我的前半生著作權糾紛案

『壹』 著作權侵權案件怎樣處理

現代社會，人們越來越注重自身的權益。著作權是著作人所享有的權利，是受法律保護的，但是還有一些人沒有經過允許就使用，侵犯了他人的權益。那麼著作權侵權案件怎樣處理呢？著作權侵權案件怎樣處理根據著作權保護的特點，著作權侵權行為的認定可分為以下幾步：1.對原告作品的分析按照我國法律的規定，著作權的產生採取自動保護原則，即作品一經創作完成，著作權即告產生。因此，與專利、商標等其他類型的知識產權侵權認定不同，著作權侵權認定還涉及到權利的有效性問題。?一部擁有有效著作權的作品必須同時具備下述條件：屬於著作權法保護的作品范圍；具備獨創性；能以某種有形形式復制。只要有任何一個條件不具備，原告作品就不受著作權法保護。這樣，被告當然未侵權。如果原告作品同時符合上述條件，則該作品享受著作權法保護。2.對被控侵權作品及被告使用方式的分析對被控侵權作品的分析，可適用以下兩個標准：一是接觸，即接觸前一作品的機會；二是實質相似，即應受著作權保護部分實質相似。其中，後者是認定的重點。在認定原、被告的作品是否實質相似時，應將原告作品中受著作權保護的部分與被告作品的相應部分進行對比，判定兩者是否實質相似。在我國司法實踐中，人民法院在認定原、被告作品之間是否存在實質性相似方面也有過成功的案例。例如，北京市西城區人民法院在《末代皇帝的後半生》一書侵權糾紛案中，通過肯定被告作品的獨創性，即否定被告作品與原告作品間的實質性相似，從而判定被告未侵權。如果被告的行為屬於使用作品的行為，那麼，就需要對被告的使用方式進行分析。有關的知識產權法律對使用方式規定了不同的含義。如在專利法中指的是實施，即將某項專利運用於產業，按說明製造出相同的產品或者使用相同的方法；與之相對立，在著作權法中指的是復制，即以印刷、復印等方式將作品製成一份或者多份。當某一客體(如實用藝術品或外觀設計作品)受到專利法與著作權法的不同角度的保護時，尤其應注意區分實施與復制這兩種不同的使用方式，不同的使用方式構成不同類型的侵權行為。對於復制這種最普遍的使用作品的方式，根據我國著作權法第五十二條第二款的規定，按照工程設計、產品設計圖紙及其說明進行施工、生產工業品，不屬於著作權法所指的復制。由此可知，在我國，將平面作品以立體形式再現不構成對平面作品的侵權。

『貳』 著作權侵權糾紛應該如何處理

著作權侵權糾紛應該如何處理，著作權侵權糾紛是指爭議各方就行為人行為是否構成侵權，承擔什麼責任，以及由誰承擔等問題而發生爭執。著作權侵權糾紛應該如何處理？著作權侵權糾紛著作權侵權糾紛應該如何處理？著作權人和鄰接權人發現自己的權利遭受不法侵害時，可通過調解、仲裁、訴訟的方式解決侵權糾紛。一、調解調解，是指發生糾紛時，在調解組織的主持下當事人達成和解協議的糾紛解決方式。調解組織可以是著作權行政管理部門和其他部門，也可以是其他社會團體和群眾組織。著作權侵權糾紛和合同糾紛都可以通過調解解決。調解協議不具有法律上的強制性，不能予以強制執行。達成協議後，一方反悔，不同意按調解協議執行的，調解協議即失去效力，當事人可通過訴訟來解決糾紛。二、仲裁仲裁，是指仲裁機構依照一定的仲裁程序對當事人的糾紛進行裁決的糾紛解決方式。著作權的仲裁由著作權仲裁機構進行，主要適用於對著作權合同糾紛的解決，而且在著作權合同中必須訂有仲裁條款或者事後達成書面仲裁協議，如果沒有仲裁條款或者事後未達成書面仲裁協議的，不能進行仲裁。著作權仲裁機關所作出的仲裁具有法律上的強制力，一方不履行仲裁裁決的，另一方可以申請人民法院強制執行。三、訴訟著作權的訴訟，是指通過向人民法院起訴，利用訴訟程序解決著作權糾紛的一種方式。訴訟是我國《著作權法》所規定的解決著作權糾紛的主要方式。當事人可以直接向人民法院起訴或者當事人之間調解不成以及調解達成協議後一方反悔的，也可向人民法院起訴，此外，執行仲裁申請的人民法院發現仲裁裁決違法的，有權不予執行，當事人也可以就合同糾紛向人民法院起訴。當事人向人民法院請求保護著作權的訴訟時效期間為2年，時效期間的起算日從著作權人知道或者應當知道權利被侵犯時開始計算。著作權侵權糾紛應該如何處理？想要了解更多內容，歡迎撥打八戒知識產權在線客服。八戒知識產權知識產權專註：商標、專利、版權、域名等知識產權業務方向。主營業務三大板塊：常規知識產權、涉外知識產權、知識產權交易。互聯網+知識產權行業的黑馬型企業。

