文網簽約了，簽約懂嗎？那就是簽了合同，電子版權的合同。
然後等到該書通過一系列的推薦，然後收藏夠到5000左右可以上架了，然後就VIP，VIP懂嗎？貴賓制度！
VIP後的小說，作者賺錢，就是靠那些VIP讀者訂閱你的VIP章節來賺錢的，如果你的小說不夠吸引人，你的章節沒人訂閱，那麼抱歉，你沒錢賺！一般正常是一千字3分錢，跟起點簽約，起點得兩分錢，你得一分千（是每一千字小說哦~~~）
當然，在這種情況下，你可以找起點申請保底工資，起點對外號稱是一個月只要作者保持每天更新，每月更新十萬字就有1200元保底工資，可是事實上呢？事實上一個作者，這一輩子就只有一本小說能有保底的待遇，為什麼？很簡單，因為你在和起點簽約的時候，就需要填寫你的身份證號之類的，然後當你和起點簽約後，他是按照網路銀行給你匯款的，所以如果你要想吃保底，這個身份證上顯示的作者在起點的站內，只有一本書能得保底工資！
對於網路VIP，我想沒什麼好說的，現在的DT太多了，DT就是盜帖，專門有些人自己花錢看了VIP章節，然後用截圖軟體將該章節截下來發到其他網站給讀者看，結果作者一分錢賺不到。。。
所以，根據目前來看，任何一家網站的網路VIP，賺錢其實很難的，大部分人都不願意花錢看VIP，他們都願意去看盜帖，沒辦法，盜版猖獗！
在我看來，若是你真想賺錢，網路VIP賺點小錢是可以的，若是想靠寫小說當職業的話，那麼請你最好申請出版實體小說！
因為一般出版一本實體小說，大概是千字40元左右，這樣一本幾十萬，幾百萬的小說出版了，那就是幾萬，幾十萬元的收入！
至於第二個問題，我剛剛上面的回答已經包括了吧！
第四個問題，第五個問題，第六個問題，其實你沒和起點簽約，都沒什麼區別，人家起點根本不會鳥你的！說白了，在起點現在大部分作者，有點經驗的，都是以起點為跳板，專門在起點沖榜，然後等待其他網站來簽約，賺錢！
起點的水太深了，基本都被大神給霸佔了，新人難發展，所以這種情況很正常！目前網路小說還屬於發展階段，所以加油吧！
一看樓主就是個以為寫下說就能賺錢的小白了。。。我在這行混了兩年了1
一般正常情況下的寫手，一個月普遍才幾百元的收入，稍微混的好點的有千元收入，再高些的才有萬元。。。至於什麼月收入過十萬或幾萬元的作者，有幾個人？
呵呵~~ 寫小說很苦的，你要有毅力才行！
不知道我的回答和樓上的相比如何？
順便給你介紹下，我轉載的『網路寫手的憤怒』你可以去看看
地址：http://read.2200book.com/files/article/html/102/102063/4028886.html
順便強烈推薦好友小智的全本之作《萬年古屍》和新作《人間冰器》
順便推薦下本人的新書《異界之風流邪帝》有空去支持下
求採納為滿意回答。
㈣ 微觀：完全壟斷出版商作者版權費的問題
以下是我自己做的，不知道對不對。
作者收入隨廠商總收益變化。作者寫書的邊際成本為0，即寫書的成本不隨銷量變化而變化。由MR=MC，當MR=0時，作者獲得最大收益。
但廠商MC>0，廠商按MR=MC定的價格必然高於作者希望的價格。
所以，作者總是希望書價定得低於使出版商利潤最大化時的價格。
㈤ 一般來說小說的版權費是多少
「30元/1000字」那是買斷。買斷就是直接一次性買走所有版權。1000字等於30元的話，那麼一本一百萬字的小說就等於是3萬元。呵呵，好不值啊。別人小說授權影視版權至少一千萬元左右，價格一年比一年高，早些年，小說版權買賣就跟房地產一樣，誰賣的早誰就是傻。版權價格瘋漲。影視、游戲版權由幾萬到幾百萬元，再到幾千萬元，頂尖小說影視版權授權費都不低於一千萬元，普通的小說版權基本也要幾百萬。前提是，小說所有版權全在自己的手裡。如果你的小說是和小說平台簽約的，那基本就別想這些了，因為在簽合同的時候，合同里就已註明小說所有版權永久轉讓給小說平台，簽約作者就不用想版權買賣的事了，因為那基本和你無關了，你的收入就主要來源於小說閱讀的分成。
