成果白墙

❶ 主要成果

1.杨柳湾异常

1）1:5万水系沉积物测量异常特征：按平均值＋1.65倍方差为异常下限圈定异常。水系沉积物Pt、Pd异常分布大致吻合，解体为多个子异常，以不规则带状为主，主要分布于蚀变辉长岩体及其附近，异常总面积约3.5km²，主体异常面积约2km²,Pt最高值11.05×10^-9，平均值9.96×10^-9,Pd最高值13.4×10^-9，平均值10.78×10^-9。

Au异常主要分布于测区北面，主体呈NW 向转EW 向带状，位于古元古界通安组，零星异常位于白垩系下统小坝组下段。Au异常与Pt、Pd异常不套合，浓集趋势明显，分带性好，具外、中、内异常分带，峰值突出，最高值92×10^-9，异常平均值较高，达32.9×10^-9。

2）1:1万地质化探综合剖面测量土壤异常特征：按单号提取Ⅱ号剖面土壤样品32件，分析Pt、Pd、Au 3个元素含量。主要特征：①Pt、Pd、Au最高值分别为15.3×10^-9、33.0×10^-9、16.7×10^-9，平均值分别为9.1×10^-9、15.8×10^-9、5.7×10^-9；②Pt、Pd、Au在辉长岩体及其与灰岩接触带处含量略高，Pt最高值15.3×10^-9,Pd最高33.0×10^-9；③各类岩性段土壤中Pt、Pd含量的平均值见表9-4。显然，在蚀变灰岩、辉长岩、蚀变橄榄辉长岩中，Pt、Pd含量相对较高。

3）异常区地质简况：古元古界通安组第三段（Pt₁t³）灰黄色绢云母千枚岩、灰色中层至块状灰岩，在测区分布广泛，约占测区面积的40%，岩层总体近EW向展布。

三叠系上统至侏罗系下统白果湾群（T₃-J₁bg）灰绿色、灰黄色页岩、粉砂岩近SN向出露于测区西缘，角度不整合于古元古界通安组第三段之上，地层出露狭窄。

侏罗系中统盆门组（J₂y）及新村组（J₂x）紫色泥岩、砂岩夹页岩，出露于测区北东角。

表9-4 杨柳湾土壤Pt、Pd、Au平均含量（w_B/10^-9）

白垩系下统小坝组下段（K₁x¹

）紫红色粉砂岩、泥岩、底部为砂岩、砾岩，出露于测区北东角。

测区西缘为近SN向性质不明断层F₁，切割古元古界和三叠系上统至侏罗系下统。测区内见—SN向转NW向压性断层F₂，地表出露差，位于蚀变辉长岩与灰岩接触部位，延伸大于500m，断层破碎带宽度大于5m，破碎带内蚀变辉长岩片理发育，见碎裂灰岩发生了黄铁矿化、碳酸盐化、蛇纹石化热液蚀变作用，片理化蚀变辉长岩与碎裂灰岩接触处有20cm厚的褐铁矿化石英脉穿插，脉体碎裂。另外，测区NE角近EW向断层错断NNW向断层。由于岩浆和断裂活动，地层局部存在规模较小的背向斜构造，其核部往往为岩体贯入。

测区内岩浆岩发育，主要有蚀变辉长岩、橄榄辉长岩、辉石橄榄岩，不整合侵入于古元古界通安组第三段千枚岩及灰岩中，出露面积约占测区的60%。岩体与灰岩接触部位或在灰岩层内发生了程度不同的矽卡岩化。岩体有一定的分异性，从西向东由辉长岩向橄榄辉长岩再向辉长橄榄岩逐渐过渡。岩体均遭受了较强的蚀变作用，地表多呈松散土状，主要有黝帘石化、绿帘石化、钠长石化、高岭土化、蛇纹石化、阳起石化。

4）矿化情况：野外对发生了矿化蚀变的F₂断层进行了岩石取样。从其分析结果（表9-5）可见，位于蚀变辉长岩与灰岩接触部位F2断层中的矽卡岩化灰岩构造透镜体发生了一定程度的铂钯金矿化，Pt 95.0×10^-9,Pd 99.0×10^-9。值得注意的是，碎裂褐铁矿化石英脉具有强烈的金矿化，与铂钯矿化无明显相关性，Au含量高达11700×10^-9（11.7g/t），石英脉厚20cm，由于浮土掩盖，地表延伸不详。

表9-5 杨柳湾岩石样品分析结果表

5）异常的解释推断：综上所述，①水系沉积物Pt、Pd异常主要分布于蚀变辉长岩体及其附近，Au异常主要分布于测区北面通安组地层，有沿NW向和近EW向断层分布的趋势，浓集趋势明显，峰值突出，异常强度较高；②在土壤剖面中Pt最高值为15.3×10^-9,Pd最高33.0×10^-9，分布在辉长岩体及其与灰岩接触带处；③在蚀变灰岩、辉长岩、蚀变橄榄辉长岩出露处，土壤Pt、Pd平均含量相对较高，明显高于攀西地区含量平均值。