『叄』 著作權糾紛案件需要哪些證據，著作權糾紛案件

與被侵權事實相關聯的事件、通訊記錄、票證以及出版發行方面的相關協議等等，只要能夠印證侵權行為的依據，都可以作為證據。

一【證據的價值】
作為證據，最重要的就是能夠說明問題，能夠印證某一事實的存在性，與客觀事件的發生有著必然聯系。這其中包括直接證據和旁系證據。直接證據就是不需要其他旁證相關聯，直接就可以說明問題、證實事實。旁系證據則需要與相關其他證據並聯、串聯在一起使用，起到一種輔助證據的作用。如果不能與事實本身相關聯，則沒有證據價值。

二【《民訴法》規定的證據范圍】
第六十三條：證據包括：
(一)當事人的陳述；
(二)書證；
(三)物證；
(四)視聽資料；
(五)電子數據；
(六)證人證言；
(七)鑒定意見；
(八)勘驗筆錄。
證據必須查證屬實，才能作為認定事實的根據。

三【證據的「三性 」要求】
所謂證據的「三性 」指的是證據的客觀真實性，證據的關聯性，以及證據的合法性。必須同時具備「三性 」，方可作為證據使用。

最高院關於民訴證據的《若干規定》有如下具體的規定：
第六十六條：審判人員對案件的全部證據，應當從各證據與案件事實的關聯程度、各證據之間的聯系等方面進行綜合審查判斷。
第六十八條：以侵害他人合法權益或者違反法律禁止性規定的方法取得的證據，不能作為認定案件事實的依據。

『肆』 著作權糾紛案

出版社的行為侵犯了周某的著作權.首先它更改了名字,侵犯了著作權中回的"保護作品答完整權".其次,沒有給周某的繼承人酬勞,也沒有經過繼承人同意,侵犯了繼承人的發表權和獲得收益權.
著作權屬於民事權利,並非政治權利.所以應當得到保護.