版權有電視劇版權、電影版權、游戲版權，紙質圖書版權、電紙書版權，有聲書版權等等，每個版權可單獨買賣。先科普一下版權買賣的種類：
買賣基本分為
買斷。買斷就是把版權直接一次性賣給別人，從此該作品與你再無關聯。
轉讓。轉讓有版權轉讓時間。例如影視版權轉讓六年，就是版權轉讓給別人六年，別人在這六年裡拍攝電視劇，六年後版權又回到你的手裡，你就又可以繼續賣版權了；又例如游戲版權永久轉讓，就是小說的游戲版權永久轉讓給游戲公司，這「永久轉讓」就是買斷。游戲公司把小說開發成游戲賺錢。這里說明下，很少有游戲公司只買斷游戲版權的，要買就全版權買斷，全版權買斷對於作者自己來說最虧。以前作者不懂自己小說的價值，直接把版權全賣了。現在大家都聰明了，不會被騙。
授權。授權就是你同意別人在他的商品或其他東西上使用你小說里的元素。例如，你授權漫畫工作室把你的小說改編成漫畫；或者授權給某食品公司，讓他們的飲料等零食包裝上使用你小說里的元素。
小說版權全在自己手裡的作者，除了電子版權握著不賣，其他的版權能賣就賣。為什麼電子版權不賣呢？因為電子版權很容易被人坑。還是自己留著自己一個人經營。如果有實力，你很有錢，你家裡家產上億元，那麼你的大部分版權還是自己開個工作室自己經營來的效率。例如一些作者自己成立影視公司自己拍攝網劇；還有一些作者，自己成立工作室自己賣實體書、周邊商品等。
㈥ 出書時，是作者給錢給出版社么如果是，大概要給多少錢書賣出的錢給出版社還是作者如何申請版權
這要看你出什麼書。如果是一般人的傳記、家譜，面向社會的發行專量很小，印製量很少，屬出版社就不願意給你出，你可能要給出版社一部分錢，以保證他們至少不虧損。按頁數多少，頁數越多，成本越高，你拿的錢就越多。一般16開100頁的書要拿2萬元左右。
但如果你的原創作品是小說、散文等文學作品甚至於可能暢銷，出版社會按字數多少給你稿費。按國家《出版文字作品報酬規定》（1999年4月15日發布）有三種情況：一是版稅，計算方法是，圖書單價×圖書印數或銷量×版稅率；二是基本稿費+印數稿費；三是一次性稿費。
出版社如果同意出了你的書，也付給了你稿費（版稅），出版社有權將書批發（賣）給經銷商，收入和作者沒有關系。
關於如何申請版權，請登陸國家版權局官方網站，那裡有國家規定，有申請流程和注意事項。
㈦ 幫我找幾篇關於圖書版權現狀的調查報告：採納後加至少20分！！
中國圖書版權貿易現狀分析
2004-10-02 《出版廣角》
作者：王艷
版權引進「星星之火已經燎原」
十多年前，「版權貿易」在中國絕對是個陌生的概念。國外的作品拿來就譯之並出之，似乎天經地義。因為中國在上個世紀九十年代初才正式頒布《著作權法》並加入兩個國際性的版權公約。之後，隨著中國加強對著作權的保護，中國出版社和國外出版公司之間的圖書版權貿易從無到有，逐漸升溫。1995年之前，可統計的圖書版權貿易項目還寥寥可數。1995-1998年，根據國家版權局的統計，全國出版社四年的引進版圖書累計為14500種。而到了2002年，該年全年的圖書引進數量已達到了10235種；2003年，盡管受到SARS影響，全國引進版圖書數量也達到了近萬種。從開展版權貿易的省市來看，除了內蒙、西藏和青海，全國各省市出版社均有開展版權貿易的記錄。版權貿易這把火已經是越燒越旺。它的迅猛發展同時帶來的一些問題必須引起我們的關注。