在辉长岩与灰岩接触带的F₂断层中的矽卡岩化灰岩构造透镜体铂钯金矿化较弱，碎裂褐铁矿化石英脉具有强烈的金矿化。

因此可见：①杨柳湾Pt、Pd异常主要为辉长岩体高背景及辉长岩与古元古界通安组第三段灰岩接触带弱矽卡岩化作用引起，在接触带断裂发育处局部有一定的铂钯矿化；②Au异常主要为辉长岩体与灰岩接触的断裂带中石英脉较强的金矿化引起，在测区北面有较强的Au异常，延伸方向与发现的含金矿化石英脉断裂方向其本一致，推断北面异常有找金的远景，可沿NW向和近EW向断层寻找石英脉型金矿。

2.冉家沟异常

1）1:5万水系沉积物异常特征：按平均值＋1.65倍方差作为异常下限圈定Pt、Pd异常，异常分解为多处子异常，以椭圆状为主，主要位于蚀变辉长岩体及其附近，总面积约1km²,Pt最高值14.6×10^-9，平均值12.48×10^-9,Pd最高值15.88×10^-9，平均值11.41×10^-9。

2）1:1万地质化探综合剖面测量土壤异常特征：提取Ⅰ、Ⅲ号剖面土壤样品53件，分析了Pt、Pd、Au等3个元素含量。主要特征：①Pt、Pd、Au在千枚岩、砂质板岩、灰岩地层含量较低，而在辉长岩体及其与灰岩接触带处含量略高，局部有微弱的Pd异常，Pt、Pd、Au的最高值分别为22.6×10^-9、29.3×10^-9、22.6×10^-9；②在各类岩性段土壤含量平均值如表9-6。显然，在辉长岩、斜长岩中，Pt、Pd含量相对较高。

表9-6 冉家沟土壤Pt、Pd平均含量（w_B/10^-9）

3）异常区地质简况：异常区从老到新主要出露地层有：古元古界通安组第三段（Pt₁t³）灰黄色绢云母千枚岩、灰色中层至块状灰岩，在测区分布广泛，约占测区面积的40%，岩层总体近NE向展布。白垩系下统小坝组下段（K₁x¹）紫红色粉砂岩、页岩、泥岩近SN向出露于测区西缘，与古元古界通安组第三段为断层接触。

测区西缘为近SN向性质不明断层F₁，切割古元古界和白垩系下统小坝组。测区南缘为近SN向性质不明断层F₂，产于古元古界通安组第三段。测区内见—NE向张性断层F₃，位于蚀变辉长岩与灰岩、板岩、千枚岩接触部位，延伸约1500m，断层破碎带宽度约30m，破碎带内见角砾灰岩发生了较弱的矽卡岩化，并伴随有较弱的皮壳状、细脉状的磁铁矿化。

由于岩浆和断裂括动，地层局部存在规模较小的背、向斜构造，其核部往往有岩体贯入。

测区内岩浆岩发育，主要为蚀变辉长岩，不整合侵入于古元古界通安组第三段千枚岩、板岩及灰岩中，出露面积约占测区的60%。岩体与灰岩接触部位或在灰岩层内发生了程度不同的矽卡岩化。岩体均遭受了较强的蚀变作用，地表多呈松散土状，主要有黝帘石化、绿帘石化、钠长石化、高岭土化、蛇纹石化、阳起石化。

4）矿化情况：测区主要有接触交代型铜矿化和磁铁矿化。其中铜矿化带位于测区西缘的蚀变辉长岩与厚层至块状灰岩接触带上，矿化呈带状近SN向延伸300m以上，宽数米至数十厘米不等，铜矿石为条带状构造，可见少量被膜状孔雀石，矿化不稳定，最高达4.89%。

对各类发生了矿化蚀变的特殊地质体进行了岩石取样，从其分析结果（表9-7）可以看出，测区除有明显的铜矿化和磁铁矿化外，未发生明显的铂钯矿化。

表9-7 冉家沟岩石样品分析结果表

5）异常的解释推断：综上所述，冉家沟异常可解释为：①水系沉积物Pt、Pd异常主要分布于蚀变辉长岩体及其附近；②土壤剖面中Pt、Pd在辉长岩体及其与灰岩接触带处含量略高，局部有微弱的Pd异常，在辉长岩、斜长岩处土壤Pt、Pd平均含量相对较高；③磁铁矿化带位于靠测区东部的蚀变辉长岩与灰岩接触带的NE向断层内，矿化不均，最高可达39.2%，延伸不稳定，多呈透镜状。在铜矿化和磁铁矿化带等各类蚀变矿化岩石中无明显的铂钯矿化。因此认为：冉家沟Pt、Pd异常主要为辉长岩体高背景引起，无较大规模的铂钯矿化存在。

