㈠ 如何设计推理小说中的诡计
如果你是罪犯怎样来作源能够达到戏弄警察或者侦探的效果又能保证自己脱身？顺着这个思路往下想就能想出几个相对完美的诡计。可以包括：假证据、嫁祸等等。同时还要从警察的角度想，这几个相对完美的诡计实施起来会留下什么线索，顺着着几个线索能不能找到犯人，当然为了防止突发事件还要给罪犯想好脱身的方法。
㈡ 推理的各种的诡计是哪些
何谓“叙述性诡计”？ 所谓叙述性诡计，是作者利用文章结构或文字技巧，把某些事实刻意地对读者隐瞒或误导，直到最后才揭露出真相，让读者感受难以形容的惊愕感。那些被隐瞒的真相并不一定是甚么“凶手的名字”和“行凶的动机”，也可能只是“凶手的真正性别”，“被害者的真正职业”等等，甚至故事描写的可能不是“罪案”而是其它事情，虽然较常见的还是以杀人事件为主题的故事。 举个例子来说：某故事的主线是描写凶手计划杀害一名叫小玲的少女，从凶手步署、实行、直到少女侥幸被警察救起的详细过程，全部丝毫不漏的呈现在读者眼前，可是，正当读者为少女的获救而松一口气的时侯，作者在全文的最后一段才揭露出原来“凶手”便是小玲本人，所有的“谋杀计划”也只不过是少女的“自杀行为”。 一般的推理小说，重点总是放在“谁是凶手”或“怎样犯案”等情节上，虽然谜团的设计各有不同，难易的程度也各异，但整体来说，读者的推理进程基本与故事中的侦探同步，然而，以叙述性诡计为主的推理小说，作者于字里行间安排伏线欺骗读者，把真相巧妙地隐藏起来，诡计并非甚么凶手为了逃避侦探的追查而出现，也并不是与读者毫无关连的设计，那是作者与读者之间一场真正的对决，而即使读者果然被骗倒的话，还可以从另一个角度把故事重新再读一遍，那也是一种独特的享受哩。 然而，以叙述性诡计为主的推理小说还是有其先天性的缺点。首先，由于诡计重点并不在于案情推理，所以有部份作品的故事编排较为平铺直叙，读起来可能会稍觉沉闷，或许在到达终点之前，便早已错误地把它看成是一部无聊的劣等作品而丢掉。其次，由于诡计的性质特殊，一般来说“叙述性诡计的使用”本身也是一项不能让读者预先知道的秘密，所以对于这类型小说的推介，也存在一定的障碍，因此要在书海中找到这类佳作还真困难，唯一的例外，便可能只有日本新本格派作家“折原一”的小说，会公然说明了诡计的使用，那是因为他早已把叙述性诡计运用得出神入化，即使让读者事先知道也完全不会减低阅读的乐趣。 虽然现在仍然有少部分推理作家和读者，认为叙述性诡计并非本格推理的正道，但从“折原一”于1994年发表的作品《沉默的教室》获得了第四十八届日本推理作家协会赏这个事实看来，叙述性诡计的存在价值还是在日本推理界被大众所认同，而实际上也有一些著名作家，偶尔会在他们的作品群中出其不意地加上一部叙述性诡计推理小说，让我们感到无限惊喜啊
㈢ 推理小说中有哪些诡计模式
有很多啊，比如最常见的叙述性诡计：
叙述性诡计是作者利用文章结构或文字技巧，把某些事实刻意地对读者隐瞒或误导，直到最后才揭露出真相，让读者感受难以形容的惊愕感。那些被隐瞒的真相并不一定是甚么“凶手的名字”和“行凶的动机”，也可能只是“凶手的真正性别”，“被害者的真正职业”等等，甚至故事描写的可能不是“罪案”而是其它事情，虽然较常见的还是以杀人事件为主题的故事。