遵守版權貿易規則，樹立自身的品牌形象。當今的世界，歐美文化仍是主流文化。中國的出版社為了優化自身的出版結構，積極投入版權貿易，採取「拿來主義」，這本身也無可厚非。可是，出版社萬萬不能為了眼前的經濟利益，而採取短期行為。比如沒有得到合法授權而出版，或者抱著僥幸心理出版匯編作品，又或者欺瞞印數不結版稅。孰不知，這些行為能得一時之利卻是砸了自己的牌子。國內外出版圈子其實並不大，國外出版商或其代理人選擇合作夥伴的時候，你以往不尊重版權的態度也許早就被他們耳聞而被列入了他們的「黑名單」。去年，筆者碰到一個真實的事例，一家地方出版社和英國培生出版集團幾年來陸續簽約出版了二十多本經濟管理方面的書。去年該社突然決定調整出版方向，提出終止所有和英國培生已簽約的合同的執行。英國培生憤怒地宣稱：這是他們從未遇到過的最嚴重的毀約行為。他們會把這事情轉告英國同行，今後再沒有人會願意和這家中國出版社進行版權貿易。所以中國出版社在版權引進過程中應該以優良的圖書品質和自身誠信的形象使本社的版權貿易邁上長期良性循環的軌道。所謂「口碑在外」，版權貿易尤其要靠品牌和長期信譽的積累。國外有信譽的出版商和版權代理商大都很重視老客戶，版稅率高低不是惟一的標准，必須注重維護與合作夥伴的長久合作關系。
這里，需要特別指出的是，在合同履行過程中，不履行和不適當履行合同規定的義務，都屬於違約行為。國外對合同非常重視，大公司有自己的格式文本，小公司會採納代理人提供的合同文本。筆者曾經代理的一位美國作者，她在我方提供的常規版權授權合同的基礎上又讓本國律師把合同增加到厚厚的十幾頁。一旦出版社簽字認可了，就必須嚴格履行合同約定的各項義務。例如：遵守支付預付版稅的時間、出版時間、提交銷售報告的時間、寄送樣書時間等等。哪怕是很小的義務，只要是合同中約定的條款，就必須履行，否則不但造成違約，還影響出版社的信譽和對外形象。
在合同執行過程中，除了常規問題，還有一些容易被大家忽略的。例舉如下：
1.原版作品的封面裝幀設計不可以隨便拿來就用，應該先徵求國外權利人的意見。
2.現有少數國外出版公司提供的是無固定期限合同，也就是以授權作品的國外版本的市場壽命為授權期限。這種情況下，一旦國外同本書有了最新的修訂本，他們就可以重新授權。原被授權方（國內出版社）雖然對新版本有優先購買權，但如果你放棄了，新版本的版權由其他國內出版社購得。你的舊版本在中國市場上就自然歸於失效。
3.關於分授權的約定。如果合同約定著作權人授予出版社為期若干年（不超過合同有效期）的「分許可」權，以及收益的具體分成比例，出版社就有權向其他出版社發放分許可並獲得「分授權」可能帶來的利益。如早期台灣出版社或代理人對大陸分授權海外的翻譯作品，是因為大陸的版權貿易起步晚，他們搶先購得了全球中文版權。現在大多西方國家已知道中文有簡體字和繁體字版本的區分，授權也已分開。但對於和中國版權貿易不熟悉的國家及出版社，我們大陸的出版社仍可爭取全球中文版權，以維護自身的利益。
4.關於出版前提供外方樣稿審譯。少數國外的出版公司或作者，對自己作品的翻譯版本要求特別嚴格，會要求中方在正式出版前，提供譯稿給他們審核。這種情況下，我們的出版社可不要對此「視同兒戲」或採取「先斬後奏」或抱著僥幸心理，蒙騙「老外」。否則的話，你就等著對方的律師函吧。
在我們的出版社沒有對外版權貿易經驗、沒有專業人員從事版權貿易業務時，委託國內權威的版權代理機構運作不失為開展版權貿易的一條捷徑。
避免惡性競爭，以致「鷸蚌相爭，漁翁得利」。由於引進圖書的競爭日趨激烈，導致中國出版社在版權貿易的購買條件（預付金和版稅率）方面都呈水漲船高之勢。其實，除了已在中國設立辦事處的外國大型出版公司，大多國外出版商對中國圖書市場不甚了解。國外版權所有人（尤其是初次和中國做版權貿易的）常常簡單地將中國人口數量和圖書市場購買力結合起來，對中國市場給予樂觀的預期，而忽略了中國圖書定價和西方圖書價格水平的巨大差距。通常情形下，如果中國出版社對國外出版商客觀分析一下中國真實的圖書市場情況，爭取到一個合理的版稅價格是可能的。問題是，現在部分國內出版社對引進外國圖書採取的是盲目的一哄而上的態度，「拿到籃子里都是菜」。尤其是在一些比較緊俏的圖書的版權競爭中，一些出版社不顧自身承受能力而哄抬版稅，導致版稅率被人為抬高到了非正常的水平。在這種情況下花高價買到版權的同時實際上也買到了高風險。更嚴重的結果是，國外出版商會認為，你們中國出版社既然有人能出到這個價錢，我抬高價格就是理所當然的事了。