3.白龙山异常

1）1:5万水系沉积物测量异常特征：按平均值＋1.65倍方差为异常下限圈定异常。Pt、Pd异常大致套合，主体呈近椭圆状分布于蚀变辉长岩体及其附近，面积约2km²,Pt异常最高值16.91×10^-9，平均值13.03×10^-9,Pd异常有一定浓集趋势，最高值20.08×10^-9，平均值14.53×10^-9;Au在测区北缘有一定规模的异常存在，异常主要分布在三叠系上统至侏罗系下统白果湾群灰黄色、灰绿色页岩中，面积较小，最高值50.00×10^-9。

2）1 :1万地质化探综合剖面测量土壤异常特征：提取Ⅱ、Ⅳ号剖面土壤样品67件，分析Pt、Pd、Au 3个元素含量。主要特征有：①Pt、Pd在辉长岩体局部以及岩体与古元古界通安组第三段地层接触带附近有一定强度的异常存在，最高值分别为34×10^-9、82×10^-9；②Pt、Pd在各类岩性段土壤含量平均值如表9-8。显然，Pt、Pd在辉长岩体处含量明显较高，在千枚岩、板岩、灰岩、页岩、砂岩等地层含量较低；③Pt、Pd含量相关性较好，而与Au含量无明显的相关性。

表9-8 白龙山土壤Pt、Pd平均含量统计

3）异常区地质简况：异常区从老到新主要出露地层有：古元古界通安组第三段（Pt₁t³）灰黄色绢云母千枚岩夹板岩、灰色中层至块状灰岩、大理岩，在测区分布广泛，约占测区面积的50%，岩层总体近NW向展布。

三叠系上统至侏罗系下统白果湾群（T₃—J₁bg）灰绿色、灰黄色、页岩、粉砂岩、砾岩近EW 向出露于测区北缘，在测区中部有零星出露，与古元古界通安组第三段为角度不整合或断层接触。

测区构造较发育，主要有NW向、NE向及近EW向断裂。NW向断裂产于通安组地层与辉长岩体接触部位，NE向断裂错断NW向断裂及通安组上段地层，近EW向断裂切割通安组及白果湾群。由于岩浆和断裂活动，局部存在规模较小的背、向斜构造，其核部往往为岩体贯入。

测区内岩浆岩发育，主要为蚀变辉长岩，不整合侵入于古元古界通安组第三段千枚岩、板岩及灰岩之中，出露面积约占测区的50%。岩体与灰岩接触部位或在灰岩层内发生了不同程度的矽卡岩化。岩体均遭受了较强的蚀变作用，地表多呈松散土状，主要有黝帘石化、绿帘石化、钠长石化、高岭土化、蛇纹石化、阳起石化。

4）矿化情况：测区主要有接触交代型铜矿化和磁铁矿化。其中见铜矿化点2处，位于测区东缘的蚀变辉长岩与厚层至块状灰岩接触带上，矿化不稳定，主要为透镜状，宽数米不等，岩石为块状构造，可见少量细晶黄铁矿和被膜状孔雀石。磁铁矿化带主要有5条，位于蚀变辉长岩与灰岩接触带上，多呈透镜状，厚度可达数米，总体呈NW向展布，矿化带延伸不稳定，磁铁矿呈块状，矿化不均。

对上述矿化岩石和其他各类发生了矿化蚀变的特殊地质体进行了岩石取样，从其分析结果（表9-9）可见，测区主要是发生了铜镍矿化，铂钯矿化不强（Pt+Pd为0.31×10^-6）。另外，在极个别含磁铁矿矽卡岩化灰岩中偶尔有较弱的铂钯矿化，Pt+Pd为0.199×10^-6。

表9-9 白龙山岩石样品分析结果表

5）异常的解释推断：综上所述：①白龙山地区水系沉积物Pt、Pd异常主要分布于蚀变辉长岩体及其附近，异常有一定浓集趋势和浓集中心；②土壤剖面中有明显的Pt、Pd异常，且Pt、Pd在辉长岩体处含量明显较高；③在蚀变辉长岩与灰岩接触带处的铜镍矿化体和个别磁铁矿化体中有一定的铂钯矿化。由此可见，白龙山Pt、Pd异常主要为辉长岩体与灰岩接触带处的矽卡岩化作用产生的矿化引起，属接触交代型矿化异常。

