解索皴发明

『壹』 中国古代国画中的皴法有哪些

传统山水画技法较集中的体现在山石的皴法上，如荷叶皴，披麻皴，解索皴，乱柴皴，牛毛皴，大、小斧劈皴，折带皴，卷云皴，雨点皴，豆瓣皴等等，我们将其概括为三大类不过就是1、线皴（以披麻为主），面皴（以斧劈为主），点皴（以豆瓣、雨点为主）。
（1）披麻皴（线皴）： 皴的笔法如披开的麻披状，呈长线条，表现山石的明暗凹凸，充实结构和脉胳体积感，以及江南多见的有草木的松软土质(南宗诸家多用之黄公望)。
用笔微带交叉。 短而松散叫解索皴。 梗直而乱叫乱柴皴。 细而短叫牛毛皴(赵.王多用之)。 上述三例属线皴类。
（2）斧劈皴（面皴）：最能体现山石的坚硬质感，用笔如斧劈木之痕，特别是花岗石或人工爆破后的山岩，多呈此状。大斧劈先以笔肚着力，横卧纸上一扫，笔锋中带有飞白，表现山石的阴背面较合适，小斧劈则以扁笔作挑剔状，并略似勾勒的作用和方法。 大斧劈皴，小斧劈皴为面皴类(南宋诸家后及唐氏多用[北宗])。
（3）雨点、豆瓣皴（点皴）：笔锋如斧劈状，也叫小面皴。适用于大山群山之表现，如以烘染苍翠的色调，能得山林葱郁的感觉，下笔前要明确轮廓、态势和明暗、虚实、疏密的变化。横笔点旧称米点，宜画云山(米氏云山)。 直笔带扁锋旧称豆瓣皴。 直笔点旧称雨点，钉头、芝麻皴。 以上为点皴类。（山石画法步骤示范图例、步骤文字说明略）

皴法,是中国山水画中表现山石纹理、质感的一种技法,源于自然界真实的山石和土质结构,是表现自然界客观存在的地质地貌结构、土质和山石的形态,岩石的褶皱、纹理、裂痕、断层、阴阳、凹凸等等的方法。这种方法经过画家的艺术再创造,化自然形象为绘画语言,从而形成了表现山水、岩石的技法。皴法既是历代画家所创造,又出于自然的山石纹理结构。

『贰』 解索皴和披麻皴的区别是什么

解锁皴是从披麻皴演化而来的,其运笔一般比披麻皴要长,而且行笔要曲回,形如解开的绳索,因此得名.

『叁』 古人写山水皴分哪十六家

皴法是中国画用来表现山石、树木的一种技法。早期的中国山水画技法以线条勾勒，然后上色为主。随着绘画的发展，技法逐渐的完善，出现了以表现山石树木体积、质量、明暗的皴擦技法，如斧劈皴，披麻皴等。

至清朝时，皴擦的技法趋于成熟，清人郑绩，将它归纳总结为十六家皴法。分别是：披麻、云头、芝麻、乱麻、折带、马牙、斧劈、雨点、弹涡、骷髅、荷叶、矾头、牛毛、解素、鬼皮、乱柴。

皴法的出现，标志着中国山水画真正的走向成熟。

风景中最重要的是树木和岩石。古人说：山是石头的产物，石头要先画，山才画。画石头需要了解占卜的方法。山水画发展过程中形成的占卜方法约有30种，但在学习和创作中常用的有16种。皮马，荷叶，混沌，矾头，芝麻，大斧劈，小斧劈，雨滴，鬼脸，骷髅，云头，混沌柴，松绳，牛毛，断带，马牙。是两个基本类别，在这两个类别中发展或衍生了许多凝结方法。这两类的原因是不同的。

钉头接近于用小斧头砍，应该会表现出威严肃穆的气氛。所谓的雨点和豆瓣是一体的。

由纵横线条组成的马牙皴，用干墨表现山崖的雄伟气势。是用在丝绸或熟宣纸上的一种技法，特点是染色均匀，即同时染色，在毛笔和毛笔之间，在浓墨和淡墨之间，自然连成一体。这幅画是画的，像一头牛的头发，是袁常用的。

