1. 花落瓣留蕊成果，想表达的意思
唐代诗人孟浩然的《春晓》春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。诗人惜墨如金，仅以一句“处处闻啼鸟”来表现充满活力的春晓景象。但人们由此可以知道就是这些鸟儿的欢鸣把懒睡中的诗人唤醒，可以想见此时屋外已是一片明媚的春光，可以体味到诗人对春天的赞美。正是这可爱的春晓景象，使诗人很自然地转入诗的第三、四句的联想：昨夜我在朦胧中曾听到一阵风雨声，现在庭院里盛开的花儿到底被摇落了多少呢？联系诗的前两句，夜里这一阵风雨不是疾风暴雨，而当是轻风细雨，它把诗人送入香甜的梦乡，把清晨清洗得更加明丽，并不可恨。但是它毕竟要摇落春花，带走春光，因此一句“花落知多少”，又隐含着诗人对春光流逝的淡淡哀怨以及无限遐想。
2. 形容成果拿来就能立即用的词
择其善者而从之！
3. 求花开花落终成果下联
上联：花开花落终成果；
下联：云卷云舒总有情。
上联：花开花落终成果；
下联：缘去缘来总有因
4. 花开见佛，花落得道，瞬间即成永恒……了然，了然！了者，然也!什么意思啊，解释解释
玄之又玄，众妙之门。不可说。开口错。动心错。起念错。无处落脚。无处躲避。明明白白一个道。只要当下无取舍。
5. “闲看花开，静待花落，冷暖自知，干净如始”是什么意思
1、空闲时观赏花朵的绽放，静静地等待花落的瞬间。天气冷暖自己心里知道，像人生之初一样干净纯粹。讲人生不必在意太多的尘世烦杂，达到采菊东篱下，悠然见南山的境界。
2、远离喧嚣，静守本然。闲看花开，意即世间繁华，闲淡的心态看繁华，静待花落，意即人生旅程，静的态度过一生。
3、冷暖自知，意即人情世故，历过了，明了了。干净如始，意即内心始终是孩童般的最初，纯白无垢。
4、活着是一场修行，当我们懂得了爱，懂得了慈悲，那么，我们就可以怀着安暖心情，在流年袅袅的风尘中，食红尘烟火，赏人间百态，享岁月静好。
5、如果真诚是一种伤害，我选择谎言；如果谎言是一种伤害， 我选择沉默；如果沉默是一种伤害，我选择离开。有的东西你再喜欢也不会属于你，有的东西你再留恋也注定要放弃的。
6. 李清照的前后期词作有什么区别
李清照是一个天生的词人，她的性格、她的整个生命，就象一首委婉动人的词。她生于北宋末年，晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦这些婉约词人之后，而被誉为“婉约正宗”。
词是一种偏重于个人情感生活抒写的主观文学作品。一篇成功的词作，其重要因素是作者应该有真实的情感，真切的感受与自然的表现。
李清照平生词作的风格，随着生活环境的变化，可以分为前后两期，以靖康之难(钦宗靖康二年，1127)为分界线，这时候她44岁，开始流离逃亡的生活，承受深沉的国难家愁，多年收藏的古物典籍、碑帖字画，在战乱中散失。不久(南宋高宗建炎三年，46岁)丈夫赵明诚病逝，她怀着孤寂悲哀的心情，辗转漂泊，尝尽了流离之苦，不胜故国之思，加上疾病缠身，冤狱缠讼，以一个弱女子，承担了人生重重的苦难，遍尝到人世的种种辛酸，在历尽颠沛愁苦之中，她将深切的哀吟化为凄美的词章，留给后人永恒的追念。
一、李清照前期词的风格及特点：以清新，秀丽、婉转的格调抒写真挚情。
回顾李清照的一生，前期生活舒适，家庭幸福，所以前期作品大多都写一些闲适之情、爱恋之情，山水美景及思念丈夫的离情别绪。格调清新、妩媚秀丽、细腻婉转，词作以朴实无华，清丽灵秀的词句，写得清新活泼，极富有生活情趣。描绘出了她活泼的少女情怀，温馨的初恋生活，以欢乐为基调。
如早年写的《如梦令》一词：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鸳。
作者以白描的手法，不事渲染地记叙了一次非常愉快的郊游，姑娘们因为“沉醉忘路”而“误入藕花深处”，这一误，却“误”出了一个美妙的艺术境界：“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”沉寂的莲花池因为这一群误入者一下子沸腾起来，从姑娘们的惊呼声，划浆声和水鸟惊起拍翅声中，我们亲切地感受到了词人那种从心中迸发出的，不可名状的欢快之情。在这首小词中，作者运用浅淡自然、朴实无华的语言，写得清新活泼，极富有生活情趣。似乎信手拈来，毫无雕啄，只寥寥数笔便勾勒出一幅生机盎然的荷湖日暮归舟图，清秀淡雅，静中有动，人物形象栩栩如生，产生了强烈的艺术魅力，令人神思飞扬。创造了一个耐人寻味的优美意境，同时，我们又可看到一位无拘无束、天真烂漫、率真洒脱的少女。
又如《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”
这是一首小令，写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了，清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情，并反映悠闲风雅的生活情调，体现出作者对大自然、对春天的热爱，其想象别致入微，用字清新灵活，尤其“绿肥红瘦”四字，意象优美。
徽宗靖国元年（1101年），18岁的李清照与21岁的赵明诚结为伉俪，开始了人生旅途上最美好、最值得回味的一段岁月。爱情是人生最美好的一章，夫婿赵明诚是一位翩翩少年，两人又是文学知己，情投意合。赵明诚的父亲也在朝为官，两家门当户对。更难得的是他们二人除一般文人诗词琴棋的雅兴外，还有更相投的事业结合点——金石研究。在不准自由恋爱，要靠媒妁之言、父母之意的封建时代，他俩能有这样的爱情结局，真是天赐良缘。甜美的爱情使得新婚燕尔的李清照文思泉涌，一首首佳作纷至沓来，她在词作中大胆表露自己的情感，表达了一个新婚女子特有的真挚缠绵的柔情。
请看这首《减字木兰花》：
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
写她爱春爱美，用“春欲放”写含苞欲放的花，好像整个春天就在这朵花上，即将向人间开放，意象极为生动！这是一枝具有真实生命的花朵，它会随着和煦的春风、温暖的阳光而开放，也会随着季节的转移而凋零，那红色晚霞般的花瓣上，点缀着露珠的痕迹，作者把它想象成伤春的人脸庞上残留的泪点，于是，花瓣与人面，泪点与露痕，已分辨不清彼此了。这是多么微妙的心理，是何等细腻的联想！下片人花相比，又生怕“郎”说她不美，最后，将那鲜花斜插在发簪，让“郎”比比，到底哪个更美？“怕郎猜道”，用“怕”字，含有几许酸意，但却是酸中有甜，因而刻意修饰，好教郎君比比，是否人比花朵更娇美?这简直就是一串绝美的戏剧性镜头。作者以活泼、清淅、浅俗的话言表现了一个少妇娇羞动人的姿容，反映了新婚初期闲适、幸福的生活，既是对丈夫的撒娇，从中也透出她对自己美丽的自信。