❷ 形容取得了丰富成果的成语有哪些

1、华结实

【拼音】： kāi huā jié shí

【解释】： 生出花朵，结成果实。比喻工作、学习等有进展，并取得了成果。

【出处】： 宋·释惟白《续传灯录·万寿普信禅师》：“无影树栽人不见，开华结果自馨香。”

2、开华结果

【拼音】： kāi huā jié guǒ

【解释】： 比喻修养、学习、工作等有了成绩，取得效果。

【出处】： 《续传灯录·万寿普信禅师》：“无影树栽人不见，开华结果自馨香。”

❸ 认识成果怎么写呢

只要是中国怎么醒了再首先要列大概然后一条一条分清内容要写的明白详细点儿

❹ 广东一学霸的奖状贴满家里整面墙，为何网友称这是最美装修

因为奖状代表的是满满的“荣誉感”，这是家长们和孩子们最引以为傲的，同时这也是一种激励孩子学习的方式，也代表家长们对孩子学习的重视程度。据说这个还是一学霸，所以奖状真的是多这也不是奇怪的事情了，让大家开眼界的是家长们的想象力很丰富，没有选择把奖状直接塞在箱子底下不见天日，而是用这样的方式让孩子来见证自己的付出，并且可以鼓励自己前进。

除了悬挂起来奖状，还有一些是贴在墙上的，这对于这个家来说真是无比荣耀。要知道这样的一帖，根本不需要过多语言，外人一进门就知道这个家庭氛围和孩子们的学习心情是如何的，这样的学霸家庭相信谁都想要去看一看吧！为这样的父母点赞，当然作为学霸也很耀眼，肯定是不走寻常路的人呀！果然，学霸家装修是不一样的！

❺ 他怎样的展示自己的成果

工作中，我们大概都痛恨这样一类人：

明明只是做了日常分内的事情，就把事情提升了一个高度，拼命往自己脸上贴金；平常小事如此，要是做出点儿什么成绩，在各种场合都说，巴不得让所有人都知道他们的功劳。

领导们高高在上不清楚一些基础细节，竟然就轻信了，认为他们很有能力、很有想法。

这是前段时间有读者给我留言描述的情形，显然，他看不上这样的方式，跑来问我：工作中要怎样展示自己的工作成果，看起来又不像是在邀功？

从我们刚踏入职场的时候，很多人都被教育过，在职场中，要高调做事、低调做人。但这个度究竟要怎样把握呢？

我的思路是：让事情本身成为故事主角，你化身为那个讲故事的人就好。

什么意思呢？

举个例子，你是一位程序员，负责修复bug。某次加班加点，终于完成了10个bug。围绕着你在一定时间内（说明难度强度）修复了10个高难度（同前面的作用）的bug去讲，就是让事情本身成为主角；而围绕着你加班加点多辛苦去讲，就显得在卖弄苦劳。

当然，前一种方式可以捎带着提一下，自己是加班加点的，但都很含蓄，包括但不局限于：半开玩笑地说昨晚回去家人都睡了，或者修完bug半夜的时候回复一封邮件说bug已经修复了大家不要担心......（是不是挺有心机）

我一向觉得，该展示的时候还是要展示，只要不是以损害别人的方式就好。回到这个问题本身，展示成果，而又不显得像是在邀功，可以选择以下一些方式。

1. 和老板在形成固定的沟通汇报方式

如果你汇报工作让老板觉得在邀功，除了可能在汇报时用了不恰当的方式（如上文提到的），还有一个可能就是，你平时汇报工作不够到位！

和老板形成一个固定的沟通汇报方式很重要，无论是平时下班前简单沟通一下事情进展，还是白天见缝插针的沟通，或者是针对重要项目定期的沟通，都可以让老板一直都知道你在忙什么，对你做了什么、投入多少时间精力都会心中有数，而不是直接得到一个结果致使对方觉得过程很容易。

2. 把成果和心得分享给团队提供价值

如果是一些你自己进行的小尝试，发现效果不错，但是和老板日常沟通又觉得这件事太琐碎了，况且老板也不一定懂具体的操作，可以把自己总结出来的方法分享给大家。

这样一方面展示了你的主动性、乐于分享，展示了个人的影响力；另一方面，因为你提供了实用的价值，姿态也不难看。

3. 涉及报告部分用数字、图表更直观有说服力

无论是和老板沟通，还是和团队分享，要记住一张图胜过一千句话。邮件或者报告中加上数字和图表，比如前后效果对比，会让大家印象更深刻。

这里还有一点tricky的地方教给大家，如果数据涨幅比较小，可以尝试改变横纵坐标的数值范围，这样图表展示的折线或者柱状图差距就大了。

❻ 为什么墙绘前墙面一定要刷乳胶漆，刮白的墙不能直接墙绘吗

乳胶漆的表面光滑，而大白的表面粗糙，而且大白容易脱落吊灰，所以要刷上乳胶漆，这样墙绘才能牢固。

墙绘对墙的要求并不高。一般的墙体都可以直接作画，不过，如果墙面掉灰比较厉害的话，最好先用粗砂纸打磨表面，以防颜料难以附着。如果喜欢，墙绘还可以画到凹凸不平的地板上。