举个例子来说：某故事的主线是描写凶手计划杀害一名叫小玲的少女，从凶手步署、实行、直到少女侥幸被警察救起的详细过程，全部丝毫不漏的呈现在读者眼前，可是，正当读者为少女的获救而松一口气的时侯，作者在全文的最后一段才揭露出原来“凶手”便是小玲本人，所有的“谋杀计划”也只不过是少女的“自杀行为”。
然后就是你说的：暴风雪山庄模式。
还有就是比拟杀人
比拟杀人，是指模仿某诗歌词赋、童话故事、古书文献、甚至其他小说的故事内容而进行的杀人事件，当然，那些内容可以是真正存在的，也可以是作者虚拟的。欧美最著名的模拟杀人推理小说要算是范达因的《主教杀人事件》和克里斯蒂的《无人生还》，而日本方面还有横沟正史的《恶魔的手球歌》。
还有时刻表诡计，时刻表诡计我也很头大，所以就不跟你一一列举 了，去买《岁月推理》这本杂志吧，蛮不错的，差不多是国内推理的权威书籍了吧，其他的都是打着推理幌子的悬疑小说，太不正宗，孩子你说从小看到大就只有暴雪。。我能说你看的太少了么。。囧，推理小说博大精深，你我还需慢慢参透啊~~~
㈣ 如何创作推理小说要详细的！
这个……恐怕通过别人的解说达不到你要的目的吧。写作是一个思考的过程，不是别人说怎么写你就能按部就班的，如果这样，写出来的是你的东西呢还是别人的？只能说，别人可以给你一点思路，一个建议，你按照这个建议和思路来考虑写作方向，以及构思作品。
按照我的经验，写小说，推理的也好，言情的也罢，都是万变不离其宗。
第一，要有个小说的大纲，就是小说讲述的故事的整个大概情节，以及里面人物事件关系的来龙去脉。通常情况下，大纲拟好就等于完成了作品的一半。
第二，要仔细研究大纲故事里的矛盾冲突设置，比如你开篇的时候写了一个谋杀的事情，那么你要在后面来解释这个谋杀是如何产生的，有一点，无论是谋杀还是其它的事件，都要跟主角有密切关系。所以，小说里面的矛盾冲突要符合逻辑，可以是一个虚幻的故事，但是故事里的情节发展和因由必须符合人的基本逻辑，举例说，写一个人被杀了，那么杀人这个事件就一定要某种理由才能成立，要师出有名，否则，读者看了一定不明白这个人是怎么死的。
第三，你说的设置悬念和伏笔，这个东西真不好说。你可以尽可能的把小说讲述的故事复杂化，写小说大纲的同时，写一份故事里面的人物事件的关系表。比如，小说开始说了一个谋杀事件，讲的是主角的一个朋友死了，死的莫名其妙。既然是主角的朋友，那么主角就不能坐视不理，他起码应该有了解真像的想法和行动。于是，主角就开始分析查找朋友的死因，结果查到主角死前见过自己的女朋友，于是他就找死者的女朋友，谁知道死者的女朋友也死了。到这里，就是设置了2个悬念，第一是朋友死了，第二是朋友的女友死了。那么他们是怎么死的？主角就会动脑筋啊，想啊，到处了解啊，于是根据朋友的女友死前留下的某些线索发现了XX有嫌疑，这个线索可以是日记，可以是其它的东西等……
第四，写小说，现在来说话，要有起码的娱乐性，就是说故事情节要强，如果能在故事里面融入你要表达的人生思想就更好了。这样才能吸引读者。总之，小说的第一章我觉得是相当重要的，第一章最好要有很大的悬念和高潮才能吸引人看下去。毕竟现在的书太多了，没人耐心看个78上十万字，通常，我就是这样，看书首先看第一章前面3000字以内，如果3000字以内打动不了我，我就不会继续阅读。
