秦腔锣转让

A. 秦腔伴奏时经常使用的乐器有哪些

秦腔中最主要的乐器当然是板胡，其发音尖细清脆，最能体现秦腔板式变化的特色。板胡：也叫“胡胡子”。秦腔文场拉弦乐器之一。胡琴的一种。秦腔文场的领衔乐器，故有“文场一把手”之称。分高音，中音，低音三种，秦腔所旧为中音板胡。其构造为：琴筒用半个椰壳制成，无音窗(俗称“贯钱”)，琴皮为薄桐木板制，琴杆较二胡略粗短，为檀木或乌木：张弦两根，按五度关系定弦，内1外5，目前多系金属弦，琴弓长而粗，弓毛系马尾，多而紧硬，弓毛夹子两弦之间，往来擦弦而发音。另有弦轴两轸以及琴码等。音响高亢、嘹亮、雄劲。本世纪二，三十年代，取代原‘二股弦的文场领衔地位，并在指法、弓法、形式上作了一定革新。其弓法技巧有推、拉、慢、快，抖、连，垫、顿、掘，抽等，指法技巧有按、搂、揉、滑，泛，弹，打等。二胡：秦腔文场拉弦乐器之一。胡琴的一种。其构造为，琴筒用木制，直径八，九厘米，一端蒙以蟒皮或蛇皮，一端置音窗，琴杆木制，上装弦轴二轸，上轴缚内弦，下轴缚外弦，按五度关系定弦，即内5外2，琴弓以细竹作成，上缚马尾，弓毛夹于两弦之间，往来擦弦而发音。音响柔和、清亮，饱满。在文场乐队中，除担任伴奏外，有时还领奏，独奏部分旋律片断。高胡：也叫“秦二胡”。秦腔文场拉弦乐器之一。胡琴的一种。属高音类乐器。能给*板胡蒙上一层柔和音色，故作为板胡的包音乐器，有“文场二把手”之称。其形制、构造，弓法，指法，把位、定弦等，均与二胡同：音响明朗清彻，华美飘逸。中胡：秦腔文场拉弦乐器之一。胡琴的一种。属中音类乐器。其形制，构造与二胡同，只是略长大。按五度关系定弦，即内1外5。音响广阔、饱满、深沉。二股弦：也叫“二弦子”。秦腔文场拉弦乐器之一。胡琴的一种。琴杆较二胡短，用乌木制，琴筒为桐木或杉木旋成，似圆形二胡琴筒，蒙薄桐木板，筒下装底托。全长约52公分，琴弓由两片厚竹片粘合而成，上张马尾，两轴、两弦，弦用牛筋作成，演奏时左手食、中，无名、小指均带铁皮指套。音响尖锐，以五度关系定弦，即内9外3。系早期秦腔文场的领衔乐器，后被板胡所取代，今已淘汰。京胡：也叫“胡琴”。秦腔早期文场拉弦乐器之一。形似二胡而短小，琴杆、琴筒以竹做成，琴杆置两轸，琴简直径约5公分，一端蒙蟒皮。张弦两根，按五度关系定弦，即内9外2。奏时使琴弓马尾擦弦发音。音响刚劲、嘹亮。系早期秦腔文场的伴奏乐器，今淘汰。低胡：也叫“闷胡子”。秦腔早期文场拉弦乐器之一。胡琴的一种。其形制、构造与二胡同但长大。琴筒为圆形，蒙以马皮或羊皮，弦用特制牛筋弦，弓擦两弦而发音。其音域较中胡低一个八度，音响低沉闷厚，定弦为内5外2。属秦腔文场的低音乐器。建国后渐被大提琴、倍大提琴取代而淘汰。琵琶：秦腔文场拨弦乐器之一。初名“批把”，“弦鼗”。出于胡中，马上所鼓。推手前曰批，引手却日把，故名。秦代又根据鼗(tao)的形式，创造出一种直柄、圆形音箱，竖抱演奏的弹拨乐器，故称“弦鼗”。至汉定型为四弦十二晶位，方称“琵琶”。后又不断改进定型。现代琵琶又有了很大发展，由丝弦改为尼龙缠钢丝弦，品位增至二十三至二十五个，可奏十二个半音，可转十二个调，扩大了音域和音量。音响清脆明亮。建国后，秦腔将其吸收为伴奏乐器，并已成为其文场的主要拨弦乐器之一。缠、老、中、子四弦的空弦音分别定3、7、6、3。三弦：也叫“弦子”，“三弦子”。秦腔文场拨弦乐器之一。前身可能是秦代“弦鼗”，元代始有“弦子”之名。音箱为木质，扁平近椭圆形，两面蒙蟒皮，俗称“弦头”；以琴杆为指板，无品，张弦三根，上设三轸，右左二一，琴颈长约100公分，以指甲或“拨子”拨弄发声。有大、小之分、大三弦又称“书弦”、“大鼓三弦”、“京弦”秦腔即用大三弦，音响浑厚而响亮，并富有穿透力，属低音类乐器。缠、老、子三弦的空弦音分别定1、5、1。扬琴：也叫“打琴”。秦腔文场击弦乐器之一。据传其前身为波斯(今伊朗)及阿拉伯一带流行的一种古击弦乐器，约在明、清时传入我国广东沿海一带，后渐次传入内地。琴身呈梯形，两侧安装弦轴、弦钉，张钢丝弦。另置钥匙用以拧转弦轴，调节音高。双手持琴竹(又称“琴键”“琴笕”)敲击琴弦发音，传统扬琴有两排马八挡式、两排马十挡式，两排马十二挡式等多种规格。演奏时有单打，双打，轮音、琶音，衬音，顿音等技巧。其音响低音区浑厚饱满，中音区纯净悠扬，高音区清脆嘹亮。建国后为秦腔文场所吸收，并，成为文场主要伴奏乐器之一。筝：秦腔早期文场拨弦乐器之一，春秋时开始流行于秦地，故史称“秦筝”。后汉刘熙《释名·筝》条就有“施弦高急，筝筝然也”的记载，当知筝以音响效果命名。用梧桐木刳凿成长方形音箱，面板呈弧形。汉、晋前为十二弦，后增为十五或十六弦。近年来改革制成二十一、二十五弦，并设有机械变音装置，能转十二调。音箱底部乎，设音孔二，称“越”；筝面置弦，弦下设撑弦柱(称“雁柱”)，每弦一柱，可左右移动以调节音高，按五声音阶