『肆』 皴法的简介

皴法是中国画表现技法之一。古代画家在艺术实践中，根据各种山石的不同地质结构和树木表皮状态，加以概括而创造出来的表现程式。其皴法种类都是以各自的形状而命名的。早期山水画的主要表现手法为以线条勾勒轮廓，之后敷色。随着绘画的发展，为表现山水中山石树木的脉络、纹路、质地、阴阳、凹凸、向背，逐渐形成了皴擦的笔法，形成中国画独特的专用名词“皴法”。其基本方法是，利用毛笔运行的各种方式来表现山岳的明暗（凸凹），复杂的地质构造，以及不同山石的形貌，所形成的各种程式化的皴擦方法与名称。皴法一般分为锤头皴、 披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴（云头皴）、雨点皴（雨雪皴）、弹涡皴、荷叶皴、矾头皴、骷髅皴、鬼皮皴、解索皴、乱柴皴、牛毛皴、马牙皴、点错皴、豆瓣皴、刺梨皴（豆瓣皴之变）、破网皴、折带皴、泥里拔钉皴、拖泥带水皴、金碧皴、没骨皴、直擦皴、横擦皴等。清·郑绩将它列为十六家皴法。《梦幻居画学简明·论皴》：“古人写山水皴分十六家。曰披麻，曰云头，曰芝麻，曰乱麻，曰折带，曰马牙，曰斧劈，曰雨点，曰弹涡，曰骷髅，曰矾头，曰荷叶，曰牛毛，曰解素，曰鬼皮，曰乱柴，此十六家皴法，即十六家山石名目，并非杜撰。”而清朝的王概列举皴法有十五种多，从皴法的形态方面课归纳出基本的造新要素：即点皴、线皴和面皴。点皴主要包括雨点皴、豆瓣皴、丁头皴，线皴主要有：长短披麻皴、荷叶皴、解索皴、折带皴、卷云皴、牛毛皴，面皴主要有大小斧劈皴、刮乱皴、乱柴皴表现树身表皮的，则有鳞皴、绳皴、横皴等。历代画论中论皴法的尚有《珊瑚网·皴石法》、《绘事微言·皴法》、《石涛画语录·皴法章》、《山静居论画》等。

『伍』 皴法是什么意思

皴法是中国画表现技法之一。古代画家在艺术实践中，根据各种山石的不同地质结构和树木表皮状态，加以概括而创造出来的表现程式。其皴法种类都是以各自的形状而命名的。早期山水画的主要表现手法为以线条勾勒轮廓，之后敷色。随着绘画的发展，为表现山水中山石树木的脉络、纹路、质地、阴阳、凹凸、向背，逐渐形成了皴擦的笔法，形成中国画独特的专用名词“皴法”。其基本方法是，利用毛笔运行的各种方式来表现山岳的明暗（凸凹），复杂的地质构造，以及不同山石的形貌，所形成的各种程式化的皴擦方法与名称。皴法一般分为锤头皴、 披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴（云头皴）、雨点皴（雨雪皴）、弹涡皴、荷叶皴、矾头皴、骷髅皴、鬼皮皴、解索皴、乱柴皴、牛毛皴、马牙皴、点错皴、豆瓣皴、刺梨皴（豆瓣皴之变）、破网皴、折带皴、泥里拔钉皴、拖泥带水皴、金碧皴、没骨皴、直擦皴、横擦皴等。清·郑绩将它列为十六家皴法。《梦幻居画学简明·论皴》：“古人写山水皴分十六家。曰披麻，曰云头，曰芝麻，曰乱麻，曰折带，曰马牙，曰斧劈，曰雨点，曰弹涡，曰骷髅，曰矾头，曰荷叶，曰牛毛，曰解素，曰鬼皮，曰乱柴，此十六家皴法，即十六家山石名目，并非杜撰。”而清朝的王概列举皴法有十五种多，从皴法的形态方面课归纳出基本的造新要素：即点皴、线皴和面皴。点皴主要包括雨点皴、豆瓣皴、丁头皴，线皴主要有：长短披麻皴、荷叶皴、解索皴、折带皴、卷云皴、牛毛皴，面皴主要有大小斧劈皴、刮乱皴、乱柴皴表现树身表皮的，则有鳞皴、绳皴、横皴等。历代画论中论皴法的尚有《珊瑚网·皴石法》、《绘事微言·皴法》、《石涛画语录·皴法章》、《山静居论画》等。

