墨道人画转让

⑴ 墨道人孙明瑞的墨频款报春图多少钱一平尺。

相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格；再说任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的人想要，这些都可能使得价格更高。所以说一幅字到底值多少钱，主要还是市场决定。而好不好，有没有收藏价值，自己喜欢才是最重要的。一己之见，说得不对请原谅！

⑵ 西安哪里有卖墨道人孙明瑞梅花图

建议你去画店看看

⑶ 中国画家有李其峰这人吗知道的请把他的个人资料，他的创作写上去谢谢大家

我也有收藏这人的山水画，但是我还不确定这人存在吗，上网也查不到这人的资料，这学校能提供这人的正确资料就好了。

⑷ 宣统年间有画家叫吴兴钱吗

李维翰，生卒无考，其瓷画作品相传不多。但从清光绪五年（1879年）所画瓷板画《彩绘浅绛山水图》来看，功力不凡，应是同治、光绪年间浅绛瓷画名家。此幅瓷板画，细笔山水绘环湖山峦叠翠，近景一桥横跨两岸、一士持杖远望，意志闲适，为文人情寄山水林泉、

于佑任
于右任 （1879年5月8日-1964年11月10日）复旦大学校友。记者，诗人，中国近代书法史上的书法艺术大家、一代书圣，爱国政治家、革命家。辛亥革命时期，著名的报刊活动家、教育家。陕西三原人，祖籍泾阳。原名伯循，字诱人，后

蒋润卿
清光绪年间徐州义士清光绪年间三义桥原名云鹤桥，因年久失修、游人行走不便，蒋润卿与杨文一、刘振奎二位义士捐资重修了此桥。

叶德辉：观古堂国版本目録学乃至中国文化史学者，恐怕无人不晓叶德辉的《书林清话》，这是一部在近代学术史上与叶昌炽《藏书纪事诗》并行的书林名著。叶德辉（）字奂彬，号直山，别号郋圆，清湖南湘潭人。光绪十八年（1892）进士，与张元济，李希圣同年，

赵汝涌 赵汝涌小名莱子，赵汝涌在光绪年间的蓬莱科试中，考中了秀才，且是榜首。乡人无比荣耀。在后来的登州乡试中，赵又考中了举人，又是榜首。报喜的差人举着喜报跨进了赵家的门槛，赵家却凑不出赏钱。一块锅巴，一飘豆腐汤打发了差人。差

陈衡烙
陈师曾（1876～1923年），本名陈衡烙，字师曾，号朽者、染仓室，以字行于世。祖籍江西义宁（今江西修水），清光绪二年（1876年）生于湖南。其宗族义宁陈氏一门，在晚清至民国间于政治、学术、艺术诸领域皆有显赫地位与成就。师曾的祖父陈宝箴，曾

砖刻刘
清道光年间（1821-1850），天津艺人发明了贴砖技术，为加深砖雕的层次，在砖面上再加上一小块砖的做法，使画面的空间加大，层次分明。到了光绪年间，刻砖艺人刘凤鸣发展了这一技艺，在一块砖上加贴多块小砖，使得画面的凹凸多、起伏大、变化大。工

李殿林，字荫墀，大同县西册田乡大王村人（原属阳高县，后归大同县）。据清代《大同府志》记载：元丞相脱脱墓，府东百二十里大王村，有碑记，大同李氏，其后也。从上述情况可以推断，李殿林祖上系蒙古族人。李殿林之父李增桂，共有五个儿子和一个女儿，长子李

王先谦（1842—1917），字益吾，别署葵园，长沙人，晚清巨儒，光绪年间曾任国子监祭酒、江苏学政等职，在朝为官时，不忿李莲英专横拔扈，上折子告御状，后因惧祸而辞官归乡，晚年在长沙任城南书院、岳麓书院山长十余年，桃李遍于朝野。王先谦著述颇

倪田 （1855 -1919 ）初名宝田，字墨畊，别署墨畊父，号墨道人、墨翁，又号璧月盦主，江苏江都人。初从师王素得华岩法，光绪年间到上海经商，侨居上海。后改学任伯年画法。是任派的重要传人之一，有“今之学任颐者皆倪田别派”之说。他擅长花卉

⑸ 画上写的什么字

富贵清馨翰墨陶
春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，若
而成 夏日于孔孟之乡
一墨道人即兴

⑹ 这是谁画的大概值多少钱求解

吴作人（1908年11月3日-1997年4月9日），男，安徽宣城泾县人，生于江苏苏州，1926年入苏州工业专科学校建筑系，1927年至1930年初先后就读于上海艺术大学、南国艺术学院美术系及南京中央大学艺术系，从师徐悲鸿先生，并参加南国革新运动。早年攻素描、油画，晚年后专攻国画，境界开阔，寓意深远，以凝练而准确的形象融会着中西艺术，是继徐悲鸿之后中国美术界的又一领军人物。

1984年法国政府文化部授予他“艺术与文学最高勋章”，1986年比利时国王授予他“王冠级荣誉勋章”。[1]