B. 西安哪里有卖秦腔戏服、器乐好一点的鼓、碰铃等

器乐的话，在文艺南路的水族世界二层那里有很多，那里买的口碑也相对好一些

C. 秦腔锣鼓入门学习

光灾，好，很好，多去找找。我也会多找找的。龙行天下

D. 怎样选秦腔大锣

秦腔自成体系，从脸谱到唱腔、道白、板路、身段、表演程式技巧以至角色都有其特点。据 《秦腔记闻》中讲，秦腔的音乐特点是 “大锣大鼓，宫商杂糅，冠冕堂皇之中，兼具中正和平之美。此秦腔之故有风格也，亦乱弹所成立之要素也”。
秦腔在发展过程中受到过昆腔、弋阳腔、青阳腔等剧种的影响。秦腔的乐器有锣、鼓、 梆子、弦索、笛子、琐呐等。音调高亢激越，节奏强烈鲜明。唱句多为七宇句和十字句。但唱段必须是偶句。奇数句的末字为厌声，偶数句的末字为平声，并要求合韵。秦腔的音乐属于板腔体，便于抒情和叙事。秦腔的曲牌近200个，唱板分塌、滚、摇、代、垫五部，另有花音、苦音之分。花音表欢 快喜悦，苦音表凄楚悲哀。秦腔唱腔的突出特点是高亢激越，要求用真嗓音演唱，一般不用假音，保持了原始、豪放、粗犷的特点。“唱戏吼起来”为陕西十大怪之一。但这种唱法正是秦腔 “大锣大鼓”、“声震林木、响遏行云”的固有风格。它的原始、粗犷、豪放，正说明了它的古老;而在高亢激越中，又不乏柔和细腻、缠绵的唱腔。
秦腔的表演朴实、粗犷、豪放，富有夸张性。秦腔唱腔分为欢音、苦音两种，前者表现欢快、喜悦情绪，后者抒发悲愤、凄凉情感，唱腔音乐丰富多彩、优美动人。主奏乐器为板胡，发音尖细而清脆。在脸谱（如秦始皇的金色正三块瓦花脸、带一字须）、身段（如趟马、拉架子、担柴担、水担等）、化妆（如改包头为梳水头）、特技（吐火、吹火、踩跷），以及语言声韵（秦腔是十四韵，内有入声）等方面，都有自己独特的风格。"唱戏吼起来"被誉为关中十大怪之一。角色行当分为四生(老生、须生、小生、幼生)、六旦(老旦、正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦)、二净(大净、毛净)、一丑，计十三门，又称"十三头网子"。