又如《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”李清照与赵明诚夫妻感情笃深，常投诗报词。一年重阳，李清照便作了这首著名的《醉花阴》，寄给在外作官的丈夫，表现词人在重阳佳节独守空闺，思念丈夫的孤寂愁绪。据说清赵明诚想胜过妻子，废寝忘食，苦心经营三昼夜，逼出五十首词，请朋友陆德夫评鉴，德夫指出其中三句最佳：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这一事实充分说明了文学是最真实的一种艺术，丝毫都勉强不得。明诚创作的技巧，也许不在清照之下，但他作词的目的是有心与妻子一比高下，出于一种游戏心理，当然不能与清照真情流露的作品相比。上片由白天写到夜晚，愁苦孤独之情充满其中。窗外阴沉暗淡，室内香烟缭绕，“永”、“销”二字透露出独处香闺、度日如年的心境。次日为九九重阳，又逢佳节倍思亲之际，离思转深，以故香帐凭枕，夜深难寐。“凉初透”，兼写秋节萧瑟与心境凄冷。下片则倒叙黄昏时独自饮酒的凄苦，末尾三句设想奇妙，比喻精彩，末句“人比黄花瘦”，更成为千古绝唱。李清照以其自然细腻的文笔、婉约优美的文风、清新精巧的遣词，在词坛一枝独秀。轻下笔，将女性脉脉柔情点染到极致，浓蘸墨，将女性的纤纤柔弱刻画入微。
赵明诚是一个聪明好学的青年，自幼喜好收藏考订金石刻词。热爱文学艺术的李清照嫁给这样一个醉心于文学艺术品收藏与鉴赏的丈夫，自然是如鱼得水。夫妇两人情投意合，生活十分美满，但她毕竟是告别了无拘无束的少女时代，在庭院深深、显赫而又森严的赵府之内，只有丈夫赵明诚是知心人。可是，丈夫又经常要外出游学、为官，这就给多情的李清照带来极大的悲愁和苦闷。思恋之中，作为一个聪慧颖悟、才华过人的文化女性，她自然不免把自己的思想感情倾诉于笔端。因而，李清照前期的词大多数是写自己对爱情尤其是离别相思之情的感受，属于词的传统题材。但过去大多是男性作者以女性口吻来写这一类词，难免有矫情做作之处，李清照以她特有的女性视角和女性笔触去感悟人生，去抒发内心的情感，因此她的词就格外真挚细腻、委婉动人，女性的柔情美在词中得到了淋漓尽致的表现。她从女性的心理出发，挑选女性怅惘悲愁时所容易联想到的事物，以女性细腻的笔法加以组织，因而别有风致。
在词的创作上，李清照常以深入浅出的笔调，抒写她欢乐或凄苦的情感，如《点绛唇》下片写倚栏远望:“倚遍栏杆，只是无情绪。人何处？连天芳草，望断归来路。”是以白描的手法表现情绪，没有堆砌词汇，没有雕饰句子，但却自然流露出闺中少妇倚栏望远的寂寞之感，和望断归路的惆怅之情，意味深长，咀嚼不尽。又如她的《浣溪沙》：“淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。”这首词以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情。
另外，像《念奴娇》以“柳眼梅腮”来形容冬末春初，大地春回。在温暖春雨的滋润与晴和春风的吹拂下，冰冻的天气慢慢变暖。此时，鹅黄嫩绿的柳叶，象春神的眼睛；白瓣黄蕊的梅花，象春神刚刚睡醒的面颊。感觉敏锐的女词人，已约略感觉到春神的心灵在跃动。不但把移情作用发挥得淋漓尽致，而且把整个大地的生命现象，表现得鲜活而灵动，极为传神。
而《一剪梅·红藕香残》写于李清照初婚不久，赵明诚即离家远行之后。
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
“红藕香残玉簟秋”，起首便奠定了全词凄清深沉的基调，秋风萧瑟，荷花残败，为浓郁的离愁平添了几分凄清。为了排遣自己孤独寂寞的愁怀，词人“轻解罗裳，独上兰舟”，然而独自出游却更加引起对远方丈夫的思念，因而希望在洒满清亮月光的西楼收到大雁捎来的丈夫的书信。上片以景为主，没有明写相思之意，但从“红藕相残”的秋景中，隐约透露出作者愁闷的心情：送别了丈夫，不免有些失落感，举目所见，不管是白云、飞雁、明月，还是落花流水，时时处处，皆与丈夫联系起来，这种感情既执著，又缠绵，摆脱不开，搁置不下。不写愁而愁自见，不言情而情无限，委婉曲折，凄楚动人。下片侧重写相思之苦的无可排遣。词人将自己的相思之情融入了飘零的落花，悠悠的流水中，设想丈夫在思念自己。相思之情、思念之情是人类最普遍的情感之一，它“剪不断，理还乱”，一旦萌发，难于消失，夫妻双方都为相思所愁苦，因而有了“一种相思，两处闲愁”，暗示夫妻俩的相爱之深。它可以从外在情态的“眉头”上消失，却又不自禁地钻入“心头”。 由表及里地刻画出思妇忧郁的神情意态，表露出词人思念之深。李清照对这种感情作了独特、深细的体察和把握，从中可见李清照既有一般女子温柔、善良、细腻的特点，也有作为文化女性多愁善感的一面。
又如《念奴娇·春情》：
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。 楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未？
在丈夫赵明诚出仕在外的一个春天，风雨连绵，阴晴不定，词人独守深闺，离情万种。她欲饮酒赋诗，又怕招来闲愁；欲寄万千心事，又恐传递无人；欲倚栏远望，又觉娇慵无力；欲拥衾独卧，又感被冷香销。
王国维说：“一切景语留情话”。在女词人眼里中所有景物的描写都包含作者情思，“红藕”、“玉簟”、“兰舟”、“萧条”、“宠柳娇花”、“玉栏干”、都融进了作者的相思之情，离别之苦。用话熨贴细，坦率深挚；表情热情、大方，毫无扭捏之态。在此，我们可见一个少妇在真挚地剖白内心，纯真而又无计排遗的爱情，可知其爱之深，思之切，愁之苦，情之痴，真可谓“情不知所起，一往而深”。
词本是一种妩媚生姿的文学体裁，所谓“诗庄词媚”，正说明了诗词的分野和词的特色，诗庄重典雅，而词则婉丽妩媚，适于抒写委婉细美，幽约凄迷的情思，贵阴柔之美。李清照以女性天赋抒心灵多感，又身为纯粹的词人，故能将主观抒情的词体，表现得恰当好处，所谓“活色生香”，“本色当行”都是对清照词最高的赞誉。
李清照还善于用夸张修辞法抒写情思，如《蝶恋花》写离情：“四叠阳关，唱到千千遍。”“四叠阳关”指阳关曲末句“西出阳关无故人”，“千千遍”道出离情之无限。又如《点绛唇》相思说：“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。”只有一寸那么短小纤弱的柔肠，却盘旋缠绕着千丝万缕的愁绪，真是不胜负荷!
