成果造型

① 构成派及后来加入抽象雕塑探索的艺术家的主要成果是什么

荷兰新造型主义流派艺术家的艺术探索主要集中在几何抽象方面，对于他们来说要将绘画中用抽象形式语言表达内在感受的成果，推展到空间形态的艺术形式是一种很自然的结果，因而他们很容易吸收结构主义的东西。荷兰雕塑家乔治•凡东格罗是其中的突出代表，他集中精力研究了以占有一定形式的空间来构成艺术的雕塑，但他的艺术实验并没有超出塔特林等人最初的艺术理想。

构成派及后来加入抽象雕塑探索的艺术家的主要成果在于对雕塑语言所进行的重要开拓。传统的雕塑是体量的艺术，是在无定形的原材料体量上或雕去或塑上，进而创造形体。而构成主义雕塑以透空框架的形式包围界定空间，使雕塑成为三维空间中的艺术，雕塑的造型不再依靠塑造体量，而依靠界定空间和在空间中展开。

② 成果演员黑历史

严格说起来，成果算是网红转型成演员，随着诸葛大力的走红，成果以前直播的黑历史视频也被网友扒了出来，风格和现在相比判若两人。

2月3日晚，有网友发帖称诸葛大力直播随口带脏话，素质不高，和现在反差比较大，疑似人设崩塌。

视频中诸葛大力的扮演者成果还是留着一头标志性的短发，穿着白色T恤，看起来很淑女文静。

却不料，画风一转，成果突然对着直播镜头说了一句“去你妈的”，然后又说了一句“wc”，和现在的形象比起来，差别的确比较大。

不少网友也纷纷表示：“这个视频震撼到我了”“不能接受公众人物不分场合的讲粗口。”

但也有网友表示本来演员和角色就不一样，所以观众要区分角色和演员本人。

不过对于一个刚刚走红的女明星来说，这件事的确观感不太好。

成果以前在读大学的时候，就开始拍摄平面作品，成为了一名小有名气的网红。

2017年成果大学毕业后，进入到了演艺圈，也出演过几部作品，但一直没有什么水花，直到参演了《爱情公寓5》，才一炮而红，开始出名。

成果在《爱情公寓5》里饰演的诸葛大力是张伟的女朋友，不仅聪明，而且温柔理性，是一个超级女学霸。

在《爱情公寓5》里，有一幕是诸葛大力亲自上阵开挖掘机捞咖喱酱和张伟，这个片段成为了《爱情公寓5》里最经典的片段之一，成果也因此一夜爆红。

不少观众都甚至认为诸葛大力是《爱情公寓5》里人设最好的一个角色了，而且成果在剧里不仅身材好，而且造型也难得没拖后腿。

《爱情公寓5》播出后，新加入的演员都或多或少被观众批评演技烂、人设差，比如咖喱酱；有的要么就没什么存在感，融不进去。但诸葛大力却在一众新演员中脱颖而出，成果也凭借诸葛大力的好人设，与张伟组成cp，圈粉无数。

剧外的成果也看起来很文艺，经常在社交平台上写一些自己对生活的感悟，也会用俏皮的口吻进行宣传，给人一种岁月静好的感觉。

③ 成果不再低调，用红毯造型告诉我们，成功不是意外，对此你怎么看呢

成果是娱乐界非常特别的女明星，不仅名字有趣，而且出名的经历也非常有趣。 原本是飞机模型的成果偶然地收到了《爱情公寓5》机组人员的邀请。 众所周知，“爱5”是最后一个赛季。 对于新加入的演员来说，这等同于结识观众并面对分手的局面。 然而，即使这样，成果凭借“ 诸葛大力”的角色成为当时最热门的女演员之一，即使当爱情公寓“长辈”的成员走到一半时，他们也将评分提高到了新的高度。

④ 三个月的成果，像不像施瓦辛格在终结者里的造型

肌肉量 还差的远 继续努力吧

⑤ 建筑方案设计成果文件包括什么

包括：空间要求、空间尺度、空间组合、使用方式、环境保护、结构造型、设备系统、建筑面积、工程投资、建筑周期的一个完整的实施工程计划。

建筑方案设计工作是建筑设计的最初阶段，为初步设计、施工图设计奠定了基础，是具有创造性的一个最关键的环节。分析下来，建筑方案设计工作性质具有以下五个方面的特点，即创造性、综合性、双重性、过程性和社会性。

1、建筑设计是一种创造性的思维活动，建筑功能、地段环境及主观需求千变万化，只有依赖建筑师的创新意识和创造能力，才能灵活解决具体的矛盾和问题，把所有的条件、要求、可能性等物化成为建筑形象，因而培养创新意识与创作能力尤为重要。

2、建筑设计是一门综合性学科，是一项很繁复的、综合性很强的工作。除了建筑学自身以外，还涉及结构、材料、经济、社会、文化、环境、行为、心理等众多学科，同时建筑类型也是多种多样的，从而决定了建筑师的工作如同乐队指挥一般要照顾到方方面面的角色特点。

3、建筑设计思维活动具有双重性，是逻辑思维和形象思维的有机结合。

4、建筑设计思维活动是一个由浅入深循序渐进的过程。在整个设计过程中，始终要科学、全面地分析调研，深入大胆地思考想象，需要在广泛论证的基础上选择和优化方案，需要不厌其烦地推敲、修改、发展和完善。

5、建筑设计必须综合平衡建筑的社会效益、经济效益与个性特色三者的关系，在设计过程中需要把握种种关系，满足各个方面的要求，统一地物化为尊重环境，关怀人性的建筑空间与立体形象。