E. 秦腔动作铜器点都有什么

秦腔唱词结构是齐言体，常见的有七字句和十字句，也就是整出戏词如同一首七言无韵诗一样排列整齐。和唱词相对应的是曲调，秦腔板腔音乐结构可以归纳为 “散板——慢板——由中板而入于急板——结束”的过程，也即打板节奏从慢到略快、快、极快、结束以前的渐慢、最终结束的过程。演唱者根据这种循序渐进的节奏，层层推入地展开故事情节。那么如何来改变节奏的快慢呢？这正是秦腔唱腔“板路”起的作用。秦腔属于板式变化体剧种，有二六板、慢板、带板、垫板、二倒板、滚板等六大板式。二六板就是两个“六板”，一个六板要敲六下梆子，都是强拍。其它各种板式都是将二六板加快、减慢、自由、转板等变化而成的。这样艺术家就可以根据剧情需要，使用不同的节奏来表达情感了。
秦腔所用的乐器，文场有板胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、扬琴、唢呐、海笛、管子、大号（喇叭）等；武场有暴鼓、干鼓、堂鼓、句锣、小锣、马锣、铙钹、铰子、梆子等。秦腔中最主要的乐器当然是板胡，其发音尖细清脆，最能体现秦腔板式变化的特色。

F. 唱秦腔，锣叮当，王老六，喝口汤

唱秦腔 46锣叮当57 王老六26喝口汤27

G. 秦腔二进宫中,铜锤击的锁钥响，声音乐器是什么锣

锣鼓是中国民俗文化中必不可少的乐器。是戏剧节奏的支柱。中国戏曲中的唱念、表演、舞蹈、武打，都具有很强的节奏性，而锣鼓是一种音响强烈、节奏鲜明的乐器，有了锣鼓的伴奏配合，能增强戏曲演唱、表演的节奏感和动作的准确性，帮助表现人物情绪，点染戏剧色彩，烘托和渲染舞台气氛。

H. 秦腔伴奏时经常用的乐器有哪些

秦腔的伴奏分文场和武场。
文场有板胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、扬琴、唢呐、海笛、管子、大号（喇叭）等；武场有暴鼓、干鼓、堂鼓、句锣、小锣、马锣、铙钹、铰子、梆子等
秦腔（Qinqiang Opera），中国汉族最古老的戏剧之一，起于西周，源于西府（核心地区是陕西省宝鸡市的岐山（西岐）与凤翔（雍城））。成熟于秦。
秦腔又称乱弹，流行于中国西北的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地，其中以宝鸡的西府秦腔口音最为古老，保留了较多古老发音。又因其以枣木梆子为击节乐器，所以又叫“梆子腔”，俗称“桄桄子”（因为梆击节时发出“恍恍”声）。
2006年5月20日，经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