总之，李清照在四十五岁以前，她沉浸在爱情和事业的幸福之中，因此在她的作品中所描写的是一个天真烂漫而又多愁善感的知识女性。
二、李清照晚期词的内容及风格特点。
1、以凄怆深沉，苍凉悲楚的风格多写是离别之情、相思之情、怀旧之情，以愁苦为基调
靖康元年（1126年），金兵南侵，次年复来，掳去赵佶父子，赵构出逃商邱，组成南宋政权，偏安江左，不思收复失地，过着醉生梦死的生活，令人失望。对此，李清照颇多抨击。时代的巨变打破了李清照闲适恬静的生活。南宋建立之初，赵明诚任江宁知府。送走明诚后，李清照难以面对亲人远去的现实，与自己最爱的亲人离别，令李清照彻夜难眠，愁苦的滋味开始侵袭她的心绪。随着明诚离家日子的延长，李清照相思之情日甚一日，由于情绪不好，睡眠不足，她的身体渐渐消瘦下来。李清照是个多愁善感的人，此时此刻，花开花落，四季更迭，秋风春雨，都会引起她思想情感上的波动，词人坦率地描绘了相思的苦楚和对丈夫的真挚感情。如抒发相思之情的名作《凤凰台上忆吹箫》：香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
此词一出，好评如潮，称为“压倒须眉”之作。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”两度否定，不将正确答案揭出，让读者去揣摩。细心的读者，会循着上文“离怀别苦”的句子，而知道她说的不外离情相思，造句新颖别致，饶有余味。《沈际飞本草堂诗余正集》评曰：“顺说出妙。瘦为甚的，尤妙。”《草堂诗余隽》也说：“写出一种离别心神，而新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和鸣之奏。”下片 “惟有楼前流水，应念我终日凝愁”，引流水作证，证明自己的相思，同样细腻而含蓄地写出婉转曲折的词意，显得丝丝入扣。
而值此家国危难之时，李清照在辗转逃亡中，经营半生的艺术成果，在青州陷落和几度江南兵乱中被焚遗抢劫殆尽；建炎三年（1129年），其夫赵明诚在建康突然病逝，在家亡国破之际，她流徙飘萍，而今孑然一身，孀寡无依，打击之重是不言自明的。此后，李清照命蹇多乖，流离奔波，历尽艰辛，才到了杭州，谁想，竟又遭恶人中伤，尝尽了人间的苦辛，心灵上经受了极大的创痛。
民族的危亡，个人的不幸，给李清照以沉重的震颤，她的生活里充满了浓重的伤感情绪，感时伤世，悼亡思乡，表达国破家丧的凄怆心情，她饱经忧患的沧桑阅历，使她的词风也发生了明显的变化，往日曾写到的“见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”（《点绛唇》）那种活泼消失了，“沉醉不知归路。兴尽晚回舟”（《如梦令》）那种逸兴消失了。所作词章更为深沉感人，视角也有所扩大。她对故国乡关的殷切思念，对亲人爱人的难以克制的绵绵思念，使其对景伤情，然而哀哀中年，形只影单，于是只有在幻梦中追寻旧日温情。白天独坐帘内，瑞脑香雾中有明诚的笑脸；夜间梅香阵阵里有你唱我和的诗句与二人共饮的酒香。 “故乡何处是，忘了除非醉。”（《菩萨蛮》）；“物是人非事事休，欲语泪先流。”（《武陵春》）；“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”（《声声慢》）。这些作品不仅反映其个人的不幸，而且带有深沉的家国之痛，将个人的不幸与国难家仇联系起来，委婉凄戚，孤独、愁闷。在《清平乐·年年雪里》这首词中，用“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”来慨叹独自一人逃亡，流落他乡的苦闷心情。《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》以深沉含蓄的语言表达了作者对故乡的思念和对故土沦亡的悲痛，感情真挚，摧人心肝。词风变得凄怆深沉，苍凉悲楚，具有了鲜明的时代气息，颇能感人衷肠。如《孤雁儿》写孤独惆怅之情：“一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”用极浅俗的语言，写沉痛的孤独感，令人十分同情。而且特意选用《孤雁儿》这一调子，象征自己就是一只秋空孤飞的鸿雁。词作充满着孤独寂寞，感世伤怀的凄冷美。
又如《添字采桑子》：
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有余情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人不惯起来听。
“北人”是什么样人呢？就是流浪之人，是亡国之民，李清照正是这其中的一个。中国历史上的异族入侵多是由北而南，所以“北人”逃难就成了一种历史现象，也成了一种文学现象。“愁损北人不惯起来听”，我们听到了什么呢？听到了祖逖中流击水的呼喊，听到了陆游“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年”的叹息，听到了辛弃疾“可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓”的无奈，更又仿佛听到了“我的家在松花江上”那悲凉的歌声。