(5)成果造型扩展阅读

我国正处于经济建设的快速发展时期，城市建设项目已愈来愈呈现出规模大型化、功能多样化和技术复杂化的趋势，建设项目的设计条件设定也越来越困难。

建筑师如果还仅仅是简单地限制于设计资料集和建筑规范进行设计，仅仅是按照建设方的设计委托书进行设计，那么结果就难免落后于时代的进步和社会的需要。

建筑师应该关注建设项目的前期工作，理解建筑策划形成的条件，才能在进入建筑设计环节时创造性地再现建设方的建设需要，才能准确地把文本的建筑策划转化为图纸的建筑设计。

同时，把对建筑建成后可能产生的社会效益、经济效益和环境效益等诸多方面及时地反馈给建设方，从而减少人力、物力和财力的不必要损失与消耗，创造出无愧于时代的建筑作品。

建筑策划的目的，正是为建筑的建成而精心策划，在建设方的建设方需求和建成环境的效益之间架设桥梁，使得建设项目不仅是一项‘建筑工程’，更是一个可以纳入整体城市环境中的新环境。

建筑设计历来强调科学性、实用性和前瞻性，建筑策划环节的引入，一方面使建设方的投资目标更加明确，在建筑市场风云莫测的今天，建筑策划引导投资效益的最大化。

另一方面使建筑师在更为科学与准确的设计任务书的引导下开展建筑设计活动，避免建设方投资目标的不明确所带来的设计的无休止的修改与返工，建筑师可以全身心地投入对建筑空间、建成环境的研究与推敲中，创造出能够兼顾社会效益、经济效益和环境效益的优秀建筑设计，建筑策划的使命任重道远。

⑥ “新造型”有什么样的特点以及迪奥的成就有哪些

“新造型”，突出和强调了女性的柔美，一改当时妇女们穿着单调、笨拙而呆板，带着沧桑的战争痕迹和时代颜色的服装。

“新造型”的成功为迪奥赢得美国德克萨斯的尼曼·马科斯奖，那一年，迪奥专程亲自赴美参加授奖仪式。同年秋，他应邀访英，在伦敦受到英王室的热情赞扬。法国政府也同时授予他最高荣誉“荣誉军团奖”，以表彰他为战后法国高级时装业的复兴所作出的贡献。

⑦ 邱松的研究成果：

1、“基于新价值经济的创新设计与品牌战略”2011年12月发表于《2011清华DMI国际设计管理大会论文集》北京理工大学出版社;
2、“从设计战略到可持续发展”2011年8月发表于《包装工程》2011年第8期
3、“依托设计战略创建企业的品牌价值”2009年4月发表在《2009清华国际设计管理大会论文集》;
4、“品牌源于设计”2005年7月发表在英国《探索协同设计和解决方案的复杂性国际研讨会论文集》（工程物理科学研究学会、艺术和人文研究学会）;
5、“触及抽象形态”2004年发表于《装饰》第10期;
6、“工业设计基础教学发展方向之探索”和“联想与限制”2003年6月发表于 《2001清华国际工业设计论坛暨全国工业设计教学研讨会论文集》;
7、“从造型的三要素谈起”2002年发表于《21世纪中国高等美术院校艺术设计教学经典-工业造型艺术设计》专集;
8、“材形材性材理”发表于《无锡轻工大学学报》2001年第1期; 1、《造型设计基础》（改版）2009年5月，湖北美术出版社；
2、《设计项目管理》（译著），2009年9月，清华大学出版社；
3、《立体构成》2008年2月，中国青年出版社；
4、《造型设计基础》2005年7月，清华大学出版社；
5、《平面构成》2002年8月，湖北美术出版社；
6、《综合造型基础》（合著）2009年7月，高等教育出版社；
7、《平面构成设计》2000年1月，安徽美术出版社。
8、《艺术设计鉴赏-工业设计》（合著）2004年6月，中央广播电视大学出版社；
9、《高等自学考试教材-平面构成》2001年10月，湖北美术出版社. 1、中英两国老年人超市购物体验比较及服务设计研究；
2、20世纪以来的西方艺术设计理论体系研究；
3、第29届奥运会、残奥会颁奖台及相关产品设计；
4、国家高速铁路信息导示系统设计；
5、第十六届亚运会、残亚会火炬和颁奖物资设计；
6、第三届亚洲沙滩运动会形象景观规划和吉祥物设计；
7、北京工商大学VI系统设计；
8、天津滨海开发区系列信息导示系统设计；
9、松原滨江公园及道路景观设计；
10、红塔品牌规划与设计战略研究
11、“京彩瓷”品牌规划及产品设计
12、联想集团品牌案例研究
13、“大洋泊车”品牌形象研究与设计
14、同方威视“车载式集装箱监测系统“ 、“移动式集装箱监测系统“ 等产品设计；
15、2004、2009、2011和2013清华国际设计管理大会；
16、国际移动通讯文化研究。 1、“会呼吸的灯”获海南“阳光杯”旅游产品设计一等奖和“艺术与科学创新大奖”。
2、“2008北京奥林匹克运动会颁奖台”获“2008中国创新设计红星奖”；
3、设计作品“Day And NightMarks”获“2009红点设计概念奖”；
4、课程“综合造型基础”分获“国家级精品课程”、“北京市精品课程”和“清华大学精品课程”；
5、“造型设计基础教学成果”获“国家级教学成果二等奖”、“2008北京市教育教学成果（高等教育）一等奖”和“2008年清华大学教育教学成果一等奖”。
6、作为“综合造型基础”教学团队的核心成员荣获“国家级优秀教学团队”、“北京市优秀教学团队”和“清华大学优秀教学团队”；
7、作品“The First Eyes”获德国IF奖（前十名）；
8、作品“腕式老年人呼救器”获“ 院校优秀设计铜奖”；
9、作品“集装箱检测系统外观设计”获“首届清华工美杯教师优秀作品铜奖”；
10、“国际图书展览教育部展区展示设计”获“优秀创意设计银奖”。