『伍』 傅儀的《我前半生》的侵權訴訟

傅儀的《我前半生》的侵權訴訟
溥儀在東北撫順戰犯管理所服刑時，由其口述，其弟溥傑執筆，寫過一份題為《我的前半生》的自傳體悔罪材料。1960年群眾出版社將此材料少量印刷成冊（因裝訂灰色封皮，故稱為「灰皮本」計45萬字），供有關部門參閱。中央領導同志閱後，指示公安部派人幫助修改整理此材料。公安部領導即指示群眾出版社幫助溥儀修改、正式出版該材料。公安部領導及部屬的群眾出版社領導選定了李文達具體完成這一任務。擬修改書稿及由李文達具體幫助做此工作均徵得了溥儀的同意。
1960年4月至5月間，李文達在香山飯店為溥儀整理修改稿件。在附近工作的溥儀每天來向李文達口述，與李文達磋商，並直接撰寫寫作提綱，審閱李改後的稿件。如李文達當時的一封信中記載，溥儀「現在寫特赦後這一章的提綱」。經過兩個月的時間，整理出16章24萬字的修改稿。據李文達當時的記載，這次修改已明確了皇帝是如何改造過來的思想主題。對原書上冊主要是刪減和精選（有一部分補充），下冊表達東北時期和改造時期，則幾乎全部是重新選材，另起爐灶。群眾出版社為李文達、溥儀提供了工作條件。初稿完成後，公安部辦公廳某副主任（兼群眾出版社副社長）閱過。表示基本上同意改寫的觀點和方法。同時指出這是個雛形，寫的粗糙，還需佔有更多的材料認真加工。
1960年7月-8月，李文達等赴東北實地調查，收集了大量豐富、生動的材料。李文達認為根據這些材料，對初稿還可以大加修改補充。主要的還是「溥儀被改造的那部分」。對溥儀家事部分的許多差誤，也需要加以修正。
1961年3月底李文達提出「我的前半生修改二稿大綱」，並向領導匯報了修改時間安排和對工作條件的要求，其中包括應提供離溥儀工作單位距離不太遠的較安靜的工作環境。這份修改大綱的到公安部辦公廳、群眾出版社領導的審閱批示。該大綱記載從第一至第八章原著40萬字，擬壓到15萬字；第九章原著5萬字，只寫到1957年，擬增到7萬字；第十章特赦原著無此章，擬寫1萬字；第十一章「中國人的驕傲」，原著無此章，已寫1萬字，又有原著的前言和結尾×萬字（材料字跡不清）。
1961年8月，《我的前半生》的修改工作已進行了一半。為了匯報修改工作進展情況和徵求意見，1961年8月15日群眾出版社的幾位編委召開了《我的前半生》儀書修改情況匯報會。出席會議的有凌雲、於桑、夏印、沈秉鎮、姚垠、陸石、於浩成、張志民、李文達、王蘭升等。據這次會議的紀要記載，會上李文達先簡要匯報了修改工作過程，然後談到修改計劃：擬將該書改成一部25萬字左右的回憶錄體裁作品。主題是通過一個封建皇帝變成新人的經歷，反映黨的改造政策的偉大勝利，同時也揭露封建勢力與帝國主義的勾結；反映出沒落階級和反動派的不甘心死亡，但終於崩潰的局面；改造罪犯的復雜和艱巨性；共產黨人崇高的理想和風格。全書分為三個部分：第一部分「罪惡的土壤」；第二部分「滿洲國十四年」；第三部分「死亡與新生」。當時已寫出第一、二、三、九、十和第十一章的一部份（全書共十二章）。與會者進行了討論，對主題、回憶錄的形式、對溥儀思想性格的反映，強調內容真實性等提出了重要的意見。姚垠主任最後表示，爭取同年10月底將全稿完成，年內印成大字本送審。
在以後的撰寫工作中，仍由李文達執筆，溥儀回憶口述、提供材料（包括繪出了御膳時的場景，宮內服飾等細節圖），以及對寫成稿件的審閱修改。比如溥儀在審稿中對修改二稿原本第三章多處提出了具體的書面修改意見和進一步查清核對史實的要求。在印刷稿多處批加審稿意見。如在第十一章「世界上的光輝」書眉上批註「十一章我認為不要刪改」，在「平頂山的方素榮」一節上多處批註「這段非常好，不要刪改」，「注意，這段萬不可減去」，「這一段非常具體、生動，應保留不要刪改」。又如在描寫溥傑結婚一段有「選汗女為配偶已是破例」的文字，溥儀批註道：「這種滿汗不結婚的心理，我是沒有的。況且早在辛亥革命前清室已宣布滿汗結婚不禁止。因此要刪去這句話。」在此期間，李文達亦進行了大量的收集資料，編寫大事記，構思，內容安排，執筆撰寫的工作。此時出版社還安排了幾位同志專為此書進行收集、核對史料的工作。
1962年3月《我的前半生》修改二稿完成。同年6月印出了《我的前半生》的3卷本。在廣泛徵求專家、領導等各方面意見的基礎上，又進行了修改。於同年10月印出了2卷本。在此基礎上，於1964年3月正式出版了當事人發生著作權爭議的《我的前半生》。該書以愛新覺羅·溥儀署名。事後溥儀寫下了「四載精勤如一日，揮毫助我書完成；為黨事業為人民贖罪立功愛新生」的條幅贈給李文達。此外在溥儀生前的日記中有多處李文達「幫助其修改整理書稿」的記載。
1964年2月6日群眾出版社於浩成在關於《我的前半生》一書稿費支付問題的請示報告中稱：「全書41萬多字，按中上標准，每千字12元計，基本稿酬是5040元，加上第一次印數稿酬，合計為11000餘元。溥儀是此書的名義作者，曾口頭提供資料。為了照顧外界影響，我們考慮應付他適當數目的稿費，但也不宜過多，具體意見以一半為宜，一次付清，加印時即不再支付……。對於此書的實際執筆者，擬按本社稿費辦法第十九條辦理，即付給一半稿費（按該條規定社內人員寫稿一般付應得稿酬20％-30％，，最高不超過50％，因此書花費勞動較大，我們考慮以付50％為宜）。此報告經出版社、公安部辦公廳、公安部領導批准後執行。《我的前半生》首版稿酬11700餘元，由溥儀和李文達各得一半。
1965年，外文出版社將《我的前半生》譯成英文出版，英文本定名為《從皇帝到公民》。
1967年溥儀逝世。1981年9月《我的前半生》重印，群眾出版社在重印說明中稱「對書中所述一些歷史事實提出商榷意見，而因作者已於1967年逝世，不可能在作任何修改，為此，在徵得清史學者朱家金同志的同意後，將其所著《從我的前半生部分史實錯誤的修正》一文，作為附錄刊於書後，以供廣大讀者參考。」
1984年為與義大利以及香港新昆侖營業有限公司改編拍攝《我的前半生》一書，李淑賢、李文達、群眾出版社發生了誰享有該書著作權的爭議。以後，群眾出版社按照有關領導同志的意見退出了糾紛。1985年3月5日群眾出版社的主管單位公安部致函文化部，詢問《我的前半生》版權歸屬問題。1985年11月4日國家版權局以（85）權字第6號文答復公安部，「《我的前半生》一書是溥儀和李文達合作創作的，他們之間的關系不是作者與編輯的關系，而是合作作者的關系。當時出版此書時，李文達是一位不署名的合作作者。因此，此書的版權應歸溥儀與李文達共有。」據此，群眾出版社將1985年以前數次重印《我的前半生》一書的印數稿酬和拍攝新片的酬金，付給李淑賢和李文達各一半。李淑賢對國家版權局的處理仍有異議，遂發生訴訟。