如：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
这首词是宋高宗绍兴五年（1135）春天在金华写的。时值金兵进犯，她避难到金华，她那时已是51岁。“风住尘香花已尽”写景，此景非常景。狂风扫百花，尘中有余香，一副凄惨衰败之景。王国维云“一切景语皆情语”，其此刻什么样的心境已可见一斑。“日晚倦梳头”主人公出现在大家面前，太阳已经高挂天上，慵懒无聊蓬头乱发的中年妇女，何事忧伤？“物是人非事事休”，直抒胸臆，这是“欲语泪先流”的原因。国破家亡，面对种种不幸，主人公无助无望，发出“事事休”的悲叹。进而未语泪先流，委婉含蓄。“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”，换头一转，但笔断意未断，如此浓愁何不借春光美景来驱散。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，笔锋又转，恐怕双溪春光明媚，撑船泛游也难遣自己的情愁。一个物化的 “愁”字，变精神为物质，并赋予它重量，使人感觉更强烈。词上片景中有情，缘情布景。藉景象描述，表现悲戚心情，一副惨景、一种悲情起句；缘何悲，愁何状接承；下片换头一转，笔断“经”未断，欲借景驱愁，末两句又一转“愁”情浓郁无法驱散。波澜跌宕，吞吞吐吐，通过神奇的艺术构思把自己凄楚的心情，深沉的愁怨，婉约蕴藉，跌宕曲折的表现了出来。
整首词表现的感情是强烈而真挚的，它抒写的是“愁情”，但词人把无形的愁和有形的小舟联系起来，使愁变成了具体生动的艺术形象，这愁也就具有了可感性。因为词人从心理上感到它愁苦压人，也就感到愁有了重量，好像有千斤之重，重到船都载不动了。这个“愁”字是“词眼”，有了“眼”，词的“神”就出来了。全词写的这个“愁”不是个人之愁，而是千千万万人之愁，是国家之愁和时代之愁。这首词真实地抒写了词人的身世之感，反映了国家的沦亡、家庭的毁灭给词人带来的痛苦。
《永遇乐·落日溶金》这首词则以汴京的元宵佳节作为回忆的聚焦点，如烟如梦的“中州盛日”和“如今”的艰难岁月互为对衬，极写过去的繁华，反衬出如今的孤寂。其中“不如向，帘儿底下，听人笑语”一句，语言看似通俗平淡，却凝聚着词人凄苦无告的深沉愁绪，国破家亡之恨，流离患难之苦，在对比、反衬中，表达得淋漓尽致。浓重的故国旧家之思，给人以深深的感染，甚至引发了辛弃疾、刘辰翁等爱国词人的由衷共鸣。
纵观李清照这个时期的词作，《声声慢》是其晚期的代表作，它将词人忧患余生、孤独无依的凄凉晚景表现得淋漓尽致：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!
词以非常沉郁、凄婉的笔调抒写了词人在一个秋日里，从清晨到黄昏一整天孤独寂寞，凄楚悲哀的心境，这实际也是作者晚年生活的真实写照。这首词曲折然而又典型地概括了词人南渡以后漂零的生活、凄苦的处境和充满悲哀的内心世界。词中所表现的“愁”情，显然是个人不幸与国家沦亡交织在一起而进发出的国愁家恨。这种“国愁家恨”与词人南渡前那种“离愁别恨”有着本质的区别，它包含着一定的时代色彩和社会内容，因而具有一定的典型意义。词人巧妙运用音乐性的语言来加强艺术的感染力。开头一连使用十四个叠字:“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，张端义《贵耳集》评为“公孙大娘舞剑器手”，这是赞美她技巧的纯熟，寻觅是动作的叙述，冷清是气氛的描写，凄惨哀戚是情感的刻画。这首词就象一首急促的管弦演奏曲，渐入于凄楚幽咽之境，这与她早期中年的词所表现出的柔和如流水般的情调截然不同。在情感上是痛苦的倾诉，用字重叠，节奏急促，写到“晚来风急”，令人心弦也随之绷紧，情绪也迫切紧张起来；再到“满地黄花堆积”正象征着愁情之凝聚不散，写到孤守窗前时，则说“独自怎生得黑”，把一种强烈忍受煎熬的苦痛，刻画得淋漓尽致，入木三分。最后形容雨声，又用“点点滴滴”四个叠字，在情意上缠绵婉转，一唱三叹，声调上有如大珠小珠落玉盘之妙，极具音乐之美。加上整首词句法长短不一，变化繁多，配合有四声的抑扬顿挫，使音乐性发挥到了极致，成为千古绝唱。李清照南渡后正是在这种愁苦和悲愤中度过余生。
2、李清照晚期的词还有俊爽开朗，超脱豪迈的一面
李清照既然是个女词人，她的词自然未能摆脱闺阁之气，但这决不能视同一般的“闺阁词”。沈曾植《菌阁琐谈》就说 “易安倜傥，有丈夫气，乃闺阁中之苏、辛，非秦、柳也”。这个评价指出了蕴藏在李清照闺阁风姿中的特殊气质，她的词既包含女性的温柔灵慧，又有着一般女子所缺乏的俊爽和开朗特点。她能把委婉的情思与超脱的襟怀融合起来，使词婉约而不绮糜，柔中带刚，于柔媚中蕴含激昂豪迈气势，倜傥而有丈夫气。晚期的词作也有直接以民族情绪和爱国情感为主题，在前期哀愁伤感的基调上更趋悲沧沉郁，情感也更加深刻，进入了一个人品、词品极高的艺术境界，体现了一个知识分子的政治情怀，《渔家傲》一词就充分展示了她精神境界雄奇阔大的一面：
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。