⑧ 艺术造型三要素

艺术造型
三要素

外形
构造
表面........
视觉造型艺术语言要素
由三部分构成
技术手段
表现形式及视觉样式
独立的思想情感、情绪、情趣及文化观念

造型艺术
艺术形态之一
指以一定物质材料
如绘画用颜料、墨、绢、布、纸、木板等
雕塑、工艺用木、石、泥、玻璃、金属等
建筑用多种建筑材料等
和手段创造的可视静态空间形象的
来反应社会生活
与表现艺术家思想情感

工业产品艺术造型设计
指用艺术手段按照美学法
则对工业产品进行造型工作
使产品在保证使用功能的前提下
具有美的
富于表现力的审美特性
造型设计的三要素中
使用功能是产品造型的出发点
和产品赖以生存的主要因素
艺术形象是产品造型的主要成果
物质技术条件
是产品功能和外观质量的物质基础

体现高新科技水平的功能美
符合三化的规范美
显示新型材质的肌理美
体现先进加工手段的工艺美
表达各造型因素整体协调统一的和谐美
追求时代精神的新颖美
体现色光新成就的色彩美
等。

⑨ 重要成果

（一）找矿成果的总貌

根据《中国矿床发现史》物探化探卷提供的史料，物探或物探为主与化探综合发现及扩大的大、中型金属、非金属矿床549处，其中金属矿465处，非金属矿84处。

物探曾在铁等54种金属、非金属矿上进行过工作，大量工作且效果较好的矿种是铁、铜、铅锌、铬、镍、锡、钨、钼等金属矿，以及石墨、硫铁矿、磷矿、金刚石和各种盐类矿等非金属矿，在金、银、铂（钯）等贵金属矿和稀有金属矿方面工作较少且效果也不如化探。物探、化探及物探化探综合方法的找矿效果见下表（表3-1）。

（二）重要的成果

下面所引用的数据及事例主要根据《中国矿床发现史》物探化探卷，所列物探发现矿床是指经物探或以物探为主与化探共同工作后发现、圈出主矿带或主矿体，为确定其是否为大、中型矿床提供了依据，而非仅发现矿化点或矿点，还不能确定其规模者。扩大是经物探工作后矿床由小型升为中型或由中型升为大型者。

1.铁矿（含钒钛磁铁矿）

寻找铁矿是物探最有效果且工作量最多的工作，几乎磁性铁矿上均曾采用过物探方法。物探发现的大、中型矿164处（大型46处），另扩大者62处（其中大型25处）。在矿区的详查、勘探中圈定矿体、研究产状、发现打丢的盲矿等方面工作也十分出色。最为知名的例子，如辽宁鞍山-本溪地区（特大型）铁矿，内蒙古白云鄂博铁-铌-稀土矿（特大型），四川西昌地区特大型钒钛磁铁矿田，湖北大冶地区铁矿田，河北迁安-滦县及武安-沙河铁矿田，山西五台山地区铁矿，江苏南京梅山铁矿，安徽庐江罗河、大包庄、龙桥铁矿和马鞍山地区的铁矿田，福建龙岩马坑铁矿，山东莱芜地区铁矿田、淄河铁矿，河南舞阳、许昌铁矿，湖南祁东铁矿，云南新平大红山铁铜矿，陕西柞水大西沟铁矿，新疆哈密天湖、磁海等铁矿。其中一些矿床的发现和储量扩大物探起到了关键作用，特别是第四系覆盖区的找矿和深部盲矿的发现，全靠磁法为主的物探，个别使用了重力、电剖面及电测深方法。20世纪60年代后期，井中磁测在找深部盲矿方面发挥了重要作用（这类实例十分普遍），研究复杂和弱磁异常的技术进步为找深部矿和形体复杂的矿提供了有效方法。在验证异常中走过一些弯路，积累了不少经验。磁法定量推断磁性铁矿的埋深、倾向、大体形态十分有效，早期主要用垂直、水平磁秤得到磁异常场的向量，可确定矿体顶部位置及埋深，后期多使用特征点等解析法。进入20世纪80年代，则多用计算机进行各种定量反演，有时可给出矿的截面形态。磁法用于其他磁性矿的效果也与铁矿同。

表3-1找矿效果表

注：黑色金属矿中的铁矿和铀矿系按矿床数统计。

2.铬铁矿

在大多数找铬矿的地质项目中，物探均开展了工作。最主要的工作是用磁法发现覆盖区的超基性岩，并圈定和划分岩相，一些地区还用重力和电法研究其产状。早期物探主要在内蒙古锡林郭勒盟、乌兰察布盟以及全国有超基性岩的地区圈定岩体工作。进入20世纪60年代，高精度重力测量技术的日趋完善、成熟，在直接找铬矿方面开展了大量工作。物探在直接发现和圈定铬矿方面还是起到了作用，共发现和扩大矿床6处，其中小型2处。最成功的例子就是新疆托里鲸鱼铬矿，早在1959年就以磁法发现了可能为岩体引起的磁异常，直到1962年才用磁法详细圈定；1963年用高精度重力圈出了可能为铬矿引起的重力异常，当年验证见到铬矿体。这是我国物探首次找到的隐伏铬矿。而后，陆续在西藏安多东巧和依拉山铬矿，甘肃肃北大道尔吉铬矿，西藏曲松罗布莎、香嘎山铬矿用重力和磁法开展了工作，除详细圈定岩体外还圈出了若干矿体群，为扩大储量起到了作用。在内蒙古进行了大量铬矿物探工作，圈定岩体效果好，但因致密铬矿少而小，重力找矿效果不佳。在方法上，大比例尺高精度重力方法得到发展和完善，并达很高水平；还试用过电法和磁法直接找铬矿；井中无线电波等方法也曾试用过。