第五、呃……我也不晓得说什么了，如果你真的想写，我建议你还是多看，你找到一本自己非常喜欢的小说，仔细的看下去，然后你就会有思路了。每个写作的人，都是先看尔后才是写。在看的时候，你自然就会掌握一定的叙事技巧。所以说，要多看，再模仿着写，不要一味的模仿，就按照你喜欢的小说，模仿别人叙事的技巧来写自己的东西。
㈤ 什么是核心诡计，推理小说中各种不同诡计的种类
推理小说中的诡计的类型
江户川乱步曾经尝试把各种诡计分门别类，最后归纳为内以下列举的九大类容型：
关于凶手（或受害人）人身的诡计（包括伪装、一人二役、二人一役）。
凶手出入现场的诡计（包括不在现场证明、时刻表诡计）
关于凶器和毒药的诡计
人或物件消失的诡计
其他的各种诡计
暗号记法的种类（包括死前留言）
异常的动机
巧妙的犯罪和线索
在清凉院流水小说《joker》中，也写出了一个诡计列表如下：
不可思议现象
连续杀人
远隔杀人
密室杀人（包括无踪迹杀人）
暗号/字谜/杀人预告
日记/遗书
模仿杀人
无头尸体
作中作诡计
不在现场证明
尸体装饰（包括尸体消失）
尸体交换
意外的凶手（包括便乘杀人、侦探、凶手身份互换）
意外的动机（包括交换杀人）
意外的人际关系
误导（包括行凶顺序）
死前留言
物理性诡计（包括机械、镜的使用）
叙述性诡计
人物诡计（性别、多重身份）
动物诡计
双生儿诡计
生理性诡计（包括色盲、惯用手的诡计）
核心诡计当然就是主要使用的是哪种诡计咯
㈥ 谁能提供一些推理的核心诡计素材谢了
叙述性诡计，是作者利用文章结构或文字技巧，把某些事实刻意地对读者隐瞒或误导，直到最后才揭露出真相，让读者感受难以形容的惊愕感。那些被隐瞒的真相并不一定是甚么“凶手的名字”和“行凶的动机”，也可能只是“凶手的真正性别”，“被害者的真正职业”等等，甚至故事描写的可能不是“罪案”而是其它事情，虽然较常见的还是以杀人事件为主题的故事。 叙述性诡计，较为概括的说法，可说是一种玩弄文字的欺骗读者。实际上更为正式的说法是，叙述性诡计为作者利用读者先入为主的观念，使读者「相信」某件事情或某种状况，最后造成读者大吃一惊的一种结果。此为一种不易掌控的技巧，太过超过易造成读者的反弹或两极化批评——感到被骗了，或有人形容「想摔书」。但是使用得当、并且读者可以接受的话，是一种很能造成意外性的技巧。 暴风雪山庄模式，是指互相认识或不认识的一群人，聚集于一座建筑物之內，接着由于各种原因，在一段较长时间内与外界隔绝，非但各人无法进出，甚至也无法与其它人取得联系，然後，在这期间发生许多事件(多是连续杀人事件)，而凶手就在众人中，而侦探就多在这个特殊环境中、在警察无法介入的情形下，进行有限度的搜查、推理和破案。 比拟杀人，是指模仿某诗歌词赋、童话故事、古书文献、甚至其他小说的故事内容而进行的杀人事件，当然，那些内容可以是真正存在的，也可以是作者虚拟的。欧美最著名的模拟杀人推理小说当然要算是范达因的《主教杀人事件》和克里斯蒂的《无人生还》，而日本方面还有横沟正史的《恶魔的手球歌》。 还有： ·关於兇手(或受害人)人身的诡计 (包括偽装、一人二役、二人一役)。 ·兇手出入现场的诡计 (包括密室行兇)。 ·关於行兇时间的诡计 (包括不在现场证明、时刻表诡计)。 ·关於凶器和毒药的诡计 ·人或物件消失的诡计 ·其他的各种诡计 ·暗号记法的种类 (包括死前留言) ·异常的动机 ·巧妙的犯罪和线索 ·不可思议现像 ·连续杀人 ·远隔杀人 ·密室杀人 (包括无足跡杀人) ·暗号 / 字谜 / 杀人预告 ·日记，遗书 ·模仿杀人 ·无头尸体 ·作中作诡计 ·不在现场证明 ·尸体装饰 (包括尸体消失) ·尸体交换 ·意外的兇手(包括便乘杀人、侦探／兇手身份互换) ·意外的动机 (包括交换杀人) ·意外的人际关係 ·失去的环 ·误导 (包括行兇顺序 ·死前留言 ·物理性诡计（包括机械、镜的使用） ·叙述性诡计 ·人物诡计（性别，多重身份） ·动物诡计 ·双生儿诡计 ·生理性诡计（包括色盲、惯用手的诡计）