词人以浪漫主义梦游方式，借助干梦境的描述，用驰骋丰富的想象，创造出一个幻想中的神话世界，设想与天帝问答倾诉隐衷，充分反映出作者的生活热情、对自由的向往和对光明的追求。这首词给人印象最深的是大胆而又丰富的想象。作者创造出虚无缥缈的梦境，把天上的银河与人间的河流联系起来，把闪烁的星群想象成为挂满篷帆的航船。作者正是乘坐这艘“飞船”驶入天上的神仙世界，受到“天帝”的接待。这的确是“穿天心，出地腑”的神来之笔。这样的词笔出自清照这样一个封建社会的女子，确实是“惊人”的。在词中，她把自己置身于广袤无垠的太空，不顾“路长”“日暮”，在九万里风的推动下，泠然作海外行。表露出诗人不满人间的黑暗，憧憬天上的光明，寻求精神的归宿，充分体现了她对自由的渴望，对光明的追求。这种愿望在她生活的现实生活中是不可能实现的，因此，她只有把它寄托于梦中虚无缥缈的神仙境界，在这境界中寻求出路。
虽然词中没有出现象《乌江》诗的直语豪言，但我们能感受到李易安不逊须眉的那份飒爽豪气，一个漂零无依的女词人竟渴望借助万里鹏风把自己映入神仙般的奇异世界。这奇异的神仙世界是词人理想与精神寄托之所在。对于一个封建社会受到压抑、处于从属地位的妇女，这种设想本身就充满了豪气，表现了李清照旷远的胸襟。
这首词具有阔大而又豪迈的气度，既有李白的放浪姿肆，又具有杜甫的沉郁顿挫，并将二者巧妙地结合在一起，终于使这首《渔家傲》成为《漱玉集》中独具特色的词篇。说明这时的她在饱经风霜后已经成为了一个忧时伤世的知识女性。
李清照凭借着自己极高的艺术天赋将漫天愁绪抽丝剥茧，然后进行细细纺织，化愁为美，创造了让人们永远享受无穷的词作珍品。郑振铎在《中国文学史》中评价说：“她是独创一格的，她是独立于一群词人之中的……她是太高绝一时了，庸才的作家是绝不能追得上的。无数的词人诗人，写着无数的离情闺怨的诗词……这一切的诗词，在清照之前，直如粪土似的无可评价。”
怀着敬仰的心情，再次纵览李清照那少历繁华，中经丧乱，晚景凄凉的一生吧，她的成名，是历史的造就，是上天的磨练，是炼狱的铸就！国愁，家愁，情愁，她时而被夹在其间感受折磨，时而又被甩在一旁被迫冷静思考。她的作品是真性情的流露，真生活的写照，是主观的抒情与真实生活相融合的结晶。
综上所述，特定的生活道路和生活环境，丰富的情感，超奇的理想，独特的创造力，造就了李清照前后期词思想内容和风格的变化，也为她奠定了在中国文学史上不朽的地位。
7. 花落必有花开的经典句子
紫藤那条长的枝蔓上有的已经缀满了朵朵淡紫色的花，那花瓣一簇簇地凑在一起，又一列列地按顺序排开，真像一群不时变换舞蹈队列的小姑娘。
满意望采纳
8. 在括号里填字，使每一横行组成成语 花()()() ()花（）（） （）（）花（） （）（）（）花
一花独放 人面桃花 叶瘦花残 花街柳巷
9. 语文高中随笔500字5篇，急求！！
生命的终结500字
每次回到家，总会看见门口那块黄土地。看到那黄土地，就会想起那黄土上逝去的生命，那是已终结的生命。在我记事开始，这里有一棵常绿的柚子树。这棵柚子树有一层楼高，树叶很是茂盛，每次出花总是满枝桠，可就是不结果。邻居家有三棵柚子树，更高，有两层楼高。
一结果,柚子挂得满满的，你拥我挤的。扔一块石头上去，柚子都会争先恐后地往下跳。吃起来特别甜。我总是盼望我家的柚子树能结果，哪怕是结一个柚子。但春去秋来，花开花落，把地铺满，可总是不见一个柚子。花落一瓣便是柚子成果希望少一半。花铺满地即花落如雨下，希望便小得可怜。而这时，爷爷奶奶就会买来糖果，奖给扫花的人。我与兄弟姐妹们都为糖果把地扫得干干净净，得来的糖果也被扫得干干净净。四季送给柚子树粗枝绿叶白花，也送走了枯叶残花，可怎么也没柚子的影子。我常站在柚子树下，相与它争高，那样我就能爬上树仔细地找柚子，也许柚子被绿叶遮住了，可我怎么也高不过它。又是一年花季，柚子树戴上白花，美丽极了。
这一年出现了奇迹。柚子树还是在掉花，又把地铺满了。还是往年一样，在树下扫花，柚子树则像天女撒花。我们扫着，突然哥哥大叫一声，我们望向他，只见他张大嘴，瞪大眼，手往上指。我们随之望去，只见一颗小小的绿圆球挂着。我们都惊喜地大叫一声，原来是柚子。我们放下扫把跳起来大呼小叫的。凉风变冷风，我们每天都看着这柚子一天天长大，好像叶子也一片片落下。我们由短袖变长袖，柚子变得跟头一样大，柚子树的叶子颓废了。一天，最后的一片叶子落下，爷爷也摘下了柚子，柚子还是绿色皮。我们吃下它，吃得不仅嘴酸，心也酸。
冷风变暖风又变凉风，没有一片叶子挂在柚子树上。哦，它的生命终结了，我也知道了它最后结的果竟是用生命结的果。
最后它被挖走了。虽然它被挖走了，但它的生命还在这，虽然已经终结
第一篇 我的暑假生活
一、 快乐章
“时光如水，生命如歌。”在白驹过隙间，我们又送走了紧张的一学期，迎来了又一个暑假。
“从今天开始放假了。”老师话音刚落，同学们便欢呼起来：“放假了！放假了。”老师还说了些什么，没有谁听清了。大伙像放飞的小鸟，摆脱了书本的束缚。一拥而出，奔向回家的路。
走出教室，我深呼了一口气。我觉得自己犹如一只单色的氢气球，上学的日子里，老师紧紧的牵着我。放假了，老师放松了手中的线，让我飞向我梦想的地方。
放假的感觉真好。早上睡到十点多才睁开惺忪的睡眼。不紧不慢地穿着衣服，不用在担心爸妈的催促。细细地品味那武汉的风味小吃。空调吹来的凉风令我不由得想到同学。他们一定和我一样此时都在家享受着空调所带来的清凉。