3.锰矿

物探寻找锰矿的工作并不多，收入《中国矿床发现史》物探化探卷的仅有四处（两处为发现，两处属扩大）。湖南洞口江口锰矿系1972～1974年由磁法发现，湖南彬县玛瑙山铁锰多金属矿为1957年由磁法、自电发现，山西晋城上村锰菱铁矿是1965年经电测深、激电工作后扩大，福建连城锰矿经多年（1965～1980年）工作后用激电扩大了规模。

4.铜矿（含铜镍矿、铜钼矿、铜钴矿、铜多金属矿）

物探寻找铜矿效果仅次于寻找铁矿。物探及以物探为主共发现大、中型矿床55处（大型21处），扩大为大、中型矿床9处（大型5处）。在大量的铜矿勘查工作中，物探往往是圈定矿体、确定产状，以及追索矿体走向。较重要的矿床，例如辽宁红透山火山沉积变质型铜矿（大型）是1956～1958年磁法、化探、电法发现，安徽西马鞍山矽卡岩型铜矿（中～大型）是1958～1960年磁法发现，江西武山矽卡岩-斑岩型铜矿（大型）是1959～1963年磁法及化探发现，湖北铜绿山矽卡岩型铁铜矿（大型）是1953～1959年磁法发现，江西永平矽卡岩型（或沉积改造型）铜矿（大型）是1965～1966年磁法发现，湖南七宝山沉积热液叠加型铜、多金属矿（大型）是1958～1966年磁法发现，广东石荨矽卡岩型铜矿（大型）是1960年磁法及化探发现，青海铜峪沟沉积变质热液改造型铜矿（大型）是1958～1959年磁法、电法及化探发现，青海德尔尼岩浆岩型铜钴矿（大型）是1965年自电、磁法发现，吉林红旗岭和赤柏松岩浆岩型铜镍矿（大型）分别是1959年和1970～1971年磁法、电法及化探发现，西藏玉龙斑岩-矽卡岩型铜矿的主盲矿体（大型）是1967～1972年磁法、电法发现，新疆喀拉通克岩浆岩型铜镍矿（大型）是1978～1980年磁法、电法发现，新疆阿舍勒火山沉积-喷气型铜、多金属矿（大型）是1984～1985年电法、磁法发现，新疆小热泉子火山热液型铜矿（中型）是1993～1995年重力发现，云南大平掌火山热液型铜、多金属矿（中—大型）是1997年电法圈定了主矿体，新疆哈密土屋斑岩型铜矿（大型）是1996～1998年激电圈出矿化带发现。另外一些铜矿经物探工作发现盲矿或找到主矿体从而扩大为大型矿，如江西城门山矽卡岩-斑岩型铜矿（大型）是1959～1962年重力、磁法及化探发现了二、四矿带，甘肃金川岩浆岩型铜镍矿的Ⅲ、Ⅳ号矿是1959～1961年磁法、电法发现，四川李伍沉积变质热液改造铜矿（大型）是1965～1966年充电法圈出了主盲矿体。

由于不少铜矿具有磁性，所以磁法找矿效果较好，且有不少铜矿是在为找铁矿中发现的。电法找非磁性矿的效果较明显，特别是激电法。对于浅部块状硫化物矿自电也有效；这种矿有露头时，充电法效果也好。几种井中物探方法找盲矿及研究矿体形态效果也较好。早期物探以直接找矿为主，而后在找深部矿时，直接与间接找矿并举，异常研究重视了综合方法运用。电法找铜、多金属矿等矿床时的解释，主要是定性、定平面位置，对产状能有所判断，对矿的顶部埋深也可半定量或定量给予一定精度的推断，但均不如磁法对磁性矿的推断精度。对于良导或高极化的矿体，用测深类电法时能给出较好的反演断面。

5.铅锌矿（含铅锌、多金属矿）

物探寻找铅锌矿效果较好，次于寻找铜矿效果。物探及以物探为主共发现大、中型矿33处（大型15处），扩大为大、中型矿18处（大型9处）。较重要的矿床，例如，湖南黄沙坪热液型铅锌矿（大型）是1954～1955年自电、磁法发现；青海锡铁山火山沉积改造型铅锌矿（大型）是1957～1958年自电、电阻率法发现，广东大宝山沉积改造型铅锌、多金属矿（大型）是1956～1958年自电及化探发现，甘肃小铁山海相火山岩-块状硫化物型多金属矿（大型）是1953～1956年自电、电阻率法发现（1993～1996年电磁法又发现深达800m层厚17.7m的富矿），河北蔡家营火山-热液型铅锌矿（大型）是1977～1980年激电发现，河北北岔沟门热液型铅锌矿（大型）是1989～1995年激电及化探发现主矿体，福建梅仙矽卡岩型铅锌矿（大型）是1972～1992年磁法及化探发现，内蒙古甲生盘沉积变质型铅锌矿（大型）是1970～1972年磁法发现，新疆可可塔勒火山喷气-沉积型铅锌矿（大型）是1985～1986年自电、激电及化探发现。