『陸』 著作權糾紛如何確定管轄

人民法院的管轄，是指各級人民法院權力所涉及的范圍。當事人向人民法院提起訴訟，首先要明確該訴訟應當由哪一地區哪一級人民法院管轄人民法院才會受理，否則，人民法院不予受理。那麼著作權糾紛如何確定管轄呢？著作權糾紛如何確定管轄著作權糾紛管轄確定著作權民事糾紛案件，由中級以上人民法院管轄。1、著作權糾紛案件，由侵權行為的實施地、侵權復製品儲藏地或者查封扣押地、被告住所地人民法院管轄。侵權復製品儲藏地，是指大量或者經營性儲存、隱匿侵權復製品所在地；查封扣押地，是指海關、版權、工商等行政機關依法查封、扣押侵權復製品所在地。對涉及不同侵權行為實施地的多個被告提起的共同訴訟，原告可以選擇其中一個被告的侵權行為實施地人民法院管轄；僅對其中某一被告提起的訴訟，該被告侵權行為實施地的人民法院有管轄權。2、網路著作權侵權糾紛案件由侵權行為的或被告住所地人民法院管轄。對難以確定侵權行為地和被告住所地的，原告發現侵權內容的計算機終端等設備所在地可以視為侵權行為地；3、涉及域名的侵權糾紛案件，由侵權行為地或被告住所地的中級人民法院管轄。對難以確定侵權行為地和被告住所地的，原告發現該域名的計算機終端等設備所在地可以視為侵權行為地；4、著作權權屬糾紛案件，由被告住所地人民法院管轄；5、著作權合同糾紛案件，由被告住所地或合同履行地人民法院管轄。著作權糾紛管轄規定第一條人民法院受理以下著作權民事糾紛案件：(一)著作權及與著作權有關權益權屬、侵權、合同糾紛案件；(二)申請訴前停止侵犯著作權、與著作權有關權益行為，申請訴前財產保全、訴前證據保全案件；(三)其他著作權、與著作權有關權益糾紛案件。第二條著作權民事糾紛案件，由中級以上人民法院管轄。各高級人民法院根據本轄區的實際情況，可以確定若干基層人民法院管轄第一審著作權民事糾紛案件。第三條對著作權行政管理部門查處的侵犯著作權行為，當事人向人民法院提起訴訟追究該行為人民事責任的，人民法院應當受理。人民法院審理已經過著作權行政管理部門處理的侵犯著作權行為的民事糾紛案件，應當對案件事實進行全面審查。第四條因侵犯著作權行為提起的民事訴訟，由著作權法第四十六條、第四十七條所規定侵權行為的實施地、侵權復製品儲藏地或者查封扣押地、被告住所地人民法院管轄。前款規定的侵權復製品儲藏地，是指大量或者經常性儲存、隱匿侵權復製品所在地；查封扣押地，是指海關、版權、工商等行政機關依法查封、扣押侵權復製品所在地。第五條對涉及不同侵權行為實施地的多個被告提起的共同訴訟，原告可以選擇其中一個被告的侵權行為實施地人民法院管轄；僅對其中某一被告提起的訴訟，該被告侵權行為實施地的人民法院有管轄權。