吴作人曾任中央美术学院教务长、副院长、院长、中国美术家协会副主席。当选为一至六届全国人民代表大会代表和六届人大常务委员、第七届中国人民政治协商会议常务委员、中国民主同盟中央委员会常委、文化委员会主任等职。现为中央美术学院教授、名誉院长，中国美术家协会主席。

⑺ 请问清代画家倪田画过双鹤图吗

没有 倪田个人履历：版本一［近现代］（一八五五至一九一九）初名宝田，字墨耕，别署墨畊父，号墨道人、墨翁，又号璧月庵主，江苏扬州人，侨上海。初学画于王小某（素），人物、仕女及古佛像取境高逸，尤善画马。光绪中行商到沪，爱任颐画，遂弃其业而参用任法。水墨巨石，设色花卉，腴润遒劲，擅胜于时，并工山水。寓沪鬻画垂三十年。今之学任颐者皆倪田别派。卒年六十五。
希望能帮助楼主。
倪田（1855 -1919 ）初名宝田，字墨畊，别署墨畊父，号墨道人、墨翁，又号璧月盦主，江苏江都人。画人物仕女及佛像皆取景高远，线条流畅，尤善画马及走兽，能随手挥洒，不用巧笔起稿。光绪中行商到沪，爱任颐画，即参用任法。水墨巨石，设色花卉，腴润遒劲，意境清新而富野趣。1910年任上海书画研究会庶务协董，其画在海上擅胜一时。兼工山水，但不多见，卖画沪上三十年。传世作品有「写吴昌硕六十六岁肖像」轴，现藏上海博物馆。[1] 初从师王素得华岩法，光绪年间到上海经商，侨居上海。后改学任伯年画法。是任派的重要传人之一，有“今之学任颐者皆倪田别派”之说。他擅长花卉、山水、人物，尤善画马及走兽。能够不起稿进行创作。1910年任上海书画研究会庶务协董。其画在上海曾胜一时，《中国近百年名画集》、《历代书画集》收其作品。倪氏为海上画派较重要的画家，故各科兼备、雅俗共赏的海上画派特色亦显现他的作品中，于人物、仕女、肖像、花鸟、山水皆工。由于从师王素之时得华嵒法，故用笔松灵、秀润，线条活泼，色彩淡雅。所作人物造型与面部表情如任伯年之奇特稚拙，富于乡土气息。
清沈铨双鹤图 绢本，设色，纵167.8厘米，横81.1厘米。
沈铨(1682—？)，字衡之，号南苹，又号衡斋，浙江吴兴(今湖州)人，一作德新人。善画花卉翎毛。雍正九年，应日本邀请东渡传授技艺，被日本同道誉为“舶来画家第一人”，至今仍影响不绝。沈铨少年时家境贫寒，随同父亲扎纸花为生，20岁后才开始专门学习绘画。工笔学习北宋画院的传统技巧，设色艳丽典雅，曾经绘制《花蕊夫人宫词图》，精妙绝伦。
双鹤图》，品读全幅作品，江水滔滔，浪花翻涌。险峻挺拔的崖石之上伫立着两只仙鹤，它们身上片片洁白的羽毛勾勒细腻，渲染得精细入微；一只回首远眺，一只引颈高鸣，好像是在凝望着遥远天边飞过的伙伴。两只仙鹤的造型精练准确，如同得道仙人一般神态清朗，自在安详，没有一丝俗气，鹤的足和喙刻画得十分逼真。旁边一株苍松则宛若虬龙，斑驳的树干像是历经了无数的劫难，显现出岁月的悠远与苍茫。石缝之间苍翠的竹枝生长茂盛，迎着滚滚的江水飘舞着，别有一番情趣。作品不仅充分展示了作者写生的功力，而且把北宋黄筌以及明代吕纪等人的写实主义画风升华到了一个新的高度。 此作对松树崖石的勾勒虽然粗犷却没有草率之嫌，运笔之时勾勒点染并用，皴擦的方式变化多端，墨色既凝重又雅致，产生出一派浑厚苍劲的艺术效果。整幅画面被一片淡青色所笼罩，冷气逼人，与仙鹤羽毛的洁白以及鹤顶的丹红形成了鲜明的对比，再加上远景处的烘染，营造出画面深邃的意境，给人以江山无尽之感。作品右侧署款“乾隆己卯小春南苹沈铨写”。按时间推算，应创作于乾隆二十四年(公元1759年)秋季，当时的沈铨已经是77岁了，正是艺术上最成熟的时期，所以这幅作品可以称得上是沈铨的代表作。此画为作者晚年之作，笔触细致工整，造型生动准确，技法出自明代而又极具个人风格，笔墨工致，敷色浓艳，注重渲染，形象逼真，富有立体感。劲健、流畅的线条，细密的局部勾画，完美的画面构图，令人难以看出此乃年已古稀之人的手笔。

⑻ 这是谁的画

李其峰，字墨耕、号墨道人。1949年生于四川南充。毕业于于四川美术学院绘画系中国画专业。