㈦ 推理 圆桌杀人诡计
这可来以是个故事看LZ从哪里着自手 设计谁为凶手 用倒推的手法设置障碍比如A为主人公 B为妻子 C为情人 D为朋友 E朋友 F是仆人CD又是暗中情侣关系 C对A只是物质追求 然后设计各种关系 ，诸如D是A仇人孩子（变性hou ) E知道当年事情真相F其实是毒药师 等等等等 可以设置2次下毒过程 只是LZ不知道要推理什么。。。
㈧ 大家写推理小说的时候是先创作诡计还是设定
我也写过，你可以先找一些侦探漫画，试着把它转化为文字，要尽量细致而准回确，这样可以熟悉侦探小说的一般答性结构，积累一些经验。
然后是自己写，一般是先想出一个诡计，比如杀人手法，制造不在场证明的诡计之类的，想出这个，然后完善，再以这个诡计为基石向上向下完成故事梗概，最后就是人物设定，人物一定要有个性，这样才能引人入胜
以上是我自己写侦探小短篇的经验
㈨ 推理的各种的诡计是哪些
所谓的暴风雪山庄模式，是指互相认识或不认识的一群人，聚集于一座建筑物之內，接着由于各种原因，在一段较长时间内与外界隔绝，非但各人无法进出，甚至也无法与其它人取得联系，然後，在这期间发生许多事件(多是连续杀人事件)，而凶手就在众人中，而侦探就多在这个特殊环境中、在警察无法介入的情形下，进行有限度的搜查、推理和破案。
比拟杀人，是指模仿某诗歌词赋、童话故事、古书文献、甚至其他小说的故事内容而进行的杀人事件，当然，那些内容可以是真正存在的，也可以是作者虚拟的。欧美最著名的模拟杀人推理小说当然要算是范达因的《主教杀人事件》和克里斯蒂的《无人生还》，而日本方面还有横沟正史的《恶魔的手球歌》。
诡计的类·江户川乱步曾经尝试把各种诡计分门别类，最后归纳為以下列举的九大类型：
·关於兇手(或受害人)人身的诡计 (包括偽装、一人二役、二人一役)。
·兇手出入现场的诡计 (包括密室行兇)。
·关於行兇时间的诡计 (包括不在现场证明、时刻表诡计)。
·关於凶器和毒药的诡计
·人或物件消失的诡计
·其他的各种诡计
·暗号记法的种类 (包括死前留言)
·异常的动机
·巧妙的犯罪和线索
在清凉院流水小说《Joker》中，也写出了一个诡计列表如下：
·不可思议现像·连续杀人·远隔杀人·密室杀人 (包括无足跡杀人)
·暗号 / 字谜 / 杀人预告
·日记，遗书·模仿杀人·无头尸体·作中作诡计
·不在现场证明
·尸体装饰 (包括尸体消失)·尸体交换·意外的兇手(包括便乘杀人、侦探／兇手身份互换)
·意外的动机 (包括交换杀人)
·意外的人际关係·失去的环·误导 (包括行兇顺序·死前留言·物理性诡计（包括机械、镜的使用）
·叙述性诡计
·人物诡计（性别，多重身份）·动物诡计·双生儿诡计·生理性诡计（包括色盲、惯用手的诡计）
㈩ 推理小说的核心诡计如何设定
抓住读者好奇的心理加以引申做铺垫。然后突破一般的理性思维和道具色彩，再紧密的衔接。