『柒』 怎樣解決侵犯著作權糾紛

侵犯著作權糾紛可以通過調解，也可以根據仲裁協議，申請仲裁，如果雙方既不能協商解決，也沒有任何仲裁協議的話，可以通過訴訟方式解決。下面我們就來了解下怎樣解決侵犯著作權糾紛？怎樣解決侵犯著作權糾紛怎樣才構成侵犯著作權罪侵犯著作權罪，是指以營利為目的，違反著作管理法規，未經著作權人許可，侵犯他人的著作權，違法所得數額較大或者有其他嚴重情節的行為。法律規定的幾種侵犯著作權行為，如下：中國《著作權法》第15條、第16條規定了15種侵犯著作權和與著作權有關權益的行為，但是根據本條規定，只有下列四種侵權行為可以構成侵犯著作權罪：1、未經著作權人許可，復制發行其文字作品、音樂、電影、電視、錄像作品、計算機軟體及其他作品的行為。2、出版他人享有專有出版權的圖書的行為出版是指把作品編輯加工後，經過復制向公眾發行的行為。3、未經錄音錄像製作者許可，復制發行其製作的錄音錄像的行為這是一種侵犯錄音錄像製作者著作鄰接權的行為。4、製作、出售假冒他人署名的美術作品的行為這是一種借他人之名非法牟利的行為。解決著作權糾紛方法1、自行協商。如果雙方能在侵權行為發生之後和解，則既可以使著作權人迅速有效地實現和維護自己的權益，也可以使侵權人避免聲譽的損害。不願意協商或者協商不成，當事人可以直接向法院提起民事訴訟。2、調解。指雙方當事人在第三人的協助下協商解決糾紛調解人的范圍十分廣泛，雙方可以選擇著作權行政管理機關、人民調解委員會、律師等雙方信任的機關或者個人來主持調解。但調解必須建立在自願原則的基礎上，只要有一方不願意進行調解，則不可以強行調解。調解不是解決著作權糾紛的必經程序，當事人願意調解、達不成調解協議或調解後反悔的，都可以直接向法院起訴。3、仲裁。依《著作權法》第54條的規定，雙方當事人可以根據達成的書面仲裁協議或者著作權合同中的仲裁條款，向仲裁機構申請仲裁。仲裁往往僅限於合同糾紛，而且提請仲裁必須有書面協議或書面的仲裁條款。當事人之間有效的仲裁協議是排除法院的管轄權的，而且仲裁庭作出的仲裁裁決為終局裁決，裁決作出後，當事人就同一著作權糾紛再申請仲裁或向人民法院起訴，促裁委員會或者人民法院不會受理。仲裁作出的裁決是具有法律效力的，當事人應當履行。當事人一方不履行仲裁定的，另一方可以申請人民法院強制執行。如果人民法院認為仲裁裁決有法定不應執行的情形的，當事人雙方可以重新達成仲裁協議並依據該仲裁協議申請仲裁，也可以直接向人民法院提起訴訟。4、民事訴訟。發生著作權糾紛後，如果雙方不願意協商或者協商不成；不願意調解協議或是調解後反悔的；而且當事人沒有有書面仲裁協議，也沒有在著作權合同中訂立仲裁條款的；或是雖經仲裁裁決但人民法院認為仲裁裁決有法定不應執行的情形的，都可以直接向人民法院起訴。訴訟是解決民事爭端的終極途徑。民事訴訟既適用於侵權糾紛，也適用於合同糾紛。對那些嚴重侵犯著作權並已經構成犯罪的侵權行為，著作權人也可以向有關部門報案或控告，由有關機關提起公訴，著作權人可以提起附帶民事訴訟。