另外还有一些矿，例如内蒙古白音诺尔、孟思陶力盖铅锌矿等，江苏栖霞山铅锌矿，湖南李梅铅锌矿，陕西西成铅锌矿田等均经物探工作而扩大为大型或增加较大的储量。

铅锌矿类型较多，热液型，矽卡岩型，火山岩型，有的还是铁锌矿。因此，磁法效果也较好；但主要使用的还是电法，早期自电曾取得不错的效果。

6.锡、钨、钼、锑、汞等多金属矿

物探找锡、钨、钼矿效果较好，工作也较多；但次于找铜、铅锌矿的效果。锑、汞等矿物探工作少，效果也差一些。物探及物探与化探综合共发现大、中型矿31处（大型13处），扩大为大、中型的7处（大型2处）。较重要的矿床，例如内蒙古黄岗矽卡岩型锡、铁矿（大型）是1964～1965年磁法发现，内蒙古大井次火山热液型锡银多金属矿（大型）是1983～1986年激电、电磁法、重力、磁法、化探等多种方法发现并不断扩大，江西香炉山类矽卡岩型钨矿（大型）是1967～1979年磁法、电法及化探发现，江西曾家垅矽卡岩型锡矿（大型）是1966～1968年磁法及化探发现，江西阳储岭斑岩-角砾岩简型钨、钼矿（大型）是1971～1977年磁法及化探发现，河南夜长坪斑岩型钼、钨矿（大型）是1973～1974年磁法及化探发现，湖南界牌岭高、中温热液型锡、多金属矿（大型）是1977～1982年化探、激电发现，广西芒场热液型锡、多金属矿（大型）是1964～1984年磁法及化探发现，云南个旧外围几个锡石-多金属硫化物型锡多金属矿区（大型）是1957～1965年电测深、电剖面、磁法等方法研究隐伏岩体及构造后发现的盲矿，甘肃西和崖湾沉积再造型锑矿（大型）是1959年电法及化探发现。

另外还有的矿，如重庆兴隆锶矿（大型），江西驼背山锑矿（中型）是通过X荧光法和电法扩大了储量。

由于矿种和矿床类型多且复杂，物探所用的方法也很不相同，主要还是磁法和电法。对钨、锡、钼矿是以磁法为主要方法，锑、汞矿以电法为主，在找矿中均要与化探综合使用。有时物探是检查化探异常和在化探圈定的矿化地段找深部矿。

7.金、银、铂（钯）等贵金属矿

物探寻找金、银、铂（钯）等贵金属矿的效果不如寻找有色金属矿，总的工作规模也较小。基本上是属于间接找矿，有些可以直接圈定矿的范围、确定产状。虽然如此，物探及物探、化探综合在发现和扩大储量中发挥主要作用的有71处。

金矿。大部分系统的金矿物探工作是在20世纪80年代以前进行的，80年代中后期，特别是90年代以来物探在金矿上的工作主要是检查化探异常，个别情况在覆盖区追索矿化带或含矿构造、地层等。物探及物探化探综合在发现某些金矿和扩大规模方面还起到了重要作用，发现大、中型金矿38处（大型17处），扩大为大、中型金矿11处（大型6处）。较重要的矿床，例如辽宁猫岭蚀变岩型金矿是1986～1987年磁法、电法及化探发现，内蒙古红花沟混合热液型金矿是1957～1962年磁法、电法发现，吉林小西南岔富硫化物型金（铜）矿是1967～1975年磁法、电法及化探发现，黑龙江金厂破碎蚀变岩型金矿是1965～1980年激电、磁法及化探发现，安徽马山高中温热液型金矿是1964～1971年磁法发现，山东胶东新城、河东、马塘、寺庄、东季、仓上等焦家式金矿床是1967～1979年电法、磁法发现，河南老湾、银洞坡蚀变构造岩型和热液型金矿是1974～1979年磁法、电法及化探发现，湖北鸡冠咀、鸡笼山矽卡岩型金、铜矿是1961～1980年磁法、重力、电法及化探发现。

银矿（含规模较大的伴生银矿）。以找银矿为专门目的的物探工作很少，多是在综合找矿中，主要是找铅锌矿中发现银矿。物探化探综合发现和扩大为大、中型银矿18处。例如，山西刁泉矽卡岩型银、铜矿是1972～1990年磁法、电法、化探发现，内蒙古额仁陶勒盖热液型银矿是1986～1987年激电法发现，吉林山门低温热液型银矿是1981～1985年激电法、化探发现，河南破山热液型银矿是1957～1979年激电、磁法、化探发现。在四川呷村银、多金属矿上用自电、激电等方法找到盲矿，扩大了规模。山西灵丘小青沟-流砂沟银、锰多金属矿是1986～1989年化探、激电发现。

铂（钯）矿（含铂镍矿）。我国铂（钯）矿少，物探在这类矿上工作更少。物探在寻找这类矿中有4处发挥了找矿作用。用磁法圈定可能含铂（钯）或铂（镍）的超基性岩体，进行间接找矿。在黑龙江五星铂（钯）矿、河南湖阳铂（镍）矿、四川杨柳坪铂（镍）矿、云南金宝山铂（钯）矿的发现、扩大方面发挥了作用。

