大芬村侵權

① 怎樣才能買到大芬村趙小勇的梵谷作品

大芬村當然好玩又好看啊，整個村子都是畫廊，大約方圓一平方公里全是，通常一樓是畫廊樓上是畫師租住的。每家畫廊都有一些店家精選的油畫展示出來，所以整個大芬村就是一大油畫庫作品總數量無法統計，油畫數量多以至於無從選擇都看花了眼啊! 另外大芬村有好幾家咖啡畫廊來了有茶喝，中間廣場也有很多休閑的坐位;在大芬村拍照也是隨處可取景，每家畫廊門廳及外牆都是有藝術講究，雅源油畫批發就是其中一家。

② 大芬村的發展規劃

產業園體量3倍於油畫村
記者了解到，這個經市發改委批准建設的深圳重點文化項目，將利用大芬油畫村對面的舊工業區和其他用地，通過舊改，整體規劃建設大芬油畫村文化產業園，佔地8萬平方米，規劃建築面積53萬平方米，首期投資達10億元，分三期建設。
據投資方大芬股份合作有限公司和原色投資發展有限公司介紹，產業園將打造文化培訓、油畫交易、精品拍賣、觀光旅遊及名家創作等多個文化項目區域。整個文化產業園根據不同繪畫特點和風格流派，規劃建設不同風格的油畫街，如古典主義街、印象主義街、現代抽象街、人物肖像街、自然風光街等，同時建設配套的畫框裝裱街、顏料畫筆等輔料街等等。油畫交易區將引進國內專業拍賣機構、收藏公司及經紀人公司，定期舉辦各種國際性交易博覽會和精品拍賣會，經常性進行油畫及藝術品的拍賣，為畫商提供廣闊的交易平台。旅遊休閑區將開發高品位酒店、專業劇場、餐飲服務等業態。
「總體量相當於目前油畫村的3倍，相當於再造3個大芬！」洪碧倫介紹，目前正在辦理各種手續。
引進美術學院推動油畫學術
大芬村的成功，使得曾經被稱作文化沙漠的深圳有了一張金光閃閃的文化名片，對於規劃中的大芬油畫文化產業園，人才培養和學術氛圍的營造被提到了重要的位置。據了解，產業園的文化培訓區將與魯迅美術學院合作，培養高端的油畫創作人才；名家創作區則以築巢引鳳的模式，為名家度身訂做工作室，吸引名家入園創作。
就在深圳大運會期間，龍崗區文產辦、大芬油畫村管理辦以及大芬畫院聯合遼寧省美術家協會，在大芬美術館舉辦中國當代名家油畫精品展，吳雲華、楊乃美、王琪、向誠學、王嵬、玉錫鈺、姚殿科和周衛等8位名家出席畫展開幕活動時均表示對大芬文化產業園的建 設充滿信心，還表達了落戶大芬創作的意願。
項目的策劃者之一、原色文化負責人王梓濤向記者描繪了其目標：「大芬產業園是全國規模數一數二的，我們的目標是要打造高端的文化產業園，建立良好文化氛圍，創造出具有學術性質的文化品牌。」

③ 深圳大芬村屬於布吉還街道是南灣街道

朋友，很負責任的告訴你大芬村屬於布吉

④ 我在網上看到很多去大芬村買油畫，都介紹說去育欽畫廊，這家很好嗎聽說價格很合理。不知道是不是。

所謂假油畫及時一台高清噴繪機在布上噴出來，再手工選擇性畫幾筆，沒有油畫顏料的殘留味。真品會殘留油畫顏料的味，因為繪畫是會用到顏料，調色油，上光油的影響才會有味。手護膜會有筆觸的凹凸感，如果是機器出來的他是平面的，就像照片。手工的會有顏料薄厚差別，畫家畫很多層顏料上去。把畫對著光線看背面，手工的背面會發現透光（顏料薄厚不一樣）不均勻，機器的透光會均勻，當然會受畫面顏料深淺影響。自己要會辨別真偽。