『捌』 常見的著作權糾紛如何處理，著作權糾紛由哪個

您好，
著作權人和鄰接權人發現自己的權利遭受不法侵害時，可通過調解、仲裁、訴訟的方式解決侵權糾紛。
一、調解
調解，是指發生糾紛時，在調解組織的主持下當事人達成和解協議的糾紛解決方式。調解組織可以是著作權行政管理部門和其他部門，也可以是其他社會團體和群眾組織。著作權侵權糾紛和合同糾紛都可以通過調解解決。調解協議不具有法律上的強制性，不能予以強制執行。達成協議後，一方反悔，不同意按調解協議執行的，調解協議即失去效力，當事人可通過訴訟來解決糾紛。
二、仲裁
仲裁，是指仲裁機構依照一定的仲裁程序對當事人的糾紛進行裁決的糾紛解決方式。著作權的仲裁由著作權仲裁機構進行，主要適用於對著作權合同糾紛的解決，而且在著作權合同中必須訂有仲裁條款或者事後達成書面仲裁協議，如果沒有仲裁條款或者事後未達成書面仲裁協議的，不能進行仲裁。著作權仲裁機關所作出的仲裁具有法律上的強制力，一方不履行仲裁裁決的，另一方可以申請人民法院強制執行。
三、訴訟
著作權的訴訟，是指通過向人民法院起訴，利用訴訟程序解決著作權糾紛的一種方式。訴訟是我國《著作權法》所規定的解決著作權糾紛的主要方式。當事人可以直接向人民法院起訴或者當事人之間調解不成以及調解達成協議後一方反悔的，也可向人民法院起訴，此外，執行仲裁申請的人民法院發現仲裁裁決違法的，有權不予執行，當事人也可以就合同糾紛向人民法院起訴。當事人向人民法院請求保護著作權的訴訟時效期間為2年，時效期間的起算日從著作權人知道或者應當知道權利被侵犯時開始計算。人民法院在審理案件過程中，對於侵犯著作權或者與著作權有關的權利的，可以沒收違法所得、侵權復製品以及進行違法活動的財物。
我國《著作權法》還規定了有關於當事人在訴訟過程中的證據保全措施。為制止侵權行為，在證據可能滅失或者以後難以取得的情況下，著作權人或者與著作權有關的權利人可以在起訴前向人民法院申請保全證據。人民法院接受申請後，必須在48小時內作出裁定，裁定採取保全措施的，應當立即開始執行。當事人申請證據保全的，人民法院可以責令申請人提供擔保，申請人不提供擔保的，駁回申請。申請人在人民法院採取保全措施後15日內不起訴的，人民法院應當解除保全措施。保全措施的規定，有利於被侵權人權利的保護，也有利於法院對案件的審理。
我國《著作權法》還規定，著作權人或者與著作權有關的權利人有證據證明他人正在實施或者即將實施侵犯其權利的行為，如不及時制止將會使其合法權益受到難以彌補的損害的，可以在起訴前向人民法院申請採取責令停止有關行為和財產保全的措施。這樣的規定有利於對著作權人利益更好的保護，使著作權人責令停止侵害的措施更加有效。

『玖』 求幾件關於著作權糾紛的事件

（1）於正《宮鎖連城》與瓊瑤的《梅花烙》，最終於正敗訴，被判實質性相似（即通俗說的抄襲）。著作權法，保護的是表達，而不是思想。如果只是某類主題相似，是不構成抄襲的，但如果情節設計，人物關系，語言表達高度相似，那就會構成抄襲。
瓊瑤方面，上訴時概括了於正抄襲的21個主要情節。最終法院判決確認了其中的9個主要情節，存在實質性相似，並認定劇本《宮鎖連城》作品涉案情節與原告作品劇本《梅花烙》及小說《梅花烙》的整體情節具有創作來源關系，構成對劇本《梅花烙》及小說《梅花烙》改編的事實。用通俗的話來說，抄襲情況屬實，於正方面需向瓊瑤方面賠償500萬並公開道歉。