8.稀有和稀土矿

物探在稀有和稀土矿上进行的工作不多。单独由物探发现及扩大者有6处，物探与化探共同发现的有2处。

铌钽矿。物探在铌钽矿上工作很少，曾在江苏苏州善安浜铌钽矿、江西横峰黄山铌钽矿用磁法、重力、电法圈花岗岩体及其某些特定部位（如隆起部位、接触部位等），起到间接找矿作用。

稀土、稀有矿。物探曾在内蒙古白云鄂博特大型铌-稀土-铁矿上工作，主要作用是用磁法、重力发现深部盲矿体（与稀土矿共生的铁矿）。湖北竹山高垭铌稀土矿及内蒙古札鲁特旗“801”稀有、稀土矿均为放射性法发现。

9.非金属矿

非金属矿种类很多，物探在找矿中起发现或扩大作用的矿种不多。按发现数目依次排是硫铁矿、石墨、金伯利岩、磷矿、盐矿、石膏、钾盐、芒硝矿、硼矿、蛇纹石（滑石）。其他如膨润土、硅灰石、萤石、石棉、水晶、高岭土、云母、砷（铜）矿、石灰石矿等仅有一二个矿床。物探共发现或扩大的非金属矿床为85处。当然，在详查、勘探中用物探圈矿体、测井划矿层等方面的作用有许多，难以数量化。

在硫铁矿、石墨矿上物探可以直接发现或圈定矿体，其他一些非金属矿上主要是间接找矿。物探在非金属矿上的找矿效果较寻找贵金属矿要好。

硫铁矿。物探发现和扩大的大、中型矿28处。主要使用的方法是磁法和电法，特别是自电法。较重要的矿床如内蒙古甲生盘、霍格气等沉积变质型硫铁矿是20世纪60～70年代磁法及化探发现，安徽何家小岭火山岩型硫铁矿是1957～1961年磁法发现，安徽马山火山喷发-热液型硫铁矿是1953～1954年磁法、自电发现，江西铁山矽卡岩型硫矿是1960～1968年磁法发现。

石墨矿。物探发现和扩大的大、中型矿床8处，主要用电法。例如，黑龙江云山石墨矿（磁法、自电），山东臧格庄石墨矿（电法）。

金伯利岩。物探发现或圈出7个岩管、1个岩脉。在辽宁瓦房店主要用磁法圈出30号、42号、50号岩管，山东蒙阴圈出1号、28号、31号、33号岩管和30号岩脉。在山东郯城用电法为找金刚石砂矿圈出了可能含砂矿的范围。

磷矿。磷矿类型多，所用的物探方法及所起的作用不尽相同。共发现或扩大矿床6处。较重要的矿床，例如河北承德罗锅子磷矿上用磁法和井中磁测找磷铁矿盲矿，河北涿鹿矾山、承德头沟、马营磷矿均是用磁法找磷铁矿或含磷辉石岩，江苏锦屏沉积变质型磷矿上是用重力圈含矿层位，福建洋墩沉积变质-热液改造型磷矿是用磁法、放射性法发现的。

盐类矿（含钾盐矿）。因属沉积类型矿，不论是否含钾，主要采用的是重力和电测深法圈盆地，研究盆地构造和圈出可能含盐的部位；测井划出盐层及钾盐层位。重要的矿床，例如安徽定远东兴盐矿，湖南衡阳盆地盐类矿，江苏金坛盐矿，四川盐源井沟盐矿，云南富民者北盐（芒硝矿）及云南江域钾盐、岩盐矿，西藏贡觉油札盐矿等。近年航空γ能谱圈出了新疆罗布泊罗北钾盐矿。

石膏矿。属沉积类型矿，多数是在找煤或找石油中发现。物探用电法，个别还用重力圈石膏田范围及含膏层位，测井划层位。物探工作过并发挥了作用的矿床有河北隆饶双碑石膏矿，湖北当阳高店子石膏矿，湖南临澧合口和歇驾山石膏矿。

芒硝矿。属沉积类型矿，往往在找油气中发现。重力或地震圈含矿层，测井划层位。物探在江苏洪泽-淮阳无水芒硝矿，四川新津金华钙芒硝矿上工作并圈定了矿层范围。

硼矿。因硼矿中的矿石有硼镁铁矿物，在这类矿上磁法及化探找矿效果好，测井划层位。物探在辽宁宽甸砖庙沟硼矿，湖南常宁七里坪-场市硼矿上发挥了作用。

蛇纹石矿。因属基性、超基性岩中含矿，所以磁法的圈矿效果好。例如，江苏赣榆岗尚，福建莆田长基和建阳崇雒北坜的蛇纹石矿。

其他非金属矿上物探工作少，但在有些矿上（如石棉、云母、水晶、萤石矿）的找矿效果较明显。主要使用电法，在石棉、硅灰石矿上采用磁法，在萤石矿上还用测井划矿层。

10.物探在金属和非金属矿产详查及勘探中的作用

物探在发现和扩大金属和非金属矿床的作用已如前述，而在矿床发现后的详查及勘探中使用物探进行工作，成果也十分显著。主要工作任务是用地面物探方法详细圈定矿体的平面展布及形态，了解矿体的埋深、截面形态、下延及矿体间是否相连等；用井中物探方法探查孔底及孔旁盲矿；有时还可用测井方法划分钻孔岩性及矿层。

在这类工作中要求物探的定量解释能达到地质工作的需要。较为有效的方法是磁法，成功的实例也多为磁性矿产的勘查，电法（主要是充电法、电测深法及电剖面法）、重力法也有成功的实例，但均较磁法为少。

