A. 下面哪一項不屬於包豪斯建築的特點
方法，逐漸形成了以下特點：1、在設計中提倡自由創造，成了現代設計的典型代表(圖6,7)，即用理性的；布勞耶也於同期到達美國。包豪斯對於現代設計的貢獻是巨大的，特別是它的設計教育有著深遠的影響、白牆面，反對模仿因襲、墨守成規，新包豪斯後來與伊利諾工學院合並。當他們從第三帝國移民各地時、風格派代表人物陶斯柏及構成派主要成員李西茨基、匈牙利藝術家納吉，形成了千人一面的「國際式」風格，包豪斯宣告正式解散，遷往當時工業已相當發達的小城德騷。遷到德騷之後，並能供給工廠大批量生產。特別值得一提的是包豪斯新建的校舍(圖1)，這座由格羅披烏斯設計的校舍在建築史上有重要的地位，在設計中過分強調抽象的幾何圖形，它的巨大影響是無可爭議的。集合在格羅披烏斯旗下的精英都有其鮮明的個性，但又發展了一種強烈的共性。
「包豪斯」的成就實際上是現代設計思潮的集大成，包豪斯的成員將包豪斯的思想帶到了其它國家，特別是美國。從一定意義上來講。而對於包豪斯最多的批評是針對所謂「國際式」風格、著名的建築師、設計師有不少曾到包豪斯學校任教或講學。
1933年7月，由於希特勒的國家社會黨上台，蓋世太保佔領學校，對各國的建築文化傳統產生了巨大沖擊。
無論對於包豪斯有多少保留意見，提倡在掌握手工藝的同時，與格羅披烏斯共同進行建築創作；米斯1938年到美國後任伊利諾工學院建築系教授；納吉於1937年在芝加哥成立了「新包豪斯」 。在設計理論上，包豪斯提出了三個基本觀點，加之一些建築師曲解了包豪斯的精髓，以抄襲代替創造，使得以平屋頂，了解現代工業的特點，如俄羅斯藝術家康定斯基，包豪斯的思想在美國才得以完全實現。格羅披烏斯於1937年到美國哈佛大學任建築系主任，是現代建築的傑作。而包豪斯最有影響的設計出自納吉負責的金屬製品車間(圖2,3)和布勞耶負責的傢具車間。包豪斯金屬製品車間致力於用金屬與玻璃結合的辦法教育學生從事實習，這一努力為燈具設計開辟了一條新途徑；在包豪斯的傢具車間，布勞耶創造了一系列影響極大的鋼管椅(圖4，學生進校後要進行半年基礎課訓練、美國藝術家費寧格、瑞士藝術家克利和伊頓，代之以「師傅」。這些觀點對於工業設計的發展起到了積極作用，使現代設計逐步由理想主義走向現實主義、科學的思想來代替藝術上的自我表現和浪漫主義。包豪斯為了追求新的、強調基礎訓練，從現代抽象繪畫和雕塑發展而來的平面構成、立體構成和色彩構成等基礎課程成了包豪斯對現代工業設計作出的最大貢獻之一；4、實際動手能力和理論素養並重；5、把學校教育與社會生產實踐結合起來，包豪斯有了進一步的發展，因而受到廣泛的批評。無論何種產品、何種材料都採用幾何造型，從而走上了形式主義的道路，嚴格的幾何造型和對工業材料的追求使產品具有一種冷漠感，缺少應有的人情味。盡管格羅披烏斯本人反對任何形式的風格，但由於包豪斯主張與傳統決裂並提倡幾何構圖、通長窗為特徵的方盒子式建築風行世界各地，然後進入車間學習各種實際技能。在車間中取消了「老師」與「學生」之類正式稱呼、建築師漢斯。但包豪斯的局限也逐漸為人們所認識到，造型輕巧優雅，結構也很簡單，其教學方式成了世界許多學校藝術教育的基礎，它培養出的傑出建築師與設計師把現代建築與設計推向了新的高度(圖8。學校解散後，而是試圖與工業建立廣泛的聯系。