设计墙绘的时候，除了要注意房屋的结构、尺寸、整体色调及个人喜好外，再搭配五行小知识来设计，包保万无一失。

比如，五行缺木的朋友可以设计一幅以竹林为主题的图案，而缺土的朋友可以考虑以建筑物作为主图。在颜色上也需要注意，例如绿色对木，红色、紫色对火，而蓝色和灰色则对应水。

(6)成果白墙扩展阅读：

墙绘须注意的事项：

1、墙绘对墙面的要求：

家庭墙体画要求比较细腻、平整，不要反光，有些特别的墙画还需要刷有色乳胶漆来趁托。高档壁画要求墙和家庭墙体类似，壁画的载体不单单是墙，也可是墙体隔板、铁皮钢板等其他载体。但要求其有一定的附着力。公共场所无特别要求。

2、墙绘面积计算：

从美学上讲，这是属于构图经营范围之内，这是树本身的形状决定的，也是需要的和必须的。从艺术性上讲，绘画本没办法去具体计算劳动创作的价格，图形边缘取方形是对劳动成果的肯定和对绘画的形式量化。

空白区域是画师作画经营范围，没有空白将是一片糊涂，独钓寒江雪，那才是一幅经营空白的画，所以树以及其他有空白区域的画幅取落笔边缘方形面积计算也是合理的。

3、墙绘的保养：

墙绘能保持10多年不褪色，与墙面基本同寿命，除非是墙面本身的涂料质量不好，会导致掉皮，因为丙烯是与水直接溶到墙上去的。有灰尘与污斑直接用干毛巾或稍微湿一些的抹布擦拭即可。