放假的感觉真好。抱上一本闲书故意地从爸妈面前走过。他们的脸上挂着笑，似乎原来所反对的闲书，此时再看起来已经不闲了。
放假的感觉真好！
二、 痛苦章
好日子似乎永远都是那么地短暂。对于明年即将成为毕业生的我，这样的好日子就更加的短暂了。
为了让我在最后一年里，成绩能有突飞猛进。妈妈给我订下了目标：抓紧假期的每一天。
母命难为。我的好日子迅速地终止了。每天的学习任务安排得居然比上学的时候还满。几点到几点学英语，几点到几点完成作业，几点到几点学数学，几点到几点学语文。时间经过妈妈精心的安排，居然连一点玩的时间都没有了。真烦！像这样。我的暑假生活何乐之有。
居然怀念起上学的日子来。平时，在学校只不过多一些条条款款的限制，多一些上课的疲惫，多一些作业……但用心地去体会，却可以发现同学之间的友情其实很纯洁，学习生活不仅很有规律，而且那紧张的学习、生活其实很充实。如今，我听不见悦耳的铃声，看不见同学们欢快的身影，只听得见妈妈无休止的唠叨，只看得见爸爸一脸的严肃。我只有满腹的无奈和无尽的烦恼。
三、 愤怒章
在暑假里，同学们像一只无拘无束的小鸟，没有学习沉重的负担，没有母亲断续地唠叨，在属于自己的空间里自由地飞翔，到游泳池边尽情地嬉戏，任由晶莹的水珠在四处跳跃，到风景如画的东湖，体会那湖水浸湿群衫的别样风情，走进热闹的超市，品味那空调所带来的那份清凉，坐在电脑桌前，让电脑键盘在指间奏出“噼哩啪啦”的美妙乐章。而我呢？不仅被安排了令人窒息的学习任务。而且，还失去了家长原有的地位。
回想上学的日子。每天早上妈妈都会早早地起来为我端来专为我设计的营养早餐。可现在到好。肚子饿得咕咕叫，妈妈推爸爸，爸爸推妈妈。最后一致认为是我不讲道理，自己放假在家，却不让父母睡懒觉，好好休息休息。太不体谅父母的辛苦了。最后只能饿着肚子学到了中午，早饭都省了。
下午，我正在做习题。爸爸在外面喊了起来：“女儿，给我们倒杯水。”原来趁我放假在家，不必担心影响我的学习。老爸邀了一帮子同事前来“码长城”。这下好，倒上一杯水，刚想出来的答案一下子给忘记了。平时一下午可以写四个练习，现在好，一下午只能写一个。以前总是抱怨自己一人在家寂寞无聊。现在呢？热闹了， 却成了服务生。
. 每个人在夏天就盼冬天，到了冬天就盼夏天，一开学我就盼放假，可一放假又想上学了。这个意识，在今年这个暑假特别强烈。
第四篇
去年的暑假，因为过于无聊，超时看电视导致视力由以前的1.0下降了0.3，“太可怕了！以后再也别看了。”妈妈一声令下，在寒假里我都不敢看，终于视力恢复了，悬着的心终于落下了。这个暑假我打算用自己制定的计划使暑假更充实，打发无聊的时间，珍惜青春年少的时间，让我的计时器从分变到以秒计时吧！
因为我是一个喜欢先苦后甜的人，就好比吃药，别人要先吃糖再喝中药，而我却喜欢先喝中药再吃糖。所以我的计划要把能安排在一起的学习任务就紧凑地排在一起。除了周三和乐乐玩，其它的时间都被作文、书法美术、数学、英语及暑假作业排得满满的，唯一一点空隙时间，我当然要运动呀！晚上骑车、游泳再好不过啦。早晨的时间我要赖在沙发上看《武林外传》、《快乐星球》、《家有儿女》、《金牌冰人》和《御用闲人》，还有睡觉。我有一句名言叫晚睡晚起身体好嘛，再说我属猪，爱睡也不过分嘛！
暑期已过半，收获还真不少！学习上的充电让我感到了满足，修身养性的书法学习，让我知道了人外有人天外有天；数学方面我预习了新学期的内容，让我自信满满；通过新概念英语学习，让我掌握了一些口语交际的本领，老师夸我的语感不错，我更有兴趣学习了。至于作文, 通过亲身体验, 使我的情感更投入，语言更丰富了。
辛勤劳动换来暴睡的权利，精神抖擞的我又可以投入新的“战斗”！
第五篇
暑假的收获
丰富多采的暑假生活快要结束了。暑假中的趣事让我数不胜数，暑假中的收获更是多多。
就说钢笔字吧。开学我就是三年级的学生了，程老师为了让我们提前适应钢笔，就教我们写钢笔字。听后，我心里像喝了蜜一样甜。下午我就缠着妈妈给我买钢笔、墨水。买来后我就忙着吸墨水、写钢笔字，整个下午我都在吸墨水、写字，吸墨水、写字……等妈妈下班回来，看见我就大发雷霆，原来我衣服上、脸上、手上都是墨水。妈妈生气的说：“别瞎捣鼓了，让程老师教你怎么用吧！”在程老师的指导下，我很快掌握了，握笔、坐势、写字以及怎样吸墨水。现在，我的钢笔字写得可棒了！
暑假中作文上我的收获也不少。妈妈为了让我适应低年级向中年级的转变，给我报了“作文辅导班”。在辅导班老师告诉我：“作文一点也不难，素材就在我们身边，就看谁留心了，谁认真观察了。”老师带着我们边做游戏，边写作文。我们在不知不觉中学会了写作文，就这样一篇篇精彩的文章就在我们笔下生成了。我觉得作文一点也不难
10. 请帮忙解释
《全唐诗》在刘诗下，有一段记载：“希夷善琵琶，尝为《白头吟》云：‘今年花落颜色改，明年花开复谁在？’既而悔曰：‘我此诗似谶，与石崇《白首同所归》何异？’乃更作云：‘年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。’既而叹曰：‘复似向谶矣！’诗成未周岁，为奸人所杀。或云：宋之问害希夷，而以白头翁之篇为己作。至今有载此篇在《之问集》中者。”韦绚《刘宾客嘉话录》写得生动：“其舅宋之问苦爱此两句，知其未示人，恳乞，许而不与。之问怒，以土袋压杀之。宋生不得其死，天之报也。”而《本事诗·征咎》则说刘希夷自己感到诗中有“不祥”的句子，但还是保留了这首诗，稍后“果以来春之初下世。”如此说来，则又并非死于他杀。