⑤ 梵高、畢加索、莫奈...等等名家的油畫能用來印刷嗎會不會涉及版權問題啊

梵高、畢加索、莫奈...等等名家的油畫不能用來印刷，會涉及版權問題。

以大芬油畫為例，大芬從未掩飾自己是靠「行畫」發展起來的，然而臨摹別人的作品，自然又牽涉到版權問題。按銷售量算，大芬村目前經營的油畫約90％是復制國外名畫，是否徵得了原作者的同意、是否屬過了保護期的作品、是否依法向原作者付費等都無法迴避。

深圳市版權局已確定針對大芬油畫版權問題的管理方案，提出「規范與促進相結合、指導和約束相結合」的方針，要求大芬油畫村相關企業，在復制已過版權保護期的作品時也要做到三標：標原作者名字、標作品名稱、標臨摹者的名字。

(5)大芬村侵權擴展閱讀

市場上出現了不少用宣紙做的木版水印復製品或模擬印刷品，通過人工補筆補色，使得復製品跟原作的相似度達到90%以上。這樣的東西特別容易魚目混珠，讓剛入行的藏家上當受騙。這些收藏新丁們趟了一身渾水，不敢繼續入市，這樣對整個藝術品市場的良性發展造成了極大的危害。

因此，這一條造假印刷的「食物鏈」不破，就很難讓更多人參與進來，藝術品市場就很難真正發展壯大。如果新晉藏家能夠擺脫迷信行家心理，到正規的畫廊購買具有學術實力的當代名家作品，那市場將逐步得到凈化，真正的藝術品繁榮才能到來。

⑥ 不去大芬村作畫工,但想拿些國畫山水作品去大芬賣給畫廠老闆,可以嗎

肯定是不行的，你想想大芬村全都是畫師，根本就不缺畫，而且他們想收購畫作的話也是非常便宜的，你給的畫如果是足夠便宜，甚至比大芬村畫師畫的還便宜，那有可能是收，但是如果你想把它藝術品去賣是不現實的。