I. 秦腔打击乐,大五锤的念法

打击乐，是有原则、规律性地服务于演员。何为原则？那就是‘锣鼓经’。”锣鼓经的形成是根据生、旦、净、丑、末的唱、念、做、打、舞，以及手、眼、身、法、步量尺打造出来的鼓点。虽然有规律，但又根据人物和情节的需要而灵活善变。
秦腔打击乐常用的各类铜器很多，其中最常用的近五十种。这各类曲目又有大、小、全、半、单、双、紧、慢、软、硬等区分和变体，共有二百多首击乐牌子，还有许多形式完整的大、中、小型开场锣鼓和整套表演动作锣鼓，板头锣鼓，曲牌锣鼓，大、小浪头等。因起法多种，牌子组合可按表演动作要求增加、删减或反复，多用于人物出场、抖马等。“起霸”也叫“拉架子”，用于人物“起霸”身段动作；“搜门”用于人物惊慌失措、呼唤、寻找等表演动作；“走边”为人物行走动作伴奏，多用于武净、武生、武旦、武丑表演；“战场锣鼓”为校场比武、操练兵马、两军对阵、打出手等伴奏，一般加奏战鼓，有时加奏大鼓。其中“起霸”主要包含“四击头”、“慢列棰”、“两棰”、“擂棰”、“倒四棰”、“亮钹”、“五棰”、“乱砸”、“剁头子”、“菜碟子”等牌子。
总之，所有戏曲形式都有一定的原则和规律，打击乐也不例外。
别看打击乐这单调的几面铜器，鼓板、钩锣、铙钹、铰子、小锣，但它们在规律的范畴之内却灵活多变，戏味无穷。当然，演出大型剧目时，除以上几种乐器外，堂鼓、战鼓、马锣、云锣、疙瘩锣、粗铙钹、吊叉、小京钗、碰铃、三角铁、马号等乐器，会根据需要，分别用在大铜器和小铜器的演奏形式中，借以渲染气氛，加强效果。近年来，有些武打戏的打击乐伴奏借鉴了京剧，其中西安易俗社首先借鉴使用了全套京剧打击乐器：京叉、京锣、京小锣，并吸收了京剧击乐牌子“四击头”、“马腿”等，丰富了秦腔打击乐的色彩。后来，西安市秦腔一团（原尚友社）、西安市秦腔二团（原三意社）、西安市五一剧团和其它剧团，也都在一些武打戏中，不同程度地使用了京剧击乐。
秦腔打击乐最基本的组合单元是各个击乐牌子。击乐牌子是历代演奏者在实践过程中不断创编、不断完善才逐渐形成的，其中也有一部分是吸收、借鉴、融汇了民间社火、跑竹马、耍狮子、闹龙灯、吹鼓乐、宫庭音乐和僧道音乐，以及其它剧种的击乐牌子和锣鼓点法，才形成了今天秦腔打击乐的概貌。
数百年来，流传至今的戏曲瑰宝震撼着世人心灵，身为秦腔鼓师，我义不容辞，只能用一生的光阴来学习，并将它继承、发扬光大。

J. 秦腔伴奏时的乐器有哪些

秦腔最主要的伴奏乐器是板胡，发音尖细清脆，极富节奏感。此外，文场还有二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、扬琴、唢呐、海笛管子、大号等，武场有暴鼓、干鼓、堂鼓、句锣、小锣、马锣、铙钹、铰子、梆子等。

1，板胡

板胡，拉弦乐器的一种，中国大约有300多年的历史，多种名称，如秦胡、胡呼、梆子胡、大弦等。音色高昂、坚实，具有很强的穿透力，是北方戏曲、说唱的主要伴奏乐器，也可用于合奏和独奏。

2，二胡

二胡（拼音：Erhu） 始于唐朝，称“奚琴”，至今已有一千多年的历史。是一种中国传统拉弦乐器。

3，琵琶

琵琶，是弹拨乐器首座， 拨弦类弦鸣乐器。木制，音箱呈半梨形，上装四弦，原先是用丝线，现多用钢丝、钢绳、尼龙制成。颈与面板上设用以确定音位的“相”和“品”。

4，扬琴

扬琴，又称洋琴、打琴、铜丝琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴，击弦乐器。扬琴是中国民族乐队中必不可少的乐器。

5，唢呐

唢呐的音色明亮，音量大，管身木制，呈圆锥形，上端装有带哨子的铜管，下端套着一个铜制的喇叭口（称作碗），所以俗称喇叭。在台湾民间称为鼓吹；在广东地区又被称为嘀嗒，是广东“八音”乐器中的一种。