『陆』 宋朝发明了多少个皴法。。。那一个。。代表作品如：

我不知道全不全了

李成 他的代表作《读碑窠石图》，坡石状如云动，开后世卷云皴的版先声 《晴峦萧寺图》

米芾、权米友仁父子创“米氏云山”的米点皴 米友仁的代表作是《潇湘奇观图》卷

范宽的豆瓣皴 《溪山行旅图》

李唐对范宽的豆瓣皴略加以变化而成刮铁皴。传世名作有《万壑松风图》

马远 山石皴法是大斧劈皴，苍劲而简略 代表作是《踏歌图》

夏圭 山石皴法是小斧劈皴 他的代表作《溪山清远图》卷

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『柒』 山水国画的皴法

皴法是中国画表现技法之一。古代画家在艺术实践中，根据各种山石的不同地质结构和树木表皮状态，加以概括而创造出来的表现程式。其皴法种类都是以各自的形状而命名的。早期山水画的主要表现手法为以线条勾勒轮廓，之后敷色。随着绘画的发展，为表现山水中山石树木的脉络、纹路、质地、阴阳、凹凸、向背，逐渐形成了皴擦的笔法，形成中国画独特的专用名词“皴法”。其基本方法是，利用毛笔运行的各种方式来表现山岳的明暗（凸凹），复杂的地质构造，以及不同山石的形貌，所形成的各种程式化的皴擦方法与名称。皴法一般分为锤头皴、 披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴（云头皴）、雨点皴（雨雪皴）、弹涡皴、荷叶皴、矾头皴、骷髅皴、鬼皮皴、解索皴、乱柴皴、牛毛皴、马牙皴、点错皴、豆瓣皴、刺梨皴（豆瓣皴之变）、破网皴、折带皴、泥里拔钉皴、拖泥带水皴、金碧皴、没骨皴、直擦皴、横擦皴等。清·郑绩将它列为十六家皴法。《梦幻居画学简明·论皴》：“古人写山水皴分十六家。曰披麻，曰云头，曰芝麻，曰乱麻，曰折带，曰马牙，曰斧劈，曰雨点，曰弹涡，曰骷髅，曰矾头，曰荷叶，曰牛毛，曰解素，曰鬼皮，曰乱柴，此十六家皴法，即十六家山石名目，并非杜撰。”而清朝的王概列举皴法有十五种多，从皴法的形态方面课归纳出基本的造新要素：即点皴、线皴和面皴。点皴主要包括雨点皴、豆瓣皴、丁头皴，线皴主要有：长短披麻皴、荷叶皴、解索皴、折带皴、卷云皴、牛毛皴，面皴主要有大小斧劈皴、刮乱皴、乱柴皴，表现树身表皮的，则有鳞皴、绳皴、横皴等。历代画论中论皴法的尚有《珊瑚网·皴石法》、《绘事微言·皴法》、《石涛画语录·皴法章》、《山静居论画》等。

『捌』 明清时期画家王蒙的山水画有哪些创新之处

明清时期许多画家都从《富春山居图》中得到启示。对明清时期影响深远的还有同样为元四家之一的王蒙，他自幼受外祖父赵孟頫的影响，喜好绘画，后来得到黄公望的指教，又常与倪瓒等人切磋，对山水画有独到的创新。

王蒙发明了解索皴画法，善用渴墨苔点，所画山水景色稠密，山重水复，布局繁密，苍郁深秀；他用解索皴和渴墨点苔，表现林峦郁茂苍茫的气氛，为他的独到处。他创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法。他的独特风格，表现在元气磅礴、用笔熟练、纵横离奇，莫辨端倪。

王蒙山水师巨然，甚得用墨法。他常用皴法，有解索皴和牛毛皴两种，其特征一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔，以用笔揿变和“繁”著称。

另一是用“淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望之郁然深秀”。

倪瓒则称赞他“叔明笔力能抗鼎，500年来无此君。”他的画面空白不多，题咏有时兼用篆隶行楷，对后代明清画家影响较大。

『玖』 十八皴法都是谁创造得其中哪几种最有代表性

高古游丝描 铁线描 行云流水描 钉头鼠尾描 蚯蚓描 混描 撅头钉描
曹衣出水描 折芦描 橄榄描 枣核描 柳叶描 蚂蟥描 琴弦描 战笔水纹描
竹叶描 减笔描 枯柴描
皴法名称
董源的短披麻皴，雨点皴
巨然的长披麻皴，
范宽的豆瓣皴
郭熙的卷云皴
李唐的斧劈皴，刮铁皴
黄公望的矾头皴
王蒙的牛毛皴，解索皴
倪瓒的折带皴