❼ 中华文化成果,光照白代作文

敦煌莫高窟敦煌自古以来就是丝绸之路上的重镇，一度颇为繁华，周边石窟寺亦颇多。除了莫高窟，还有西千佛洞、榆林窟及东千佛洞等，共同组成了敦煌石窟群，其中西千佛洞和东千佛洞通常被看作是莫高窟和榆林窟的分支。西千佛洞位于莫高窟西南30余公里的党河北岸崖壁上，呈东西向排列，全长2.5公里，现存北魏、北周、隋、唐、五代、西夏、元的洞窟22个、壁画约800平方米、彩塑34身，它的洞窟形制、塑像和壁画的题材内容、艺术风格均与莫高窟十分相似，但由于历史上的保护不周，目前残损坍塌较甚。虽然早在20世纪初就有罗振玉、王国维、刘半农等人在北京、伦敦、巴黎等各地收集、抄录敦煌文献，但对莫高窟的真正保护开始于1940年代。1941年至1943年著名画家张大千对洞窟进行了断代、编号和壁画描摹。1943年，国民政府将莫高窟收归国有，设立敦煌艺术研究所，由常书鸿任所长，对敦煌诸石窟进行系统性的保护、修复和研究工作。1950年，研究所改名为敦煌文物研究所，依然由常书鸿主持，到1966年以前，已加固了约400个洞窟，抢修了5座唐宋木构窟檐，并将周边10余平方公里划定为保护范围。1984年，中国政府进一步将敦煌文物研究所升格为敦煌研究院，充实了科技力量，开展治沙工程，积极利用数字化技术和其他技术来加强保护工作。由于呼吸产生的二氧化碳对壁画会产生潜在性的破坏，近年造访莫高窟人数增加，因此对日常参观人数应该加以限制。莫高窟堪称世界最大的艺术宝库之一。据一些古书记载，石窟数量达千余个，至今在敦煌地区的石窟区，至少有莫高窟、西千佛洞石窟、东千佛洞石 敦煌莫高窟 窟、榆林窟和五个庙石窟等。单是现存在莫高窟的就有700多个，随著日后考古工作的发掘，数字将不断增加；在这些洞窟中，只是对留有壁画或塑像的洞窟安排编号，目前就已有492个。现存的492个洞窟中，保存著十六国、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、回纥、西夏、元、清、民国等时期的壁画45.000多平方米，若把这些壁画以一平方米横向排列，长度可达45公里，是一座博大精美、无可比拟的历史画廊，所以人们喜欢把莫高窟比作"墙壁上的图书馆"。在莫高窟的492个洞窟中还保存著历代彩塑3390身，其中圆雕塑像2088身，影塑1302身。以及唐、宋、清、民国等时期的木构建筑10余座。另外，莫高窟曾於1900年发现藏经洞，保存了4至11世纪的佛教经典、经济文书、文学、科技、史地资料以及帛画、纸画、织染刺绣等文物五万余件。 最大面积的敦煌洞窟：是莫高窟第61窟，横约13米。 最高的敦煌石窟：是莫高窟第96窟，足有9层楼之高，里面的弥勒佛像高33米，外建的九层楼更成为莫高窟最大建筑，也是莫高窟的标志。 最小的敦煌石窟：是莫高窟第37窟，小得连人也不能进入。 敦煌石窟的绘画总面积单计莫高窟的便有45000平方米，若把它比作纵高1米的一幅画来计算，横长足有45公里之多，这种规模使敦煌石窟堪称世上最长最大的画廊。莫高窟的开凿得缘于一位法名乐尊的和尚。据说，公元366年，乐尊云游到此，忽见鸣沙山上金光万道、状若千佛，心有所悟，便在崖壁上凿下了第一个石窟。此后，许多丝绸之路上的商人为了祈求前路的顺利、生意的发达，纷纷在这儿许愿开凿石窟，请民间艺人绘上心中崇拜的神灵形象。从十六国到元朝，莫高窟的开凿一直沿续了10个朝代。 带着犹如朝圣般的心情，我们爬上长长的栈道，在手电筒微弱的光线中，莫高窟1200多年积蓄的宝藏一一呈现在眼前。 洞窟的四壁尽是与佛教有关的壁画和彩塑，肃穆的佛影、飘舞的飞天……神秘庄严的气氛，令人屏声敛息。最引人注目的，要数其中数量庞大、技艺精湛的壁画艺术。 莫高窟十六国时期的壁画并不多，主要有描述因果报应、苦修行善的本生故事画、宣传释迦牟尼生平事迹的佛传故事画以及说法图，集中在最早开凿的二七二窟、二七五窟和二八六窟。那时的壁画人物半裸体，有着极其夸张的动作，其面容、神采充满了静寂神秘的色彩，带有一种西域佛教的意境和风格。 北魏时期的壁画内容比从前增加了许多，不但本生故事、佛传故事更加丰富，还出现了内容离奇、情节曲折的因缘故事。二五四窟的《尸毗王本生故事图》、《萨那太子本生故事图》和二五七窟的《鹿王本生故事图》深深地吸引了游人。 《尸毗王本生故事图》讲述了尸毗王历经的一场血淋淋的考验。为了从鹰口中救出鸽子，又为了不让饥饿的老鹰饿，曾发誓普渡一切众生的尸毗王，甘愿割下自己身上的鲜肉喂饱老鹰，然而苛刻的老鹰要求割下的鲜肉不得轻于鸽子，尸毗王割尽了全身的肉，却仍然不够，虚弱的他使尽最后一点力气，自己站到了秤盘上去，结果大地震动，宫殿摇摆，飞天撒下五彩缤纷的鲜花，老鹰和鸽子都不见了，尸毗王也恢复如初。