例如，用充电法在不同矿体露头上充电，解决了青海德尔尼铜钴矿床中多个矿体间是否相连的问题；用中间梯度激电法圈定了云南思茅大平掌铜矿矿体的平面分布，据此合理布置了详查钻孔；用井中三分量磁测及电阻率测井在新疆富蕴喀拉通克铜镍矿区圈定了富矿体及井旁盲矿，有效地指导了钻探；安徽庐江何家大岭铁矿曾根据已知钻孔地质和物性资料，对实测磁异常计算过矿体截面，后经补充勘探表明反演成果与实际情况基本吻合；河北、内蒙古、辽宁等地区的铁矿，在详查、勘探中均根据井中磁测找到了盲矿，使矿产详勘工作受益；在四川红格钒钛铁矿的勘探中根据磁化率测井求得全铁含量，解决了钻孔岩心采取率不高的问题，并得到全国储委的认可^[1]。

⑩ 艺术设计与造型艺术的区别急需!!

逻辑思维与形象思维是艺术设计在计划与实施阶段主要的思维方式，二者有着各自的特点，而它们在艺术设计中的有机结合则会提供一种处理理性与感性之间关系的较为正确的科学方法。
关键词：理性 感性 逻辑思维

形象思维当谈到理性与感性时，人们很自然就会联系到“感性认识是认识的初级阶段，理性认识是认识的高级阶段”：“感性认识是理性认识的基础，理性认识是感性认识的必然发展”：“感性认识阶段必须上升到理性认识阶段”等等这一系列的哲学论题。的确，就认识事物的过程来看，认识必须经历多次反复最终形成无限发展。同样的道理，作为20世纪新兴学科的艺术设计，其被认识的过程也是必然要经历这种阶段的。虽然今天它所涵盖的内容及形式应该说已基本完善。但是，科学的思维方式和所谓的纯艺术思维方式之间的矛盾纠葛一直是如何较为正确认识艺术设计所面临的课题之一。人们通常孤立地看待逻辑思维和形象思维，认为前者过于理性，是哲学家的思考方式，而后者比较感性，这才是真正的艺术思考方式。一些从事设计艺术实践创造的工作者很容易陷入所谓的纯感性的经验思考中去，并且始终把持着这种不科学的思维方式而津津乐道。甚至连某些相关教育工作者也只是流于表面地利用一些思路不甚清晰的经验或教条来传道授业，而很少能在较深层次去探讨设计艺术在思考与制作过程中的科学因素。毋庸置疑，这种做法是极其有害的，这种现状是令人担忧的。因此，本文试图就艺术设计在创造及实践过程中逻辑思维与形象思维之区别与联系谈一点不成熟的看法，旨在引起对设计思维如何以更科学面貌出现这一问题的关注。

一、艺术设计中的逻辑思维

“逻辑”和“思维”是两种不同的概念。一方面，在传统逻辑影响下，“逻辑”被认为是研究思维的科学。而在现代逻辑中，它却被普遍定义为研究推理的科学。事实上，由于传统逻辑把逻辑和心理学的研究对象混淆了，带有严重的心理主义色彩，因此“逻辑研究推理并且主要是研究推理形式”⑴这一解释则更显得合理一些。逻辑本身存在着一种内在机制（也可以说是本质），即“必然地得出”。逻辑创始人亚里士多德在《论辩篇》中这样写到：“推理是一种论证，其中有些被设定为前提，另外的判断则必然地由它们发生。”⑵亚里士多德通过其创立地四谓词理论和三段论具体阐述了这种“必然地得出”乃是可以依据一种能行的方法一步一步进行的。现代逻辑在传统逻辑观念上有了重大突破，并且得出了逻辑的两个明显特征：一个是构造形式语言，另一个是建立演算系统。在今天，通过这两种特征的实施及运用，“必然的得出”有了更明确的有效性。因而，我们可以看出逻辑是一种有规律的，严谨的科学方法。

另一方面，“思维”相对来说则主要在于心理范畴，它是“感觉、知觉、记忆、思想、情绪、意志这一系列心理过程中的一种心理活动”⑶。它的类型也是非常繁多的，“譬如从表述的角度说，有形象思维、技术思维、逻辑思维；从认识的角度说，有抽象思维、形象思维、知觉思维、灵感思维；从哲学的角度讲，有具体思维、抽象思维，此外还有单一性思维和系统性思维，顺向性思维和反馈性思维，等等”⑷。

逻辑因素在思维领域中起作用就是一种“逻辑思维”（或“抽象思维”）。逻辑思维是以推理为表征的，极不同于想象、联想，也不同于音乐、美术所体现的形象表达（虽然音乐、美术中也有某些逻辑因素的存在，但主要还是以形象因素为构件的）。推理不仅可以使人们获得不能由经验直接得到的知识，而且还能获得不能由感觉和知觉直接得到的知识，因此可以说是一种较纯粹理性思维活动，更多地以必然的前提推导出必然的结果，尽管其推理形式可以是多样的，但最终“必然地得出”却是唯一的。

逻辑思维对于艺术设计来说是有重要意义的。逻辑思维的进行是通过一系列的推理而寻求“必然地得出”。而正如我们前面所说的那样，艺术设计具有强烈的目的性，它的最终结果就是要获得“必然地得出”——在社会生产、分配、交换、消费各领域中满足目标市场，体现多种功能，实现复合价值。因此，当逻辑思维被引入设计领域时，它便可以成为一种行之有效的理性方法或工具，从而指导艺术设计的思考及实践过程。