情節1——偷龍轉鳳，是法院認定為抄襲的情節之一。讓我們以此為例，來探索著作權法中思想和表達的界限。
（1）偷龍轉鳳，如果該情節概括到了「偷龍轉鳳」這一標題時，屬於思想
（2）如果該情節概括到了「福晉無子，側房施壓，為保住地位偷龍轉鳳」，仍然屬於思想
★（3）但對於原審判決所認定的包含時間、地點、人物、事件起因、經過、結果等細節的情節，則可以成為著作權法保護的表達，且不屬於唯一或有限表達以及公知領域的素材。
陳喆（瓊瑤本名）對於情節1中的設計足夠具體，可以認定為著作權法保護的表達，具體是福晉連生三女無子，王爺納側福晉地位受到威脅後，計劃偷龍轉鳳，生產當日又產一女，計劃實施，棄女肩頭帶有印記，成為日後相認的憑據，該情節設計實現了男女主人公身份的調換，為男女主人公長大後的相識進行了鋪墊，同時該情節也是整個故事情節發展脈絡的起因，上述細節的設計已經體現了獨創性的選擇、安排。
（4）雖然與余征抽象概括的第4、5層級相比，原審判決中對於情節的認定未概括某些細節，如如眉挑釁映月、將軍親臨佛堂施壓等，但並未影響該情節屬於表達的判斷。
（2）
從大熱的網路小說，到精裝出版的實體書，再到去年年尾的電視劇，2013年至今，《錦綉未央》始終陷於「抄襲」風波。2017年1月，11名作者聯合起訴原著作者秦簡抄襲。現在還沒有最終判決結果。
（3）唐三公子《三生三世，十里桃花》涉嫌抄襲大風刮過《桃花債》，這在晉江網上是一段傳了很久，很多粉絲熱議的事件。因為三生三世 改編成影視劇，又被重新推上風口浪尖。雙方粉絲各執一詞，各自有很多的舉證，但作者大風刮過本人沒有提起訴訟，所以這個爭議始終在民間，還沒有走上法庭。
（4）郭敬明《夢里花落知多少》抄襲《圈裡圈外》，這是國內最早被法庭判決抄襲成立的案件之一。但事後，郭敬明始終沒有道歉，商業影響力依然要高出原作者很多。

『拾』 我的前半生的著作權糾紛

從上世紀（20世紀）60年代開始，《我的前半生》一書一直由群眾出版社出版，2007年9月，由於種種原因溥儀的胞弟溥任將其著作權轉交給同心出版社，從而引發著作權糾紛。群眾出版社認為溥任沒有授權資格，並向北京西城法院提出「無主財產」的申請。
觀點一：著作權歸溥任
支持溥任有繼承權的主要論據是溥任和溥儀有血緣關系，有優先繼承的資格。同心出版社的代理律師付明德表示，著作權繼承是財產繼承的一部分，溥任作為其財產的第二順序繼承人，在第一繼承人李淑賢已經去世，且該書尚在著作權保護期限之內，所以溥任應享有該書著作權的繼承權。
觀點二：反對「皇族繼承」
反對方的主要論點則來自《繼承法》中遺產轉移的解讀。中國人民大學法學院教授郭壽康認為，溥儀死後，其財產已經轉移到第一順序繼承人李淑賢手裡，李淑賢死後繼承人順序也應該按照她的順序轉移。中國政法大學教授張俊浩也認為，《繼承法》所規定的法定繼承人的范圍非常清楚，是封閉式的規定，不存在其他的侄子、外甥、小叔子的范圍。人大研究生院副院長劉春田則否認了「皇族繼承」的說法。他認為「我國早結束了封建帝制，沒了皇帝，也就沒了皇族。不存在皇族繼承的問題。新中國成立後溥儀就變成新中國的公民，他適用新中國的所有的法律，沒有特權。」
觀點三：國家所有
人大法學院李琛表示，「如果真的是無人繼承，我認為應歸為國有」。她認為，從《著作權法》的表述來看，只是規定了財產在無人繼承的情況下，歸國家所有。對自然人的作品沒有更具體的規定，這給我們留下了解釋空間，那就是可以讓它進入公有領域。也就是說，在還有與別人合作的合同期限外，誰都可以出版。
法院判決
法院認為《我的前半生》一書著作權已經法院生效判決確認歸溥儀所有。李淑賢作為溥儀的妻子及唯一法定繼承人，生前未對該書的著作財產權進行處分，李淑賢去世後也沒有繼承人。至於溥儀的侄女金靄玲女士要求該書的著作權歸自己所有的訴求，法院以「金靄玲並不是李淑賢的遺產繼承人……於法無據」駁回，此後，金靄玲也沒有再上訴。