⑦ 大芬村的面臨難題

中國「油畫第一村」：面臨轉型與堅守難題
時針走向12時，深圳龍崗區的大芬村開始熱鬧起來，楊意提著畫板和各色顏料夾雜在美院畢業生及半路出家的畫工中，走進一條狹窄的巷子，繼續給未完工的油畫填色。不願遷移的蕭中說，大芬村接單和銷售兩個環節做得不錯，老客戶穩定，人才集中，產業發展很成熟。
每年春節前後，是畫廊接單的高峰期，也是楊意最忙碌的時候。這段時間，楊意幾乎每天都晝夜趕工。畫工們一月多的能掙三四萬元，一兩萬是家常便飯，水平最差的也能掙上三四千元。
填色時的寂靜不時被畫廊的下單電話及畫工們討價還價的聲音打破。這個被譽為「中國油畫第一村」平靜的背後，是各種唱衰的聲音。
在大芬村，畫工和畫廊聚集，相關的產業鏈條和貿易規模已經初步形成，但由於原創太少、復制太多、租金飆漲等因素，這個曾經被深圳官方視作文化創意產業發展樣板的地方一直飽受詬病，圍繞其是否將沒落的聲音也從未停止。
江西上猶縣油畫產業園建成後，這種聲音越發突出。上猶縣政府網站介紹，該產業園項目總投資20億元人民幣，建成後將吸納3000多名油畫創作人員入駐，承接大芬、福建莆田、廈門海蒼等油畫產業成批轉移。大芬村已有180餘名畫家搬遷過去。
一些大芬村的老畫工們仍然不願挪窩。在他們眼裡，大芬村雖然面臨諸多問題，但其是自發形成的油畫基地，距離市場最近，短期內大芬村的地位無可取代。 畫廊頻繁易主
大芬村佔地面積0.4平方公里，畫家和畫工數量達到上萬人。1989年，香港畫商黃江來到大芬，租用民房招募學生和畫工進行油畫的創作、臨摹、收集和批量轉銷，開啟了大芬村藝術之路。
楊意是貴州人，川美畢業之後輾轉各地3年，來到大芬村。他所作的畫被稱為「行畫」，即臨摹復制畫。從他的生存模式上，能看到大芬村產業鏈條的縮影。
通常他在接到畫廊的訂單後，根據要求作畫，畫廊再轉手賣出。作畫題材中，風景、肖像、裝飾類尤為常見。
但是，楊意並不是真正意義上的作畫。「接到訂單後，利用特殊的彩色列印機和麻布列印出畫，畫家不需要構形，只填色就可以，讓畫面變成凹凸面，看上去有油畫感。」他對《第一財經日報》記者說。
畫廊按照畫作尺寸和復雜程度定價，20厘米長和寬的畫作，他一天能填色十來幅，一幅售價100多元。「畫廊至少留一倍的利潤，100多元的畫作銷往國外一般能賣三四百元。」
春節前後楊意很忙碌，收入較高，好日子卻不常有。6月到9月淡季時，水平低些的畫工一月兩三千元就算不錯的收入了。
大芬村不斷抬高的房價也被畫工們吐槽。楊意作畫的巷子只有十來米長。這樣的巷子在大芬村隨處可見，狹窄、堆滿了各色顏料和畫具。畫工們窩在這里的主要推手是不斷推高的房價。楊意的住所是一間十幾平方米的農民房，每月租金六七百元。
即便是有著獨立畫廊的畫工們，也不能逃脫租金的「魔咒」。店主吳麗在靠近大芬村後門入口處擁有一間小小的畫廊，主要賣行畫。「3年前，一個普通地段的15平方米的畫廊只需1000多元一月，現在已經翻了一番，漲到2000~2500元，稍好點的位置更是高達五六千元。」三年中，她已經習慣見到附近的畫廊因為撐不下去幾度易主。 早在2006年前後，大芬村便已興起了離開潮。畫工蕭中說，噴繪技術出現後，門檻降低，價格跌得太厲害，很多人待不下去，走了。
蕭中也是美院畢業生中的一員。「什麼人都可以來畫畫，根本不需要專業背景，只要你會填色。即便不會，兩個月就能學會一種填色技法。」他感嘆說。
門檻降低之後，伴隨入門人數增多的是競爭的愈加激烈。蕭中對《第一財經日報》稱，以前一幅人物畫畫工至少能拿三四百元。
受過專業訓練的美院畢業生們不得不與毫無美術根基的人搶飯碗，更難堪的是，還未必搶得過。「一些半路出家的人都沒上完學，但專盯著一個系列，比如說凡·高的畫，幾年下來填色速度飛快，美院的畢業生根本比不過，只能離開。」蕭中說，「許多美院畢業生也心高氣傲，不然待上一兩年便能活下來。」