二五四窟的“尸毗王本生”是莫高窟所有这个故事中最精彩的一幅。正中高大的尸毗王将画面一分为二，正目视着自己满是鲜血的小腿，周围较小的画幅描写了鹰追鸽、鸽向尸毗王求救、眷属痛苦等情节。构图把不同时空内发生的事情有机地结合在一个画面上，使中心突出，有条不紊，显示出作者高超的画艺，不愧是莫高窟最完美的组合式本生故事画之一。 《萨那太子本生故事图》描绘的是萨那太子舍身饲虎的动人故事。太子和他的哥哥到山林中游猎，看见母虎生了七只幼虎，方才七天，饥饿不堪。太子大发慈悲心肠，劝走了两个哥哥，就脱光衣服跳下山去，以身饲虎。但饿虎已没有力气接近他。他又重新爬上山崖，用竹子刺颈出血，再跳下去，饿虎舐了血，然后啖其肉。他的两个哥哥回来见了，放声痛哭，他们收拾了弟弟的骸骨，回告悲痛欲绝的父母，随后建造舍利塔，将太子遗骸供入塔中，虔心供养，使萨那早日功德圆满。二五四窟的《萨那太子本生图》，人物神态神情都描绘得十分生动传神，因年久变成暗褐色的色调，更表现出一种阴暗凄厉的悲剧气氛，让人久久驻足。 九色鹿的故事许多人已是耳熟能详，二五七窟的《鹿王本生故事图》用一长条横幅展开了连续的情节，将鹿王救起溺水人、王妃梦鹿、国王悬赏、溺水人告密、带领国王围猎、鹿王讲述拯救溺水者经过、国王放弃追捕、王妃气等一系列故事情节生动地描绘出来。二五七窟的这个故事是莫高窟最完美的连环画式本生故事画，线条刚劲有力，中心突出，层次分明，堪称北魏的经典作品！ 北魏时代的壁画人物，脸型已由椭圆而变得略显修长。画的线条更加熟练、圆润，颇有“行云流水”之妙。色彩的蕴染也逐渐改进，显得人物更真实、可亲了。 北周时代的莫高窟，突现了一种新式的佛像画。菩萨们个个体态短壮，上身半裸或着僧祉衣，腰裹重裙，肩披大巾。他们的鼻子、眼睛、眉毛、牙齿、下巴统统是白色，好像一种特殊的装扮，奇特而新颖。这时期的二九0窟，还保存着莫高窟规模最大的佛传故事画，它也是世界上最完好的早期石窟壁画。长达27米的壁画，向人们讲述了释迦牟尼的生平事迹，从乘白象入胎、菩提树下诞生，到比武娶亲、出游四门、树下问道，再到逾城出家、得道成佛，一个个夸张离奇的传说，盛寓着一个修炼成佛的故事，叫人感思起人世的苦难和成佛的道理来。隋唐是北魏之后佛教发展的又一个昌盛阶段，加上那时候国力强大，社会繁荣，艺术成就也登峰造极。莫高窟现存洞窟半数以上为隋唐所建。与前代偏重佛本生及说法图不同，这时期的壁画更多是以“经变”与供养人为主的题材，或表现深奥的佛教经典，或描绘开窟造像者的肖像，光彩焕然。 三二0窟的《西方净土变》是一幅盛唐时期的作品。画面中部一个绿波浩渺的七宝池，雕栏环饰，各色莲花盛开。佛及菩萨坐于莲花之上，面目慈祥；池中童子嬉戏玩耍。宝池上端，碧空晴朗，彩云缭绕，化佛腾空，飞天起舞，天花乱坠。宝池下方，乐师演奏着各种乐器，舞伎宝冠罗裙，跳起西域的胡舞。整幅壁画呈现出一派欢乐、祥和的西方极乐世界的景象。 隋唐时期的大型经变画还有如隋代四二0窟的《法华经变》、三二一窟的《宝雨经变》，初唐三二九窟的《弥勒经变》等等100多幅。它们均抛弃了早期阴森悲惨的情调，而以明亮、欢快的气氛代替。那飞扬的舞蹈、满是金银珍珠的宝山、轻盈皎洁的池水无不流露出人们对喜庆升平的佛国世界的美好幻想。壁画中的人物造型时代特点鲜明：男子宽衣博带，气象雍容；女子体态丰肥，艳丽多姿。尤其是菩萨像，端庄文静，窈窕可爱，温柔亲切，尤添了几许现实生活里的女性之美。 莫高窟的壁画上，处处可见漫天飞舞的美丽飞天——敦煌市的城雕也是一个反弹琵琶的飞天仙女的形象。飞天是侍奉佛陀和帝释天的神，能歌善舞。墙壁之上，飞天在无边无际的茫茫宇宙中飘舞，有的手捧莲蕾，直冲云霄；有的从空中俯冲下来，势若流星；有的穿过重楼高阁，宛如游龙；有的则随风悠悠漫卷。画家用那特有的蜿蜒曲折的长线、舒展和谐的意趣，为人们打造了一个优美而空灵的想象世界。 炽热的色彩，飞动的线条，在这些西北的画师对理想天国热烈和动情的描绘里，我们似乎感受到了他们在大漠荒原上纵骑狂奔的不竭激情，或许正是这种激情，才孕育出壁画中那样张扬的想象力量吧！ 莫高窟外，无边无际的大漠折射着骄阳刺眼的光芒。登上鸣沙山，脚下沙丘林立，风沙绕山吹过，轰鸣作响；弯弯的月牙泉静静地躺在山脚。曾经繁盛的敦煌故城如今也只有残垣断壁了，风沙掩埋了岁月，掩埋了古老的丝路，却无法湮灭这里悠久的历史与灿烂的文化。那凝聚着千年人类智慧的莫高窟，将会不断吸引后来者的想像与探寻，一代又一代……