初唐诗歌中，有一首颇为著名的五言绝句《渡汉江》：“岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。”诗，是极好的诗；诗的作者还对初唐的宫体诗改造和律诗定型做过重要贡献，特别是其逆境中的作品更是独具魅力；至于作者的长相，《新唐书》称其“伟仪貌”。然而，文不必如其人，貌不必如其人——这个作者（窃耻称其为诗人）是宋之问（公元656—713年）——卑劣龌龊，是“文人无行”的典型——《新唐书》评之曰：“无品”！
清人彭定求等于康熙46年编纂的《全唐诗》卷五十一宋之问的《有所思》与卷八十二刘希夷（公元651—678年？）的《代悲白头翁》，除第三句宋的“深闺女儿惜颜色”与刘的“洛阳女儿好颜色”稍有分别外，悉皆相同（依拙见，就这一句诗而言，名气大的宋之问，不如名气小的刘希夷——宋较造作，刘则更显自然。）在至今所能见到的各种唐诗全集、选集中，选编者几乎从来没有忽略过《代悲白头翁》一诗，而《有所思》则寥若晨星。这首诗，正是文学史上一段悬案，是一桩出了人命的笔墨官司。
刘希夷少有才华，落拓不羁。其诗以长篇歌行见长，文采恣肆，词旨悲苦，多依古调，与时不合，故怀才不遇，生前不为时人所重。后孙昱撰《正声集》，以刘诗为集中之最，方为人称赏，声名雀起。他与宋之问甥舅关系，二人在唐高宗上元二年（公元675年）双双高中进士，却走了两条迥异之路。
《全唐诗》在刘诗下，有一段记载：“希夷善琵琶，尝为《白头吟》云：‘今年花落颜色改，明年花开复谁在？’既而悔曰：‘我此诗似谶，与石崇《白首同所归》何异？’乃更作云：‘年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。’既而叹曰：‘复似向谶矣！’诗成未周岁，为奸人所杀。或云：宋之问害希夷，而以白头翁之篇为己作。至今有载此篇在《之问集》中者。”韦绚《刘宾客嘉话录》写得生动：“其舅宋之问苦爱此两句，知其未示人，恳乞，许而不与。之问怒，以土袋压杀之。宋生不得其死，天之报也。”而《本事诗·征咎》则说刘希夷自己感到诗中有“不祥”的句子，但还是保留了这首诗，稍后“果以来春之初下世。”如此说来，则又并非死于他杀。
总之，刘希夷之死有三种可能。元人辛文房作《唐才子传》，单取宋之问谋害致死一说：“希夷美姿容，好谈笑……尝作《白头吟》，一联云：“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”既而叹曰：“此语谶也。石崇谓‘白首同所归’，复何以异。”乃除之，又吟曰：“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”复叹曰：“死生有命，岂由此虚言乎？”遂并存之。舅宋之问苦爱后一联，知其未传于人（《四库全书》作“世”），恳求之，许而竟不与，之问怒其诳己，使奴以土囊压杀于别舍。时未及三十，人悉怜之。”
但在这以前，宋人魏泰质疑过：“吾观之问集中尽有好句，而希夷之句殊无可采，不知何至压杀乃夺之？”这话太无力：自己会写诗，有好句，并不能证明宋之问就去强取豪夺；查慎行诗：“莫嫌举世无知己，未有庸人不忌才。”倒是不懂诗的人才不会干这种勾当。“希夷之句殊无可采”，这是魏泰的看法，不是宋之问的看法。魏泰有点像为杀人犯辩护的律师，打算把事主弄成无罪，却没有搞成——凡是事实，你想用推理去推翻它，总是没有力量的。所以，辛文房在魏泰之后而并不理会魏泰的看法。
我向来是相信野史的，且按照宋之问此人一生不怎么光明磊落的行状，下此毒手不一定是无稽之谈。重觅宋之问仕途中的道德轨迹，索析道德之对文章的影响，对于推判《代悲白头翁》著作权的历史遗案或许是有帮助的。
《新唐书》记载宋之问一向走上层路线：他担任“尚方临丞（掌管皇帝的刀剑、珍玩的官员）”时，原想巴结武则天，可女皇不喜欢他，他便退而求其次——“倾心媚附（武后的面首）张易之”，极尽讨好拍马之能事：“（易之）所赋诸篇，尽（宋）之问、（刘）朝隐所为。”写一些或歌功颂德或无病呻吟的篇什，署上张易之的大名——代人捉笔也是一种高级劳动，尚可容忍（看来，他给别人当枪手习惯了，窃别人的劳动成果为己有，也是顺手牵羊，不以为意了。）但他对张在生活上的关怀体贴，“至为易之奉溺器。” 真真令人作呕，斯文扫地，无耻之极！《旧唐书》载他神龙二年（公元706年）三月（武则天一命归天之时），“及易之等败，左迁陇州参军，未几逃归，还匿于洛阳人张仲之家。仲子与驸马都尉王同皎等谋杀武三思，之问令兄子发其事以自赎，及同皎等获罪，起之问为鸿胪主簿，由此深为义士所讥。” 景龙中（约公元708年），宋之问因表现突出，诗才笔健，在群臣应制的百余篇诗文中鹤立而出，深得中宗赏识，再次受到提拔，转升考功员外郎。至此，宋之问的仕途发展到峰巅，史称“宋考功”。后来，他认为太平公主有用就投靠了她，并肉麻地写吹捧诗——试读《奉和春初幸太平公主南庄应制》：“青门路接凤凰台，素浐宸游龙骑来。涧草自迎香辇合，岩花应待御筵开。