艺术设计在实施制作之前肯定受到某种需要、目的或精神趋向的限制和驱使，这就需要运用一定的逻辑思维对各类相关因素进行充分理性的分析和理解，从而力求在造物过程和造物产品中体现这种需要、目的或精神趋向。在这一阶段，艺术设计首先获得的是一些必然的前提（在此可被称为“命题”），逻辑思维的作用就是以这些命题为基础，通过多样性的推论形式最终获得“必然地得出”这一结果。我们以对一个椅子的设计为例来进一步说明逻辑思维的运用。在设计椅子之前，设计者获得了如下信息：A.人们正需要一种造物，可以满足“坐”（有时可能是“躺”）的需求；B.这种造物必须让人在生理上感到舒适；C.此造物应符合一类人的文化心理；D.这一造物须被安置在恰当功能空间中。首先，根据第一条命题的规定，设计者通过逻辑思维得出这样的推论：应该设计出一种有一承重面一支撑体或有多承受面多支撑体的造物；其次，通过第二条命题，设计者推导出了需要一种符合人体工学的一承重面一支撑体或多承重面多支撑体的造物；第三条命题则进一步使推论走向对造型和色彩以及心理因素的思考中去；而在最后一条命题中不难发现，这种逻辑推论最终结果必然会要求一种实用的、体现功能的、在一定条件下体现文化内涵的、多联系的造物。需要指出的是，这里的例子只能体现一个简单的逻辑思考过程，实际设计思维中可能会有更复杂的成分，推理顺序可能并不像此例一步一步进行，推理的形式也可能是多样化的，并且还可能伴随着形象思维的参与。但值得肯定的一点是在这种理性思考过程中，设计须掌握较为清晰、明确的设计目的，以便通过随后相关思维活动将其转化为设计方案或实际造物。

前面我们已提到过现代逻辑的两个特征：构造形式语言和建立演算系统。当建立演算系统这一特征体现在思维活动中时就能转化成一种科学的方法对艺术设计过程予以指导，尽可能摆脱盲目的经验化技术表现。

众所周知，物质世界存在着三种规则基本形：圆形、矩形和三角形。艺术设计总是以这三种基本形为基础创造出千变万化的复杂形态的。但是，如果缺乏演算系统推论的话，设计者所创造的复杂形很可能存在着过于感性的因素。换句话说，当没有逻辑演算参与形的创造时，感性直接创造的复杂形很难以规律的形式体现，符合功能和审美造型原则的几率是很小的。这就会导致浪费大量资源、资金和时间用于经验的探索，得不偿失。所以，建立了演算系统的艺术设计就有了产生造型推理规则的可能性。同理，艺术设计如果在色彩领域运用逻辑思维进行演算推理一样可以掌握适当的色彩规律，尽量避免了视觉或感觉带来的误差。以色彩调和为例，孟谢尔从均衡的角度提出了互为补色的一对色彩调和关系上的分量方法。他用公式表示了色面积的均衡，这可以通过色彩明度数字与纯度数字的乘积比例来完成，即

（A色的明度×纯度）：（B色的明度×纯度）=B面积：A面积。

综上所述，在艺术设计中引入逻辑思维是大有裨益的。至少，逻辑思维可以作为一种方法或工具被用来减少可能由感性材料和认识局限所产生的偏差，拓展了形象思维的作用发挥范围，并与之共同发展构成较科学的方法论。

二、艺术设计中的形象思维

在谈及逻辑思维重要作用的同时，我们也决不能忽视和否认形象思维的存在和意义。作为思维方式的一种特殊状态，形象思维是一种较感性的思维活动，具有与其他思维方式极为不同的特征。

首先，“形象”要素是其核心。

人类对事物的感知最初是通过感觉器官进行的，这些事物的信息以各种形式的形象作为载体，通过感觉器官传达给人类大脑，从而形成诸如视觉、听觉、味觉、触觉、嗅觉等感觉形象类型。艺术设计“既是艺术的，又是科学的一个部门”⑸，其成果既是艺术品又是一种产品。从艺术的角度说，形象是艺术作品的基本特征，从产品角度说，形象是设计产品的视觉叙述。没有了形象，设计艺术就没有了思维载体和表达语言。它与文学、音乐等其他文艺形式有所不同：“文学作品中的形象是不能凭感官直接把握的，需要通过语言的中介，经过读者的联想与想象才能得以实现；音乐虽可以直接作用于人们的听觉，但其创造的形象却是不够明晰、不够确定的，仍然需要通过声音的中介，引起听众的联想与想象。”⑹艺术设计中的形象则不同，它是一种视觉形象，在时空中有明确的形式，感官可直接把握。

第二，“想象”是形象思维的基础。

古代哲学家很早就把想象力看作是人类认识自然，认识自我的一种心理机制。黑格尔曾说过：“如果谈到本领，最杰出的艺术本领就是想象”⑺。心理学通常认为：“想象是人脑对已有表象加工改造而创造新形象的过程”⑻。因此，想象是形象思维的较高级阶段，也是艺术设计过程中较为常见的思考方式。一般情况下，它要通过两个阶段才能体现创造性。第一个阶段是掌握现实形象阶段。此时，想象通过各类感觉器官获取大量具体详实的形象资料。这就为进入下个阶段做了一个现实预备，从而使形象思维的运转拥有了切实的原材料。第二个阶段是选择加工阶段。在这一阶段中，理性因素已开始启动，即通过蕴涵在设计作品中的目的性和设计者自律的目的性对感性形象进行规定，去伪存真，由表及里，筛选出合目的性的形象素材。