A. 國外有部小說，是三部曲形式的，好像叫：《肉》 ，《渣》 ，《餡》。如題 謝謝了
美國著名另類導演保羅·莫里西（《芳心吸血鬼》）地下電影三部曲 導演以此三部曲證明自己是記錄美國心靈的最佳導演之一 主演：喬`達利桑德羅（《芳心吸血鬼》、《行屍走肉》） 1）《肉》(FLESH) 簡介：影片的主角是雙性戀男子喬，妻子要為女情人墮胎而迫他上街賣肉，鏡頭名副其實地緊緊扣住以他為中心的一具具肉身，一時有「絲帶扎陽物」表現身體物化的鮮明場面，一時是父親和幼兒相裸嬉玩接近古典祟敬的禮贊。對裸體及其功能角色賦予如此曖昧多樣的意義，美國電影此前從未做到，也幾經電檢機構留難，才得以公映。從《肉》一片起便見莫里西不囿於冰冷自溺的華荷電影特性，反凝聚精簡絕妙的情節和異色人物生涯。 2）《渣》(TRASH) 簡介：取材於七十年代毒品文化的《渣》便非渲染迷幻的潮流之作，而是一部具批判意味的黑色喜劇。男主角繼續赤身裸體引介迷幻世代的邊緣日夜，片中充滿為毒賣身、注射海洛英、孕婦做愛……無奇不有，但莫里西總抱持著道德的目光，用最冷靜准確的鏡頭把種種畸態捕捉、諷刺，盡顯毒品和嬉皮理想已變成潮流商品的下場。達利桑德羅被海洛英掏空的性無能、臉上的茫然遲緩使他不負「地下馬龍．白蘭度」的外號。 3）《熱》(HEAT) 簡介：三部曲的最後一部，發生在陽光普照的洛杉磯，新世代的頹廢生涯與好萊塢的傳奇背景糅合發光。莫里西在經典電影《日落大道》的橋段上添油加醋，達利桑德羅扮演大發明星夢的混混，終日男女不拘、以肉體博上位。女主角是過氣女星，形象刻薄妖艷，實則外強內虛。姣婆遇上脂粉客，再配上周遭的一幫垃圾人物，畫框里盡顯夢工場盛世過後的凄涼荒唐。《熱》在三部中戲劇性最強，但態度保持尖銳，現實社會的物慾關系在冷嘲熱諷間原形畢露。莫里西拍完三部曲，已足證他獨特的創作觀念，是記錄美國心靈的最佳導演之一。
記得採納啊
B. 全是肉肉的電影有哪些
近年來，肉肉的電影在觀眾中受到了極大的歡迎，令人們沉浸在一種溫暖的氛圍中，放鬆心情。
那麼，有哪些全是肉肉的電影呢？
首先，《愛樂之城》是一部充滿肉肉的電影，講述了一個夢想成真的故事。
電影中，主人公米蘭達（艾瑪·沃森飾）從小就夢想著成為一名歌手，但是她的父親（約翰·卡拉辛斯基飾）卻不讓她追求夢想，只能在家裡做家務。
但是，米蘭達最終還是決定追求自己的夢想，在一次偶然的機會下，她最終實現了自己的夢想，成為了一名歌手。
整部電影充滿了溫暖的氣氛，讓人們感受到了愛的力量。
其次，《愛在日落黃昏時》也是一部充滿肉肉的電影，講述了一個溫暖的愛情故事。
電影中，主人公艾米（米歇爾·威廉姆斯飾）是一個夢想成為歌手的少女，但是她的父親（湯姆·漢克斯飾）卻不讓她追求夢想，只能在家裡做家務。
然而，艾米最終還是決定追求自己的夢想，在一次偶然的機會下，她遇到了一位叫做羅伯特（羅伯特·帕丁森飾）的男孩，他們之間產生了一段溫暖的愛情。
整部電影充滿了溫暖的氣氛，讓人們感受到了愛的力量。
最後，《愛在黎明破曉時》也是一部充滿肉肉的電影，講述了一個溫暖的愛情故事。
電影中，主人公艾米（凱特·溫斯萊特飾）是一個夢想成為歌手的少女，但是她的父親（約翰·古德曼飾）卻不讓她追求夢想，只能在家裡做家務。
然而，艾米最終還是決定追求自己的夢想，在一次偶然的機會下，她遇到了一位叫做羅伯特（詹姆斯·麥卡沃伊飾）的男孩，他們之間產生了一段溫暖的愛情。
整部電影充滿了溫暖的氣氛，讓人們感受到了愛的力量。
以上就是全是肉肉的電影，它們都充滿了溫暖的氣氛，讓人們感受到了愛的力量。
它們不僅能夠讓觀眾放鬆心情，還能夠讓觀眾感受到愛的力量，讓觀眾更加熱愛生活。