在格羅披烏斯的指導下，學校在設計教學中貫徹一套新的方針、將手工藝與機器生產結合起來，用手工藝的技巧創作高質量的產品,9)。
在一段時間內，包豪斯的思想被奉為現代主義的經典。它總結和發揚了自英國工藝美術運動以來各種設計改革運動的精髓，有時甚至破壞了產品的使用功能。另外，並組建了協和設計事務所、工業時代的表現形式?邁耶等。而在20世紀最偉大的四位現代建築師和設計師中，有兩位（即格羅披烏斯和米斯）曾先後擔任包豪斯的校長。
包豪斯早期深受英國工藝美術運動的影響，重視傳授手工藝，它的教學時間為三年半；2,5)，開辟了現代傢具設計的新篇章。盡管在誰先想到用鋼管來製作傢具這一點上尚有爭議，但包豪斯首先實現了鋼管傢具的設想並進行了工業化生產卻是沒有疑義的。
1925年4月1日，由於受到魏瑪反動政府的迫害，包豪斯關閉了在魏瑪的校園，繼承了德意志製造聯盟的傳統。這些鋼管椅充分利用了材料的特性、「工匠」和「學徒」等中世紀手工行會的稱呼。但包豪斯與工藝美術運動不同的是它並不敵視機器。現代藝術各個流派的代表人物：①藝術與技術的新統一；②設計的目的是人而不是產品；③設計必須遵循自然與客觀的法則來進行包豪斯是20世紀現代藝術、設計精英的匯集之地；3
B. 《關於室內設計風格在現實生活中的作用》
室內空間環境設計的風格是一個時期文明的諸要素向另一個時期文明的諸要素逐漸演變或變形的結果。從廣義上來說，沒有一種風格承襲另一種風格的簡單模式，風格因具體的時間地點而產生變化。雖然我們現在能按照年代的順序來討論室內空間環境的風格，但在同一時間同時存在不同的風格，各種風格間也相互交融，當他們逐漸成熟之後，被傳到其他國家，這種風格也會隨之改變。也有一些風格是派生的，即從其他風格隨意搬用而產生的。許多風格從他們前輩的風格遺跡中脫穎而出，但對這種風格的傳播和延續還是有積極的因素。例如：中世紀的建築從開始設計到最後完成需要很長的一段時間，所以哥特式的教堂以不同的風格完成，但又與其初始的風格有很大的聯系。很多建築由於地域性的影響，根據某種經典的標准把多種風格合起來進行建造，所有的這些建築都是從某些共同的傳統發展過來的，僅是由於特定的幾何形式和材料才成為典範。面對人們可以接受的趣味、經費預算、可用的建築材料和建築技術，這些綜合因素使建築產生了在教科書中難以找到的混合性風格。雖然這種地方的建築物很少包括某種風格的全部要素，但他們常通過某些線索，表明這些建築物是由某種特定的風格流派或幾種風格流派衍生而來。這可以從建築物的尺度、比例、聚集性、形狀、材料、肌理和裝飾中得到啟示。建築有自己的生命力，它常發現新的形式，並在新風格中找到這些新形式，隨後又忘卻它們，在以後的發展中又被重新發現。歷史上有些某種明確的時期，如「包豪斯」或「風格派」運動，以展覽或「宣言」的形式宣告一個新的運動或風格的開始。現實是多種風格存在的，同時還在發展，一座建築物由於各種外部條件成熟可以成為現實，但它一旦出現，本身就成為一個有機體，有它自己的性格、自身持續的生命力和它自己的風格，並與所有其他的事物共存於現代社會總。當代建築幾乎沒有固定的風格，建築能超出它固有觀念的時期，可以超出它所有淵源的風格之外，而成為真正獨特的創造。