前不久就有一家美國出版公司對筆者說，以前他們賣給中國的書都只要1000—1200美金的預付，但他們聽說出版同類書籍的一家澳大利亞公司賣給中國的書每本預付金都是在1500美金以上，於是大感吃虧，因為他們認為自己的圖書的質量和澳大利亞公司出版的圖書位於同一檔次。現在這家美國公司已明確表示，今後他們的圖書版權賣給中國也要抬高價格。這活生生的事例真應了「鷸蚌相爭，漁翁得利」這句中國老話，吃虧的最終是中國出版社。惡性的版權貿易競爭不僅有損於中國出版界的整體形象，同時也助長了部分海外權利人漫天要價、趁火打劫的氣焰。
版權輸出「路漫漫其修遠兮」
在一方面中國版權引進如火如荼的同時，版權輸出的明顯逆差已是不爭的事實。綜觀這兩年的數據，比如2002年全國版權輸出1297項，2003年1317項。其中絕大多數的是輸出到港台和亞洲國家的，如果再詳細統計輸出到歐美國家的數字，恐怕就佔一二個百分點而已。這樣的話，中國每年版權引進和輸出的比例是9:1，而事實上引進和輸出到歐美國家的比例約為400:11
版權輸出真的那麼困難嗎？盡管各級領導早就重視這個問題，也再三強調要重點落實版權輸出工作。可是由於中文目前在世界上所處的文化地位的弱勢，翻譯語言的障礙和不完善的輸出渠道，做好版權輸出工作常常是「雷聲大，雨點小」。
首先就文化隔閡來說，筆者每每在國際書展上和國外出版商談及在他們國家讀者所能看到的或者感興趣的中國圖書題材，多是一些多年生活在海外的華人作家為了迎合西方讀者口味所寫的小說，而且讀者的主體也還是華人華裔。現在的問題是我們了解世界很多，但世界了解中國太少！這固然和一個國家的經濟發展水平以及綜合國力有關。隨著中國日益成為世界矚目的熱土，「中國元素」在西方國家也逐漸升溫，現在已有一些西方作家跑到中國來尋找寫作素材。我們的國內的代理機構也可以考慮組織國際上對中國感興趣的作家或出版人，邀請他們到中國來親身體驗，與中國的作家面對面溝通，以此創造機會，讓中國本土的作家和文化真正走向世界，逐漸為世人所熟悉。
其次就語言障礙來說，凡是作過嘗試的出版社或代理人都知道，輸出版權的工作，之所以港台地區容易成功是因為沒有語言的障礙。而同樣的書，如果要推薦到歐美國家，難度要大得多。因為語言問題，事先要進行大量的翻譯工作，且不論翻譯質量如何，這翻譯費由誰承擔呢？作者本人、出版社還是國外出版公司？其結果：翻譯費的投入往往是「打水漂」。周期長，投人大，見效差。久而久之，出版社或代理人對版權輸出到歐美國家的工作也就不那麼「執著」了。借鑒法國、韓國等國家輸出本國文化的機制和模式，他們通常是由政府出資組織成立官方或半官方或民間的海外出版基金會，通過贊助翻譯者，補貼版權購買者或贊助出版發行的形式幫助本國圖書在海外出版發行。
還有關於推薦渠道的問題。國外的大型出版集團在開展版權輸出業務時往往會將自己出版物交由權威的專業版權代理機構處理，從而集中精力從事出版工作。在選題的挑選和決策上，國外出版公司的編輯也往往是在專業的代理機構或代理人的推薦下考慮是否出版。這就意味著，我們要把中國的書稿推薦到國外去出版，除了要有準確的翻譯，還必須要「找對人」——就是願意推薦書稿的版權代理機構或願意出版翻譯書稿的外國出版公司。阿來的《塵埃落定》之所以版權輸出到美國能取得較大的成功，除了小說本身的西藏題材較吸引西方讀者之外，美國的一家版權代理機構對這本書的成功推薦和運作是功不可沒的。
我們國內的版權代理機構如果能夠及時准確地傳導海外市場對中國出版物的需求信息，而出版社在版權輸出上則「集中授權」，由代理機構「統一運作」，中國版權輸出工作中的橋梁就真正建立起來了。在此，也呼籲國家在稅收、資本等方面制定優惠政策，扶持國內一兩家大的版權代理機構，以推動中國版權輸出事業的發展。
版權代理「朝陽還是夕陽」