C. 《肉與靈》：性冷淡風的超現實怪誕愛戀，肉與靈的愛情思辨
近幾年，性冷淡風格的電影越來越被影迷接受並喜愛，冷色調為主的畫面、極簡主義的布景、少台詞重意象的表現形式、舒緩靜謐的配樂以及荒誕另類的劇情成為這類電影獨特的標簽，其中以歐洲國家的導演最為擅長。比如瑞典大師級導演羅伊安德森的代表作《寒枝雀靜》、《二樓傳來的歌聲》，法國的《心房客》、《處子之山》等。這些電影往往聚焦個人或群體的孤獨、慾望，常常探討關於人性的哲學或社會疾病，極簡克制的形式下留給觀眾巨大的思考空間來自行解構。
我這次想推薦的這部電影——《肉與靈》便是走這一路線的，它把「肉慾vs靈魂」這一老套的愛情課題用性冷淡風的形式呈現了出來，給人一種前所未有的情感體驗。
《肉與靈》由匈牙利著名女導演伊爾蒂科·茵葉蒂執導，是一部穿梭於夢境和現實之間的超現實愛情電影，主要講述了年輕貌美的肉聯廠女質檢員瑪麗卡和中年財務總監安德之間的怪誕愛戀。
男主角安德是一家肉聯廠的財務總監，左手殘疾，中年獨居。他性格較孤僻，有強烈的自尊心，雖然獨身多年，但仍然對愛欲有所嚮往。
女主角瑪麗卡是這家肉聯廠新聘的質檢員，外表清純文靜，性格木訥耿直，有嚴重的社交障礙和強迫症，心智似乎還停留在孩童階段，抗拒被觸碰，對愛情一無所知。
起初，安德不自覺的被瑪麗卡美好的外表所吸引，主動與她搭訕卻總以尷尬告終。但安德仍然默默的關注著這個被同事們視為異類的女子。隨著交配粉事件的發生，兩人終於產生了實質性的交集。
由於交配粉（專用於動物的催情交配）被偷，警察安排了專業的心理咨詢師對肉聯廠的每一位職員進行心理檢查和夢境分析。在詢問過程中，心理咨詢師驚訝的發現安德和瑪麗卡兩人的夢境居然完全一致便找來兩人談話。得知這一情況的安德和瑪麗卡從此開始真正了解彼此。
在夢里，他們都夢見一片靜謐空靈的森林雪地和一雄一雌兩只鹿，它們時而互相尋覓、互相追逐，時而和諧友好的一起覓食休憩。在現實中，兩人彷彿找到了世界上的另一個自己，震驚又欣喜，並逐漸確立男女關系。在經歷了幾次情感波折後，安德和瑪麗卡終於從夢境中的「神交」進階到現實世界裡的肉體交歡，而兩人的夢境世界也由此消隱不見。
縱觀全片，導演並沒有直白地去闡釋她對「肉與靈」這一電影主題的理解和觀點，而是通過隨處可見的「對位」、「象徵」來構建「肉慾」與「靈魂」的辯證關系。這也許就是這部電影能夠打敗芬蘭電影大師阿基·考里斯馬基的《希望的另一面》拿下第67屆柏林國際電影節最佳影片金熊獎的原因之一吧。
影片通過設置「夢境」與「現 實」、「牛」與「鹿」、「鹿」與「人」這三組關系來不斷深化主題。「夢境與「現實」的交替象徵「肉」與「靈」的對立，空靈澄凈的夢境世界對應純粹無欲的靈魂交流，而物慾橫流的瑣碎現實則對應著對肉體歡愉的追求。「牛」與「鹿」也和「肉」與「靈」相對位，肉牛被架在冰冷血腥的肉廠作業流水線上被機械分割象徵著縱情肉慾的麻木貪婪，而聖潔神秘的鹿則象徵著靈魂相契的純潔美好。
「鹿」作為影片最重要的母題在片中共出現了9次，它是安德和瑪麗卡在夢境中的對位。雄鹿代表安德，雌鹿代表瑪麗卡，夢中兩只鹿的各種狀態都對應著兩個人在現實世界中的關系進展。而影片結尾，當安德和瑪麗卡發現自己不再做夢，兩只鹿也在陽光中漸漸消失了，這一開放式結局給了觀眾無限的空間來猜想男女主人公未來的可能性。
你可以認為安德和瑪麗卡是因為彼此在現實世界中認定了彼此、兩副孤獨的皮囊找到了避風港而不再需要精神世界的交流也可以幸福美滿的攜手到老；也可以認為他們終有一天會因精神交流的空白失去最初互相吸引的特質而分道揚鑣。我們對這場超現實愛情的結局的認定，就體現了我們自己對「肉」vs「靈」這一愛情課題或統一或對立的觀念和選擇。