树叶的画法有两种：一是点叶法，一是夹叶法。所谓点叶法：是用粗线、细线和干湿浓淡的笔线而成。

『拾』 国画中的“皴法”分几种各有什么特点

1.披麻皴：由参差松软的条形墨线组成，用笔要灵活，皴擦并用，注意浓淡干湿的丰富变化。笔线长的称长披麻，笔线短的称短披麻。这种披法常用来表现土质山，或质疏松的岩石。代表作有元代黄公望的《富春山居图》。
2.斧劈皴： 即唐李思训所创之勾听方法，笔线遭劲，运笔多顿挫曲折，有如刀砍斧劈，故称为斧劈皴，这种皱法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。唐代的青绿山水多勾所而少破染。南宋的山水画家以斧劈披用于水墨山水，加重了披染，出现水墨苍劲的风格，画斧劈披常用中锋勾勒山石轮廓，而以侧锋横刮之笔画出皱纹，再用淡墨渲染。笔线细劲的称小斧劈，笔线粗阔的称大斧劈。代表作品有马远《踏歌图》。
3.雨点皴：亦叫豆瓣披，为长点形的短促笔触，常用中锋稍间以侧锋画出。它能表现山石的苍劲厚重。代表作有范宽《雪山萧寺图》。
4.云头皴：笔多屈曲迂回，向中心环抱。如“夏云多奇峰”，故称云头皴。山水烟云隐现，奇峰多变。代表作有郭熙《窠石平远图》。
5.折带皴：用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如“折带”故以名之。这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。代表作是倪云林《渔庄秋霁图》。
6.解索皴：是披麻皴的变法，行笔屈曲密集，如解开的绳索，故名解索皴。笔笔中锋，寓刚于柔。如果把解索皴画成疲软的乱麻团，就是失败。代表作是王蒙《春山读书图》。
7.荷叶皴：皴笔从峰头向下屈曲纷披，形如荷叶的筋脉，故名。用来表现坚硬的石质山峰，经自然剥蚀后，岩石出现深刻的裂纹。代表作是赵孟頫《鹊华秋色图》。
8.米点皴：这是北宋书画家米芾，米友仁父子所独创，它是用饱含水墨的横点，密集点山，泼墨、破墨、积墨井用，最能表现江南山水间晨初雨后之云雾变幻、烟树迷茫的景象。米芾的点形阔大，称大米点，米友仁画出的点形略小，称为小米点。有的现代画家在描绘封山育林的蓬勃景象时，用饱含水分的密集竖点画出，取得很好的艺术效果。这实际上是米点皴的活用。代表作是王原祁《云山图轴》。
9.墨块皴：是现代山水画家陆俨少所创造。古人也有用大块水墨的，但多以点拓远山或拖出沙岸、浅渚，未曾入皴。陆伊少则以大块水墨作为皴法运用，收到了峰峦厚重，云气蒸腾，水墨淋漓，大气磅酵的艺术效果。陆俨少说：“画大块水墨，饱蘸墨水，必须笔笔铺开，笔根着力，起手处更依附山石或丛树边缘，顺势连续点去，积大点而成块。下笔宜快，如疾风骤雨，合沓而进，顺势屈曲，不宜僵直，墨痕边缘宜毛，以便装点他物，如山石、林木等，可以少露痕迹，即使不画他物，边缘便是云气，也宜松毛，可得云蒸霞蔚之致。”代表作是陆俨少《深山积雪》。
其他皴法还很多，据不完全记载尚有：乱柴皴、乱麻皴、牛毛皴、马牙皴、弹涡皴、骷髅皴、矾头皴、芝麻皴、破网皴、拖泥带水皴等，不下数十种。至于有的两破合用，有的三破合用，如披麻夹小斧劈，或斧劈加马牙夹折带，全由画家活用，不胜枚举。因为皴法是从大自然中提炼得来，有的画家完全以自然为依归，用自己创造的表现方法加以描绘。