文移北斗成天象，酒递（一作“近”）南山作寿杯。此日侍臣将石去，共欢明主赐金回。”这种媚附的手段确也高明，自己从南山上拣一块石头带回家，却认为是主人赏赐的黄金，其肉麻的程度真是无以复加。而中宗女安乐公主 “尤骄横，宰相以下多出其门”（《资治通鉴》卷209），宋之问又转身谄附安乐，拿手好戏之一还是写吹捧诗——有《宴安乐公主宅》为证：“英藩筑外馆，爱主出王宫。宾至星槎落，仙来月宇空”。寥寥数语，把安乐公主的宏大势力描述得淋漓尽致，主人自是怡悦陶然。宋之问自以为左右逢源，正醉心于走钢丝之际，他的政治秋千着实荡伤了太平公主。当中宗欲提拔宋之问为中书舍人时，太平公主妒意大发，认为报复时机已到，“以知举贿赂狼藉，下迁越州长史。”（元辛文房《唐才子传》）。宋之问非但没有做成中书舍人，反而被贬到越州作长史。应该承认，宋之问在《有所思》的著作权问题上做得确是高明，使后人缺乏历史的直接证据（人证物证）。但是风起于青萍之末，透过宋之问丧失人格，甘愿做溜须拍马的小人，甚至不惜为了自己的升迁背叛朋友、出卖灵——向时人皆曰可杀的武三思告密等等劣迹，便不难看出他杀人灭亲以窃取著作权只不过是雕虫小技而已。
宋之问的剽窃瘾还不止犯过一次——“楼观沧海日，门对浙江潮。”此二句镶在他的平庸之作《灵隐寺》中，显得“器宇不凡”，“很觉触目”——原来这两句又是他抄袭前辈骆宾王的！
传说骆宾王参加徐敬业造反兵败后，隐居于灵隐寺。一天宋之问前来游览，“看着月色下寂静的寺院，寺前黑黝黝的奇峰，产生了写诗的冲动。他沉思再三，吟出了这样两句：‘鹫岭郁岧峣，龙宫隐寂寥。’下面呢？他一时滞塞，怎么也接不上去了，只是苦苦在殿阈间徘徊，不断地重复着这两句（余秋雨《狼山脚下》）”。骆宾王不堪其烦，后两句诗于是脱口而出。不料宋之问盗取了版权，用到自己的《灵隐寺》诗里，还暴露了骆前辈的行踪，害得骆宾王连夜逃走，最后隐姓埋名，终老于江苏南通狼山。
不过比起谋诗害命，宋之问对骆宾王算是客气的了。由此看出刘希夷也是有错的——他的问题在于，不该“许而竟不与”——上来就不应该“许”；而答应了事情就得办——送两句诗给诗人舅舅，也没有什么大不了的——孔颖达为师宿儒所妒，因躲在别家，得免一死——舆薪诚可贵，青山价更高！鲁迅先生在《谈所谓“大内档案”》一文中说过两句伤心然而见道的话：“中国公共的东西，实在不容易保存。如果当局者是外行，他便将东西糟完，倘是内行，他便将东西偷完。”从刘希夷被杀案看来，私人的东西也很不容易保存，如果遇到懂行的坏人，就要当心了。
曹丕在《典论》里说：“文非一体，鲜能备善。” “贵远贱近，向声背实。”“暗于自见，谓己为贤。” 于是有了“文人相轻”一说。这“文人相轻” ，或许无妨；而一旦到了“文人相嫉”的地步，搞小动作或大动作，尤其那些才情不如人，又不甘心不如人，恰巧手中握有一定权力的人，在嫉妒心的驱使下，便可能不择手段，无所不用其极了。最典型的例子，莫过于隋炀帝：“炀帝善属文，而不欲人出其右，司隶薛道衡由是得罪，后因事诛之，曰：‘更能作“（暗镛悬蛛网，）空梁燕衔泥”’否？”又“炀帝为《燕歌行》，文士皆和。著作郎王胄独不下帝，帝每衔之，胄竟坐此见害，而诵其警句曰，‘庭草无人随意绿’，复能作此语耶（唐刘輖《隋唐嘉话》）？”宋之问的行径，是不是受到隋炀帝的启发，不可得知。但杨广杀掉文学对手以后，那悻悻然的嘴脸，是同样遭到唾弃的。隋炀帝或宋之问干掉了自己的文学对手，也许赢得一时，但却百分百失掉了永远。算算这笔账，他们难道没有感到划不来吗？
东方诗人艾青则说，嫉妒是“心灵上的肿瘤。”西方人说：“嫉妒！第一个出自地狱的胎儿。”嫉妒没有东西区别——人人熟知又敬佩的卓别林大师也患有嫉妒病：由他制片的《海的女人》，导演是没有名气的约瑟夫·冯·斯登堡。卓别林看过片子后，就把拷贝锁起来。死后两个月，卓别林女儿说，拷贝已经烧毁，连负片也没保留。原因是片子拍得太好，卓别林无法容忍别人成功；莎士比亚《冬天的故事》，写尽嫉妒之害——虽然有大团圆的结局；西方神话里有工匠保护神代达罗斯，他收外甥为徒，当外甥技艺超过自己时，他就把外甥从雅典卫城扔下去摔死。可知嫉妒为人类通病。
东西方嫉妒共同点，大都嫉妒生者——谁见过今人嫉妒孔子、孟子、老子？嫉妒范围，往往是周围熟人、共事同伴——谁见过中国人嫉妒美国总统或英国首相？中国有“秀木于林，风必摧之”，说的就是嫉妒火力往往瞄准优秀人物，施以无情打击与摧残。哪里有嫉妒，哪里就有窝里斗、窝外斗，窝里窝外一齐斗，而且没完没了。
治疗嫉妒的药方很难找。《红楼梦》里江湖郎中王一贴给贾宝玉开一药方：秋梨一个，冰糖二钱，陈皮一钱，水三碗，梨熟为度。贾宝玉不信，王一贴说，一剂无效吃十剂，今年无效明年接，这三味药顺肺开胃止咳，甜蜜蜜的，不伤人，吃过一百岁，人反正是要死的，死了还嫉妒什么？那时就见效了。——睿宗时宋之问被“赐死”， 终于结束了不光彩的一生。
＜参考文章＞
李国文《诗人的启示》
顾农《唐代的谋诗害命案》
常平《一桩著作权的历史疑案》
陈凤翚（江南尘）《嫉妒》
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无言莫非，
这世界上最沉重的武器。
落花莫非，
这世界上最艳丽的忧愁。
面对落花，
我只有选择无言。
面对无言，
我却无从选择。