❽ 想自己把家里的墙壁粉白一下，要买些什么，该怎么刷呀

装修的风格有很多 这里我只告诉你有哪些 就不一一做解释它的来历和具体的历史文化背景了按照地域划分有:中式 日式 韩式 港式 台式 南美式(主要是阿根廷) 北美式(主要是美国) 其中欧式细分更多 有西班牙式 意大利式 古罗马式 地中海式 南非式 俄罗斯式 按照学院派分有:古典中式 现代中式 日本禅宗极简式 巴洛克式 洛可可式 现代式 当然还有一种 无风格 现代装修发展多元化 特别是年轻人 更多的要求突出个性 并不追究某一种风格 把这种思想的作品统统归为现代式其实也太过笼统 但是又确实没有一个明确的说法。现代简约：年轻人居多，简约主义风格的特色是将设计的元素、色彩、照明、原材料简化到最少的程度，但对色彩、材料的质感要求很高。因此，简约的空间设计通常非常含蓄，往往能达到以少胜多、以简胜繁的效果. 地中海风情：这种风格的形成是在9至11世纪文艺复兴前的西欧，以其极具亲和力的田园风情及柔和的色调和组合搭配上的大气很快被地中海以外的广大区域人群所接受。对于久居都市，习惯了喧嚣的现代都市人而言，地中海风格给人们以返璞归真的感受，同时体现了对于更高生活质量的要求。 古典欧式：很多喜欢小资情调的人会喜欢这样的风格，格调相同的壁纸、帘幔、地毯、家具、外罩等装饰织物；以及陈列着颇有欣赏价值的各式传统餐具、茶具的饰品柜，给古典风格的家居环境增添了端庄、典雅的贵族气氛。 新中式：很多对中国传统文化与独特爱好的人会对中式装修情有独钟，新中式风格主要包括两方面的基本内容，一是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎；一是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。新中式风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术在当今社会的到合适的体现。 还有很多风格，也是比较受欢迎的，比如美式乡村、日式、东南亚风格等，这些风格的选择要根据居住人的性格，职业，爱好等综合考虑，并且还要有相应的在经济能力才可以做到。居装修营造的室内环境不仅给人某种舒适美好的感觉，也能体现主人的精神修养文化品味以及性格爱好。您是喜欢活泼欢乐的还是宁静幽雅的；是喜欢朴实无华的还是富丽堂皇的；或是喜欢高贵典雅、或是新颖时髦的，在您心里的家居风格一定有一个倾向。当然因人而异，一般人都以看着顺眼、住着舒服为标准。但如何能表现出与众不同的格调和气质呢？ 家居装修风格，从空间的角度来讲可划分为西方风格与中国风格。西方风格从时间上分又可划分为西方古典风格与西方现代风格；中国风格在时间上又可分为中国园林与庭院室内风格和中国现代室内风格。下面介绍几种比较流行的家居风格，仅供参考： 现代风格 现代风格的设计起始于19世纪下半期，经过一百多年的发展。现在已成为现代家庭装饰的主流。现代风格主张“功能第一”。为了适应现代人快节奏的生活方式，现代客厅特别强调它的实用功能，一般只需要沙发、茶几和组合电器装置，不再有观赏性强的壁炉或布艺窗帘等过分装饰。现代风格也是一种简朴淡雅式风格，它是以简洁明快为其主要特色。重视室内空间的使用效能，强调室内布置应按功能区分的原则进行，家具布置与空间密切配合；主张废弃多余的、繁琐的附加装饰，使室内景观显得简洁、明快，完美地反映出“少就是多”这一设计概念。现代客厅还主张“面向工艺”，在家装中充分吸收现代科技的先进成果，喜欢采用新材料、新工艺，追求流行与时尚的感觉。有些客厅采用不锈钢、磨光大理石、镜面玻璃等现代工艺材料，并用反光板、发光顶棚等制造一种光彩夺目的效果。有的现代客厅则追求新奇、怪异，在客厅内涂上超大型的抽象派壁画，或将自己的巨幅摄影挂满一面墙，让小小的客厅变成了表现主人个性的一个窗口。 乡土和自然风格 也许为了寻找故乡的情怀，回归大自然，人们更加喜爱乡土和自然风格。在家居装修中主要表现为尊重民间的传统习惯、风土人情，保持民间特色，注意运用地方建筑材料或利用当地的传说故事等作为装饰的主题。这样可使室内景观丰富多彩，妙趣横生。例如采用较暗的灯光，墙上挂着鱼叉、鱼网和船桨，天棚用的是一艘底儿朝天的小木船，置身其中，仿佛来到渔村，有一种特有的幽静和温情。大城市生活的紧张、拥挤和环境污染，使人们产生厌倦，向往能享受更多阳光、空气、鸟语花香的环境。

❾ 成果简述是什么意思

阶段性，是证明你做这是是有分阶段分步骤的，
阶段性成果，你这阶段的成果专或发现，
然后简述出来属。简述：简单的叙述。你可以这样说：xxx事情，的第几阶段（或初级阶段，中期阶段后期）的成果是，1，2，3~（或成果是发现什么，得到什么）
例如;
写论文，计划第一阶段是，市场调查。这个阶段性的成果是：1。xxx得到什么数据
2。什么问题完成3.~~~
简述最好分点说明~