在國際上，按照社會化、專業化分工的要求，版權代理人在出版界非常活躍，往往在版權貿易中承擔著重要的角色。例如版權貿易最活躍的美國有600多家版權代理公司。英國有200多家。即使在版權代理公司相對較少的德國、日本、法國和俄羅斯等國家，他們的版權集體管理制度也很健全，某種程度上，那些版權集體管理組織也在實施著版權代理人的角色。
那麼在中國版權代理行業的狀況如何呢？目前，經國家批准成立的專業版權代理機構有28家，從業人員不過百餘人。即使再加上行業協會、文化公司和熱衷於文化交流的海歸人士，版權代理人隊伍總共也就幾百人而已。從版權代理分布的領域看，上述28家機構，除了有5家專業從事電影、電視、音像產品的代理，其餘23家都限於圖書版權的代理。而其中真正能在版權貿易中發揮作用的也就屈指可數的三四家。從服務內容看，版權代理機構的主要業務可分兩大塊：一塊是國際版權貿易，例如代理引進和輸出版權；另一塊是國內版權代理，諸如聯系出版、提供版權咨詢，代理解決版權糾紛和代理訴訟等等。
從版權代理機構在國際版權貿易中的角色看，在國外，除了大型出版集團設有自己專門的版權貿易部門，大多數的中小型出版公司的版權貿易都是通過專業的版權代理機構去實現的。而中國的現實情況是，出版社無論大小都分別跟不同的海外出版商或海外版權代理機構進行業務往來，效率和效益低下不說，還耗費了大量的人力財力物力。當然這里有個客觀情況，就是版權代理行業在中國的發展也就短短的十來年，中國版權代理機構的競爭力與海外中介機構相比，相對較弱。這種情況下，海外中介機構利用他們多年的資源優勢，階段性地壟斷了海外的一大批優質的版權資源，並高價在中國兜售。這對中國出版社的涉外版權貿易是非常不利的。因此，在這個問題上，比較理想的狀態是中國出版社對國內自己的版權代理機構「集中授權」，把版權的引進和輸出交給專業、權威的版權代理機構去做，自己則集中精力全身心地投人到出版工作。這一方面是對國內年輕的版權代理機構工作的支持，支持他們和海外版權中介機構的競爭；另一方面也是節省出版社在人力，財力方面的開支，充分利用版權代理機構已有的人才專、渠道廣、協調能力強等優勢，有效維護自身的利益，避免版權貿易中的不正當競爭。
從版權代理機構在國內版權貿易的角色看，中國的代理機構在提供版權咨詢，代理解決版權糾紛和代理訴訟等領域已有所涉及，但代理國內作者的工作幾乎沒有開展起來。最好的概括就是「心有餘而力不足」。作家代理是國外版權代理公司活躍在出版舞台的最重要角色。國外作家大多是由其代理人與出版社簽約，並承擔一攬子與其作品相關的版權事務。這樣，作家可以更專心的投入到創作中去。但是目前在中國，作家代理這塊業務沒有能夠有聲有色地開展起來。從作家角度而言，出於中國傳統觀念，更多的人喜歡親力親為，認為自己的稿費本來就不多，哪裡願意再給別人提成？就知名的作家來說，他們的作品一誕生就是「香餑餑」，哪裡需要經紀人再去給出版社推薦稿子？所以很少有作家主動與國內的版權代理公司聯系版權代理事宜。從版權代理公司角度而言，處於最基本的經濟角度考慮，若以作家所應得稿費的10%作為代理傭金，大多數情況下是人不敷出，能出名的暢銷作家和暢銷書鳳毛麟角，靠常規的稿費提成哪裡能養活自己？所以積極性也不高。
出版和版權行業是公認的「朝陽行業」，版權代理盡管目前在中國困難重重，挑戰大於機遇，也沒有理由是「夕陽行業」。關鍵是中國的版權代理機構應當改變只為出版社服務的狀態，要善於向版權的深處和廣處挖掘潛力、求取效益。版權代理機構在激烈的市場競爭大潮中能否站穩腳跟，關鍵要看其擁有多少版權權利資源，如何去經營、盤活這些資源。沒有這些資源，代理機構就等於在為「無米之炊」，無法為文化產業界提供服務，當然也就無法生存下去，更不要說發展了。
版權代理機構，通常被稱作一座橋梁，一頭連接著著作權人，另一頭連接著著作權使用者。當前對國內的版權代理機構而言，當務之急是要開掘並抓住國內外兩頭的版權資源，積極嘗試影視作品、計算機軟體、美術攝影作品、實用藝術品和信息產業的版權市場；培養人才，找好定位，創立品牌，建立起具有國際競爭力、具備全方位代理能力的版權代理公司。