來自於西洋的油畫在國內市場一直難以打開，2008年全球金融危機後，國外訂單銳減，大芬村生存困難引起各界關注，對 「大芬模式」的思考也隨之四起。部分學者認為大芬村過於依賴復制，處在產業鏈的低端，呼籲調整發展模式，原創作品被視為大芬村重新崛起的出路。政府也通過在保障房分配和積分入戶等政策上的傾斜鼓勵轉型。
一夜之間，搞原創的人多了起來，但是市場效果並未如想像中火爆。以大芬村前門入口處一街之隔的盧浮宮為例，這一旨在打造原創藝術精品的展銷中心，開業六七年來，由於租金比村內便宜幾成，曾先後雲集了百餘名原創畫家，由於市場冷清，人數流失過。
梅雲原本是在盧浮宮售賣自己和丈夫原創的花卉和仕女圖，但是發現這一原創作品集中地並未如想像中那般引起市場的重視，生意寡淡，2012年就搬出了。畫廊搬到村內之後，生意反而好了起來。「這里遊客多，不像盧浮宮那沒人去。」
楊意粗略估計，大芬村的原創畫作占兩至三成。而今，畫廊也逐漸將視線投向國內市場，畫家們的畫作風格也隨之改變，油畫開始與國畫相融合，很多以花卉和人物為主題的水墨畫改用油畫來表現。藝術形式也逐漸多元化，國畫、刺綉、雕塑等紛紛進駐。 在從大芬村遷至上猶的畫工群體中，鄭洪是其中之一。他告訴記者，上猶的油畫基地會定期派車免費接送，去了之後租金全免，已經去了三四批。
鄭洪稱，那裡包吃住，一月保底工資低的都有2000多元，級別高的畫工保底工資能有五六千元。完成工作量之後，還有提成。
鄭洪去上猶之後感覺競爭壓力不大，不像在大芬村，有上千人在競爭，但他待了一個星期就回來了。他顧慮那裡市場還未形成，人氣不旺，擔心以後畫賣不掉，也無人下單，而離開大芬村太久，老客戶會將他遺忘。
東莞、南京各地也紛紛興建油畫基地，打造集油畫創作、生產、展示、銷售等於一體的綜合型油畫產業藝術基地。但是成功的案例並不多。
深圳社科院文化研究所所長王為理對《第一財經日報》記者表示，地方政府介入文化產業時未充分考慮市場因素，有的是為了政績，有的是想做大，但不具有對市場的判斷和把握能力。
他補充道，在起步期，政府在土地、人才、租金上給出的支持力度足夠大，會讓企業走得比較好，但將來是否能形成自己的競爭力和規模，最終要看市場。
在王為理看來，大芬村是自發形成的市場，有先天的優勢，依託於深圳和香港等成熟的環境，短期內很難被取代。「北京、上海文化產業發達，很多名畫家都有名畫廊和原創畫，價值含量比較高。行畫也有，但未形成這么大規模，而且定位不同，深圳主要是出口。」
王為理說，到目前為止，大芬村仍然以行畫為主，處在文化產業鏈的低端，附加值不高。雖然學院派看不上，但其存在合理性，滿足了市場的部分需求，並且對文化資源匱乏的深圳來說，能提供一些文化氣息。
但是他擔心其他地方的油畫基地如果具備市場環境、人工優勢，並能解決渠道問題，大芬村的競爭壓力會劇增。「純粹依靠低廉的人力和租金，肯定是不可持續的。深圳的生活成本和人力成本已經快速上漲，而且勢頭不減。」
他認為，除了原創之外，油畫與中國的藝術形式相結合，以及衍生產業鏈，如文化旅遊和油畫原材料的集散批發零售，都不失為一個可以探討的方向。

⑧ 關於深圳的大芬村~

我是在大芬畫油畫的，無論是無就業安排的培訓班，還是跟畫師學畫（即畫師以培訓工具形式教授），都是三個月，每月最高500，多了就是騙錢的了（最好你逐月交學費，有三分之二的人是不夠三個月就受不了而走掉的），之後的一年，里是要你吃自己老本的，工資低得很，根本不會是教你的畫師或老師說的那樣美好，給自己准備好一年的糧票再來哦。我第一年墊了兩萬進去。給你句忠告；千萬別學抽象畫

⑨ 深圳 大芬村屬於屬於布吉街道辦，可我的電話地址卻屬於南灣街道辦

布吉街道辦
地址：布吉街道新城區廣場路1號
電話：(0755)28539333
大芬社區工作站
地址：布吉街道中怡路40號（中翠花園旁）
電話：(0755)84730295

⑩ 復刻別人的藝術品賣違法嗎！

應該不算，但是你不能說是人家的原作。比如深圳大芬村，很多人復制油畫出售，這個沒問題。如果價格好，對方發現了，你可能需要支付費用給他，被起訴的可能性不大。除非你買的價格嚇死人。